聚力·焕新！耀视界！2022#微博视界大会#来袭，#微光荣耀入围人物#我心中独一无二的荣耀人物是刘宇宁，快来一起推荐，和刘宇宁共同点亮荣耀时刻！ https://t.cn/A6an0cB3你只管在舞台上闪闪发光就好
我们会在前面抵挡风浪
也会在后面慢慢跟上
我喜欢你，所以希望你被簇拥包围
所以你走的路要繁花盛开，要人声鼎沸
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#榜样的力量#【“地心”探测揭秘人——记“荆楚楷模”、地质八大队地勘院院长陈兵】他的足迹藏在莽莽大山，循着不起眼的石头和泥土探索大自然的奥秘，他向“地心”挺进，累计完成钻探工作量10万多米，连续3次刷新并保持湖北钻探最深孔记录。他组建了环境地质中心，主持襄十随地区地质灾害综合防治体系建设及地灾治理和搬迁避让工程，惠及1446人，保护受威胁资产约1.9亿元。
重组中断20年的探矿队
今年52岁的陈兵，19岁毕业后就进入湖北地质局第八地质大队（简称八大队）。就是这样一个“老兵”，单位很多人早期对他并不熟悉。
“在我印象中，每年下雪封山后才回，春节一过天气变暖就进山了。平常根本见不到人。”八大队办公室工作人员刘小莉说。
在陈兵的职业生涯里，2005年是一个关键年份。那一年，为服务地方经济建设提供矿产资源战略支撑，鄂西北地区急需建立一支地质找矿的专业钻探队伍，地质八大队决定成立探矿工程队。
可是，已中断近20年的探矿队伍，重组起来，谈何容易？经多方考量，长期奋斗在工勘施工生产管理一线的陈兵进入了组织的视线，成为湖北地质局重建探矿队第一个“吃螃蟹”的人。
“当时整个地质钻探市场低迷，组建探矿队，人员设备、市场远景、个人经济收入等方面都存在许多不确定性，任何人选择加入探矿队，就意味要冒很大的风险。”顶着压力，陈兵立刻投入到队伍组建。
没有工人，他从工勘施工单位的操作手中抽调，一一登门做通思想工作；没有技术人员，他就自己学、向退休老钻工请教，再手把手地教给年轻技术员；没有设备，他就带着一帮人，自己动手修复老旧设备。
组队之初，他们采取了金刚石绳索取芯这种先进工艺，这种工艺曾在20世纪80年代鄂西北地区使用，但因种种原因未成功，陈兵没有退缩，在机台、矿区蹲点两个月与机台职工一起摸索总结了金刚石绳索取芯钻探施工方法，并全面推广。
2005年5月，探矿队进入神农架冰洞山地区进行钻探施工，矿区环境艰苦，供水困难，地层复杂，岩溶、断层发育，钻探工作极其艰难。他带领技术部门吃住在机台，攻克一个个难关，完成了神农架冰洞山地区铅锌矿地质大调查钻探任务。神农架冰洞山地区铅锌矿的找矿突破被列入2006年国土资源部（现自然资源部）十大找矿突破之一，2006年因解决神农架岩溶地层钻探施工难题获鄂西北地质矿产调查所科技创新奖励。
打出湖北页岩气第一钻
“神农架的景色美不胜收。”陈兵赞叹道，清晨的日出、黄昏的日落，春天的花海、秋天的白桦林……
事实上，陈兵在神农架山里工作5年多，找矿的过程并不像他说的这么美。
陈兵同事介绍，第一批钻孔布置在了荒无人烟的神农架冰洞山上。山高林密，人烟稀少，施工设备只能运到海拔近800米的公路尽头，工作区域与公路还有近4公里的距离，只能将十几吨重的钻机拆卸成一个个小部件，肩扛背驮往山上搬。
每当这种时候，陈兵总是冲在最前面，遇到雨雪天，山陡路滑，他不知摔过多少跤；枝繁叶密，他不知多少次被树杈划伤。
刘小莉说，地质队一钻进山就是长年累月生活在山里。她还记得有两次看到陈兵回到队里，头发胡子老长，“就像山里的野人”。
湖北省钟祥大峪口磷矿、荆襄磷矿、保康白竹油山磷矿等项目，让陈兵和他的团队在业内声名鹊起。他累计完成钻探工作量10万多米，连续3次刷新并始终保持着湖北地质局钻探最深孔记录（单孔2600米）。团队成为四川龙蟒集团、中海油等大型矿业企业首选的探矿队，甚至还把品牌打到了国外，承接蒙古国哈拉特矿区的钻探任务。
业内专家介绍，随着浅表资源的逐渐萎缩，需要“向地球深处进军”。以往钻探1000米左右算深孔，要达到2000米深度，十分考验设备和人员的专业程度，越往下钻，碰到的地质结构越复杂。而陈兵的团队在21世纪初便达到了2600米深度，尤为不易。
2014年，陈兵带领探矿队率先进入页岩气调查、评价领域，打出了湖北省页岩气调查井“见气”的第一钻，完成14口页岩气调查井的钻探工作。通过这项工作，打开了湖北地热勘查开发利用的新局面。
为响应国家生态文明建设的号召，2018年，八大队决定组建环境地质中心，将鄂西北地区地质灾害防治、生态环境保护与修复纳入地质工作重点。大队党委经过慎重考虑，这一重任又落在了陈兵肩上，钻探专家就此转战地质环境监测保护工作，修复废弃矿山、裸露工程，监测地下水，都成了他新的工作。
陈兵加强与地方政府、部门联系沟通合作。2019年至2021年间，环境地质中心承担襄十随地区地质灾害综合防治体系建设及地灾治理和搬迁避让工程，共申报成功入库29个项目，批复实施项目11项，批复总额达到6700余万元，惠及1446人，保护受威胁资产达1.9亿元。
如今，已是湖北省地质局第八地质大队地勘院院长的陈兵，正带领着两个博士科研团队，向鄂西北“深部找矿”进军。
重组中断20年的探矿队
今年52岁的陈兵，19岁毕业后就进入湖北地质局第八地质大队（简称八大队）。就是这样一个“老兵”，单位很多人早期对他并不熟悉。
“在我印象中，每年下雪封山后才回，春节一过天气变暖就进山了。平常根本见不到人。”八大队办公室工作人员刘小莉说。
在陈兵的职业生涯里，2005年是一个关键年份。那一年，为服务地方经济建设提供矿产资源战略支撑，鄂西北地区急需建立一支地质找矿的专业钻探队伍，地质八大队决定成立探矿工程队。
可是，已中断近20年的探矿队伍，重组起来，谈何容易？经多方考量，长期奋斗在工勘施工生产管理一线的陈兵进入了组织的视线，成为湖北地质局重建探矿队第一个“吃螃蟹”的人。
