繁华过后终是空，人生太匆匆！
前言：匆匆那年，旧忆就像一扇窗，推开了就难再合上，摇曳的枯枝还在轻轻的作响，光阴忆过，远去熟悉的模样，谁在轻轻唱一曲小桥流水，那年太匆匆。
月之门
歌名｜枫林，来源｜剑侠情缘
《相见欢》
【五代】李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。
《浪淘沙》
【宋】欧阳修
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。
这首词写作者独游洛阳城东郊，饮酒观花时产生的愿聚恐散的感情。上片由眼前美景而思去年同游之乐。下片再由现境而思未来之境，含遗憾之情于其中，尤表现出对友谊的珍惜。
《水龙吟》
【宋】程垓
夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。
回首池南旧事，恨星星、不堪重记。如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。
这首词，通过委婉哀怨的笔触，曲折尽致、反反复复地抒写了自己郁积重重的“嗟老”与“伤时”之情，寄寓了有关家国身世的思想情绪，因而显得立意深远。
《秋思》
【唐】张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
全诗一气贯成，明白如话，朴素而又真实地表达游子的心态。在消息传达不便的封建社会，长期客居异地的人常有类似的体验，一经诗人提炼，这件极平常的小事、极普通的题材就具有了代表性的意义。
《摸鱼儿》
【宋】辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。
《六州歌头》
【宋】贺铸
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗從。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。
全词风格苍凉悲壮，叙事、议论、抒情结合紧密，笔力雄健劲拔，神采飞扬，而且格律谨严，句短韵密，激越的声情在跳荡的旋律中得到体现，两者臻于完美的统一。
《江神子·恨别》
【宋】苏轼
天涯流落思无穷。既相逢。却匆匆。摧手佳人，和泪折残红。为问东风余几许，春纵在，与谁同。
隋堤三月水溶溶。背归鸿。去吴中。回首彭城，清泗与淮通。寄我相思千点泪，流不到，楚江东。
词的上片以感慨起调，言天涯流落，愁思茫茫，无穷无尽。“天涯流落”，深寓词人的身世之感。苏轼外任多年，类同飘萍，自视亦天涯流落之人。词的下片即景抒情，继续抒发上片未了之情。
《念奴娇·书东流村壁》
【宋】辛弃疾
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
这是游子他乡思旧之作。上片回忆往日惜别感伤此时不得复见，这隐隐含悲之语在其词作中少有。下片承接上片回忆之感伤一气流注。摘自《经典古诗词》 https://t.cn/R4cU70U
前言：匆匆那年，旧忆就像一扇窗，推开了就难再合上，摇曳的枯枝还在轻轻的作响，光阴忆过，远去熟悉的模样，谁在轻轻唱一曲小桥流水，那年太匆匆。
月之门
歌名｜枫林，来源｜剑侠情缘
《相见欢》
【五代】李煜
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。
此词是即景抒情的典范之作，它将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，表面上是伤春咏别，实质上是抒写“人生长恨水长东”的深切悲慨。
《浪淘沙》
【宋】欧阳修
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。
这首词写作者独游洛阳城东郊，饮酒观花时产生的愿聚恐散的感情。上片由眼前美景而思去年同游之乐。下片再由现境而思未来之境，含遗憾之情于其中，尤表现出对友谊的珍惜。
《水龙吟》
【宋】程垓
夜来风雨匆匆，故园定是花无几。愁多怨极，等闲孤负，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。算好春长在，好花长见，原只是、人憔悴。
回首池南旧事，恨星星、不堪重记。如今但有，看花老眼，伤时清泪。不怕逢花瘦，只愁怕、老来风味。待繁红乱处，留云借月，也须拚醉。
这首词，通过委婉哀怨的笔触，曲折尽致、反反复复地抒写了自己郁积重重的“嗟老”与“伤时”之情，寄寓了有关家国身世的思想情绪，因而显得立意深远。
《秋思》
【唐】张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
全诗一气贯成，明白如话，朴素而又真实地表达游子的心态。在消息传达不便的封建社会，长期客居异地的人常有类似的体验，一经诗人提炼，这件极平常的小事、极普通的题材就具有了代表性的意义。
《摸鱼儿》
【宋】辛弃疾
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
这首词表面上写的是失宠女人的苦闷，实际上却抒发了作者对国事的忧虑和屡遭排挤打击的沉重心情。词中对南宋小朝廷的昏庸腐朽，对投降派的得意猖獗表示强烈不满。
《六州歌头》
【宋】贺铸
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗從。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。
全词风格苍凉悲壮，叙事、议论、抒情结合紧密，笔力雄健劲拔，神采飞扬，而且格律谨严，句短韵密，激越的声情在跳荡的旋律中得到体现，两者臻于完美的统一。
《江神子·恨别》
【宋】苏轼
天涯流落思无穷。既相逢。却匆匆。摧手佳人，和泪折残红。为问东风余几许，春纵在，与谁同。
隋堤三月水溶溶。背归鸿。去吴中。回首彭城，清泗与淮通。寄我相思千点泪，流不到，楚江东。
词的上片以感慨起调，言天涯流落，愁思茫茫，无穷无尽。“天涯流落”，深寓词人的身世之感。苏轼外任多年，类同飘萍，自视亦天涯流落之人。词的下片即景抒情，继续抒发上片未了之情。
《念奴娇·书东流村壁》
【宋】辛弃疾
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
这是游子他乡思旧之作。上片回忆往日惜别感伤此时不得复见，这隐隐含悲之语在其词作中少有。下片承接上片回忆之感伤一气流注。摘自《经典古诗词》 https://t.cn/R4cU70U
