【“陕西文物探探探”：#西安博物院藏着哪些玉器精品#】玉器在古代不仅被用于装饰，是财富、权力的象征，也是祭祀天地，沟通鬼神的“通灵之物”。在漫长的发展历程中，逐渐形成了融华贵的材质、精湛的工艺、典雅的审美情趣、崇高的道德追求为一体的玉文化。
那么，十三朝古都西安留下了哪些精美的玉器？
在西安博物院《天地之灵——院藏古代玉器精品陈列》展厅里，陈列了100余件组玉器，这些玉器几乎涵盖了从史前到明清的各个历史阶段，分为礼玉、葬玉、装饰玉、玉器具和陈设玉等不同的门类，反映了西安不同历史时期玉器的基本面貌和发展脉络。
<最久远：仰韶文化时期的玉璧、龙山文化时期的玉琮>
西安博物院教育推广部副部长田继伟介绍，玉文化起源于非常原始的时期，至少能追溯到距今9000年前。西安博物院馆藏最早的玉器，是2002年在雁塔区鱼化寨街道办出土的一块仰韶文化时期（公元前5000年至公元前3000年）的玉璧。早期的玉璧打孔不是很“精准”，整体加工水平相对较低，显得稚拙、朴素，甚至有些让人觉得就像小孩子的手工作品，但这恰恰是早期人类加工能力在雏形阶段的一个产物。
年代再晚一些的，有1987年在雁塔区山门口出土的龙山文化时期（公元前3000-公元前2000）的玉琮。玉琮外方内圆，和玉璧一样同属于礼器，从外观上看，有的是好几层，边上还有兽面、人面的造型。但馆内这件玉琮只有单层，四面素光，没有纹饰。展厅内还有龙山文化时期的三孔玉刀、玉笄、玉斧、玉铲。
夏商周三代的玉器，馆内展品相对较少，有夏代的柄形器、商代的玉戈、西周的玉燕等器物，能体现那时的玉器加工水平。从器物来看，当时的切割工具和琢磨工具很先进。进入到春秋战国时，玉器的种类和用途更为广泛，产生了影响后来各个时代的玉器种类。展厅内有战国秦式龙纹工字形管衔环玉饰，“工”字下端有方形桥钮，钮中有小活环，反映春秋战国时期的玉雕工艺已进入空前发展的阶段。
<最相像：璧、瑗、环、玦的区别和不同功能>
礼玉是中国古代用于祭祀、朝享、交聘、军旅等礼仪活动的玉器。这些器物被赋予特殊意义，成为礼制的体现，即“藏礼于器”。田继伟介绍，在众多礼器中，最知名的便是天子为礼祭天地四方所使用的“六器”。《周礼·春官·大宗伯》曰：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”古人将玉器的颜色和造型相结合，并配合阴阳五行之说，从而产生了祭祀天地四方的六种礼器。
六器中，最具代表性的是玉璧。古人认为天是圆的、青色的，故用苍璧祭天。其使用历史之长，从新石器时代一直沿用至今。展厅内陈列的蒲纹璧、谷纹璧和青玉璧，是汉代玉璧的典型形制。
<最特别：保护死者的“九窍塞”和玉衣>
展厅内展陈的葬玉有玉猪握、蝉形的玉琀、玉眼罩等。田继伟介绍，《淮南子》和《说文解字》都说玉器有防腐效果，所以早期玉器也作为葬玉来使用以保护死者的尸身，求神灵保护其灵魂，庇佑墓葬的安全。专门制作用于敛尸、随葬的玉器称为葬玉。两汉时期是葬玉发展的高峰期。
汉代完整的葬玉组合包括玉覆面、玉握、九窍塞、玉璧等。在敛葬时，死者面上覆盖缀有眼盖等玉片的黑绸“瞑目”，口中含有象征轮回再生的玉蝉，双手握着代表财富的玉猪，眼、耳、鼻等填塞封闭孔窍的玉塞，身上身下覆盖敛尸用的玉璧，躺于镶嵌玉饰的漆棺之内，葬入墓中。
帝王下葬会用金缕玉衣，如果是封王了的就用银缕玉衣。此外，还有铜缕玉衣、丝缕玉衣等。西安地区出土过大量疑似玉衣的玉片，但没有完整的玉衣。古代盗墓之风盛行，在汉武帝时期就已有盗墓的了，盗墓者盗取的主要东西就是金和玉，所以很多墓葬不幸被盗扰过，能找到的完整的相对较少。
<最复杂：一套玉组佩，多达数十件>
两周时期，随着“君子比德于玉”思想的深入，佩玉之风日盛，玉的造型和纹饰也多样化。展厅内展陈有一套西汉时期的玉组佩。这套玉组佩，最上面的圆形玉器，“好”和“肉”之间大概是1:1的状态，所以应称为玉环。下边自下而上是两个玉觽、两个玉璜与两个玉舞人，上面是一个握手，再上面就是非常漂亮的云纹玉环，那是神仙不可知力量之所在，加上神秘的音乐舞蹈图案，有这一套玉组佩在身上，身份等级自然不用说了。
那么究竟什么样的人才能戴这样的玉佩呢？如果是春秋战国时期，像一些小国的国君，戴这个是没问题的，他们甚至戴得比这个更繁复。比如在韩城梁带村发现的组佩，其中的玉璜横向的还有三根以上的，一组共计40多件将近一米长，极其繁复。
早期的玉饰是挂在脖子上的，后来太重了没办法挂脖子就佩在腰上，做一个钩，钩住以后垂下去，成为衣服的重要配饰。一块唐代金镶玉佩特别吸引人。它1976年出土于大明宫遗址，玉佩呈三角形，两腰为三连弧形，单面雕琢，正面错金饰变形双凤纹。玉错金银工艺始于春秋时代，战国至唐代最为流行。在晶莹润白的玉件上饰以错金的纹饰，显得格外华贵富丽。
<最亮眼：玉带、玉带钩和斋戒牌>
从隋唐到清代，值得特别介绍的是玉带、玉带钩和斋戒牌。展厅内展陈有一件白玉乐舞胡人铊尾。田继伟介绍，这是一件唐代玉铊尾。玉带由鞓（tīng）、带銙、铊尾和带扣四部分组成。它是佩戴人官阶高低及富贵的象征，是历代帝王和达官贵人们专用的装饰品。唐代有严格的用銙制度，以玉銙为最贵，只有皇帝、亲王及三品以上官员才能佩戴。佩戴的銙数从7到13不等，等级越高銙数越多。
这件唐胡人舞伎铊尾，雕刻的是一男子旋跳胡腾舞图案。胡腾舞是西域一种男子独舞，舞者称“胡腾儿”，这种舞蹈由中亚乌兹别克斯坦首都塔什干的石国传入。舞者右手若掐指数数，左手搭在胯上击节，于一小圆毯上纵横腾踏，煞是好看。
展柜中展陈的主要是元代的玉带钩。之所以在展柜中看到的玉带钩以元代的居多，是因为受到了宋文化的影响。这些玉带钩的寓意有苍龙教子、教子升天等。
到了明清时出现了斋戒牌，沐浴斋戒，敬畏鬼神。清代参与祭祀活动的人员佩戴于胸前的牌式小器物，大小约4至9厘米。有警示官员要“警惕言行”的作用，其正面是汉文“斋戒”，背面则是满文。大规模的祭祀或者盛典都要进行斋戒。