“当时整个地质钻探市场低迷，组建探矿队，人员设备、市场远景、个人经济收入等方面都存在许多不确定性，任何人选择加入探矿队，就意味要冒很大的风险。”顶着压力，陈兵立刻投入到队伍组建。
没有工人，他从工勘施工单位的操作手中抽调，一一登门做通思想工作；没有技术人员，他就自己学、向退休老钻工请教，再手把手地教给年轻技术员；没有设备，他就带着一帮人，自己动手修复老旧设备。
组队之初，他们采取了金刚石绳索取芯这种先进工艺，这种工艺曾在20世纪80年代鄂西北地区使用，但因种种原因未成功，陈兵没有退缩，在机台、矿区蹲点两个月与机台职工一起摸索总结了金刚石绳索取芯钻探施工方法，并全面推广。
2005年5月，探矿队进入神农架冰洞山地区进行钻探施工，矿区环境艰苦，供水困难，地层复杂，岩溶、断层发育，钻探工作极其艰难。他带领技术部门吃住在机台，攻克一个个难关，完成了神农架冰洞山地区铅锌矿地质大调查钻探任务。神农架冰洞山地区铅锌矿的找矿突破被列入2006年国土资源部（现自然资源部）十大找矿突破之一，2006年因解决神农架岩溶地层钻探施工难题获鄂西北地质矿产调查所科技创新奖励。
打出湖北页岩气第一钻
“神农架的景色美不胜收。”陈兵赞叹道，清晨的日出、黄昏的日落，春天的花海、秋天的白桦林……
事实上，陈兵在神农架山里工作5年多，找矿的过程并不像他说的这么美。
陈兵同事介绍，第一批钻孔布置在了荒无人烟的神农架冰洞山上。山高林密，人烟稀少，施工设备只能运到海拔近800米的公路尽头，工作区域与公路还有近4公里的距离，只能将十几吨重的钻机拆卸成一个个小部件，肩扛背驮往山上搬。
每当这种时候，陈兵总是冲在最前面，遇到雨雪天，山陡路滑，他不知摔过多少跤；枝繁叶密，他不知多少次被树杈划伤。
刘小莉说，地质队一钻进山就是长年累月生活在山里。她还记得有两次看到陈兵回到队里，头发胡子老长，“就像山里的野人”。
湖北省钟祥大峪口磷矿、荆襄磷矿、保康白竹油山磷矿等项目，让陈兵和他的团队在业内声名鹊起。他累计完成钻探工作量10万多米，连续3次刷新并始终保持着湖北地质局钻探最深孔记录（单孔2600米）。团队成为四川龙蟒集团、中海油等大型矿业企业首选的探矿队，甚至还把品牌打到了国外，承接蒙古国哈拉特矿区的钻探任务。
业内专家介绍，随着浅表资源的逐渐萎缩，需要“向地球深处进军”。以往钻探1000米左右算深孔，要达到2000米深度，十分考验设备和人员的专业程度，越往下钻，碰到的地质结构越复杂。而陈兵的团队在21世纪初便达到了2600米深度，尤为不易。
2014年，陈兵带领探矿队率先进入页岩气调查、评价领域，打出了湖北省页岩气调查井“见气”的第一钻，完成14口页岩气调查井的钻探工作。通过这项工作，打开了湖北地热勘查开发利用的新局面。
为响应国家生态文明建设的号召，2018年，八大队决定组建环境地质中心，将鄂西北地区地质灾害防治、生态环境保护与修复纳入地质工作重点。大队党委经过慎重考虑，这一重任又落在了陈兵肩上，钻探专家就此转战地质环境监测保护工作，修复废弃矿山、裸露工程，监测地下水，都成了他新的工作。
陈兵加强与地方政府、部门联系沟通合作。2019年至2021年间，环境地质中心承担襄十随地区地质灾害综合防治体系建设及地灾治理和搬迁避让工程，共申报成功入库29个项目，批复实施项目11项，批复总额达到6700余万元，惠及1446人，保护受威胁资产达1.9亿元。
如今，已是湖北省地质局第八地质大队地勘院院长的陈兵，正带领着两个博士科研团队，向鄂西北“深部找矿”进军。
中学语文里学过朱自清的《威尼斯》，别的没记住，对刚朵拉印象深刻。今天拿来读，感慨一百年前的游记毫不过时。圣马克堂，公爷府，卡那来陀，丁陶来陀，全都在[心][心]。
威尼斯 （朱自清）
威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得：这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” (Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条， 这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它哪儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转弯抹角，哪儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看，团花簇锦似的一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚，在圣马克方场走走就知道。这个广场南面临着一道运河；场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年－－钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”；教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层，现在满开了铺子。铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯的漂亮颈儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的底，蓝色或红色的圣灵像。