#吃喝缺一不可#
品牌：子晴贝诺
名称：波波奶茶盒子蛋糕
备注：
珍珠奶茶几乎是所有女孩子的爱呀。因为对于珍珠奶茶的爱，最近觉得市面上也多了许多珍珠奶茶口味的食品，冰淇淋、蛋糕等等。这款盒子蛋糕里面的蛋糕松软蛋香，奶茶味道的奶油顺滑甜而不腻，上面还有颗颗珍珠，Q弹甜蜜。
推荐：⭐️⭐️⭐️

前任点评APP敢不敢用？
那，我是很有信心的[嘻嘻]

说两个前任吧。

一个是H先生，
跟我年龄相仿，帅，总是喜欢穿白衬衫，小郭富城那型的。
他帮助我很多工作和生活上的事情，给当时那个初入社会懵懂无知的我，很大很大的一份安全感。
那股强烈的少女的情感促使我义无反顾地跟着他去做了很多事情，我们有很多的经历。也开心，也吵架。我们开心，因为年轻贪玩，对世事有无尽的新鲜感。我们吵架，因为他想改变我，我想改变他。

后来，我们败给了相处和了解。
在了解的过程中，伴随的不是理解和接纳，是各种各样的挑剔和吵架。

H先生带给了我一份温暖，他陪着我犯错，和我一起承担后果。他给了我他当时能够给我的最好的一切。多年以后想起，即便是不美好的回忆，仍然没有怨恨。

有一年，突然接到他的电话，女朋友在旁边，他有点紧张，有点为难，小心翼翼地开口，他让我电话里告诉他的女朋友，他没有跟我联系过，让女朋友放心。
哈，还是那个单纯的男孩

另一个是G先生，
年龄比我大，块头比我大，社会经验比我多。嗓门略沙哑。你们看过孙红雷演的征服吗，就是那个黑社会大哥那型的。

他带给我的是一份完全不同的安全感，比如他有很多手下的兄弟，一早起来，陆续过来喊我嫂子。比如他带我出去吃饭或娱乐，我只要抬个手，各种吃喝用就有人给我准备着。
我们因为相互喜欢而在一起。可是在之后的相处中，我越来越搞不清楚，我喜欢的是这个人，还是迷失在这样一种身份的感觉中。

后来，我们败给了异地。
我选择做一个正常的女孩，离开那个我可能驾驭不了的社会流层。

G先生带给了我一份偏爱，生活各处照应着，心情不好及时哄着。他在最难最苦的阶段，仍然保证我最好的条件。多年以后想起，即便是想起一些不愉快，也不后悔那一趟跟随。

有一年，在超市的扶梯偶然看见了他，身边一位女士，抱着一个小女孩，他牵着一个稍大的女孩。我还记得两个小女孩都穿着黄色的连衣裙。没有打扰，他们从扶梯下，我从扶梯上，就这样跟着扶梯的节奏，我们都消失了。
嗯，是我想象过的他会拥有的模样

前任点评APP，会怎么写？
我会认真写下曾经那份真挚的感情，这些回忆里夹杂着些许忧伤，也充满了幸福。它们长在了我的身体里，成为了现在的我。

“我爱你，不光是因为你的样子，还因为和你在一起时我的样子。”
突然想起了这句话，但接在这里好像并不合适。

祝幸福，
来自多年前那个爱你的女孩。

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【贾平凹谈新作《暂坐》 | 她们在关系的脉络里寻找自己的身份和位置】

在我七十岁前，《暂坐》可能是最后一部长篇小说。酷暑才过，书稿刚完。字数是二十一万吧，整整写了两年，这比以往的任何一部书都写得慢，以往的书稿多是写两遍，它写了四遍。年纪大了，爱弹嫌，弹嫌别人，更弹嫌自己，总觉得这样写着不行，那样写着欠妥，越是时间不够用，越是浪费时间。

《暂坐》写城里事，其中的城名和街巷名都是在西安。在西安已经生活了四十多年，对它的熟悉，如在我家里，从客厅到厨房，由这个房间到那个房间，无论多少拐角和门窗，黑夜中也出入自由。但似乎写它的小说不多，许多人认为，我是乡村题材的作家，其实现在的小说哪能非城即乡，新世纪以来，城乡都交织在一起，人不是两地人了，城乡也成了我们身份的一个分布的两面。

《暂坐》后记手稿

突然想写《暂坐》，缘于我楼的那个茶庄搬走了。茶庄在的那些年，我每日两次都在那里喝茶，一次是午饭前，一次是晚饭后。喝到了好茶就只能再好不能将就，我已经被培养成喝茶贵族了，茶庄却搬走了。人在身体好的时候并不觉得还有呼吸，一旦病了，才知道呼吸的重要，且一呼一吸是那样的紧迫，一刻不停。