<最讲究：一柄玉具剑要用四件玉饰>
展厅内的几件玉剑饰，从造型和工艺看起来都非常讲究。田继伟介绍，古人讲究佩剑，特别是秦汉时期。有名的人物佩剑，在剑柄、剑的带钩、剑套顶端等部位，都会用非常奢华的玉器进行装饰。
“很多玉器都是金属和玉器的混合体，不是纯粹的玉器。剑的主体是金属的，剑鞘是木质的，裹着鲨鱼皮、珍珠鱼皮等珍贵的皮质。从剑格到剑首，剑鞘的上端和末端，都用了大量的玉石进行装饰。一开始剑具比较简素，后来变得非常繁复，以体现其奢华和价值。”
“在剑柄与剑鞘上镶嵌玉饰，称之为玉剑饰，饰玉的剑称为玉具剑。玉具剑出现于春秋晚期。一柄完整的玉具剑由4个玉饰组成，分别是剑首、剑格、剑璏（wèi）、剑珌（bì）。”
<最精致：陈设玉中定格的“小世界”>
展厅内的陈设玉，种类和数量都很丰富，各个时代都有。陈设玉器多为人物、动物或植物的圆雕造型，商周至秦汉的玉鸟、玉伏兽、玉兔、玉马等都属此类。另有杯、碗、盘、壶等，既是实用器又是室内陈设的艺术品。唐代以后，陈设玉的数量逐渐增多，许多鸟兽花卉作品，造型新颖别致，工艺精湛，既生动传神，又艳丽自然。而明清时期是陈设玉器最为繁荣的时期，各种雕琢精美、玉质上乘的生活用品、陈设艺术品层出不穷。
一组鸿雁形象的玉饰，每个长径约3.5厘米、宽径约2.5厘米。它们有的在用嘴在整理羽毛，有的抬起头来张望，有的一边走一边扇动翅膀，有的在振翅高飞。从雕刻工艺特征、题材内容及出土来源分析为宋代玉器。其雕工精巧，可能是为表达对远方亲人的留恋或对家乡的思念。
和鸿雁玉饰的写实风格不同，一件汉代玉枕整体是小猪的造型，工艺上属汉代的写意加工技法“汉八刀”，寥寥几刀就可以勾勒出一个事物的神态，只取其意，不苛求细节的形。
一件明代梅花纹玉杯则非常繁复。“按理来说上面还可以有镶嵌的饰物，才能够进一步体现其奢华。但当时人们追求玉质本身的特点，要求它纯而又纯，不需要那么繁复艳丽。”
一件清代俏色福禄寿山子的摆件，原来可能有个比较珍贵的木托，雕着山石和云朵的样子，上边应该是蝙蝠、松树、仙鹤等福禄寿的寓意。
一件清代四联瓶，具有很强的装饰性。它将四个瓶子的百分之十五截取下来以后，中间放一个正方形那样空间的扩展。这种把四个瓶子连在一起的四连瓶，在清代比较流行。它也完全是装饰性的，从玉料来看是墨玉的，也叫青玉。
一件清代的三足玉蟾特别吸引人们的目光。“四条腿的蛤蟆好找，三条腿的就难找。这是有着很强烈的寓意的，代表着稀有和珍贵。其质地很像是蓝田玉，纹理比较粗，但整体取形非常好看，后边只有一个单足。”
在一个宋元明时代特征比较突出的区域放了很多小摆件。其中一件只有两厘米左右长的宋代玉马摆件，头身比例关系非常可爱。一件清代的玉童子用了俏色工艺，糖色部分把衣服和下半身勾了出来了，而明亮的那一部分刚好用于开脸，面部刻画有典型的“葱管鼻”特征。一件将近7厘米的明代玉辟邪，头部后边的鬣鬃很顺，完全趴伏在地上，也可以看到有焦糖色。而在它的后面，还有一件元代的玉辟邪。
一件清代的镂空玉香囊看起来花了不少功夫，很是精致。“镂空玉香囊里一般用的是能散发幽幽香味的冷香，不一定需要点燃，摆在家里有一种似有若无的香味。”
一件元代双龙戏珠盏托，造型纹饰看起来很美。“过去饮茶、饮酒都有一个盏托，上面放一个盏。这个盏没有找到，应该是比较高足的一种，因为元代流行高足杯。”
<镇馆之宝：杜陵金口玉杯、秦高足玉杯、玉舞人>
田继伟介绍，在汉宣帝杜陵遗址一次出土了三件玉杯，目前在展厅内展陈的有两件。这些玉杯都是金口器，口沿中间的弦带和底托部位都用薄金板来包裹。金口器在汉代是服用玉屑求长生使用的杯子，具有特定用途。而且它一定是在大型祭祀过程中，是天子或重要贵族成员使用，意思是祈求自己能延年益寿，祈求国运昌泰。
“它的口沿叫金口。古代讲究皇帝釦金，皇后釦银（釦的意思是用金属加固和装饰口沿的器物）。这三只出土于杜陵附近，可见是宣帝御用。金玉满堂、金玉呈祥，金和玉两种人世间最珍贵的东西被放到一起了。它是一个国家文化的象征，也是皇室生活品位的体现。”
“这些玉杯都是连底托带杯身整体一次成型的，从玉器加工角度来说十分难得。在全国玉杯排名前十名的肯定有西安博物院馆藏的这三件非常漂亮的汉代和田玉杯，和阿房宫遗址出土的秦玉杯，它们都堪称西安博物院的镇馆之宝。”因为出土于阿房宫遗址，好多人判断可能是秦始皇或者是其他非常重要的官员使用的。也有一些学者针对其纹饰和细部刻画，把它的年代或往后、或往前移动了一下，但并不影响它作为秦汉时期的重要的玉器加工精品的身份和地位，至少是2200年前的产物。
“可以说，西安博物院展陈的这几件玉杯是集大成的，把中华文化中所有美好的意涵都放到了一起，把最高超的制作工艺也展现了出来，把国运和民族的运势都体现出来了。”
田继伟介绍，在杜陵遗址出土的玉器中，除了玉杯，还有玉舞人。原来也在该展厅展陈，目前因对外交流被借走外展了。两个玉舞人身穿曲裾深衣，腰系两条宽绢带，长摆曳地。左侧玉舞人双手提袖拢于腰部，右侧玉舞人左小臂向上伸直，右手摁于腰部，长袖弯曲下甩，表现了玉舞人舞蹈时的生动瞬间。“它是迄今发现的有明确出土记录、形体最大、等级最高，而且是唯一两件相连的俏色立体圆雕玉舞人，也是汉宣帝的御用之物。它是汉代宫廷最为流行的‘翘袖折腰之舞’最生动的写照，也是研究汉代宫廷文化、妇女服饰以及舞蹈史极为珍贵的实物资料。”（部分文物照片由西安博物院提供）华商报记者 马虎振 强军 实习记者 郭蓉
那么，十三朝古都西安留下了哪些精美的玉器？
在西安博物院《天地之灵——院藏古代玉器精品陈列》展厅里，陈列了100余件组玉器，这些玉器几乎涵盖了从史前到明清的各个历史阶段，分为礼玉、葬玉、装饰玉、玉器具和陈设玉等不同的门类，反映了西安不同历史时期玉器的基本面貌和发展脉络。
