公元2003年11月6日天津地铁总公司官方向全社会征集作品后。公开《评选正式上市作品》评选结果，是侵犯2001年《邓秋红投稿天津地铁标志原创正版作品》著作权案件，的“关键节点”。看不懂，这个时间段事实。就不好了解《整个案件事实真相》。
《总则》天津地铁标志正版作品真相事实上市时间是2003年11月6日。
《一》在侵犯2001年《邓秋红投稿天津地铁标志原创正版作品》著作权案件中；存在两种证据；
《1》刚性证据；就是有《文字证据》和《当年照片》证据。属于；不受人为意识思想变化的影响。永远《表里如一》证据。
《2》柔性证据；就是涉案人员“口实证据”。这种证据是随着“涉案人员”的身处环境影响，随时都有可能“改变口吻”。总之，对自己有利的“事”承认。对自己无利“事”一概不承认。
《二》2003年关于天津地铁标志上市案件；至今中国互联网上还有；当年2003年帖子信息。物证。
《1》天津地铁标识请您参与设计。
《2》天津地铁标志您来选“代表”。
《3》2003年11月6日天津地铁总公司官方召开；评选正式上市作品的《评选大会活动现场照片》物证等。
《三》天津地铁总公司官方公开召开《评选上市作品》的“议程”；
《1》目的1；废除2002年“陈幼林”投稿《山洞图形》上市使用。
《2》目的2；重新启用2002年宣布的“不采用2001年邓秋红投稿天津地铁标志原创正版作品。
《3》目的3；质疑，2001年邓秋红投稿原创天津地铁标志正版作品，究竟设计水平如何？是不是像”陈幼林“2002年说的那样《邓秋红设计水平太低？》还是用向全社会美术工作者征集投稿作品《比较一下水平》吧？看看2001年《邓秋红投稿天津地铁标志作品》在全社会征集作品中的”水平“？
《4》最终；《2001年邓秋红投稿天津地铁标志正版作品》在全社会征集来《近千枚》作品荣获《第一名》达到上市《最高水平作品》。要求。
《四》被《冒名顶替》原因；是邓秋红智商水平作品成为了《中国最好作品》；
《1》在2003年11月6日的重新《评选上市作品大会活动》中，”陈幼林“就是在”评选大会“现场了。
《2》”陈幼林“2003年亲眼看到《陈幼林2002年投稿；山洞图形》被《废除》场景。
《3》“陈幼林”亲眼看到重新《评选正式上市作品》中，2001年邓秋红投稿天津地铁标志正版作品荣获《2003年评选正式上市作品；获胜第一名》。
《4》正是因为2001年《邓秋红投稿天津地铁标志正版作品》获胜《第一名》引起“陈幼林”的《嫉妒与羡慕》。
《5》与此同时；“陈幼林”引起《陈幼林邪念之心》。陈幼林立马勾结“天津地铁总公司《炒作负责人》开始了《侵犯2001年邓秋红投稿天津地铁标志作品》著作权案件的”大业“。
《6》成为；天津地铁总公司涉案负责人与”陈幼林“《相互勾结》侵吞，贪污天津地铁总公司单位”公款“最好”借口题目。
《五》以上举证的客观事实；就是整个侵犯2001年邓秋红投稿天津地铁标志作品著作权案件的“来龙去脉。
《1》所以；2001年邓秋红投稿天津地铁标志原创正版作品被《暗箱操作》真正上市时间；是2003年11月6日。
《2》2004年9月23日是”陈幼林“用30000元收买《天津日报单位人员》就是让《天津日报旗下；每日新报编辑；郑津》公开在《北方网》上公开发布一篇《造假陈幼林冒充2001年投稿天津地铁标志作品设计者邓秋红身份》形象文章而已。文章标题；《天津地铁有新”招牌“三重定义体现津味》。
