我有一个认识的人，三十了，谈的几个男朋友都吹了，都是快结婚的时候跑了，成家压力特别大，我猜对方可能是考虑到她的家庭情况怕她以后负担两个老人➕一个哥哥之类的。就我们这个小城市，实际平均工资都不知道有没有2千块，然后她现在每天上半天班，其余时间沉迷搓麻，各种非主流哀伤...明明人还年轻，不能靠别人怎么着也得挣扎着靠靠自己啊...srds，我不可能去跟他说这些，毕竟，不熟，不想管，管不了，还会被我爸妈骂
https://t.cn/R46G0pP 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
故事：
关于民国婚姻制度的叙述，故事没有我想象中用一系列冲突去推进情节，而是娓娓道来，贯彻老舍一惯平时的语言，或许初读不够锋利，却引人深思。
人物：老李
关于诗意——老李可能也是我们现在说的文艺青年了，端着财政所科员的铁饭碗，向往着诗和远方，觉着生活可太普通没有波澜了，没有激情，没有情调，没有人情味，总之就没有各种“情”字，这个社会可真是坏透了。连自己的老婆，也只是包办婚姻的产物，出生乡下，没有文化，缺乏感情，缺乏交流，偶尔和她谈起诗歌，谈起人生观，只有一脸茫然回应他。好不容易从两个孩子的身上感受到有家庭的安心的老李，却在看到隔壁年轻纤弱的马少太太时破了防——自带忧郁的气质，瘦弱的体型，曲折的感情经历，这可不是话本里命途多舛的小姐吗，弱柳扶风，蕙质兰心，却被丈夫抛弃，独自垂泪，和自己没文化只会操持家务的妻子产生了鲜明的对比，自然也就一发不可收拾产生了好感，甚至生病。可是，她怎么和想象中不一样呢？在她负心的丈夫回来之后怎么就瞬间选择了原谅呢？幻想破灭了，生活终究不是话剧不是小说，而人难免落俗。于是啊，老李也就接受了命运，回乡下去过安稳日子了，至于诗意，浪漫主义的花朵栽种在现实主义的土壤终究枯萎了，也没有壮烈也没有挣扎，或许从一开始就只是白月光朦胧的美，从来就没有白玫瑰。
思想：
故事里婚姻都得以存续，闹得不可开交想阻止丈夫纳妾的太太们，最终都因为各种考量选择了继续维持生活，有的是因为自己没有经济来源，有的是因为心存幻念，有的转头一想，丈夫对自己也还可以，只要不奢求全部的爱，便可勉强度日。
而我依旧读完只觉悲哀，或许这才是人间常态。自始至终的李白，如果重来也是一样的选择，这是刻在骨子里的不可更改。
故事：
关于民国婚姻制度的叙述，故事没有我想象中用一系列冲突去推进情节，而是娓娓道来，贯彻老舍一惯平时的语言，或许初读不够锋利，却引人深思。
人物：老李
关于诗意——老李可能也是我们现在说的文艺青年了，端着财政所科员的铁饭碗，向往着诗和远方，觉着生活可太普通没有波澜了，没有激情，没有情调，没有人情味，总之就没有各种“情”字，这个社会可真是坏透了。连自己的老婆，也只是包办婚姻的产物，出生乡下，没有文化，缺乏感情，缺乏交流，偶尔和她谈起诗歌，谈起人生观，只有一脸茫然回应他。好不容易从两个孩子的身上感受到有家庭的安心的老李，却在看到隔壁年轻纤弱的马少太太时破了防——自带忧郁的气质，瘦弱的体型，曲折的感情经历，这可不是话本里命途多舛的小姐吗，弱柳扶风，蕙质兰心，却被丈夫抛弃，独自垂泪，和自己没文化只会操持家务的妻子产生了鲜明的对比，自然也就一发不可收拾产生了好感，甚至生病。可是，她怎么和想象中不一样呢？在她负心的丈夫回来之后怎么就瞬间选择了原谅呢？幻想破灭了，生活终究不是话剧不是小说，而人难免落俗。于是啊，老李也就接受了命运，回乡下去过安稳日子了，至于诗意，浪漫主义的花朵栽种在现实主义的土壤终究枯萎了，也没有壮烈也没有挣扎，或许从一开始就只是白月光朦胧的美，从来就没有白玫瑰。
思想：
故事里婚姻都得以存续，闹得不可开交想阻止丈夫纳妾的太太们，最终都因为各种考量选择了继续维持生活，有的是因为自己没有经济来源，有的是因为心存幻念，有的转头一想，丈夫对自己也还可以，只要不奢求全部的爱，便可勉强度日。
而我依旧读完只觉悲哀，或许这才是人间常态。自始至终的李白，如果重来也是一样的选择，这是刻在骨子里的不可更改。
#如何评价戏骨王志文#
王志文是从改革开放以来活跃到现而今的红了40年的实力派演员，是中国内地和李雪健、陈道明、唐国强等（不超过10位）演艺成就、地位属于同一阵列的顶级演员。他1980年代出道，最火的是1990年代。