<最久远：仰韶文化时期的玉璧、龙山文化时期的玉琮>
西安博物院教育推广部副部长田继伟介绍，玉文化起源于非常原始的时期，至少能追溯到距今9000年前。西安博物院馆藏最早的玉器，是2002年在雁塔区鱼化寨街道办出土的一块仰韶文化时期（公元前5000年至公元前3000年）的玉璧。早期的玉璧打孔不是很“精准”，整体加工水平相对较低，显得稚拙、朴素，甚至有些让人觉得就像小孩子的手工作品，但这恰恰是早期人类加工能力在雏形阶段的一个产物。
年代再晚一些的，有1987年在雁塔区山门口出土的龙山文化时期（公元前3000-公元前2000）的玉琮。玉琮外方内圆，和玉璧一样同属于礼器，从外观上看，有的是好几层，边上还有兽面、人面的造型。但馆内这件玉琮只有单层，四面素光，没有纹饰。展厅内还有龙山文化时期的三孔玉刀、玉笄、玉斧、玉铲。
夏商周三代的玉器，馆内展品相对较少，有夏代的柄形器、商代的玉戈、西周的玉燕等器物，能体现那时的玉器加工水平。从器物来看，当时的切割工具和琢磨工具很先进。进入到春秋战国时，玉器的种类和用途更为广泛，产生了影响后来各个时代的玉器种类。展厅内有战国秦式龙纹工字形管衔环玉饰，“工”字下端有方形桥钮，钮中有小活环，反映春秋战国时期的玉雕工艺已进入空前发展的阶段。
<最相像：璧、瑗、环、玦的区别和不同功能>
礼玉是中国古代用于祭祀、朝享、交聘、军旅等礼仪活动的玉器。这些器物被赋予特殊意义，成为礼制的体现，即“藏礼于器”。田继伟介绍，在众多礼器中，最知名的便是天子为礼祭天地四方所使用的“六器”。《周礼·春官·大宗伯》曰：“以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”古人将玉器的颜色和造型相结合，并配合阴阳五行之说，从而产生了祭祀天地四方的六种礼器。
六器中，最具代表性的是玉璧。古人认为天是圆的、青色的，故用苍璧祭天。其使用历史之长，从新石器时代一直沿用至今。展厅内陈列的蒲纹璧、谷纹璧和青玉璧，是汉代玉璧的典型形制。
<最特别：保护死者的“九窍塞”和玉衣>
展厅内展陈的葬玉有玉猪握、蝉形的玉琀、玉眼罩等。田继伟介绍，《淮南子》和《说文解字》都说玉器有防腐效果，所以早期玉器也作为葬玉来使用以保护死者的尸身，求神灵保护其灵魂，庇佑墓葬的安全。专门制作用于敛尸、随葬的玉器称为葬玉。两汉时期是葬玉发展的高峰期。
汉代完整的葬玉组合包括玉覆面、玉握、九窍塞、玉璧等。在敛葬时，死者面上覆盖缀有眼盖等玉片的黑绸“瞑目”，口中含有象征轮回再生的玉蝉，双手握着代表财富的玉猪，眼、耳、鼻等填塞封闭孔窍的玉塞，身上身下覆盖敛尸用的玉璧，躺于镶嵌玉饰的漆棺之内，葬入墓中。
帝王下葬会用金缕玉衣，如果是封王了的就用银缕玉衣。此外，还有铜缕玉衣、丝缕玉衣等。西安地区出土过大量疑似玉衣的玉片，但没有完整的玉衣。古代盗墓之风盛行，在汉武帝时期就已有盗墓的了，盗墓者盗取的主要东西就是金和玉，所以很多墓葬不幸被盗扰过，能找到的完整的相对较少。
<最复杂：一套玉组佩，多达数十件>
两周时期，随着“君子比德于玉”思想的深入，佩玉之风日盛，玉的造型和纹饰也多样化。展厅内展陈有一套西汉时期的玉组佩。这套玉组佩，最上面的圆形玉器，“好”和“肉”之间大概是1:1的状态，所以应称为玉环。下边自下而上是两个玉觽、两个玉璜与两个玉舞人，上面是一个握手，再上面就是非常漂亮的云纹玉环，那是神仙不可知力量之所在，加上神秘的音乐舞蹈图案，有这一套玉组佩在身上，身份等级自然不用说了。
那么究竟什么样的人才能戴这样的玉佩呢？如果是春秋战国时期，像一些小国的国君，戴这个是没问题的，他们甚至戴得比这个更繁复。比如在韩城梁带村发现的组佩，其中的玉璜横向的还有三根以上的，一组共计40多件将近一米长，极其繁复。
早期的玉饰是挂在脖子上的，后来太重了没办法挂脖子就佩在腰上，做一个钩，钩住以后垂下去，成为衣服的重要配饰。一块唐代金镶玉佩特别吸引人。它1976年出土于大明宫遗址，玉佩呈三角形，两腰为三连弧形，单面雕琢，正面错金饰变形双凤纹。玉错金银工艺始于春秋时代，战国至唐代最为流行。在晶莹润白的玉件上饰以错金的纹饰，显得格外华贵富丽。
<最亮眼：玉带、玉带钩和斋戒牌>
从隋唐到清代，值得特别介绍的是玉带、玉带钩和斋戒牌。展厅内展陈有一件白玉乐舞胡人铊尾。田继伟介绍，这是一件唐代玉铊尾。玉带由鞓（tīng）、带銙、铊尾和带扣四部分组成。它是佩戴人官阶高低及富贵的象征，是历代帝王和达官贵人们专用的装饰品。唐代有严格的用銙制度，以玉銙为最贵，只有皇帝、亲王及三品以上官员才能佩戴。佩戴的銙数从7到13不等，等级越高銙数越多。
这件唐胡人舞伎铊尾，雕刻的是一男子旋跳胡腾舞图案。胡腾舞是西域一种男子独舞，舞者称“胡腾儿”，这种舞蹈由中亚乌兹别克斯坦首都塔什干的石国传入。舞者右手若掐指数数，左手搭在胯上击节，于一小圆毯上纵横腾踏，煞是好看。
展柜中展陈的主要是元代的玉带钩。之所以在展柜中看到的玉带钩以元代的居多，是因为受到了宋文化的影响。这些玉带钩的寓意有苍龙教子、教子升天等。
到了明清时出现了斋戒牌，沐浴斋戒，敬畏鬼神。清代参与祭祀活动的人员佩戴于胸前的牌式小器物，大小约4至9厘米。有警示官员要“警惕言行”的作用，其正面是汉文“斋戒”，背面则是满文。大规模的祭祀或者盛典都要进行斋戒。
<最讲究：一柄玉具剑要用四件玉饰>
展厅内的几件玉剑饰，从造型和工艺看起来都非常讲究。田继伟介绍，古人讲究佩剑，特别是秦汉时期。有名的人物佩剑，在剑柄、剑的带钩、剑套顶端等部位，都会用非常奢华的玉器进行装饰。
“很多玉器都是金属和玉器的混合体，不是纯粹的玉器。剑的主体是金属的，剑鞘是木质的，裹着鲨鱼皮、珍珠鱼皮等珍贵的皮质。从剑格到剑首，剑鞘的上端和末端，都用了大量的玉石进行装饰。一开始剑具比较简素，后来变得非常繁复，以体现其奢华和价值。”
