《镜中人》剧照女主因对男主的感情生疑,自己留下一段视频后神秘失踪,其实是躲进了屋内镜子背后的暗室当中,欲以此来试探男主反应,可慌忙之中将暗室钥匙遗失在门外,导致自己被锁死在暗室中无法脱身。当她意识到自己再也无法走出这个“镜子屋”之后,噩梦就开始了。《镜中人》是一部悬疑、惊悚电影,在豆瓣上的评分不低,8.1分,好过90%的悬疑片、92%惊悚片。与同为西班牙影片《看不见的客人》一样,凭借着巧妙的剧情铺排、让人意料不到的反转剧情,自成一派。我是在看了90%的剧透后,观看了本片,却仍被最后10%的剧情反转所震撼,而深感无解。所以这是一部即使剧透也不妨碍观影的悬疑片。《看不见的客人》悬疑设置的巧妙之处,更多更主要体现在剥丝抽茧还原事实真相上面,它采取了多人多视角多次事实的反转描述,来仔细推敲琢磨剧中所有的细节是否能够完全镶嵌得严丝合缝,有没有不能自圆其说的部分,以与编剧的智商一较高下,从而取得极大的观影乐趣。而影片《镜中人》比《看不见的客人》另有不同之处,该剧悬疑的最高潮处不是对于事件本身的复原,而是观众从头到尾几乎对一切事件的发生看得一清二楚,却因违背常情而紧张进而难以接受。影片反转的最高潮处出现在了影片的结尾,这是一个戛然而止的结尾,却让《镜中人》形成了一个完美的闭合环,导致这部影片结束之后,你甚至觉得这整个事件又将再重复发生一次。这成就了真正的惊悚,也开启了另一次悬疑。这个故事最终将会有怎样的结局,观众费尽思索也是无解,从而达到了一种真正的关于结局的悬疑。这大约可以称得上是悬疑片最为巧妙的构思了,你看到了全部的开头、中途和结尾,但仍然猜不到最终的结局。该剧的故事情节,说起来很简单:男主是乐队指挥,女主一因对男主的感情生疑,自己留下一段视频后神秘失踪,其实是躲进了屋内镜子背后的暗室当中,欲以此来试探男主反应,可慌忙之中将暗室钥匙遗失在门外,导致自己被锁死在暗室中无法脱身。男主在一段黯然神伤之后,慢慢治愈,结识了在酒吧认识的女主二并开始另一段感情,而他们感情的发生、发展,一切都在女主一的视线之中,包括他们的肌肤之亲。因为这镜子屋本是一面单面镜,女主可以看到、听到外面两人所发生的一切,哪怕她后来不想关注都不成。身陷镜子屋的女主在遭受肉体、精神的双重崩溃之后,极力想逃出这个禁锢之地。男主对女主一藏身何处似乎毫无意识,但女主二通过种种微小迹象,意识到了失踪女主的藏身之处,她本欲救援又在最后一刻因不想失去男主而弃施援手,并且改变房间布置,意图将女主永远闭锁在镜子屋内。在知道男主又移情别恋小提琴手之后,女主二走进镜子屋意图放出生死未卜的女主一,而假死的女主一在最后一刻施以一记反杀,将女主二关进密室后自己离开。因屋子房东去世,此时知道镜子屋秘密的一切线索都开始消失,无人知道出租屋里有一间密室。女主二将如何在这密室中得以脱身?她是否将重复一遍女主一的残酷遭遇,男主一而再地面临女朋友的失踪,他又是如何理解和看待这样的离奇事件在他身上重复发生两遍?剧中似乎又暗指男主知道暗室的存在,如果真是这样,那就更加可怕了!为了准确理解,我又仔细看了一下影片结尾,女主一临走之前,留下了镜子屋暗室的钥匙,并且将自己与男主的照片贴在镜子上。这一举动,似乎在指给男主开启暗室的线索?可又似乎像布置女主二不辞而别的假象,因为钥匙以前一直挂在女主二身上当作项链用的。密室这一次能否开启,全要依赖男主的主观能动性?可是前一位女友的遭遇,真有点儿要让人怀疑男主是否能够猜得出镜子背后的秘密,又或者他根本就知道镜子后的秘密?观众一般会认为这部影片主要还是揭示了人性的黑暗面,而该片的另一个片名恰巧就是《黑暗面》。片名双关,它一方面意指镜子背后的暗室,另一方面当然是直指人心的“黑暗面”。本片中,人人自怜自恋以至于自私,为了自己的感情都可以牺牲他人。