天仙子.念君 (次韵张先天仙子)
燕语瀑声君可听，独醉念中尤未醒。盼君归处几时回？伤早镜，悲华景，不落旧尘心自省。
每抱古琴倚石暝，徒有玉兰陪丽影。常思陪读尔掌灯，期未定，人难静，待到见时春满径。
____云中漫步 #云中漫步艺术画廊[超话]# #诗情画意[超话]#
附：张先的天仙子
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
燕语瀑声君可听，独醉念中尤未醒。盼君归处几时回？伤早镜，悲华景，不落旧尘心自省。
每抱古琴倚石暝，徒有玉兰陪丽影。常思陪读尔掌灯，期未定，人难静，待到见时春满径。
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附：张先的天仙子
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
苏东坡写了一句很 “黄” 的诗，可后人却总用它来形容风景！
古代文人每遇到什么好事或对什么事有特别感触的时候，他们常常会通过写诗来抒发情感，对于他们来说写诗就像吃饭一样简单写诗状物。所以他们他们不仅是诗人，还有一个身份叫文人骚客。他们写的诗会流传到后世任由世人评论和理解，所以他们的诗文也常常会被曲解。
南宋诗人叶绍翁曾经因为拜访好友时，因为好友不在家而在门外意外发现春色的事情，而作下一首诗《游园不值》
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
满园春色关不住，一枝红杏出墙来。
“满园春色关不住，一枝红杏出墙来。”说的是诗人没有因为好友不在而扫兴，因为发现了门外的满园春色。只是一枝红杏出墙来被后来人曲解成了“出轨”的意思。
还有把小黄诗用来比喻风景美好的尴尬，比如说有一句诗是“一树梨花压海棠”，以为是描写梨花之美，谁知这句诗是形容老夫娇妻新婚之夜享受鱼水之欢的。并且写这句诗还是我们非常熟悉的苏轼-苏东坡。
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
上面这首诗是苏东坡的老朋友所写的，他老朋友名叫张先，当时已经80岁高龄了还纳了一个18岁的小妾，怀着兴奋的心情写下了上面这首诗。而了解到这个事情后便作诗一首来表示对老朋友的调侃。
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
“一树梨花压海棠”，本以为是良辰美景，谁能想到这是描述白发老翁与豆蔻年华的女子鱼水之欢的？画面太美不敢想象。
张先本人在宋朝也是个十分著名的诗人，看他八十岁时还有这么强的能力就知道他不是一般人了，他老来纳妾之前还曾有尼姑私会的戏码。我们来看几篇他的作品。
【浣溪沙·楼倚春江百尺高】
楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？
花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。
【一丛花·伤高怀远几时穷】
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
【天仙子·水调数声持酒听】
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
可以说他的作品也是尽显风流，描述的尽是男女之情和诗酒生活。而他的大儿子与最小的女儿年龄相差有60岁，所以他能够“一枝梨花压海棠”也是不足为奇的。
而张先在写下他迎娶娇妻的兴奋之后的第二年，他就撒手人寰了。想想也正常，八十老汉纵使他是铁人，面对娇妻的日夜折腾他也吃不消啊！
古代文人每遇到什么好事或对什么事有特别感触的时候，他们常常会通过写诗来抒发情感，对于他们来说写诗就像吃饭一样简单写诗状物。所以他们他们不仅是诗人，还有一个身份叫文人骚客。他们写的诗会流传到后世任由世人评论和理解，所以他们的诗文也常常会被曲解。
南宋诗人叶绍翁曾经因为拜访好友时，因为好友不在家而在门外意外发现春色的事情，而作下一首诗《游园不值》
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
满园春色关不住，一枝红杏出墙来。
“满园春色关不住，一枝红杏出墙来。”说的是诗人没有因为好友不在而扫兴，因为发现了门外的满园春色。只是一枝红杏出墙来被后来人曲解成了“出轨”的意思。
还有把小黄诗用来比喻风景美好的尴尬，比如说有一句诗是“一树梨花压海棠”，以为是描写梨花之美，谁知这句诗是形容老夫娇妻新婚之夜享受鱼水之欢的。并且写这句诗还是我们非常熟悉的苏轼-苏东坡。
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
上面这首诗是苏东坡的老朋友所写的，他老朋友名叫张先，当时已经80岁高龄了还纳了一个18岁的小妾，怀着兴奋的心情写下了上面这首诗。而了解到这个事情后便作诗一首来表示对老朋友的调侃。
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
“一树梨花压海棠”，本以为是良辰美景，谁能想到这是描述白发老翁与豆蔻年华的女子鱼水之欢的？画面太美不敢想象。
张先本人在宋朝也是个十分著名的诗人，看他八十岁时还有这么强的能力就知道他不是一般人了，他老来纳妾之前还曾有尼姑私会的戏码。我们来看几篇他的作品。
【浣溪沙·楼倚春江百尺高】
楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？
花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。
【一丛花·伤高怀远几时穷】
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
【天仙子·水调数声持酒听】
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
可以说他的作品也是尽显风流，描述的尽是男女之情和诗酒生活。而他的大儿子与最小的女儿年龄相差有60岁，所以他能够“一枝梨花压海棠”也是不足为奇的。
而张先在写下他迎娶娇妻的兴奋之后的第二年，他就撒手人寰了。想想也正常，八十老汉纵使他是铁人，面对娇妻的日夜折腾他也吃不消啊！
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