1990-2000年代：王志文
时代进入1990年代，伴随着1992年小平同志南方谈话清爽南风，内地影视文艺思潮也日趋开放新潮。切合新时代观众审美风尚，堪为1990年代第一位“视帝”者，则是王志文。王志文在1991年《南行记》、1992年《吴敬梓》、1995年《无悔追踪》中质朴沉稳的演出，皆刻画出中国旧式文人的风骨精神。一时间，王志文与陈道明被评论界认为是中国最具文人气的两位青年男演员。
如果说陈道明的气质是“老而返童”，他越是年龄大时出演的角色越是“耍宝”，如与王志文联袂主演的电视剧《手机》（2010），他饰演的“费老”简直是一“费宝”；而比陈道明年龄小11岁的王志文的气质反而可以说是“少年老成”，作为一个年轻演员，他竟然是把不见容于世间的吴敬梓的暮年，那种阅尽沧桑过后的贫病苍老，老病侵寻境况中内心的淡然又落寞，演到了骨子里。有剧评人评价：“王志文的表演像静水流深，有一种平实、质朴，而又深沉的穿透力量。”知乎网友“知也无涯”：“实际上，王志文老师的戏给我最深的印象就是‘成熟’，或者更精确地说是一种‘早熟的人特有的成熟’，他最令人称道的表演如郭小鹏、严守一、丁元英，都透露出一种阅尽人世，饱览沧桑的成熟积淀，后来想想才觉得这种演技上的成熟感恰恰来自他自身心理上的‘早熟’，父亲的早逝，上中戏的时候是同届年龄最小的，毕业因为形象外貌问题不能参演合适的电影，年纪轻轻就是北电台词老师，《过把瘾》火的时候年纪也不大，而后步入中年又遇到一些事业上的危机。还不到40岁时，他的人生已经有了巨大的波动起伏，这使得王志文身上有一种特殊的成熟，这是只有早熟的身上才带有的气质，他的戏也是一样。”
《过把瘾》（1994）中方言，王志文又以一种雅痞文青的洒脱不羁，俘获了无数师奶少女的心，王志文并凭此角获飞天奖视帝。以《皇城根儿》（金鹰奖最佳男配角）、《过把瘾》、《东边日出西边雨》三部1990年代“青春偶像剧”（皆“赵宝刚制造”），王志文成为中国电视银屏上90年代第一位青年偶像。
新浪博友“汗漫之宇”这样评价王志文塑造的方言的形象复杂性：
“方言”说起话来，一句是一句，冷幽默，鼻子和嘴共鸣，合谋；“方言”笑起来像个大孩子，可是眼角带着讥诮，像阳光下漂着冰块儿的河。“方言”上班似乎就是坐在沙发上看报纸，对面办公的是个脸像个平面一把热毛巾就能抹平的家伙；“方言”无法忍受他的主任，原因竟然是他喝茶的动静特别大。在“方言”的周围，有两类人：一是像潘佑军和钱康那样的，下了海，赚了钱，当了经理，是新价值的体现者；一是在机关里，从小科员开始，一步一步往上爬的办公室蜗牛。“方言”身在机关，对往上爬或者挣钱都没兴趣，在九十年代初的语境里，他显得很不靠谱，他像是漂浮在生活的表面，没有一种社会认可的价值让他扎下根去。
“方言”像什么？办公室浪子。落魄文人。混子。大孩子。甚至，还有一些贵族气质。很多母性洋溢的女人，第一眼就会爱上他，可是并不信任他，他让她们觉得不可靠。在爱情中，他注定是被动者。
二十一世纪初，荧屏黑风滚滚，陆放翁诗云，“卷地黑风吹惨淡”，张成功“黑系列”三部曲《黑冰》、《黑洞》、《黑雾》是也。三部中，中间一部为陈道明主演，首尾两部皆为王志文主演，可谓是黑的漂亮。同具知识分子气，同不脸谱化黑老大，《黑洞》中陈道明之聂明宇，冷峻内敛；《黑冰》中王志文之郭小鹏，文艺外放——中国最具文人气的两位男演员几乎同时演出中国电视剧史上最具反派魅力的黑老大角色，煞具兴味。
稍前，王志文以1999年《刑警本色》中肖文一角，实现了从文艺青年“偶像派”到热血刑警“实力派”的“成功转型”，该角色也让他获得金鹰视帝。
2006年《天道》中丁元英一角最切合王志文本人的哲思气质（这种气质在他之前的黑老大角色郭小鹏那里便有透散；不同者，郭还有文艺）；
2010年《手机》中严守一一角又让人相信，王志文不但能“画神”（《天道》），而且更能“画人”，画“画神容易画人难”的人，以炉火纯青的表演功力深度刻画出平凡人内心的种种纠葛挣扎。
就我个人而言，最喜欢王志文在《手机》剧集中的表演——那TM才叫表演艺术。
王志文是从改革开放以来活跃到现而今的红了40年的实力派演员，是中国内地和李雪健、陈道明、唐国强等（不超过10位）演艺成就、地位属于同一阵列的顶级演员。他1980年代出道，最火的是1990年代。
