这种币制以黄金定价格标准,但国内实际流通的是银元,银元按黄金价值流通,是黄金的价值符号。在金本位制尚无实行条件时,当时普遍主张先实行银本位制,在此前提下,又产生了货币单位的"两元之争"。有人主张银元重一两,有人主张重七钱二分,即以元为单位。
大清银币长须龙壹圆,清宣统三年(1911)天津造币总厂铸。当时清政府欲统一币制,聘请海外高级技师精心设计制造了这套宣统三年大清银币,计有六、七种版式,长须龙是其中之一。新币刚试铸成功,正逢武昌起义,于是大部分新版银币胎死腹中,只留有少量样币。长须龙因背面龙首之须特长而得名,属于试样性质,因图案精致、存世稀少而受人重视。有需要鉴定出手的可以联系我18984826932邓经理,微信v18984826932#古玩 ,瓷器,字画,钱币等,鉴定出手#
大清银币长须龙壹圆,清宣统三年(1911)天津造币总厂铸。当时清政府欲统一币制,聘请海外高级技师精心设计制造了这套宣统三年大清银币,计有六、七种版式,长须龙是其中之一。新币刚试铸成功,正逢武昌起义,于是大部分新版银币胎死腹中,只留有少量样币。长须龙因背面龙首之须特长而得名,属于试样性质,因图案精致、存世稀少而受人重视。有需要鉴定出手的可以联系我18984826932邓经理,微信v18984826932#古玩 ,瓷器,字画,钱币等,鉴定出手#
清晚期百花不落地粉彩碗
用粉彩绘制花卉早在雍正一朝早已出现,且技法运用日渐成熟,乾隆一朝的“百花图”,相比雍正一朝,无根本性的突破,只是在雍正成熟的粉彩花卉技艺的基础上,将图案复杂化。
这件雍正御制款百花不落地粉彩碗虽是清晚期仿雍正的,其碗中的纹饰,“百花不落地”,指的是将粉彩与金彩结合,各色花朵将整个画面填满,不露出瓷底,也不露出花朵的枝干。百花如同天女散花,浮于空中,故称“百花不落地”。百花不落地是瓷器釉上彩的一种表现手法,属于粉彩的一种。是清代在社会文化达到顶峰时的产物,在清代的景德镇御窑厂,汇集了当代最著名的一批名工巧匠,令这个时期的瓷器,不论是数量还是质量上都达到了一个不可企及的高度,百花不露地就是这个时期产生的。
百花图“百花图”又称“万花锦”、“万花堆”、“万花献瑞图”等。清代景德镇粉彩瓷器的花卉题材之一。这种纹饰多在器物主体中心部位绘画牡丹等大朵纹样,在周围加绘并绘菊花、茶花、月季、荷花、百合、牵牛花等等各种小花朵图案,并且画有很精细的辅纹,让画面覆盖全器,器不露地,寓意百花呈瑞,盛世升平。“百花不露地”的画面繁缛,极尽工巧,衬托出了器物本身的雍容华贵,强烈的视觉冲击表现出了极大的美感。所以,“百花图”在专业人士看来,只能说是“继承加创新”的结果。
粉彩瓷,作为清宫廷创烧的彩瓷。它萌芽于清代康熙年间,成熟于雍正时期,鼎盛于在乾隆时期。乾隆时期的粉彩瓷综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺,进一步发展本朝瓷器,从而创造出许多新颖的粉彩瓷器。在装饰工艺上渐趋繁缛,形制上丰富多样,特别是用于陈设的各大器型。此藏品敞口,深腹,圈足。整个器物造型庄重大方,器身外通体绘粉彩百花花卉纹饰,综合多种花卉,画面繁密细致,五彩缤纷。因百花繁密不易见纹饰地色,俗称“百花不落地”,绘画极为工致秀丽,花之仰覆姿势、阴阳反侧,都各尽其妍。其釉色均匀透亮,实属精品。
有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。”唐代诗人刘禹锡的这两句诗,亦可形容粉彩的美艳之色。粉彩瓷器是中国历史文化的产物,是中华民族的艺术瑰宝和智慧结晶,也是中国陶瓷文化的杰出代表和重要组成部分,其凝集着深厚的文化内涵和时代特点。
#鉴定,出手,瓷器#
用粉彩绘制花卉早在雍正一朝早已出现,且技法运用日渐成熟,乾隆一朝的“百花图”,相比雍正一朝,无根本性的突破,只是在雍正成熟的粉彩花卉技艺的基础上,将图案复杂化。
这件雍正御制款百花不落地粉彩碗虽是清晚期仿雍正的,其碗中的纹饰,“百花不落地”,指的是将粉彩与金彩结合,各色花朵将整个画面填满,不露出瓷底,也不露出花朵的枝干。百花如同天女散花,浮于空中,故称“百花不落地”。百花不落地是瓷器釉上彩的一种表现手法,属于粉彩的一种。是清代在社会文化达到顶峰时的产物,在清代的景德镇御窑厂,汇集了当代最著名的一批名工巧匠,令这个时期的瓷器,不论是数量还是质量上都达到了一个不可企及的高度,百花不露地就是这个时期产生的。
百花图“百花图”又称“万花锦”、“万花堆”、“万花献瑞图”等。清代景德镇粉彩瓷器的花卉题材之一。这种纹饰多在器物主体中心部位绘画牡丹等大朵纹样,在周围加绘并绘菊花、茶花、月季、荷花、百合、牵牛花等等各种小花朵图案,并且画有很精细的辅纹,让画面覆盖全器,器不露地,寓意百花呈瑞,盛世升平。“百花不露地”的画面繁缛,极尽工巧,衬托出了器物本身的雍容华贵,强烈的视觉冲击表现出了极大的美感。所以,“百花图”在专业人士看来,只能说是“继承加创新”的结果。
粉彩瓷,作为清宫廷创烧的彩瓷。它萌芽于清代康熙年间,成熟于雍正时期,鼎盛于在乾隆时期。乾隆时期的粉彩瓷综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺,进一步发展本朝瓷器,从而创造出许多新颖的粉彩瓷器。在装饰工艺上渐趋繁缛,形制上丰富多样,特别是用于陈设的各大器型。此藏品敞口,深腹,圈足。整个器物造型庄重大方,器身外通体绘粉彩百花花卉纹饰,综合多种花卉,画面繁密细致,五彩缤纷。因百花繁密不易见纹饰地色,俗称“百花不落地”,绘画极为工致秀丽,花之仰覆姿势、阴阳反侧,都各尽其妍。其釉色均匀透亮,实属精品。
有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。”唐代诗人刘禹锡的这两句诗,亦可形容粉彩的美艳之色。粉彩瓷器是中国历史文化的产物,是中华民族的艺术瑰宝和智慧结晶,也是中国陶瓷文化的杰出代表和重要组成部分,其凝集着深厚的文化内涵和时代特点。
#鉴定,出手,瓷器#
瓷器鉴定结果:真品清康熙青花仕女图盘;嘉靖款(寄托款),胎体致密,釉水柔润,白中泛青,青花发色沉稳自然。典型康熙特征紧皮亮釉,釉水肥厚,画工精美,画工细腻,青花俊丽厚重,修足工整,器型周正。有收藏价值,可藏!具体鉴定评估价格及渠道已私信藏友【ps:经藏友同意公开展示,目前赝品不做公布展示】
✋热门推荐