#转日媒# 「音乐剧『薄桜鬼』HAKU-MYU LIVE 3」
2022年10月29日（土）・30日（日）
大阪府 Zepp Namba（OSAKA）
2022年11月11日（金）～13日（日）
東京都 Zepp DiverCity（TOKYO）
原作：オトメイト（アイディアファクトリー・デザインファクトリー）
構成：西田大輔
音楽：佐橋俊彦、坂部剛
作詞：毛利亘宏、西田大輔
キャスト
土方歳三：久保田秀敏
沖田総司：北村健人 / 菊池修司
斎藤一：橋本祥平 / 大海将一郎
藤堂平助：樋口裕太
原田左之助：川上将大
永倉新八：小池亮介
山南敬助：輝馬
山崎烝：椎名鯛造
三木三郎：砂川脩弥
近藤勇：井俣太良
雪村千鶴：牧浦乙葵 / 本西彩希帆（東京公演のみ）
天霧九寿：横山真史
不知火匡：末野卓磨
雪村綱道：川本裕之
風間千景：中河内雅貴 / 佐々木喜英（東京公演のみ）
ほか
原文：https://t.cn/A6aeOA9p
2022年10月29日（土）・30日（日）
大阪府 Zepp Namba（OSAKA）
2022年11月11日（金）～13日（日）
東京都 Zepp DiverCity（TOKYO）
原作：オトメイト（アイディアファクトリー・デザインファクトリー）
構成：西田大輔
音楽：佐橋俊彦、坂部剛
作詞：毛利亘宏、西田大輔
キャスト
土方歳三：久保田秀敏
沖田総司：北村健人 / 菊池修司
斎藤一：橋本祥平 / 大海将一郎
藤堂平助：樋口裕太
原田左之助：川上将大
永倉新八：小池亮介
山南敬助：輝馬
山崎烝：椎名鯛造
三木三郎：砂川脩弥
近藤勇：井俣太良
雪村千鶴：牧浦乙葵 / 本西彩希帆（東京公演のみ）
天霧九寿：横山真史
不知火匡：末野卓磨
雪村綱道：川本裕之
風間千景：中河内雅貴 / 佐々木喜英（東京公演のみ）
ほか
原文：https://t.cn/A6aeOA9p
空瓶
[good]欧莱雅视黄醇面霜，rox推荐，今年的新品，国内旗/舰店还没上。淡黄色，质地稍稍有些厚重，但是延展性还不错。中性皮在湿热广东用起来也不会很油，视黄醇的浓度应该不算太高，用起来没啥不适，不过我是城墙皮来着。
[good]dr wu杏仁酸，不晓得为啥，之前用水杨酸啥的都没用，我用这个对闭口就很有用，消得很快。
[good]haku美白精华，老朋友了，第二瓶。使用感还行，美白产品害得看长期效果。
[good]replenix美白乳液，老朋友。轻薄使用感好，回购款。
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[good]dr wu杏仁酸，不晓得为啥，之前用水杨酸啥的都没用，我用这个对闭口就很有用，消得很快。
[good]haku美白精华，老朋友了，第二瓶。使用感还行，美白产品害得看长期效果。
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2015 年，日本东京都中小企业振兴公社创立了一个项目——东京手工艺(東京手仕事とは)。江户工匠们在几十上百年间不断锤炼技术，将传统手工艺传承下来，并赢得了消费者的青睐。新的项目则是致力于将手工艺的魅力发扬至全世界，为传统技艺增添日常性，“东京手工艺”尝试着将工艺品赋予和东京这座城市一样的感性，使传统工艺品更加具有丰富的生活情趣。
泽井纺织厂(有限会社澤井織物工場)继承了传统工艺“多摩织”的所有技术，90 年代泡沫经济崩盘后主理人泽井开始研究转型。如今泽井纺织厂仍旧坚持“制造与所谓的大规模生产的工业产品不同的产品”，他们接单的上限控制在 500 件，正是因为做着别人做不到的事，泽井纺织厂与合作伙伴保持着平等的关系，一些来自其他行业与服装、布料相关的项目也会向泽井纺织厂请教。
与前者不同，三田村义广主理的“haku 玻璃工作室(haku 硝子)”就是非常年轻的工房，创立于 2017 年。三田村义广说：“我想创造一种能让人觉得用这个喝起来味道不一样，更好喝的容器。”他将传统纹样进行大胆切割，创造出新的江户切子的世界，把老的手艺融入了现代生活，而在他本人身上，传统与现代两种气质也交织着。
江户手绘灯笼这一工艺的历史可以追溯到 16 世纪，灯笼上一般绘制家徽，即使再复杂，工匠也会亲手绘制，离很远也能明显看到灯笼上的图案。发展到现在，灯笼失去了功能性用途，手绘的图案也不再局限于家族符号。
德川家康最喜爱的眼镜就曾用江户玳瑁的工艺制作，这门工艺的精髓在于不借助任何化学制品，只用玳瑁内部的胶质成分以及水、热、压力将玳瑁和其他部分粘连到一起。成立于 1802 年的石川玳瑁制作所(石川べっ甲製作所)如今传承到第七代石川浩太郎手中，他抱着“振兴玳瑁产业”的目标而努力。