1990-2000年代：王志文
时代进入1990年代，伴随着1992年小平同志南方谈话清爽南风，内地影视文艺思潮也日趋开放新潮。切合新时代观众审美风尚，堪为1990年代第一位“视帝”者，则是王志文。王志文在1991年《南行记》、1992年《吴敬梓》、1995年《无悔追踪》中质朴沉稳的演出，皆刻画出中国旧式文人的风骨精神。一时间，王志文与陈道明被评论界认为是中国最具文人气的两位青年男演员。
如果说陈道明的气质是“老而返童”，他越是年龄大时出演的角色越是“耍宝”，如与王志文联袂主演的电视剧《手机》（2010），他饰演的“费老”简直是一“费宝”；而比陈道明年龄小11岁的王志文的气质反而可以说是“少年老成”，作为一个年轻演员，他竟然是把不见容于世间的吴敬梓的暮年，那种阅尽沧桑过后的贫病苍老，老病侵寻境况中内心的淡然又落寞，演到了骨子里。有剧评人评价：“王志文的表演像静水流深，有一种平实、质朴，而又深沉的穿透力量。”知乎网友“知也无涯”：“实际上，王志文老师的戏给我最深的印象就是‘成熟’，或者更精确地说是一种‘早熟的人特有的成熟’，他最令人称道的表演如郭小鹏、严守一、丁元英，都透露出一种阅尽人世，饱览沧桑的成熟积淀，后来想想才觉得这种演技上的成熟感恰恰来自他自身心理上的‘早熟’，父亲的早逝，上中戏的时候是同届年龄最小的，毕业因为形象外貌问题不能参演合适的电影，年纪轻轻就是北电台词老师，《过把瘾》火的时候年纪也不大，而后步入中年又遇到一些事业上的危机。还不到40岁时，他的人生已经有了巨大的波动起伏，这使得王志文身上有一种特殊的成熟，这是只有早熟的身上才带有的气质，他的戏也是一样。”
《过把瘾》（1994）中方言，王志文又以一种雅痞文青的洒脱不羁，俘获了无数师奶少女的心，王志文并凭此角获飞天奖视帝。以《皇城根儿》（金鹰奖最佳男配角）、《过把瘾》、《东边日出西边雨》三部1990年代“青春偶像剧”（皆“赵宝刚制造”），王志文成为中国电视银屏上90年代第一位青年偶像。
新浪博友“汗漫之宇”这样评价王志文塑造的方言的形象复杂性：
“方言”说起话来，一句是一句，冷幽默，鼻子和嘴共鸣，合谋；“方言”笑起来像个大孩子，可是眼角带着讥诮，像阳光下漂着冰块儿的河。“方言”上班似乎就是坐在沙发上看报纸，对面办公的是个脸像个平面一把热毛巾就能抹平的家伙；“方言”无法忍受他的主任，原因竟然是他喝茶的动静特别大。在“方言”的周围，有两类人：一是像潘佑军和钱康那样的，下了海，赚了钱，当了经理，是新价值的体现者；一是在机关里，从小科员开始，一步一步往上爬的办公室蜗牛。“方言”身在机关，对往上爬或者挣钱都没兴趣，在九十年代初的语境里，他显得很不靠谱，他像是漂浮在生活的表面，没有一种社会认可的价值让他扎下根去。
“方言”像什么？办公室浪子。落魄文人。混子。大孩子。甚至，还有一些贵族气质。很多母性洋溢的女人，第一眼就会爱上他，可是并不信任他，他让她们觉得不可靠。在爱情中，他注定是被动者。
二十一世纪初，荧屏黑风滚滚，陆放翁诗云，“卷地黑风吹惨淡”，张成功“黑系列”三部曲《黑冰》、《黑洞》、《黑雾》是也。三部中，中间一部为陈道明主演，首尾两部皆为王志文主演，可谓是黑的漂亮。同具知识分子气，同不脸谱化黑老大，《黑洞》中陈道明之聂明宇，冷峻内敛；《黑冰》中王志文之郭小鹏，文艺外放——中国最具文人气的两位男演员几乎同时演出中国电视剧史上最具反派魅力的黑老大角色，煞具兴味。
稍前，王志文以1999年《刑警本色》中肖文一角，实现了从文艺青年“偶像派”到热血刑警“实力派”的“成功转型”，该角色也让他获得金鹰视帝。
2006年《天道》中丁元英一角最切合王志文本人的哲思气质（这种气质在他之前的黑老大角色郭小鹏那里便有透散；不同者，郭还有文艺）；
2010年《手机》中严守一一角又让人相信，王志文不但能“画神”（《天道》），而且更能“画人”，画“画神容易画人难”的人，以炉火纯青的表演功力深度刻画出平凡人内心的种种纠葛挣扎。
就我个人而言，最喜欢王志文在《手机》剧集中的表演——那TM才叫表演艺术。
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