如何让自己开心 规划旅行(意味着不久的将来就可以实现)
再次验证我的第六感
现在可爱还有市场吗 大家不都喜欢性感的[doge]
混乱小巴黎
晚餐黑森林蛋糕
用刀误伤到了手指的血腥案发现场 邻居帮我包扎 捡回小命一条 事情详细经过见小红书同名账号[doge] 胆小者勿入
论文一点一点一点总能写完的
已经迫不及待去收集艺术节小册子做手帐了 另外长期收好看包装纸[doge]不带味道的都可以 利用垃圾人人有责
布置房间新格局的第一天 哦豁 还真是不少事[哈欠]
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论文一点一点一点总能写完的
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布置房间新格局的第一天 哦豁 还真是不少事[哈欠]
看回陈丹青的《局部》,大概我是对画并不通窍的缘故,震撼我的画作,大概也只有在巴黎橘园莫奈的荷花,以及旁边奥赛的一众印象派,再古早的,一概无知无觉。
所以去了纽约,也不曾拜会大都会博物馆和古根海姆,去了伦敦,也对大英博物馆一日游不曾有何印象,在巴黎,也不去卢浮宫看蒙娜丽莎,在京都,有草间弥生的展,就在花见小路的尽头,路过几次,也不进去。喜欢什么不喜欢什么,不必附庸风雅,没啥好可耻的。
印象中最美好的一次逛馆经历,是在彼时南京西路上的上海美术馆,展出了法国三代摄影师的影像作品,从此认识了布列松,对三楼的法国现代摄影师表达的令人晕眩的作品也甚是不喜,还是更喜欢二十世纪初叶前后的作品。
即便去了木心美术馆,对木心的画也无何感觉,就是有些能量通道是关闭的,即便我再喜欢的他这个人,也是无法爱屋及乌。
再看陈丹青写它们拍它们,那么赤诚的喜爱,看一个爱一个,很是佩服这位艺术家:他是怎么接通这层管道的?既然他接通了,那么我且借他的眼光来看一看吧。
《局部》的拍摄,就像一部美术史,野史外传都有,慢慢第二季第三季,变得无趣起来。成了介绍纽约大都会博物馆与意大利游历,但是当课来上,还是很好看的。
第一季最好看,片头一盏盏灯亮起,室内的局部慢慢变成一个整体,寓意隽永,大概陈丹青老师也没打算显摆他庞大的美术史知识,只是摊陈开来,有点吓人。
为什么还要谈七年前的纪录片呢?最近发烧,困倦,烧得糊里糊涂,什么都提不起兴致,陈老师的话却还爱听,陈老师的书买来,看了一半,可以续上再看,发烧让人进入另一个维度,艺术细胞有则有,没有则拉倒,看看别人细嚼慢咽也是好的。
也回忆起过往国外的游历,很是惭愧,对近在眼前的博物馆、美术馆全都提不起兴致,我需要假装有兴致吗?不必,世间能量千千万,接通,我幸,接不通,我命矣。
图为19年造访以色列博物馆的一些留影。
所以去了纽约,也不曾拜会大都会博物馆和古根海姆,去了伦敦,也对大英博物馆一日游不曾有何印象,在巴黎,也不去卢浮宫看蒙娜丽莎,在京都,有草间弥生的展,就在花见小路的尽头,路过几次,也不进去。喜欢什么不喜欢什么,不必附庸风雅,没啥好可耻的。
印象中最美好的一次逛馆经历,是在彼时南京西路上的上海美术馆,展出了法国三代摄影师的影像作品,从此认识了布列松,对三楼的法国现代摄影师表达的令人晕眩的作品也甚是不喜,还是更喜欢二十世纪初叶前后的作品。
即便去了木心美术馆,对木心的画也无何感觉,就是有些能量通道是关闭的,即便我再喜欢的他这个人,也是无法爱屋及乌。
再看陈丹青写它们拍它们,那么赤诚的喜爱,看一个爱一个,很是佩服这位艺术家:他是怎么接通这层管道的?既然他接通了,那么我且借他的眼光来看一看吧。
《局部》的拍摄,就像一部美术史,野史外传都有,慢慢第二季第三季,变得无趣起来。成了介绍纽约大都会博物馆与意大利游历,但是当课来上,还是很好看的。