“在剑柄与剑鞘上镶嵌玉饰，称之为玉剑饰，饰玉的剑称为玉具剑。玉具剑出现于春秋晚期。一柄完整的玉具剑由4个玉饰组成，分别是剑首、剑格、剑璏（wèi）、剑珌（bì）。”
<最精致：陈设玉中定格的“小世界”>
展厅内的陈设玉，种类和数量都很丰富，各个时代都有。陈设玉器多为人物、动物或植物的圆雕造型，商周至秦汉的玉鸟、玉伏兽、玉兔、玉马等都属此类。另有杯、碗、盘、壶等，既是实用器又是室内陈设的艺术品。唐代以后，陈设玉的数量逐渐增多，许多鸟兽花卉作品，造型新颖别致，工艺精湛，既生动传神，又艳丽自然。而明清时期是陈设玉器最为繁荣的时期，各种雕琢精美、玉质上乘的生活用品、陈设艺术品层出不穷。
一组鸿雁形象的玉饰，每个长径约3.5厘米、宽径约2.5厘米。它们有的在用嘴在整理羽毛，有的抬起头来张望，有的一边走一边扇动翅膀，有的在振翅高飞。从雕刻工艺特征、题材内容及出土来源分析为宋代玉器。其雕工精巧，可能是为表达对远方亲人的留恋或对家乡的思念。
和鸿雁玉饰的写实风格不同，一件汉代玉枕整体是小猪的造型，工艺上属汉代的写意加工技法“汉八刀”，寥寥几刀就可以勾勒出一个事物的神态，只取其意，不苛求细节的形。
一件明代梅花纹玉杯则非常繁复。“按理来说上面还可以有镶嵌的饰物，才能够进一步体现其奢华。但当时人们追求玉质本身的特点，要求它纯而又纯，不需要那么繁复艳丽。”
一件清代俏色福禄寿山子的摆件，原来可能有个比较珍贵的木托，雕着山石和云朵的样子，上边应该是蝙蝠、松树、仙鹤等福禄寿的寓意。
一件清代四联瓶，具有很强的装饰性。它将四个瓶子的百分之十五截取下来以后，中间放一个正方形那样空间的扩展。这种把四个瓶子连在一起的四连瓶，在清代比较流行。它也完全是装饰性的，从玉料来看是墨玉的，也叫青玉。
一件清代的三足玉蟾特别吸引人们的目光。“四条腿的蛤蟆好找，三条腿的就难找。这是有着很强烈的寓意的，代表着稀有和珍贵。其质地很像是蓝田玉，纹理比较粗，但整体取形非常好看，后边只有一个单足。”
在一个宋元明时代特征比较突出的区域放了很多小摆件。其中一件只有两厘米左右长的宋代玉马摆件，头身比例关系非常可爱。一件清代的玉童子用了俏色工艺，糖色部分把衣服和下半身勾了出来了，而明亮的那一部分刚好用于开脸，面部刻画有典型的“葱管鼻”特征。一件将近7厘米的明代玉辟邪，头部后边的鬣鬃很顺，完全趴伏在地上，也可以看到有焦糖色。而在它的后面，还有一件元代的玉辟邪。
一件清代的镂空玉香囊看起来花了不少功夫，很是精致。“镂空玉香囊里一般用的是能散发幽幽香味的冷香，不一定需要点燃，摆在家里有一种似有若无的香味。”
一件元代双龙戏珠盏托，造型纹饰看起来很美。“过去饮茶、饮酒都有一个盏托，上面放一个盏。这个盏没有找到，应该是比较高足的一种，因为元代流行高足杯。”
<镇馆之宝：杜陵金口玉杯、秦高足玉杯、玉舞人>
田继伟介绍，在汉宣帝杜陵遗址一次出土了三件玉杯，目前在展厅内展陈的有两件。这些玉杯都是金口器，口沿中间的弦带和底托部位都用薄金板来包裹。金口器在汉代是服用玉屑求长生使用的杯子，具有特定用途。而且它一定是在大型祭祀过程中，是天子或重要贵族成员使用，意思是祈求自己能延年益寿，祈求国运昌泰。
“它的口沿叫金口。古代讲究皇帝釦金，皇后釦银（釦的意思是用金属加固和装饰口沿的器物）。这三只出土于杜陵附近，可见是宣帝御用。金玉满堂、金玉呈祥，金和玉两种人世间最珍贵的东西被放到一起了。它是一个国家文化的象征，也是皇室生活品位的体现。”
“这些玉杯都是连底托带杯身整体一次成型的，从玉器加工角度来说十分难得。在全国玉杯排名前十名的肯定有西安博物院馆藏的这三件非常漂亮的汉代和田玉杯，和阿房宫遗址出土的秦玉杯，它们都堪称西安博物院的镇馆之宝。”因为出土于阿房宫遗址，好多人判断可能是秦始皇或者是其他非常重要的官员使用的。也有一些学者针对其纹饰和细部刻画，把它的年代或往后、或往前移动了一下，但并不影响它作为秦汉时期的重要的玉器加工精品的身份和地位，至少是2200年前的产物。
“可以说，西安博物院展陈的这几件玉杯是集大成的，把中华文化中所有美好的意涵都放到了一起，把最高超的制作工艺也展现了出来，把国运和民族的运势都体现出来了。”
田继伟介绍，在杜陵遗址出土的玉器中，除了玉杯，还有玉舞人。原来也在该展厅展陈，目前因对外交流被借走外展了。两个玉舞人身穿曲裾深衣，腰系两条宽绢带，长摆曳地。左侧玉舞人双手提袖拢于腰部，右侧玉舞人左小臂向上伸直，右手摁于腰部，长袖弯曲下甩，表现了玉舞人舞蹈时的生动瞬间。“它是迄今发现的有明确出土记录、形体最大、等级最高，而且是唯一两件相连的俏色立体圆雕玉舞人，也是汉宣帝的御用之物。它是汉代宫廷最为流行的‘翘袖折腰之舞’最生动的写照，也是研究汉代宫廷文化、妇女服饰以及舞蹈史极为珍贵的实物资料。”（部分文物照片由西安博物院提供）华商报记者 马虎振 强军 实习记者 郭蓉
一张笑得自信，笑得灿如朝阳。
一张静如处子，乖得让人心疼。
一张乐观张扬，刚得有趣诙谐。
任嘉伦眼里的光呀，那是真诚，
那是纯粹，那是久违的赤子之心。
越了解他，就仿佛越不了解他。
这几天，我就常常感觉自己好像是第一次看见他，第一次看他的剧，第一次听他的歌，第一次感受他的快乐。
所有关于他的一切，好像永远都是第一次。
我幻听幻觉了吗？不，是我思念太深。
只要来一部新作品，或者本尊出来露个脸，我就自动痊愈了！@任嘉伦Allen
一张静如处子，乖得让人心疼。
一张乐观张扬，刚得有趣诙谐。
任嘉伦眼里的光呀，那是真诚，
那是纯粹，那是久违的赤子之心。
越了解他，就仿佛越不了解他。
这几天，我就常常感觉自己好像是第一次看见他，第一次看他的剧，第一次听他的歌，第一次感受他的快乐。
所有关于他的一切，好像永远都是第一次。
我幻听幻觉了吗？不，是我思念太深。
只要来一部新作品，或者本尊出来露个脸，我就自动痊愈了！@任嘉伦Allen