这些像得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来面目显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里的大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Ganaletto)一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀 (Tintoretto,十六世纪)的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西南斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子；上一层便繁密得多，为装饰之用；最上层却更简单，都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯真不愧着色的能手。这所房子从运河中看，好像在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子；这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥；从前一边是监狱，一边是法院，狱囚提讯须过这里，所以得名。拜伦诗中曾咏此，因而便脍炙人口起来，其实也只是近世的东西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上，看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去，靠着那个船停下，船在水中间，两边挨次排着“刚朵拉”在微波里荡着，像是两只翅膀。唱曲的有男有女，围着一张桌子坐，轮到了便站起来唱，旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语，意大利的语音据说是最纯粹，最清朗。听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此－－意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密，声情热烈，想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后，船上有人跨过来，反拿着帽子收钱，多少随意。不愿意听了，还可到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景，但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂，旁边有一所屋子，墙上屋顶上满是画；楼上下大小三间屋，共六十二幅画，是丁陶来陀的手笔。屋里暗极，只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时，因地制宜，大部分只粗粗钩勒，利用阴影，教人看了觉得是几经琢磨似的。“十字架”一幅在楼上小屋内，力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁， 有大画家铁沁(Titian,十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的纪念碑。卡奴洼的，灵巧，是自己打的样子；铁沁的，宏壮，是十九世纪中叶才完成的。他的“圣处女升天图”挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了，全幅气韵流动，如风行水上。倍里尼 (Giovani Bellini,十五世纪)的“圣母像”，也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园；从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届；加入展览的有意、荷、比、西、丹、法、英、奥、苏俄、美、匈、瑞士、波兰等十三国，意大利的东西自然最多，种类繁极了；未来派立体派的图画雕刻，都可见到，还有别的许多新奇的作品，说不出路数。颜色大概鲜明，教人眼睛发亮；建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。苏俄的作品不多，大概是工农生活表现，兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜的颜色，但显然没有很费心思在艺术上，作风老老实实，并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名产，以典丽风华胜，缂丝也不错。大理石小雕像，是著名大品的缩本，出于名手的还有味。
威尼斯 （朱自清）
威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得：这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” (Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条， 这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它哪儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转弯抹角，哪儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看，团花簇锦似的一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚，在圣马克方场走走就知道。