《3》2007年：”陈幼林“行为事实是把《2001年邓秋红投稿天津地铁标志原创正版作品》的《独创性理念作品》篡改成；符合中国美术教育理念的《普通理念作品》来”适用陈幼林美术老师的身份》而已。
《4》以上实事求是，事实清晰，证据确凿。让全中国人民大众知道事实真相。
举证；2001年投稿天津地铁标志原创正版设计者；邓秋红。
《总则》天津地铁标志正版作品真相事实上市时间是2003年11月6日。
《一》在侵犯2001年《邓秋红投稿天津地铁标志原创正版作品》著作权案件中；存在两种证据；
《1》刚性证据；就是有《文字证据》和《当年照片》证据。属于；不受人为意识思想变化的影响。永远《表里如一》证据。
《2》柔性证据；就是涉案人员“口实证据”。这种证据是随着“涉案人员”的身处环境影响，随时都有可能“改变口吻”。总之，对自己有利的“事”承认。对自己无利“事”一概不承认。
《二》2003年关于天津地铁标志上市案件；至今中国互联网上还有；当年2003年帖子信息。物证。
《1》天津地铁标识请您参与设计。
《2》天津地铁标志您来选“代表”。
《3》2003年11月6日天津地铁总公司官方召开；评选正式上市作品的《评选大会活动现场照片》物证等。
《三》天津地铁总公司官方公开召开《评选上市作品》的“议程”；
《1》目的1；废除2002年“陈幼林”投稿《山洞图形》上市使用。
《2》目的2；重新启用2002年宣布的“不采用2001年邓秋红投稿天津地铁标志原创正版作品。
《3》目的3；质疑，2001年邓秋红投稿原创天津地铁标志正版作品，究竟设计水平如何？是不是像”陈幼林“2002年说的那样《邓秋红设计水平太低？》还是用向全社会美术工作者征集投稿作品《比较一下水平》吧？看看2001年《邓秋红投稿天津地铁标志作品》在全社会征集作品中的”水平“？
《4》最终；《2001年邓秋红投稿天津地铁标志正版作品》在全社会征集来《近千枚》作品荣获《第一名》达到上市《最高水平作品》。要求。
《四》被《冒名顶替》原因；是邓秋红智商水平作品成为了《中国最好作品》；
《1》在2003年11月6日的重新《评选上市作品大会活动》中，”陈幼林“就是在”评选大会“现场了。
《2》”陈幼林“2003年亲眼看到《陈幼林2002年投稿；山洞图形》被《废除》场景。
《3》“陈幼林”亲眼看到重新《评选正式上市作品》中，2001年邓秋红投稿天津地铁标志正版作品荣获《2003年评选正式上市作品；获胜第一名》。
《4》正是因为2001年《邓秋红投稿天津地铁标志正版作品》获胜《第一名》引起“陈幼林”的《嫉妒与羡慕》。
《5》与此同时；“陈幼林”引起《陈幼林邪念之心》。陈幼林立马勾结“天津地铁总公司《炒作负责人》开始了《侵犯2001年邓秋红投稿天津地铁标志作品》著作权案件的”大业“。
《6》成为；天津地铁总公司涉案负责人与”陈幼林“《相互勾结》侵吞，贪污天津地铁总公司单位”公款“最好”借口题目。
《五》以上举证的客观事实；就是整个侵犯2001年邓秋红投稿天津地铁标志作品著作权案件的“来龙去脉。
《1》所以；2001年邓秋红投稿天津地铁标志原创正版作品被《暗箱操作》真正上市时间；是2003年11月6日。