都说中端机拍照变好了，那么可以胜过老旗舰吗
前言：中端机拍照越来越好了，但到底有多好呢
今年早些时候我们三易生活曾在相关内容中指出，随着市场竞争的愈发激烈，一些手机厂商也逐渐开始将过去仅用于旗舰机型的部分高端影像配置，“下放”到定位并不那么高的产品上。再加上技术进步本身，也带来了诸如主控AI算力、ISP吞吐量的大幅提升，使得基本从去年下半年开始，越来越多厂商都开始在中端产品上宣传“拍照相比前代大幅进步”。
手机厂商的这些宣传有没有错？从我们的实测结果来说，这些新款中端机型在拍照解析力、微距效果、夜拍感光能力等许多方面，相比过去两三年里“前辈”们来说，的确普遍是有着显著进步的。如果站在用户的角度上来说，这当然是一件显著的体验提升。
然而众所周知的是，在过去很长的一段时间里，“中端机”在影像方面的设计、用料其实是大幅落后于同期旗舰产品的。甚至可以毫不夸张地说，从2019年到2021年差不多两三年时间里，当旗舰机型的影像能力不断快速进步时，当时中端产品基本在这一方面几乎是“原地踏步”，并且与顶级机型的差距也越拉越大。
那么这样一来，一个问题自然就产生了，如今手机厂商决定提升中端机型的影像体验时，他们到底给这些产品带来多少诚意，如今这些公认“拍照明显变强了”的中端机，又是否真能达到数年前老旗舰的水准呢？
出于对这个问题的好奇，我们三易生活也进行了一次评测。如果大家也对这个问题感兴趣的话，不妨接着看下去吧。
测试设计：三台中端机VS三款非影像旗舰
老实说，即使不做测试，我们也可以很明确地告诉大家，在整体的影像能力上，哪怕是当下最新、最以“影像”作为宣传卖点的中端机型，也大概率是会被三年前的顶级影像旗舰“压着打”的。
其实这并不奇怪，毕竟纵观整个业界不难发现，很多好几年前就已出现在旗舰机型上的影像配置，其实至今都没有“下放”到中端产品上，比如潜望式长焦以及广角+超广角的双超大底主摄。因此，我们并不打算用那些曾经的顶级影像旗舰，去“欺负”如今的这些新款中端机型。
相比之下，我们更想探究的是，如果现在的中端机型使用了比老旗舰性能更好的ISP、SoC，或是用上了新的影像算法，或是单纯在主摄CMOS上用了更好更新的方案，那么有没有可能在部分常用的场景下，实现对数年前旗舰机型平均影像水准的超越呢？
出于这样的考量，我们此次选择了6款机型参与此次评测。
为什么要选择这六款机型？首先，根据前面所讲到的前提，我们此次选择了三个品牌体系（欧加、小米、vivo）的六款机型，进行两两之间的对比。也就是说，此次比对着重的是“各品牌的新款中端机型能否胜过其数年前的老旗舰”，并不涉及品牌之间的横向比较。
其次，因为已明确了所选机型的范围，所以我们从中挑选了三款2019年发布、且均在当时就不以“顶级影像”作为卖点的机型，作为“老旗舰”的代表。
最后，由于“老旗舰”的对比对象是新款、且明确强化了影像能力的中端机，所以我们选择了主摄规格尽可能地接近这些老机型的型号。也正是基于这个理由，我们在这一步不得不排除一些呼声可能更高的产品（比如主摄CMOS规格并不高的Redmi K50、Redmi Note11T Pro+，以及已经不能算中端的OPPO Reno8 Pro+和Redmi K50 Pro），最终选出的就是以上这六款机型。
参数分析：老旗舰虽老，但硬件用料仍有优势
从我们列出的具体参数对比表中，想必大家就已经能够发现不少问题了。
一方面，我们不否认这两三年的时间差，的确令一部分中端机型在基础性能、甚至是影像处理能力上，胜过了曾经的老旗舰。比如此次对比中的两款天玑8100机型，它们的ISP吞吐量就比骁龙865/骁龙870平台更高。这就意味着，理论上如今的部分中端机型，的确可以“撑起”比老旗舰更复杂的影像算法，也能够在特殊场景（比如暗光、逆光）下进行更多帧的连拍合成。
但另一方面也很容易看到，即便是与两三年前的“非影像旗舰”相比，如今的中端机在主摄的具体CMOS规格、像素尺寸、对焦方式等方面，甚至都有所不及。更不要说在副摄上了，最新的中端机即便是与三年前的“次旗舰”相比，都还存在一定的差距。
当然，也不是说如今的中端机就完全没有在实际的成像能力存在上“翻盘”的可能性。毕竟就算硬件依然有着一定的客观差距，但万一软件、算法上的进步能够弥补呢？所以最终的结果，我们还是要用实测样片来说话。
一加机型样张对比：老旗舰素质高、新中端算法好
首先，我们来看欧加系的这一组机型，也就是一加8 Pro VS 一加ACE竞速版的样张对比。
在广角主摄+超广角副摄的强光下白平衡考察中，配置明显更好的老旗舰一加8 Pro居然一开始就翻了车。在“直面”大太阳的情况下，它的整体白平衡逻辑明显出了问题，最终观感明显不如一加ACE竞速版。
可能有的朋友会说了，“直面强光”的拍摄场景毕竟不太常见，那么如果换成更常规的日间主副摄切换呢？然而在这一对比中，一加8 Pro还是输给了“后辈”一加ACE竞速版。可以看到，老旗舰的广角和超广角间出现了严重的白平衡不统一现象，看似CMOS规格低得多的新款中端机型，反而却没有这个问题。
当然，老旗舰的硬件优势毕竟还存在。所以到了5倍望远的测试环节中，一加8 Pro因为有独立的3X长焦，在解析力上就显著胜过了只能靠主摄+算法的一加ACE竞速版。
可能有的朋友会说了，“直面强光”的拍摄场景毕竟不太常见，那么如果换成更常规的日间主副摄切换呢？然而在这一对比中，一加8 Pro还是输给了“后辈”一加ACE竞速版。可以看到，老旗舰的广角和超广角间出现了严重的白平衡不统一现象，看似CMOS规格低得多的新款中端机型，反而却没有这个问题。
当然，老旗舰的硬件优势毕竟还存在。所以到了5倍望远的测试环节中，一加8 Pro因为有独立的3X长焦，在解析力上就显著胜过了只能靠主摄+算法的一加ACE竞速版。