东京素染一直在寻找所有来自大自然的颜色，这是最基本的染色方法，有 170 种颜色样本，但没有绝对的标准，很考验工匠的色感。过去，东京素染用于服装，随着创新，竹制品也开始尝试用这种染色方法。
诞生于 19 世纪的江户切子是一种玻璃切割工艺，常用来切割有色玻璃，一般用于杯子等食器。但设计师藤田优惟子为 GLASS-LAB 株式会社提出了一个新鲜的想法——“把空瓶子变成手镯”。
江户木纹人偶起源于 18 世纪，是一种以桐塑人形为原型的人偶，它并不是玩具，而是父母送给孩子的护身符。冈半有限公司(有限会社 岡半)成立于 1918 年，其制作的并非人偶，而是人偶手中的花草，第三代传人冈田雄二如艺术家一样不断钻研，把身为配角的人造花做得栩栩如生，被称为“造花大师”。
加饰纸是一种用金箔银箔等进行纸面装饰的工艺，图案以“刷”和“梳”的手法绘制。汤岛艺术有限公司(有限会社 湯島アート)大胆提出了“纸贝壳碗(紙の貝殻椀)”的创意，既能享受视觉之美，也能享受 DIY 的乐趣。
三味线起源于中国三弦，是具有 400 多年历史的日本传统乐器，但几百年来少有创新。三弦司菊冈(三絃司きくおか)将东京三味线革新，用新的材料替代皮革，打造了纤细的新造型，“shamisen.”即使只在家中摆放，也是很不错的装饰品。
更多精彩内容请点击链接：https://t.cn/A6aBYE1H
#东京手工艺##传统手工艺##手工艺##多魔织##玻璃工艺##手绘灯笼##玳瑁工艺##素染工艺##江户切子##江户木纹人偶##加饰纸##三味线#
泽井纺织厂(有限会社澤井織物工場)继承了传统工艺“多摩织”的所有技术，90 年代泡沫经济崩盘后主理人泽井开始研究转型。如今泽井纺织厂仍旧坚持“制造与所谓的大规模生产的工业产品不同的产品”，他们接单的上限控制在 500 件，正是因为做着别人做不到的事，泽井纺织厂与合作伙伴保持着平等的关系，一些来自其他行业与服装、布料相关的项目也会向泽井纺织厂请教。
与前者不同，三田村义广主理的“haku 玻璃工作室(haku 硝子)”就是非常年轻的工房，创立于 2017 年。三田村义广说：“我想创造一种能让人觉得用这个喝起来味道不一样，更好喝的容器。”他将传统纹样进行大胆切割，创造出新的江户切子的世界，把老的手艺融入了现代生活，而在他本人身上，传统与现代两种气质也交织着。
江户手绘灯笼这一工艺的历史可以追溯到 16 世纪，灯笼上一般绘制家徽，即使再复杂，工匠也会亲手绘制，离很远也能明显看到灯笼上的图案。发展到现在，灯笼失去了功能性用途，手绘的图案也不再局限于家族符号。
德川家康最喜爱的眼镜就曾用江户玳瑁的工艺制作，这门工艺的精髓在于不借助任何化学制品，只用玳瑁内部的胶质成分以及水、热、压力将玳瑁和其他部分粘连到一起。成立于 1802 年的石川玳瑁制作所(石川べっ甲製作所)如今传承到第七代石川浩太郎手中，他抱着“振兴玳瑁产业”的目标而努力。
东京素染一直在寻找所有来自大自然的颜色，这是最基本的染色方法，有 170 种颜色样本，但没有绝对的标准，很考验工匠的色感。过去，东京素染用于服装，随着创新，竹制品也开始尝试用这种染色方法。
诞生于 19 世纪的江户切子是一种玻璃切割工艺，常用来切割有色玻璃，一般用于杯子等食器。但设计师藤田优惟子为 GLASS-LAB 株式会社提出了一个新鲜的想法——“把空瓶子变成手镯”。
江户木纹人偶起源于 18 世纪，是一种以桐塑人形为原型的人偶，它并不是玩具，而是父母送给孩子的护身符。冈半有限公司(有限会社 岡半)成立于 1918 年，其制作的并非人偶，而是人偶手中的花草，第三代传人冈田雄二如艺术家一样不断钻研，把身为配角的人造花做得栩栩如生，被称为“造花大师”。
加饰纸是一种用金箔银箔等进行纸面装饰的工艺，图案以“刷”和“梳”的手法绘制。汤岛艺术有限公司(有限会社 湯島アート)大胆提出了“纸贝壳碗(紙の貝殻椀)”的创意，既能享受视觉之美，也能享受 DIY 的乐趣。
三味线起源于中国三弦，是具有 400 多年历史的日本传统乐器，但几百年来少有创新。三弦司菊冈(三絃司きくおか)将东京三味线革新，用新的材料替代皮革，打造了纤细的新造型，“shamisen.”即使只在家中摆放，也是很不错的装饰品。
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#东京手工艺##传统手工艺##手工艺##多魔织##玻璃工艺##手绘灯笼##玳瑁工艺##素染工艺##江户切子##江户木纹人偶##加饰纸##三味线#
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