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东野圭吾《白夜行》书评

[可爱]读东野圭吾，怎么能不读《白夜行》呢？
[可爱]读这本书之前读过很多东野的著作，这本书姗姗来迟，实在相见恨晚。
[可爱]读完了小说，又借着地铁时光，听完了喜马拉雅里朱亚文、韩雪的经典有声剧，体会又多了一层。（安利大家在碎片时间里听听悬疑小说，让你体会到步步惊心，步步为营的故事）。

[伤心]我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吗？我从来就没有太阳，所以不怕失去。
这是唐泽雪穗是本书结尾对夏美说的话，其实也是她的独白。

思想：
很喜欢这本书的名字——《白夜行》。雪穗有亮司的守护仿佛活在阳光下，比起亮司，她就像生活在白天，而亮司就是生活在黑夜，他们白夜同行。他们的关系，就像书中老警察笹垣润三说的，是一种“互利共生”的关系，是“枪虾”和“虾虎鱼”的关系。虽然，整部小说里，都没有描述两人出现在同一个画面的情节，即使这样，他们依然用最初的信念，互相羁绊，白夜同行，只是在这一路上，他们罪行累累，双手沾满了罪恶。

人物：
整部小说，被讨论最多的就是唐泽雪穗对桐原亮司，到底是利用、还是爱？亮司为了雪穗，失去了父亲，不敢认母亲，没有真朋友，拉皮条，投机倒把，加害女高中生，侮辱江利子，杀害侦探金枝、最后还强了美佳......他为了守护雪穗，陷害了许多无辜的人。在小说结尾这样写道：“雪穗像人偶般面无表情。她冰冷地回答：‘我不知道。’”“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。”“她一次都没有回头。”

没错，亮司的结局是死在雪穗面前，但雪穗说自己不认识亮司，头也不回的走了。所以很多人都觉得，雪穗是不爱亮司的。个人觉得，爱or不爱，对于他们俩来说，太浅薄了，他们俩的关系，是宿命的羁绊，死死地缠绕在一起的命运使然。换句话说，即使雪穗不是雪穗，亮司也会守护这个弑父挽救的女孩。从自亮司亲眼看见父亲对雪穗犯下罪行，他亲手把剪刀刺进父亲身上的那一刻，这个男孩就欠这个女孩一条命，他其实是替父亲“还债”，所以雪穗想要的一切，他都会满足。也许，当初自己鼓起勇气把剪刀捅进父亲身上的瞬间，这个男孩就跟着死去了。这19年，他就是为了“救赎”活着的，他就像一个“鬼”，在黑暗中，守护着雪穗。19年后，他为了保护雪穗，把这把19年前的凶器，刺向了自己。可以说，亮司的结局，早在他认识雪穗的那一刻，就已注定，只是这场死亡推迟了19年。

人物：
小说里对雪穗的描述，都非常唯美，不管是身材还是脸蛋，都是女神级别。然而，她的内心极度肮脏，她的手段极其残忍，她的灵魂极其丑恶，用现在的话说，她是又茶又婊。读小说的时候，每次看到她虚假的手段和姿态，都恨得牙痒痒。但是，看到雪穗，我也想到了房思琪。她们，都是受害者，在被侵犯的那一刻，原本纯洁的女孩，不管是身体还是灵魂，都变成了墨色。所以，用一切丑恶的词语评价雪穗，都不为过！那么雪穗为什么要塑造成这样？一旦靠近她，就没有好下场呢？

人物：
个人觉得，这就是雪穗，只有这样，她才是她，她才是雪穗啊！这也是她活着的唯一信念，那就是“获得”！！其实，19年前，她就死在了那栋烂尾楼里，她的心当时就死了。只不过，亮司的出现，给黑暗中的她带来了一丝活下去的信念，由着这份唯一的信念，她努力的活着。正如小说结尾，她失控的让美佳去体会曾经的自己！只不过，用伤害别人的方式来让自己“活”下去，是最极端、最不该、最欠杀的方式。

故事：
所以，雪穗最终头也不回的走了！很妙。她活着的信念没了，她生命里唯一的光没了，她可不就是没有灵魂的躯壳，一只幽灵嘛！

思想：
雪穗爱一成吗？亮司爱典子吗？雪穗爱亮司吗？都不是。东野写了一本关于爱的书，但里面的人都没有爱情，他们已经失去了爱的能力。这不是一本简单的推理小说，值得细细品味，多番品味。那么，你觉得雪穗和亮司之间是什么关系呢？

