对福州最深刻的印象就是：很有作为省会的底气，哪怕经济中心在泉州，文化中心在厦门，福州也稳坐闽北，丝毫不受影响。
城市建设方面也是如此，厦门和泉州的思路是保留古迹，而福州的思路跟北边的浙江比较相似：能现代化商业化的都改造，再用商业化的收入来进行复古的装修。我赞同这种做法，毕竟我们普通人了解历史也不需要真正的古建筑，只要能大概知道什么样就好，后来仿建的也不比原始的差。像鼓浪屿，打着“无交通工具”、“近代建筑”的招牌，也只是噱头而已，反而不利于旅游资源的开发。
我还是很喜欢福州的，在这里能感受到真正的人文关怀，好像整座城市里都飘着茶香和墨香，这是南边的两座城市所没有的。

看中学生如何化身CEO，上演商业路演PK大赛
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为给学生们提供一个展现商业逻辑与思维，以及团队协作能力的平台，英领商经组老师策划了一场“期末汇报考试——商业路演”，同学们分成8组，化身CEO，分别为老师们展示了8款不同的商业产品，并解说了产品研发的思路和市场销售的卖点等等，同时也针对评委老师们的提问缜密回答，慷慨激昂，无比精彩。

完成一个观影愿望：把《皮娜》的初见保留到遇到 3D 版展映为止。

文德斯对 3D 电影的运用和普通商业电影的思路不一样。商业电影会为了做到 3D 电影特有的视效，最常见的做法是让电影内的物件“穿透”银幕，让观众感觉自己被银幕内的东西“侵犯”，这样的视效演出其实是设定了有一个在影厅黑匣子内观看的观者，通俗一点就是打破第四面墙，也就是说，从银幕“伸”出来这样一种近大远小的立体透视视效，是因为这些 3D 电影存在一个来自观者的主观视角，银幕世界与这个主观视角互动。但文德斯的《皮娜》并不。

《皮娜》关于舞者的影像，舞台的影像，身体的影像。3D 是为了拒绝观者与电影的实际互动，银幕出现的纵深空间是往内凹入的剧场舞台，影厅这个“黑匣子”前面不是一个运动图像，银幕的画幅是隔开舞台和观者之间的脚灯，银幕成了舞台的隔离墙，“隔离墙能够控制那些酒神节怪兽，保护在墙这一面的观众免受伤害”。这意味着观者不能进入电影世界，他们就像舞台剧前无法离开座位的观众（事实上电影也并没有出现任何一个来自舞者的主视角镜头），保持着仅仅坐着观之的绝对客观，客观地远观那身体回归成原始的点与线的永变。

周末几部文德斯看下来，也认真觉得他的电影中存在主观客观辩证关系的大主题，这就是另一个话题了。