第一季最好看,片头一盏盏灯亮起,室内的局部慢慢变成一个整体,寓意隽永,大概陈丹青老师也没打算显摆他庞大的美术史知识,只是摊陈开来,有点吓人。
为什么还要谈七年前的纪录片呢?最近发烧,困倦,烧得糊里糊涂,什么都提不起兴致,陈老师的话却还爱听,陈老师的书买来,看了一半,可以续上再看,发烧让人进入另一个维度,艺术细胞有则有,没有则拉倒,看看别人细嚼慢咽也是好的。
也回忆起过往国外的游历,很是惭愧,对近在眼前的博物馆、美术馆全都提不起兴致,我需要假装有兴致吗?不必,世间能量千千万,接通,我幸,接不通,我命矣。
图为19年造访以色列博物馆的一些留影。
https://t.cn/8kKNTLi 我的评分:[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影人约巴黎##电影正当夏##夏日影评大赛# 我喜欢在静谧处与你相拥
-第一个抓马的小故事和滨口龙介的电影《偶然与想象》的第一个故事很像,看了访谈才知道候麦是滨口龙介喜欢的导演之一,这部影片也受到《人约巴黎》的影响。说回到这部影片,看了九部候麦的片子,约会几乎成为“固定”模板,人物总是在寻找爱、追求爱,但又爱而不得,或者说充满了对爱情的背叛,背叛可能有些严重,不确定似乎更为准确。
-往往是这种不确定使爱情濒临破碎的边缘,在第一个故事中女主得知男友和自己交往期间还在和别的女生约会,而女生在机缘巧合下和女主成为朋友,一场尴尬窒息的见面三人面面相觑,女主和男友分手成既定事实,但是男友却提出自己此次和另外的女生约会的目的是分手,分手、表白、维持现状含混不清,唯独没有纯粹的爱情。
-而第二个故事更为直接表明爱情的不在场,女主与约会对象不停的穿梭在巴黎的公园,公园作为一个相对开放的空间,也暗示的男女主的恋爱亲密关系无法再进一步,人物游走的动态作为其心理的外化,也间接指向二人的飘忽不定,对爱情和道德的不确定;第三个故事,好像回归到对爱情的坚守,罔顾道德也会被爱情遗弃,但是好像爱有时候确实没有道理可言,“我的直觉告诉我,你就是我喜欢的人”总是在矛盾,总是在思考,爱情真奇妙。
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-第一个抓马的小故事和滨口龙介的电影《偶然与想象》的第一个故事很像,看了访谈才知道候麦是滨口龙介喜欢的导演之一,这部影片也受到《人约巴黎》的影响。说回到这部影片,看了九部候麦的片子,约会几乎成为“固定”模板,人物总是在寻找爱、追求爱,但又爱而不得,或者说充满了对爱情的背叛,背叛可能有些严重,不确定似乎更为准确。
-往往是这种不确定使爱情濒临破碎的边缘,在第一个故事中女主得知男友和自己交往期间还在和别的女生约会,而女生在机缘巧合下和女主成为朋友,一场尴尬窒息的见面三人面面相觑,女主和男友分手成既定事实,但是男友却提出自己此次和另外的女生约会的目的是分手,分手、表白、维持现状含混不清,唯独没有纯粹的爱情。
-而第二个故事更为直接表明爱情的不在场,女主与约会对象不停的穿梭在巴黎的公园,公园作为一个相对开放的空间,也暗示的男女主的恋爱亲密关系无法再进一步,人物游走的动态作为其心理的外化,也间接指向二人的飘忽不定,对爱情和道德的不确定;第三个故事,好像回归到对爱情的坚守,罔顾道德也会被爱情遗弃,但是好像爱有时候确实没有道理可言,“我的直觉告诉我,你就是我喜欢的人”总是在矛盾,总是在思考,爱情真奇妙。
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