可能有的朋友会说了，“直面强光”的拍摄场景毕竟不太常见，那么如果换成更常规的日间主副摄切换呢？然而在这一对比中，一加8 Pro还是输给了“后辈”一加ACE竞速版。可以看到，老旗舰的广角和超广角间出现了严重的白平衡不统一现象，看似CMOS规格低得多的新款中端机型，反而却没有这个问题。
当然，老旗舰的硬件优势毕竟还存在。所以到了5倍望远的测试环节中，一加8 Pro因为有独立的3X长焦，在解析力上就显著胜过了只能靠主摄+算法的一加ACE竞速版。
同理，在超微距长焦中，一加8 Pro因为可以靠4800万像素的超广角副摄充当微距相机，其不仅对焦距离更近、而且超微距解析力也明显胜出。
在“全像素全开”的测试中，老旗舰一加8 Pro因为有着更大的CMOS面积、更大的单像素尺寸，优势就非常明显了。
最后在夜间的多个测试环节里，更是能够明显看出欧加系这两款机器之间的胜负关系。当光线非常暗，更考验纯粹的、硬件上的进光量时，老旗舰一加8 Pro有着明显的优势。但如果来到不那么暗的复杂光线环境时，就能明显发现一加ACE竞速版更新的算法使得其更好地避免了光源周围的过曝，此时的样片观感反而能够胜过老旗舰。
小米机型样张对比：“9合1”大部分情况下胜过“4合1”
与一加的两款机型相比，小米这两款机型（小米10S和Redmi Note11 Pro+）间的相机硬件差距，其实就不是很大了。虽然从表面上看，小米10S的主摄尺寸要稍微大一点，但从硬件结构上来说，Redmi Note11 Pro+的HM2主摄CMOS支持“9像素合1”，这也使得其在大部分场景下的等效像素尺寸高达2.1μm，其实要明显胜过老旗舰HMX传感器“4像素合1”之后的1.6μm。
很显然，两款机型在像素结构上的这种差异，在实际体验上是确实能感受到的。从样张中可以看到，在强烈的光照下，等效像素更大的Redmi Note11 Pro+在楼房部分有着更好的观感。但与此同时，似乎是为了避免“大像素”带来的过曝问题，Redmi Note11 Pro+拍出的天空颜色显得有点黯淡，不如小米10S样张中的色彩自然。
到了光线条件不那么极端的环境下，两款机型的色彩、亮度表现差距就很小了，“新中端”此时确实是追平了“老旗舰”。
更有意思的是，在这组虚化样张里，“底”更小的Redmi Note11 Pro+一方面在虚化效果上，并不输给老旗舰小米10S，另一方面其反而更好地表现出了画面中心暗处的细节。看似性能与相机规格都不占优势的新款中端机型，居然真的实现了对老旗舰的“反杀”。
当然，“9像素合1”也不是没有缺点。其虽然能显著增强感光能力，但在一些复杂的逆光场景中会更容易导致过曝出现。比如上面这组对比样张中，Redmi Note11 Pro+拍出的楼梯部分虽然更为明亮清晰，但远处的树木就过曝了。
不过到了夜拍环节，小米10S的优势就完全显现出来了。由于其拥有Redmi Note11 Pro+不具备的光学防抖机构，使得小米10S可以用长得多的快门时间，来弥补像素尺寸上的劣势。结果就是“老旗舰”在超暗光环节中大幅胜过了新款中端机，同时也证明了其作为“旗舰机”，在更多拍照场景下的适应性优势。
vivo机型样张对比：大底VS大底，这次中端机真赢了
在此次的三组对比机型中，vivo S15 Pro与iQOO 5之间的差距可以说是最小的。一方面，两者的主摄都采用了目前能称得上中高端的大底、全像素对焦5000万像素方案，但iQOO 5的CMOS尺寸要略大一点；另一方面，vivo S15 Pro相比“老旗舰”又有着更高的ISP性能，而且还拥有iQOO 5所不具备的光学防抖功能。
那么，“更大一点的CMOS尺寸” VS “更强的算力+防抖”，究竟那边会取胜呢？从实拍样张来看，似乎还是“算力+防抖”的表现更好一些。
比如在强逆光的环境下，拥有防抖与算法优势的S15 Pro，画面就更为明亮。
在近距离对焦的场景下，S15 Pro也胜过了理论上CMOS级别更高的老旗舰，在色彩与对焦效果上都有着显著的优势。同理，依靠光学防抖带来的更长曝光时间，S15 Pro无论是在画面中心暗处的细节、还是“全像素全开”时的解析力上，都明显胜过了三年前的老旗舰。
不过更有意思的差异，则发生在这两台机型的副摄表现上。可以看到，因为有一枚2X长焦副摄，所以在大倍率望远方面iQOO 5能够轻易胜过没有长焦副摄的vivo S15 Pro。但在两者硬件差距很小的超广角端，白天强光下是像素更高一点的iQOO 5获胜，而到了夜间环境中，很明显vivo S15 Pro的算法优势就占据了上风。
总结：中端机主摄已能挑战老旗舰，但副摄劣势仍无法忽视
最终，在看完了这三组机型的全部样张对比结果后，相信大家对于“如今中端机能不能真的在拍照上挑战老旗舰”这个问题，已经有自己的答案了。
在我们朝流影视数码科技看来，得益于CMOS基础技术、SoC算力与影像算法的进步，2021年底到2022年上半年的这些中端机型，确实在主摄的影像能力上迎来了显著的进化。在部分场景下，如今中端机的主摄已经可以有比两三年前的老旗舰更好的表现了。
但是也要看到，“新中端”的这些优势项目一方面具有一定的局限性，所以这也意味着它们的优势往往只能体现在那些仅考察主摄素质，或是对算法重度依赖的场景。换句话说，也就是现在的中端机在影像上的进步还不够“彻底”，特别是副摄硬件配置上的短板，依然普遍十分显著。
另一方面，既然我们意识到中端机的很多影像优势明显是来自于算法，那么这就引出了一个新的问题，那些ISP、AI性能也并不差的老旗舰，为什么就不能适配如今新的算法？是硬件上确实无法兼容，还是厂商偷懒没有适配呢。如果“老旗舰”也用上了最新影像算法，是不是也能有显著的画质进步，甚至能够继续维持对新款中端机型影像体验的“碾压”呢？
这个问题其实也很值得去探讨，但那就需要另一篇评测了。