女主一更是在身心倍受摧残之后激发了巨大的仇恨,将最终对她施以援手的女主二置于自己经历过的生死不能的境地。人性的黑暗面,如今似乎是大家爱探究的话题。你若凝望深渊太久,你也会成为深渊。人之为人,肯定有非常自私自利的一面,但若一味揭示人性的黑暗面,而不深自警惕,似乎也于事无补,反而有将“黑暗面”合理化的趋势。所以如今,我对所谓的揭示人性黑暗面也开始有点儿并不是那么认同了。若人的生性野蛮,更必须生活在一种文明当中。探测人性的“黑暗面”固然重要,更要思考的或许是如何让这样的“黑暗面”不要渐成燎原之势,最终轰然爆发。对于《镜中人》这部电影,我更感兴趣的其实是它可能存在的另一种解读,它在制造悬疑惊悚的同时,也表达了一个显而易见的观点:一个人将自己隐身于镜子背后,可能会看清楚发生的一切;但看清楚一切,往往却并不意味着就能够带来确定的幸福。正所谓:“透视镜之下,再也建立不了亲密关系。”女主一身处“镜子屋”之后,看到男主的黯然神伤,确认了他对自己的感情而倍觉欣慰,可当她意识到自己再也无法走出这个“镜子屋”之后,噩梦就开始了。每一个人,对自己往往都带着无限的自怜自恋。当女主一因为要试探男主的感情,决定将自己关进“镜子屋”之后,其实这也就意味着她自我折磨的开始。在现实生活当中,或许并没有像影片里“镜子屋”这样的机关设置,但谁又敢保证自己没有体验过在情感经历中的自我封闭和冷眼观看这样的一番自我折磨呢?所以“镜子屋”,本身也是一个隐喻。它其实象征着一种探测他人的企图,一种透视他人的想法,而这样的一种探测和透视他人的企图和想法,在亲密关系当中,却无疑会伤害到自己、伤害到所爱的人、伤害到感情本身。剧中女主一因为男主与小提琴手的暧昧而萌试探之意,而确实后来男主与小提琴手发生了真实的暧昧,说明她的预感有一定正确的成分,并不是完全的无中生有。但,即令如此,探测爱人的心思也并无任何意义。当以为女主一真的离开时,剧中男主的确也伤心痛苦过、自我疗伤过,他并非是完全无情之人,他其实是我们普遍的会犯错的普通人的代表。他的伤后治愈,他的与女主二的交往,这些其实都是在日常生活中应该会有的自然后续,是会自然而然而发展起来的必然事件。可是,在透视镜中目睹和面对这一切的女主一,又会面临怎样巨大的痛苦和伤害呢?你能够接受自己的爱人与他人同样也可以有一段不容置疑的亲密关系吗?这难解的死结,正是始于她企图探测他人内心的想法。如此行为,最终往往形成的是对自己和对他人的双重伤害。这样的一种探测,使得人与人之间的可能相处,再为客观自然的事件,都会最终发展形成为一种自我加剧的折磨。不要总是凝望镜子,更不要刻意将自己隐藏在镜子的背面。任何时候,我们都不要试图透视他人。在面对最亲密关系的人时,你都要承认他或她都是自己独立存在的个体。要尊重对方的感情和选择,也要接受任何可能的变数,或许只有在这样的认知之下,你才有可能学会与他人构建真正的亲密关系,也才有可能做到不伤害别人,也不伤害自己。来源：正义网
《要学啊》
在人面前说话一定要注意，不要用词太直接，这样很容易伤害到别人，到最后你的人缘和桃花运也会越来越差。但如果委婉的讲话，用词谨慎而舒服，不仅让听你说话的人开心，同时也是对自己美好形象的塑造，身边喜欢你、且想长择你的男生也会越来越多。
今天这篇浅举几个例子：
1.如果一个女生亲戚是单身，不要对外说她没嫁出去。宝贝，真的不好听。要知道所有姑娘手上其实都是有选择的，只不过是没去选择。
所以你可以讲：“她这个人其实还蛮有自己的想法，可能还在找适合自己的人”。
包括你自己，不要说自己嫁不出去，当别人问你为什么还单身，你可以说：“因为还没有遇到合适的人，慢慢来，我不着急的。”