《2》2004年9月23日是”陈幼林“用30000元收买《天津日报单位人员》就是让《天津日报旗下；每日新报编辑；郑津》公开在《北方网》上公开发布一篇《造假陈幼林冒充2001年投稿天津地铁标志作品设计者邓秋红身份》形象文章而已。文章标题；《天津地铁有新”招牌“三重定义体现津味》。
《3》2007年：”陈幼林“行为事实是把《2001年邓秋红投稿天津地铁标志原创正版作品》的《独创性理念作品》篡改成；符合中国美术教育理念的《普通理念作品》来”适用陈幼林美术老师的身份》而已。
《4》以上实事求是，事实清晰，证据确凿。让全中国人民大众知道事实真相。
举证；2001年投稿天津地铁标志原创正版设计者；邓秋红。
#弘耑访谈# 孙其峰先生及其隶书贡献
百岁人瑞孙其峰，曾被中国文联、中国美协、中国书协分别授予中国造型艺术成就终身成就奖、中国美术终身成就奖、中国书法兰亭奖终身成就奖。艺术界集齐这三大奖的，仅此一人。
孙其峰是画家、书法家，也是艺术教育家，在其长达一个世纪的生涯中，追随过众多名家，也培养出大批艺术人才。仅以书法一途来说，孙其峰算得上整个20世纪比较突出的书家，尤其是在隶书上，孙先生可谓站在峰顶的人物。
刘庚堂先生曾说过：“隶书易俗但隶书易为，因其可遮丑尔。”随着书法知识的积累，越发发现刘先生之言不谬。作为汉文化的一个象征的隶书，不仅成熟而且鼎盛于汉代，那种博大精深的气象美、结构美、笔意美等等至今仍散发着永恒的魅力。
历隋唐宋元明而下千余年，此一领域少有建树，汉隶的闳深美学精神几乎一度衰绝。及清文化遗迹大量出土、金石考据之学勃兴，理论界才把注意焦点放在了大量的碑版之上——重视在书法中追求一种质朴疏野的美感。
本世纪以来，隶书延续了清代的余绪，愈向精致与整饰的个体完善化发展。再难出现汉隶时代的景观。萧退庵、邓散木、王福厂、马公愚等隶书的日趋工致与装饰风格；潘天寿、来楚生、陆维钊、沙曼翁等人隶书的独特表现，不同程度地显示了现代书法就隶书体势的时代倾向多样化努力。只是他们的各自主张与成就亦有明显区别。
孙其峰晚于这些书家，但他却以生辣酣畅的个性风格标帜了一家新面目。他作为著名画家，又多年执教美院，笔墨功夫很是精熟。其隶书作品博采汉碑、汉简北碑意趣，形成了浓密雄健的“辣”而“朴质”的风格。
孙其峰先生没有偏狭地理解汉隶传统的内涵，而是上向古籍书中借篆书的圆劲笔意，下向碑版如《爨宝子》等楷书中取方整峻拔的体势，同时参证于木简帛书墨迹内的自然清新气息。
在孙其峰先生隶书的创作中，有两点不可放过。其一是，其书的生辣朴厚的美感表现是建立在技巧的精熟之上的。其二是，其书法的宗法汉碑木简等“传统”范式并不是形貌上的因袭。
汉晋简帛书的技术精熟、笔法迅疾，以及驾驭工具材料的性能之自如合度，与任何大书法家相比较，都不显丝毫稍逊。不但不逊，且更显得自然无做作痕迹，充满一种活泼清刚的气息之美。
在孙其峰先生隶书中，文化修养、审美感觉与技术精熟三位一体，很整合地显示了书家的“传统”理解力与美感创造才能。其书结构单元的紧密与匀布、与用笔的“入木三分”式的力度感，非常强烈地形成了一种形式表现。
孙先生隶书成就终可自立家风，甚至在意象、气魄方面可以遥接汉隶的“浑厚”与“古劲”，富有了创造意义。
从隶书上看，孙其峰先生是深解“传统”的一位书家。在当代的所谓书法大家中，孙其峰这样的书法实践，是最有资格讲“传统”，讲“发展传统”的一位。
