此幅“牧牛图”，运以淡墨、浓墨，大笔扫出大体轮廓，焦墨作点睛之用，配以渍染和溢染之法，使水牛的质感、动感跃然纸上。二牧童一俯一坐于牛背之上，后者手执拴着小鸟的木棒，扭脸侧对岸边垂柳，似有所思；前一牧童或许刚刚弄飞了小鸟，正手举鸟笼，仰对憩于柳枝上的小鸟，喃喃自语，满心期盼逃脱的小鸟能重回自己笼中。

图中数枝垂柳，摇曳随风，岸边青草，疏密有致，其笔力遒劲潇洒，衬出江南一片惬意之景。

画幅右上方齐白石老人“可与言”三字，点出全画之生动的趣味，引人无数联想，而字体之苍劲、拙趣，又与画面中天真、平淡的意境相呼应。此图胜在李可染的笔墨；胜在白石老人的书题；胜在前后两代大师的合作；更胜在境外之致。#书画#

#逸文说说##逸文学美术 learn art# 此幅“牧牛图”，运以淡墨、浓墨，大笔扫出大体轮廓，焦墨作点睛之用，配以渍染和溢染之法，使水牛的质感、动感跃然纸上。二牧童一俯一坐于牛背之上，后者手执拴着小鸟的木棒，扭脸侧对岸边垂柳，似有所思；前一牧童或许刚刚弄飞了小鸟，正手举鸟笼，仰对憩于柳枝上的小鸟，喃喃自语，满心期盼逃脱的小鸟能重回自己笼中。

图中数枝垂柳，摇曳随风，岸边青草，疏密有致，其笔力遒劲潇洒，衬出江南一片惬意之景。

画幅右上方齐白石老人“可与言”三字，点出全画之生动的趣味，引人无数联想，而字体之苍劲、拙趣，又与画面中天真、平淡的意境相呼应。此图胜在李可染的笔墨；胜在白石老人的书题；胜在前后两代大师的合作；更胜在境外之致。
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此幅“牧牛图”，运以淡墨、浓墨，大笔扫出大体轮廓，焦墨作点睛之用，配以渍染和溢染之法，使水牛的质感、动感跃然纸上。二牧童一俯一坐于牛背之上，后者手执拴着小鸟的木棒，扭脸侧对岸边垂柳，似有所思；前一牧童或许刚刚弄飞了小鸟，正手举鸟笼，仰对憩于柳枝上的小鸟，喃喃自语，满心期盼逃脱的小鸟能重回自己笼中。图中数枝垂柳，摇曳随风，岸边青草，疏密有致，其笔力遒劲潇洒，衬出江南一片惬意之景。#书画#