这个广场南面临着一道运河；场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年－－钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”；教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层，现在满开了铺子。铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯的漂亮颈儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的底，蓝色或红色的圣灵像。这些像得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来面目显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里的大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Ganaletto)一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀 (Tintoretto,十六世纪)的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西南斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子；上一层便繁密得多，为装饰之用；最上层却更简单，都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯真不愧着色的能手。这所房子从运河中看，好像在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子；这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥；从前一边是监狱，一边是法院，狱囚提讯须过这里，所以得名。拜伦诗中曾咏此，因而便脍炙人口起来，其实也只是近世的东西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上，看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去，靠着那个船停下，船在水中间，两边挨次排着“刚朵拉”在微波里荡着，像是两只翅膀。唱曲的有男有女，围着一张桌子坐，轮到了便站起来唱，旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语，意大利的语音据说是最纯粹，最清朗。听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此－－意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密，声情热烈，想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后，船上有人跨过来，反拿着帽子收钱，多少随意。不愿意听了，还可到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景，但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂，旁边有一所屋子，墙上屋顶上满是画；楼上下大小三间屋，共六十二幅画，是丁陶来陀的手笔。屋里暗极，只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时，因地制宜，大部分只粗粗钩勒，利用阴影，教人看了觉得是几经琢磨似的。“十字架”一幅在楼上小屋内，力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁， 有大画家铁沁(Titian,十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的纪念碑。卡奴洼的，灵巧，是自己打的样子；铁沁的，宏壮，是十九世纪中叶才完成的。他的“圣处女升天图”挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了，全幅气韵流动，如风行水上。倍里尼 (Giovani Bellini,十五世纪)的“圣母像”，也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园；从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届；加入展览的有意、荷、比、西、丹、法、英、奥、苏俄、美、匈、瑞士、波兰等十三国，意大利的东西自然最多，种类繁极了；未来派立体派的图画雕刻，都可见到，还有别的许多新奇的作品，说不出路数。颜色大概鲜明，教人眼睛发亮；建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。苏俄的作品不多，大概是工农生活表现，兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜的颜色，但显然没有很费心思在艺术上，作风老老实实，并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名产，以典丽风华胜，缂丝也不错。大理石小雕像，是著名大品的缩本，出于名手的还有味。
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