茶庄在卖着全城最好的茶，老板竟是一位女的，人长得漂亮，但从不施粉黛，装束和打扮也都很中性。我是从那时候，醒悟了雌雄同体性的人往往是人中之凤。她还有一大群的闺蜜，个个优游自尊，仪态高贵，我曾经纳闷：为什么男的没有，女的则有闺蜜呢，而且她的闺蜜还那么多？后来我也是醒悟了，女的比男的有更多的心事，无论多么了不起的女的，她们都需要倾诉，闺蜜就是来做倾诉的。那些闺蜜们隔三岔五地来到茶庄聚会，那是非常热闹和华丽的场面。这如一个模特在街上走，或许有人回头看，而十多个模特列队在街上走，那就满街注目。我是在茶庄看见了她和她的闺蜜，她们的美艳带着火焰令你怯于走近，走近了，她们的笑声和连珠的妙语，又使你无法接应。她们活力充满，享受时尚，不愿羁绊，永远自我。简直是，你有多高的山，她们就有多深的沟，你有云，云中有多少鸟，她们就有水，水中就有多少鱼。她们是一个世界。

现在，茶庄搬走了，不知是因经济下滑，又强有力地反腐，作为奢侈品的高档茶已越来越难卖了，还是房租太贵，员工的工资一再上涨，经营再也无法为继？而留我的只是叹息，看茶碗在渴着，看蜡烛要烧死。

她们有太多的故事，但故事并不就是《暂坐》的文本。在《暂坐》里，以一个生病住院直到离世的夏自花为线索，铺设了十多个女子的关系，她们各自的关系，和他人的关系，相互间的关系，与社会的关系，在关系的脉络里寻找着自己的身份和位置。正如一段古文所写：“墙东一隙地，可二亩许，诛茅夷险，缭以垣，垣内杂种榆柳，夹桃花其中”。这是她们的生存状态，亦是精神状态。而菟丝女萝蔓延横生，日光漏叶莹如琉璃，叙述以气流布，凝聚为精则是结构之处。其中更有着陆以可的再生人父亲出现的奇异，有着冯迎幽灵萦绕的迷丽，使这人间的人确实有了两种：人类和非人类。也时空转换着，一切都有了起伏不定黑白无常的想象可能。

《暂坐》中仍还是日子的泼烦琐碎，这是我一贯的小说作法，不同的是这次人物更多在说话。话有开会的，有报告的，有交代和叮咛，有诉说和争论，再就是说是非。众生说话即是俗世，就有了观世音菩萨。观世音菩萨观的是大千世界中一切内外所有的诸声，而我们，则如《妙法莲华经》所言：虽未得天耳，以父母所生常耳总也听得，起码无数种人声，闻悉所解。

《暂坐》里虽然没有“我”，我就在茶庄之上，如燕不离人又不在人中，巢筑屋梁，万象在下。听那众姊妹在说自己的事，说别人的事，说社会上的事，说别人在说她们的事，风雨冰雪，阴晴寒暑，吃喝拉撒，柴米油盐，生死离别，喜怒哀乐。明白了凡是生活，便是生死离别的周而复始地受苦，在随着时空流转过程的善恶行为来感受种种环境和生命的果报。也明白了有众生始有宇宙，众生之相即是文学，写出了这众生相，必然会产生对这个世界的“识”，“识”亦便是文学中的意义、哲理和诗性。

在写这些说话的时候，你怎么说，我怎么说，你一句，我一句，平铺直叙地下来，确实是有些笨了，没有着那些刻意变异和荒诞，没有着那些华丽的装饰和渲染，可能会有人翻读上几页便背过身去。但我偏要这样叙述的。在这个年代，没有大的视野，没有现代主义的意识，小说已难以写下去。这道理每个作家都懂，并且在很长时间里，我们都在让自己由土变洋，变得更现实主义。可越是了解着现实主义就越了解着超现实主义，越是了解着超现实主义也越是了解着现实主义。现实主义是文学的长河，在这条长河上有上游中游下游，以及湾、滩、潭、峡谷和渡口。超现实主义是生活迷茫、怀疑、叛逆、挣脱的文学表现，这种迷茫、怀疑、叛逆、挣脱是身处时代的社会的环境的原因，更是生命的，生命青春阶段的原因。处理这些说话，一尽地平稳、笨着、憨着、涩着，拿捏得住，我觉得更显得肯定和有力量，也更能保持它长久的味道。尽力地去汲取一切超现实主义的元素，丰富自己，加强自己，来从事适合了国情和自况的写作。视野决定着器量，器量大了怎么着都从容。

写过那么多的小说，总要一部和一部不同。风格不是重复，支撑的只有风骨。《暂坐》就试着来做撑竿跳，能跳高一厘米就一厘米。它的突破每每以失败为标志，俄国的那个巴捷耶娃似乎从没有见好就收。

齐白石在他晚年的绘画中，落款总是要写上八十几岁或九十几岁，这是一种释然，还是一种炫耀？而《暂坐》之所以敢纯写一群女的，实在是我不自信使然。写作中，常常不是我在写她们，是她们在写我，这种矛盾和分裂随处可见。写到了最后，困扰我的是，这些女人是最会恋爱的，为什么她们都是不结婚或离异后不再结婚？世上的事千变万化而情感是不会变的吗，还是如看到的那句话：别说我爱你，你爱我，咱们只是都饿了。我就这么疑惑着，犹如这个城市在整个冬季和春季所弥漫的雾霾，满天空都是个谜团。

《暂坐》全文刊载于《当代》2020年3期
责任编辑：孔令燕
微信编辑：孟小书
部分图片提供：西安曲江七号馆 小左