【夏加尔】作品《时间是一条无岸之河》。

该作品完成于1930至1939年，被认为是夏加尔最具有超现实主义特色的油画。画家绘制了一只悬浮于河面的摇摆挂钟，以及长着翅膀在空中演奏提琴的飞鸟与鱼，整个画面运用了经典的“夏加尔蓝”，模糊了水面和天空、现实与镜像幻影之间的界限。超乎寻常的图像叠置形式将遨游天际的想象力发挥到了极致，画家对惊奇、幻象、梦境、非理性和超自然的偏爱，应合了超现实主义“寻找不相容的物体，以意想不到的方式结合起来作为象征”的惯用手法。他沉迷于“绘画是诗歌真正的语言”的观念，在绘画中探究时间、生命和救赎的真意。在一场充满了象征和隐喻的时光之河中，我们看到萦绕在画家心中的图像布局。

安徽抚署花园里的龙湫石刻（下）

康绍镛对抱瓮园的修葺是缓慢而有节制的，他于整个任职期间，治事之暇即“率宾从从容啜茗，指挥童奴洒扫饬治，屋不增旧，径不更蹊，役不及民，虑不劳己，无费财，无旷事”，因此，康绍镛在园中立碑刻石的可能性不大。

邓廷桢从道光六年（1826）四月至道光十五年（1835）八月任安徽巡抚，任期达十年之久，仅次于同光年间任期达11年的裕禄。

邓廷桢十分善于用人，他在抚署中开设八箴堂，广招文界名流，晚清文坛颇具盛名的管同、方东树、梅曾亮、马沅等，都被他延入幕府。

邓廷桢上任的第二年，即捐银二百两，用于修葺再度荒芜的抱瓮园，其中水景的修葺是最主要的工程。邓廷桢和管同等人的诗文中，零星地介绍了修葺工程的内容。园中的三楹旧屋是接待宾客的场所，原本湫隘晦暗，邓廷桢扩大了园中水域的面积，将这三楹旧屋改造成傍水的船屋，又在屋前列置大石，作为与幕僚晏坐唱和之所。此次修葺工程持续了一年多才正式完工。此后，邓廷桢在他漫长的任期内，常与一众幕僚坐在船屋前的大石上和章联句，留下了大量佳作名篇。

邓廷桢曾作《观抱瓮园水闸和异之》诗一首：“少小为文章，百斛泻寒水。拗怒不肯下，欲蹴波澜起。兹来看放闸，壮观适类比。激湍耸鳌背，腥涎潄龙齿。漩涡深不测，学海迅如驶。喷倒万马群，安得有骥子。”诗中邓廷桢以作文与放水闸相比，与幕僚管同讨论文章之道，从中亦可窥见抱瓮园内龙湫水景之端倪。

那么，龙湫石刻是否也刻石于此一时期呢？

根据《安庆旧影》“抱瓮园为安园之一部，菜根香亭、后乐轩（后乐轩为民国省长许世英添建），皆叙入抚院中”的说法可知，吴坤修扩建安园时，恢复了原抱瓮园在战乱中幸存的旧景观。

程滨遗说：“鹤冢龙湫皆园中景。”但他并不知道鹤冢的由来。有史料证明，此鹤冢即为邓廷桢所修。邓廷桢酷爱蓄鹤，任皖抚期间，曾获赠仙鹤一只。后仙鹤死去，邓廷桢将其埋在抚署花园中，并作《瘗鹤行》诗以纪念，诗中有“一抔之土作幽室，欲勒铭辞无健笔。江云幽幽江水长，送汝华阳访真逸。”等句。可知邓廷桢为仙鹤修了鹤冢，立了墓碑，但没有像旧时文人雅士们常做的那样，为这只鹤刻制墓志铭。民国安庆道尹李大防（字范之）曾有诗咏安园：“瘗鹤无铭空有冢，潜龙不见尚名湫”，即缘于此。

曾任邓廷桢幕僚的桐城方东树所著《仪卫轩诗集》中有一首以抱瓮园为题、与邓廷桢唱和的诗作，诗中有“此处轩墀我旧经，起废铭新玉理璞”一句，证明邓廷桢修葺抱瓮园时，确实曾经刻制石额。

和彭玉麟、吴坤修二人一样，邓廷桢也不工于隶书，但他的幕府中有一位以擅长汉隶而闻名于当时的幕僚，名马沅，字韦伯，号湘帆，江苏上元（今属南京）人，为邓廷桢同乡，后官至监察御史。

马沅善作骈体文，又工八分书（即汉隶），颇得邓廷桢的赏识，其诗集中有很多为马沅而作或与之唱和的作品。道光九年（1829），马沅考中进士，邓廷桢曾作《喜韦伯登第》诗，诗中有“老子自夸能相士，江楼一笑覆深杯。”一句，足见其对自己慧眼识材的自豪与欣喜。

不久，邓廷桢又作《观韦伯作八分书》一首：“翰林骈丽匹开府，余事颇工八分书。蚤从尉律讽孳乳，平视中郎非虎贲。栗尾飞腾迅风雨，麦光叆叇成烟云。君之湜籍吾迈过，寿陵学步亦能军。”在诗中，邓廷桢将马沅比作东汉著名文学家、书法家蔡邕，足见对其文学和书法才能的欣赏。

石刻上“龙湫”二字，结字舒展开张，笔法古朴而洒脱自然，收笔多散锋扫出，渲染出云龙行雨般淋漓的意境，达到了字与景相融的境界。而这种野逸的隶书书写风格，与邓廷桢诗中“栗尾飞腾迅风雨”的行笔方式是相符的。
马沅的传世书法作品不多，笔者仅寻得西泠印社的藏品图片一幅，与龙湫石刻对比，二者同样具有疏朗灵动、自然放逸的特点。

通过上述史料，笔者认为，龙湫石刻刻石于邓廷桢抚皖时期，题刻者为邓廷桢的幕僚马沅，应为马沅中进士后离开安庆赴京前所题。[good][作揖]#文物代言人##约会博物馆##历史那些事#

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