前言：中端机拍照越来越好了，但到底有多好呢
今年早些时候我们三易生活曾在相关内容中指出，随着市场竞争的愈发激烈，一些手机厂商也逐渐开始将过去仅用于旗舰机型的部分高端影像配置，“下放”到定位并不那么高的产品上。再加上技术进步本身，也带来了诸如主控AI算力、ISP吞吐量的大幅提升，使得基本从去年下半年开始，越来越多厂商都开始在中端产品上宣传“拍照相比前代大幅进步”。
手机厂商的这些宣传有没有错？从我们的实测结果来说，这些新款中端机型在拍照解析力、微距效果、夜拍感光能力等许多方面，相比过去两三年里“前辈”们来说，的确普遍是有着显著进步的。如果站在用户的角度上来说，这当然是一件显著的体验提升。
然而众所周知的是，在过去很长的一段时间里，“中端机”在影像方面的设计、用料其实是大幅落后于同期旗舰产品的。甚至可以毫不夸张地说，从2019年到2021年差不多两三年时间里，当旗舰机型的影像能力不断快速进步时，当时中端产品基本在这一方面几乎是“原地踏步”，并且与顶级机型的差距也越拉越大。
那么这样一来，一个问题自然就产生了，如今手机厂商决定提升中端机型的影像体验时，他们到底给这些产品带来多少诚意，如今这些公认“拍照明显变强了”的中端机，又是否真能达到数年前老旗舰的水准呢？
出于对这个问题的好奇，我们三易生活也进行了一次评测。如果大家也对这个问题感兴趣的话，不妨接着看下去吧。
测试设计：三台中端机VS三款非影像旗舰
老实说，即使不做测试，我们也可以很明确地告诉大家，在整体的影像能力上，哪怕是当下最新、最以“影像”作为宣传卖点的中端机型，也大概率是会被三年前的顶级影像旗舰“压着打”的。
其实这并不奇怪，毕竟纵观整个业界不难发现，很多好几年前就已出现在旗舰机型上的影像配置，其实至今都没有“下放”到中端产品上，比如潜望式长焦以及广角+超广角的双超大底主摄。因此，我们并不打算用那些曾经的顶级影像旗舰，去“欺负”如今的这些新款中端机型。
相比之下，我们更想探究的是，如果现在的中端机型使用了比老旗舰性能更好的ISP、SoC，或是用上了新的影像算法，或是单纯在主摄CMOS上用了更好更新的方案，那么有没有可能在部分常用的场景下，实现对数年前旗舰机型平均影像水准的超越呢？
出于这样的考量，我们此次选择了6款机型参与此次评测。
为什么要选择这六款机型？首先，根据前面所讲到的前提，我们此次选择了三个品牌体系（欧加、小米、vivo）的六款机型，进行两两之间的对比。也就是说，此次比对着重的是“各品牌的新款中端机型能否胜过其数年前的老旗舰”，并不涉及品牌之间的横向比较。
其次，因为已明确了所选机型的范围，所以我们从中挑选了三款2019年发布、且均在当时就不以“顶级影像”作为卖点的机型，作为“老旗舰”的代表。
最后，由于“老旗舰”的对比对象是新款、且明确强化了影像能力的中端机，所以我们选择了主摄规格尽可能地接近这些老机型的型号。也正是基于这个理由，我们在这一步不得不排除一些呼声可能更高的产品（比如主摄CMOS规格并不高的Redmi K50、Redmi Note11T Pro+，以及已经不能算中端的OPPO Reno8 Pro+和Redmi K50 Pro），最终选出的就是以上这六款机型。
参数分析：老旗舰虽老，但硬件用料仍有优势
从我们列出的具体参数对比表中，想必大家就已经能够发现不少问题了。
一方面，我们不否认这两三年的时间差，的确令一部分中端机型在基础性能、甚至是影像处理能力上，胜过了曾经的老旗舰。比如此次对比中的两款天玑8100机型，它们的ISP吞吐量就比骁龙865/骁龙870平台更高。这就意味着，理论上如今的部分中端机型，的确可以“撑起”比老旗舰更复杂的影像算法，也能够在特殊场景（比如暗光、逆光）下进行更多帧的连拍合成。
但另一方面也很容易看到，即便是与两三年前的“非影像旗舰”相比，如今的中端机在主摄的具体CMOS规格、像素尺寸、对焦方式等方面，甚至都有所不及。更不要说在副摄上了，最新的中端机即便是与三年前的“次旗舰”相比，都还存在一定的差距。
当然，也不是说如今的中端机就完全没有在实际的成像能力存在上“翻盘”的可能性。毕竟就算硬件依然有着一定的客观差距，但万一软件、算法上的进步能够弥补呢？所以最终的结果，我们还是要用实测样片来说话。
一加机型样张对比：老旗舰素质高、新中端算法好
首先，我们来看欧加系的这一组机型，也就是一加8 Pro VS 一加ACE竞速版的样张对比。
在广角主摄+超广角副摄的强光下白平衡考察中，配置明显更好的老旗舰一加8 Pro居然一开始就翻了车。在“直面”大太阳的情况下，它的整体白平衡逻辑明显出了问题，最终观感明显不如一加ACE竞速版。
可能有的朋友会说了，“直面强光”的拍摄场景毕竟不太常见，那么如果换成更常规的日间主副摄切换呢？然而在这一对比中，一加8 Pro还是输给了“后辈”一加ACE竞速版。可以看到，老旗舰的广角和超广角间出现了严重的白平衡不统一现象，看似CMOS规格低得多的新款中端机型，反而却没有这个问题。
当然，老旗舰的硬件优势毕竟还存在。所以到了5倍望远的测试环节中，一加8 Pro因为有独立的3X长焦，在解析力上就显著胜过了只能靠主摄+算法的一加ACE竞速版。
可能有的朋友会说了，“直面强光”的拍摄场景毕竟不太常见，那么如果换成更常规的日间主副摄切换呢？然而在这一对比中，一加8 Pro还是输给了“后辈”一加ACE竞速版。可以看到，老旗舰的广角和超广角间出现了严重的白平衡不统一现象，看似CMOS规格低得多的新款中端机型，反而却没有这个问题。
当然，老旗舰的硬件优势毕竟还存在。所以到了5倍望远的测试环节中，一加8 Pro因为有独立的3X长焦，在解析力上就显著胜过了只能靠主摄+算法的一加ACE竞速版。
