【阳明晨语】1425期 阳明先生年谱二十二：门人始近 必先立为圣人之志
十八年乙丑 先生三十四岁
是年先生门人始进。学者溺于辞章记诵，不复知有身心之学。先生首倡言之，使人先立必为圣人之志。闻者渐觉兴起，有愿执贽及门人者。至是专志授徒讲学。然师友之道久废，咸目以为立异好名，惟甘泉湛先生若水时为翰林庶吉士，一见定交，共以倡明圣学为事。
十八年乙丑 先生三十四岁
是年先生门人始进。学者溺于辞章记诵，不复知有身心之学。先生首倡言之，使人先立必为圣人之志。闻者渐觉兴起，有愿执贽及门人者。至是专志授徒讲学。然师友之道久废，咸目以为立异好名，惟甘泉湛先生若水时为翰林庶吉士，一见定交，共以倡明圣学为事。
冥王异传DW连载到第10话开始有意思了，12位黄金缺射手剧情杀，3位是女性（我喜欢多来点），开篇校园生活雅典娜军和冥王军表面和睦的背后还有第三方暗流汹涌，如果最后是双方联手揍背后boss那还蛮有新意的，整体很有《异世界转生-成为圣域雅典娜》的轻小说味。
PS:想到了好多年前玩过的一款圣迷做的同人游戏《青空之想》，算是校园恋爱?穆先生和阿布当时出场CG有惊艳到我来着
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#众乐乐娱乐法日历# 小说手稿权利多，名人手稿值天价
蒲松龄留下的《聊斋志异》原稿、倪辉祥40多年来的手稿、爱因斯坦的两张手写字条……名人被拍卖的手稿种类多种多样，手稿拍卖成交额越来越呈现“天价”的趋势。放得越久，价格也升得越高。手稿问题，已经成为收藏界、文学界、书法界、拍卖行业关注的重点问题。
一、名人手稿为什么能拍出“天价”？
所谓“名人”手稿——手稿大家都有，关键在一个“名”字。
什么是名气？是指在相关领域的历史文化地位。不同的行业衡量标准不一，手稿的名气主要体现在作者的身份、作品的学术价值、与史料、文献的联系等方面。在文学领域，发表作品的质量、次数以及群众的喜爱程度便是一定的参考指标，比如全国作家协会的要求包括“在国内核心刊物发表大量作品，著有文学专著两部以上，并在国内有一定影响”，“发表或出版过具有一定水平的文学创作、理论研究、翻译作品者，或从事文学编辑、教学、组织工作有显著成绩者”。
对于大部分作者而言，手稿被赠送到中国现代文学馆、浦东图书馆等公益性场馆展览是一件反映自己“名气”的事情，这时候物权与著作权的冲突还并不显现。
手稿具有其独特的价值，主要体现在如下三个方面——
一是手稿具有历史价值。手稿则是指亲手写成的底稿，不同于现在许多网络作家的电子稿，手稿的记录任务量大，历史沉淀感强。一部经典作品的手稿可能历时几年，其内容积淀的不只有作者的思想，还有时代的特征，因此，它也是证明某些历史的证据，在《文物保护法》中，也将记录了重要文献资料以及具有历史、艺术、科学价值的手稿作为文物保护。
二是手稿具有名人效应。1994年，徐悲鸿信札是中国最早的名人手稿拍卖；2002年，林肯最后一次演讲手稿拍出344万美元创纪录。
三是手稿具有独特的文学价值和艺术价值，部分手稿即是文字作品还是书法作品，且作者一篇著作一般只有一份底稿。2014年茅盾“天价手稿”正是因为其不仅记录了茅盾先生独道的见解，还展现了中国毛笔书法的风采而被拍出了天价。
二、手稿究竟归属谁？——著作权与物权的纠纷？
一沓手稿，扯出层层法律纠纷。
《见字如面》被已故作家三毛的姐弟起诉，原因是导演为了剧场效果擅自篡改三毛父亲家书中的措辞，侵害了涉案书信的修改权、复制权、表演权及信息网络传播权；中贸拍卖公司被杨绛起诉，原因也是擅自拍卖钱钟书、杨绛及其女儿钱媛所写书信，涉嫌侵害著作权和隐私权。
打开孔夫子旧书网，会发现有大量名家真迹正在展出拍卖，包括贾广健、齐白石的国画立轴，莫言、余秋雨、迟子建的真迹手稿等等，知名的不知名的都有。作家自己的手稿是如何流入孔夫子旧书网、各大拍卖公司的手中？作者在签约某些出版社、杂志社的时候，会应要求将底稿一起，比如作家迟子建的手稿据悉是应杂志社要求写的并在杂志社保存，不过，杂志社方面称，由于年代久远，手稿的“不翼而飞”实在是难以查询。当然，也有许多是从不知名地方收购过来的，比如上述茅盾的《谈最近的短篇小说》据传是有人从一些废品回收站找出来的。
那么，手稿原件是遗失物吗？所谓遗失物，是指非基于遗失人的意志而暂时丧失占有的物（动产），而在手稿的相关案件中，已经不是单纯的“遗失物”了。作者本人没有保管，杂志社也不清楚手稿去向，谁都没有将手稿通过合法的方式移交给第三方的记录。这给手稿的归属问题的判定带来了难题。
