南宋李清照《浣溪沙 小院闲窗春色深》
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
这是一首惜春词，作者存疑，有些版本记载作者是欧阳修、吴邦彦或吴文英，但一般认为是李清照。
此词写闺阁中的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。此词情景交融、含蓄蕴藉，精准地写出女主人公伤春怀人的惆怅和无人关怀的凄寂心境。
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
这是一首惜春词，作者存疑，有些版本记载作者是欧阳修、吴邦彦或吴文英，但一般认为是李清照。
此词写闺阁中的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。此词情景交融、含蓄蕴藉，精准地写出女主人公伤春怀人的惆怅和无人关怀的凄寂心境。
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【古诗词赏析】 第一百三十
——《浣溪沙》·李清照
小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
译文
小院掩映在春色深深的绿树繁花中，楼上小窗闲掩，层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。独自靠着栏杆，愁情无人可以诉说，只好心不在焉地拨弄着琴弦。
云虽无心，却催得暮色早降；微风吹雨，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢，恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
注释
闲窗：雕花和护栏的窗子。一般用作幽闲之意。
春已深：有版本作“春色深”。
沉沉：幽暗，意指深邃。
理：拨弄。
瑶琴：泛指古琴。
远岫：远山。岫：山峰。
薄暮：日将落，意指黄昏。
轻阴：暗淡的轻云。
赏析
这是一首惜春词，写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。
全词上片主要描写环境，下片着重刻划景物，通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。
小、闲、深，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。情思涌动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！
“深”字是上片之眼。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。
下片宕天，由室内而室外。“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”
云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催迫。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍困锁在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。
最后一句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来，按节候与“梨花落后清明”相合。因此以“梨花欲谢”总括环境和景色，以“恐难禁”概述落寞和愁苦。
词中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。
历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”。写闺中愁怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。
【古诗词赏析】 第一百三十
——《浣溪沙》·李清照
小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
译文
小院掩映在春色深深的绿树繁花中，楼上小窗闲掩，层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。独自靠着栏杆，愁情无人可以诉说，只好心不在焉地拨弄着琴弦。
云虽无心，却催得暮色早降；微风吹雨，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢，恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
注释
闲窗：雕花和护栏的窗子。一般用作幽闲之意。
春已深：有版本作“春色深”。
沉沉：幽暗，意指深邃。
理：拨弄。
瑶琴：泛指古琴。
远岫：远山。岫：山峰。
薄暮：日将落，意指黄昏。
轻阴：暗淡的轻云。
赏析
这是一首惜春词，写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。
全词上片主要描写环境，下片着重刻划景物，通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。
小、闲、深，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。情思涌动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！
“深”字是上片之眼。闺深、春深、情深，“倚楼无语”，说三藏七，“此时无声胜有声”，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。
下片宕天，由室内而室外。“远岫出云”见陶渊明《归去来辞》：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还。”
云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催迫。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，“弄”既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍困锁在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。
最后一句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来，按节候与“梨花落后清明”相合。因此以“梨花欲谢”总括环境和景色，以“恐难禁”概述落寞和愁苦。
词中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。
历代诗评家评此词“雅练”，“淡语中致语”。写闺中愁怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。
[2021] 8.4
浣溪沙·小院闲窗春色深
李清照
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
李清照，号易安居士，宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，李清照出生于书香门第，早期生活优裕。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
浣溪沙：词牌名，一作“浣溪纱”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等
闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑。闲窗，一般用作幽闲之意
已：一作“色”
重帘：一层又一层的帘子
沉沉：指闺房幽暗，意指深邃
理：拨弄
瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴
远岫：远山。岫，山峰
薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏
轻阴：暗淡的轻云
难禁：难以阻止
透过窗子看见小院内的春天的景色即将流逝，层层厚重的门帘没有卷起，幽深的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼栏杆上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，让人伤心。
此词写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。
浣溪沙·小院闲窗春色深
李清照
小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
李清照，号易安居士，宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。早期生活优裕，李清照出生于书香门第，早期生活优裕。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
浣溪沙：词牌名，一作“浣溪纱”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等
闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑。闲窗，一般用作幽闲之意
已：一作“色”
重帘：一层又一层的帘子
沉沉：指闺房幽暗，意指深邃
理：拨弄
瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴
远岫：远山。岫，山峰
薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏
轻阴：暗淡的轻云
难禁：难以阻止
透过窗子看见小院内的春天的景色即将流逝，层层厚重的门帘没有卷起，幽深的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼栏杆上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，让人伤心。
此词写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。
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