可能有的朋友会说了，“直面强光”的拍摄场景毕竟不太常见，那么如果换成更常规的日间主副摄切换呢？然而在这一对比中，一加8 Pro还是输给了“后辈”一加ACE竞速版。可以看到，老旗舰的广角和超广角间出现了严重的白平衡不统一现象，看似CMOS规格低得多的新款中端机型，反而却没有这个问题。
当然，老旗舰的硬件优势毕竟还存在。所以到了5倍望远的测试环节中，一加8 Pro因为有独立的3X长焦，在解析力上就显著胜过了只能靠主摄+算法的一加ACE竞速版。
同理，在超微距长焦中，一加8 Pro因为可以靠4800万像素的超广角副摄充当微距相机，其不仅对焦距离更近、而且超微距解析力也明显胜出。
在“全像素全开”的测试中，老旗舰一加8 Pro因为有着更大的CMOS面积、更大的单像素尺寸，优势就非常明显了。
最后在夜间的多个测试环节里，更是能够明显看出欧加系这两款机器之间的胜负关系。当光线非常暗，更考验纯粹的、硬件上的进光量时，老旗舰一加8 Pro有着明显的优势。但如果来到不那么暗的复杂光线环境时，就能明显发现一加ACE竞速版更新的算法使得其更好地避免了光源周围的过曝，此时的样片观感反而能够胜过老旗舰。
小米机型样张对比：“9合1”大部分情况下胜过“4合1”
与一加的两款机型相比，小米这两款机型（小米10S和Redmi Note11 Pro+）间的相机硬件差距，其实就不是很大了。虽然从表面上看，小米10S的主摄尺寸要稍微大一点，但从硬件结构上来说，Redmi Note11 Pro+的HM2主摄CMOS支持“9像素合1”，这也使得其在大部分场景下的等效像素尺寸高达2.1μm，其实要明显胜过老旗舰HMX传感器“4像素合1”之后的1.6μm。
很显然，两款机型在像素结构上的这种差异，在实际体验上是确实能感受到的。从样张中可以看到，在强烈的光照下，等效像素更大的Redmi Note11 Pro+在楼房部分有着更好的观感。但与此同时，似乎是为了避免“大像素”带来的过曝问题，Redmi Note11 Pro+拍出的天空颜色显得有点黯淡，不如小米10S样张中的色彩自然。
到了光线条件不那么极端的环境下，两款机型的色彩、亮度表现差距就很小了，“新中端”此时确实是追平了“老旗舰”。
更有意思的是，在这组虚化样张里，“底”更小的Redmi Note11 Pro+一方面在虚化效果上，并不输给老旗舰小米10S，另一方面其反而更好地表现出了画面中心暗处的细节。看似性能与相机规格都不占优势的新款中端机型，居然真的实现了对老旗舰的“反杀”。
当然，“9像素合1”也不是没有缺点。其虽然能显著增强感光能力，但在一些复杂的逆光场景中会更容易导致过曝出现。比如上面这组对比样张中，Redmi Note11 Pro+拍出的楼梯部分虽然更为明亮清晰，但远处的树木就过曝了。
不过到了夜拍环节，小米10S的优势就完全显现出来了。由于其拥有Redmi Note11 Pro+不具备的光学防抖机构，使得小米10S可以用长得多的快门时间，来弥补像素尺寸上的劣势。结果就是“老旗舰”在超暗光环节中大幅胜过了新款中端机，同时也证明了其作为“旗舰机”，在更多拍照场景下的适应性优势。
vivo机型样张对比：大底VS大底，这次中端机真赢了
在此次的三组对比机型中，vivo S15 Pro与iQOO 5之间的差距可以说是最小的。一方面，两者的主摄都采用了目前能称得上中高端的大底、全像素对焦5000万像素方案，但iQOO 5的CMOS尺寸要略大一点；另一方面，vivo S15 Pro相比“老旗舰”又有着更高的ISP性能，而且还拥有iQOO 5所不具备的光学防抖功能。
那么，“更大一点的CMOS尺寸” VS “更强的算力+防抖”，究竟那边会取胜呢？从实拍样张来看，似乎还是“算力+防抖”的表现更好一些。
比如在强逆光的环境下，拥有防抖与算法优势的S15 Pro，画面就更为明亮。
在近距离对焦的场景下，S15 Pro也胜过了理论上CMOS级别更高的老旗舰，在色彩与对焦效果上都有着显著的优势。同理，依靠光学防抖带来的更长曝光时间，S15 Pro无论是在画面中心暗处的细节、还是“全像素全开”时的解析力上，都明显胜过了三年前的老旗舰。
不过更有意思的差异，则发生在这两台机型的副摄表现上。可以看到，因为有一枚2X长焦副摄，所以在大倍率望远方面iQOO 5能够轻易胜过没有长焦副摄的vivo S15 Pro。但在两者硬件差距很小的超广角端，白天强光下是像素更高一点的iQOO 5获胜，而到了夜间环境中，很明显vivo S15 Pro的算法优势就占据了上风。
总结：中端机主摄已能挑战老旗舰，但副摄劣势仍无法忽视
最终，在看完了这三组机型的全部样张对比结果后，相信大家对于“如今中端机能不能真的在拍照上挑战老旗舰”这个问题，已经有自己的答案了。
在我们朝流影视数码科技看来，得益于CMOS基础技术、SoC算力与影像算法的进步，2021年底到2022年上半年的这些中端机型，确实在主摄的影像能力上迎来了显著的进化。在部分场景下，如今中端机的主摄已经可以有比两三年前的老旗舰更好的表现了。
但是也要看到，“新中端”的这些优势项目一方面具有一定的局限性，所以这也意味着它们的优势往往只能体现在那些仅考察主摄素质，或是对算法重度依赖的场景。换句话说，也就是现在的中端机在影像上的进步还不够“彻底”，特别是副摄硬件配置上的短板，依然普遍十分显著。
另一方面，既然我们意识到中端机的很多影像优势明显是来自于算法，那么这就引出了一个新的问题，那些ISP、AI性能也并不差的老旗舰，为什么就不能适配如今新的算法？是硬件上确实无法兼容，还是厂商偷懒没有适配呢。如果“老旗舰”也用上了最新影像算法，是不是也能有显著的画质进步，甚至能够继续维持对新款中端机型影像体验的“碾压”呢？
这个问题其实也很值得去探讨，但那就需要另一篇评测了。
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