#时空中的绘旅人[超话]#
紫藤萝一样淡淡的忧伤
这是看完叶瑄和我的过去后久久萦绕在心间的感受。突然对叶瑄上了头，就去补了他的故事
一种强烈的宿命感和无可奈何，叶瑄不忍让女孩失去鲜活的灵魂，就只能把自己作为旁观者，让她自己去闯荡前行，在她需要他时给予帮助，但也在一次次对立的选择中产生隔阂、分道扬镳
看了“往事、外篇、故人”三组故事，基本上就能了解到他从我16岁开始照顾我、到看着我在叶塞大陆无限次循环这个过程中扮演的角色（甚至他在十几年前刚接触到我母亲时就已经默默观察陪伴我了）
如果说看到其他角色和小画家有了美满结局的心情是甜蜜，那么看到她和叶瑄之间能和以前一样就感觉 得偿所愿了[苦涩]满满都是对他的心疼，他在无人处默默承受太多了，其他人的记忆可能消散或淡忘，但他却要承载着所有故事前行
看完以后更爱他了，本身是艾推来着，只能说爹咪前期出现太少且都站在“反派”立场上。不过从他作为监护人的身份来看，和他谈恋爱还带了点禁忌背德的刺激感hh，并且他确实无形中产生了对我（甚至病态）的占有欲了，就很带感啊哈哈
最后两张图是太太整理的时间线，感谢这些脑子理得清神仙让我把这个时空关系看懂八成[允悲]剩下的就不细想了

手边每一件事都有难度，好在她本性里恰好也喜欢有难度的事。更难得的是，在你我眼里常免不了站在风口浪尖的她，其实很少感到焦虑，“只要给我足够的时间，让我睡饱了，我就可以很强大。”#赵薇# 说。

赵薇说，她最近一次有欣喜若狂的感觉，是和朋友们一块看了场周杰伦的演唱会，听了一整晚那些仿佛老友一般的歌，顺便想起不少关于青春的片段。

但她同时又否认自己已经开始时常怀念过去，“还没到时候，我现在还太忙，没太多功夫拿来怀念。”每隔几年就会有新内容占满她的生活，可她却搬出了幽默的宿命论。“没办法啊，命运老是推着我往前冲，当然我本来就很讨厌一成不变，这可能也是原因之一。”

话题落在Tom Ford 导演的《夜行动物》上，她那双在脸上占据的比例大过绝大多数人的双眼里，忽然摩擦出一些别样的火光：“这个片子我在威尼斯电影节上就看了，当时放映的是英文原版，很多台词没那么容易理解。”说到一半，她坦白地自顾自笑了起来，“评奖的时候，我们一群评委之间没什么分歧，都觉得肯定要给它一个大奖的。我特别喜欢这部电影的纯粹，你会发现它不是特别迎合市场，是那种自带浓烈气质的电影，干什么事，首先要自己觉得爽才行。”

　选择题材时，她怀有女性特有的创作使命感。“我喜欢巩俐和伊莎贝尔·于佩尔，她们在电影里是那样美，但中国现在还是年轻人的故事太多，其实生活阅历决定了中年女性的故事如果拍得成功，会更好看，她们才是女人最有魅力的阶段。中国女演员到了五十岁或许就没什么故事可演了，可供她们选择的表演内容没有恋爱的惊心，更没有工作的波澜，似乎只有“婆婆”一种角色”
这是赵薇最不喜欢的现象，“电影不该永远停留在十几二十岁人群的故事上，我现在努力去拍的就是属于四十岁女演员的片子，给这个年龄的女演员带来一些机会，希望可以带出一股潮流，让今后有更多的电影是为她们而生的。”

　　十几岁时看电影《楚门的世界》，头一个想到的就是赵薇，并不是说她周遭的一切都是虚妄，只是这个打从二十岁起喜怒哀乐就统统晒在世界面前的女孩，演电视剧，拍电影，再到出唱片，做母亲，当导演，何尝不是被推搡着生活在一个巨大的摄影棚里？她并没有在有意识地表演，看客们却沉浸其中，远远地为她生命里那些坎坷的章节捏一把冷汗，也为她那些接受掌声的酣畅片段由衷自豪。
回头望去，赵薇所能牵动的受众，就只是千禧一代里那些狂热的追星族吗？或许是整个千禧一代。

　　时间的漂亮之处，大概就是2005年扬起鲜嫩饱满的苹果肌，在《我和上官燕》MV里穿着露背打歌服哼着“面对这个世界，是甜美的冒险”的赵薇，在多年后同样可以穿着一件对女明星来说算得上缺乏野心的黑色棒球服，在录音棚里不慌不忙地唱起过来人的感慨：“青春的旅途没有红灯，越走越快你也成了过来人”。更幸运的是，她这两个各有千秋的时代，我们都或近或远地亲历过。

　　“如果可以和你演过的某个角色互换人生，你会选谁？”她耸耸肩，呼了口气，认真地决定道：“她们都各有各的惊险离奇，我……还是做我自己吧。”

　　拨开这乱哄哄的一切，对不知不觉中已满四十岁的赵薇来说，当下即是她自己的流金岁月。有底气，但没有架子，仍然忙碌，却又不显得仓促，像一条川流不息的长街，渐渐演变成一片打理整饬的花园。至于外头各种嘈杂，此间从未断过，她自然听得见

但她呀，手里也有她自己的枝桠要修剪，如她所言：“如果一个人有一种底色，我想我是白色的，我很容易变化，在白色上可以画任何颜色，我仍然愿意去做许多许多尝试，但前提是你能激起我的兴趣。”