对于著作权人，要注意，美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但展览权是归所有权人享有的。对于物权人而言，美术作品原件所有人在行使物权的过程中，应尊重该物上的在先著作权，即物权行使受到在先著作权的限制。应当注意原权利人的授权范围，采取合理、有效的避让措施，不损害该作品原权利人的合法权益。对于拍卖公司，在主持拍卖活动时，需要平衡物权人和著作权人的合法权益。而拍卖公司作为第三方平台，负有平台监管保护的注意义务，对知识产权负有保护注意义务，比如对于物权，要保证其完整性、不被丢失、毁损；对于著作权，不要过度宣传，避免侵害原权利人的展览权、信息网络传播权和发行权。此外，当涉及到名人名誉权、隐私权的问题时，应当以保护人格权优先为原则。
著作权、物权、隐私权隐藏在小小的一份手稿之中，著作权人、物权人、第三方拍卖机构在拍卖活动中分别行使着不同的权利义务。权利的分离有时候是一种自然情况，像信纸类的手札手稿，著作权归一方，物权归另一方，这是一种权利天然分离的情况。如果没有第三方拍卖介入，二者可以和平共处。对于大部分作者而言，手稿被赠送到中国现代文学馆、浦东图书馆等公益性场馆展览是一件荣幸的事情，也乐意接受，在这种情况下也就没有突显著作权与物权的冲突。
蒲松龄留下的《聊斋志异》原稿、倪辉祥40多年来的手稿、爱因斯坦的两张手写字条……名人被拍卖的手稿种类多种多样，手稿拍卖成交额越来越呈现“天价”的趋势。放得越久，价格也升得越高。手稿问题，已经成为收藏界、文学界、书法界、拍卖行业关注的重点问题。
一、名人手稿为什么能拍出“天价”？
所谓“名人”手稿——手稿大家都有，关键在一个“名”字。
什么是名气？是指在相关领域的历史文化地位。不同的行业衡量标准不一，手稿的名气主要体现在作者的身份、作品的学术价值、与史料、文献的联系等方面。在文学领域，发表作品的质量、次数以及群众的喜爱程度便是一定的参考指标，比如全国作家协会的要求包括“在国内核心刊物发表大量作品，著有文学专著两部以上，并在国内有一定影响”，“发表或出版过具有一定水平的文学创作、理论研究、翻译作品者，或从事文学编辑、教学、组织工作有显著成绩者”。
对于大部分作者而言，手稿被赠送到中国现代文学馆、浦东图书馆等公益性场馆展览是一件反映自己“名气”的事情，这时候物权与著作权的冲突还并不显现。
手稿具有其独特的价值，主要体现在如下三个方面——
一是手稿具有历史价值。手稿则是指亲手写成的底稿，不同于现在许多网络作家的电子稿，手稿的记录任务量大，历史沉淀感强。一部经典作品的手稿可能历时几年，其内容积淀的不只有作者的思想，还有时代的特征，因此，它也是证明某些历史的证据，在《文物保护法》中，也将记录了重要文献资料以及具有历史、艺术、科学价值的手稿作为文物保护。
二是手稿具有名人效应。1994年，徐悲鸿信札是中国最早的名人手稿拍卖；2002年，林肯最后一次演讲手稿拍出344万美元创纪录。
三是手稿具有独特的文学价值和艺术价值，部分手稿即是文字作品还是书法作品，且作者一篇著作一般只有一份底稿。2014年茅盾“天价手稿”正是因为其不仅记录了茅盾先生独道的见解，还展现了中国毛笔书法的风采而被拍出了天价。
二、手稿究竟归属谁？——著作权与物权的纠纷？
一沓手稿，扯出层层法律纠纷。
《见字如面》被已故作家三毛的姐弟起诉，原因是导演为了剧场效果擅自篡改三毛父亲家书中的措辞，侵害了涉案书信的修改权、复制权、表演权及信息网络传播权；中贸拍卖公司被杨绛起诉，原因也是擅自拍卖钱钟书、杨绛及其女儿钱媛所写书信，涉嫌侵害著作权和隐私权。
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对于著作权人，要注意，美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但展览权是归所有权人享有的。对于物权人而言，美术作品原件所有人在行使物权的过程中，应尊重该物上的在先著作权，即物权行使受到在先著作权的限制。应当注意原权利人的授权范围，采取合理、有效的避让措施，不损害该作品原权利人的合法权益。对于拍卖公司，在主持拍卖活动时，需要平衡物权人和著作权人的合法权益。而拍卖公司作为第三方平台，负有平台监管保护的注意义务，对知识产权负有保护注意义务，比如对于物权，要保证其完整性、不被丢失、毁损；对于著作权，不要过度宣传，避免侵害原权利人的展览权、信息网络传播权和发行权。此外，当涉及到名人名誉权、隐私权的问题时，应当以保护人格权优先为原则。
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