百岁人瑞孙其峰，曾被中国文联、中国美协、中国书协分别授予中国造型艺术成就终身成就奖、中国美术终身成就奖、中国书法兰亭奖终身成就奖。艺术界集齐这三大奖的，仅此一人。
孙其峰是画家、书法家，也是艺术教育家，在其长达一个世纪的生涯中，追随过众多名家，也培养出大批艺术人才。仅以书法一途来说，孙其峰算得上整个20世纪比较突出的书家，尤其是在隶书上，孙先生可谓站在峰顶的人物。
刘庚堂先生曾说过：“隶书易俗但隶书易为，因其可遮丑尔。”随着书法知识的积累，越发发现刘先生之言不谬。作为汉文化的一个象征的隶书，不仅成熟而且鼎盛于汉代，那种博大精深的气象美、结构美、笔意美等等至今仍散发着永恒的魅力。
历隋唐宋元明而下千余年，此一领域少有建树，汉隶的闳深美学精神几乎一度衰绝。及清文化遗迹大量出土、金石考据之学勃兴，理论界才把注意焦点放在了大量的碑版之上——重视在书法中追求一种质朴疏野的美感。
本世纪以来，隶书延续了清代的余绪，愈向精致与整饰的个体完善化发展。再难出现汉隶时代的景观。萧退庵、邓散木、王福厂、马公愚等隶书的日趋工致与装饰风格；潘天寿、来楚生、陆维钊、沙曼翁等人隶书的独特表现，不同程度地显示了现代书法就隶书体势的时代倾向多样化努力。只是他们的各自主张与成就亦有明显区别。
孙其峰晚于这些书家，但他却以生辣酣畅的个性风格标帜了一家新面目。他作为著名画家，又多年执教美院，笔墨功夫很是精熟。其隶书作品博采汉碑、汉简北碑意趣，形成了浓密雄健的“辣”而“朴质”的风格。
孙其峰先生没有偏狭地理解汉隶传统的内涵，而是上向古籍书中借篆书的圆劲笔意，下向碑版如《爨宝子》等楷书中取方整峻拔的体势，同时参证于木简帛书墨迹内的自然清新气息。
在孙其峰先生隶书的创作中，有两点不可放过。其一是，其书的生辣朴厚的美感表现是建立在技巧的精熟之上的。其二是，其书法的宗法汉碑木简等“传统”范式并不是形貌上的因袭。
汉晋简帛书的技术精熟、笔法迅疾，以及驾驭工具材料的性能之自如合度，与任何大书法家相比较，都不显丝毫稍逊。不但不逊，且更显得自然无做作痕迹，充满一种活泼清刚的气息之美。
在孙其峰先生隶书中，文化修养、审美感觉与技术精熟三位一体，很整合地显示了书家的“传统”理解力与美感创造才能。其书结构单元的紧密与匀布、与用笔的“入木三分”式的力度感，非常强烈地形成了一种形式表现。
孙先生隶书成就终可自立家风，甚至在意象、气魄方面可以遥接汉隶的“浑厚”与“古劲”，富有了创造意义。
从隶书上看，孙其峰先生是深解“传统”的一位书家。在当代的所谓书法大家中，孙其峰这样的书法实践，是最有资格讲“传统”，讲“发展传统”的一位。
#看了个展#【#全国青年美展画出青年人的朝气与力量#】“第七届全国青年美术作品展览”日前在浙江展览馆举办。全国青年美展是国家级综合性大展，从1957年创办第一届全国青年美展以来，已成功举办过六届，旨在反映青年美术创作成果，倡导艺术创新的多样化，体现民族精神和时代风貌。此次展览共展出入选作品397件，囊括了中国画、油画、版画、雕塑、水彩·粉画、漆画、插图·连环画、综合材料绘画等多种艺术形式，呈现出新时代的文化气象，洋溢着青春的活力，使我们能够从青年美术家丰富、多样、活跃的创作思维和进取精神中，感受到中国美术的希望和未来。https://t.cn/A6Shu02K
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