同样的主题，当一个男生在约会的时候会问一个老生常谈的问题：“你条件这么好，怎么还没结婚？”你可以这么回：“其实你跟我的情况是一样的，身边也有人喜欢，但就是没有遇到很合适的，这就叫暂时还没有缘分哦～而且婚姻这种事情是百里挑一的，全世界只有那一个人能入你的眼，你在这方面一定比我更懂。”语气淡然又温和，既回答了自己的问题，同时又把话头甩在他头上，他又不得不回答自己单身的原因，心里还暗暗佩服你的机灵和择偶讲究程度。
2.不要说“大龄女”、“老男人”这种词汇，在人前可以说“熟龄”，会更加委婉一些。
3.出去看见能叫大妈的叫阿姨、能叫姐姐的能叫名字，就算猜到对方比你大，但看起来不明显，当对方说自己年龄的时候，你也尽量说：“真看不出来，我还以为你比我都小～”大部分女孩子听到这个话都会觉得很开心，之后跟你的关系也会越来越好。
4.跟男生约会或者聊天的时候，如果不是他没素质，还在礼貌沟通的范围内，当他说自己工作一般，或者家里条件不怎样的时候，一定要找台阶给对方下，比如：“其实这些并不是衡量一个人的标准，男人最重要的是他对工作和生活的认真努力的程度，原生的不是最优秀的，自己后天努力得来的才是最棒的”
男生一听到这种话，既觉得你很正能量又不嫌贫爱富，同时对你的好感也会瞬间up，觉得你是个三观很正能给他能量的好女孩。但是，你心里到底怎么想的，那就是你自己的事了。但委婉的话术，可以塑造自己的美好智慧形象，吸引很多男生想跟你认真发展。
5. 在吵架的时候，很多女生的语言防御机制都特别激烈，比如“你有病吧？为什么这么对我？我哪句话说错了？…”会更让对方觉得你像个泼妇，就算你有理，但因为破口大骂，会把自己陷入低位。到最后男生会觉得你不可理喻，这样的女人怎么过日子，多吵几次就自然分手了。
把这句话应该怎么改呢？去掉针对性强的指向词“你”，加上无伤大雅的、迷惑性的限定词“今天”，“不好意思，今天先到这儿吧，我不想吵架，你也回去冷静一下”。一句话，堪比葵花点穴手，对方立马冻结在原地。基本上男生都会开始哄，或者过几个小时后杀个回马枪来找你，吵架不是PK谁骂的更脏，谁的声音更大，冷静、礼貌、又高级，让你迅速占领高地。
6.要学会给男生画温柔的大饼，切忌不要说：“男人包容女人天经地义！看我闺蜜他男朋友，我闺蜜一不开心就哄她，看看你！不懂让我，你还是男人吗？”
可以改成：“宝贝，我的很在乎你，如果我之后有了小情绪了，那是因为我真的太在意你的感受了，到时候你一定要记得哄我。”
你男朋友一听到这话立马就酥掉了，你不仅提前给他预告了可能会发生的事，但却是很温柔的天气预报，把你的无理取闹建立在“太在乎他”的基础上，他也不好意思再跟你计较了，甜在心里 美滋滋
最后一个话术是百分之99的姑娘能用到的，就是发完脾气找补的话术，如果是他错了就没必要说这话了，但如果是你错了，不要死鸭子嘴硬俩人谁也不理谁。一定要给对方一个台阶下，男人都是要面子的，不要说：“难道你没错吗？”
因为很多女生的常规做法是：跟男友吵架时凶悍得不行，过后男友不理自己，自己又开始无限后悔杀个回马枪对男友卑躬屈膝、乞求原谅。
所以当下就要及时反应，头脑一定反应要快，不能沉浸在情绪里出不来，觉得自己做过火了，就可以立马改成：“Baby对不起，我刚刚不应该对你发脾气，是我不好把坏情绪都丢给你了，能这样包容我的人只有你了，也只有你这么大度宽容。”（此时小嘴一撅，萌萌的眼神和在眼眶里打转的小眼泪都要到位。）
既给对方戴了高帽，同时又没有丢掉自尊的示弱，一箭双雕。没男人能抗拒得了一个小可爱的。#橙氏醍醐#
在人面前说话一定要注意，不要用词太直接，这样很容易伤害到别人，到最后你的人缘和桃花运也会越来越差。但如果委婉的讲话，用词谨慎而舒服，不仅让听你说话的人开心，同时也是对自己美好形象的塑造，身边喜欢你、且想长择你的男生也会越来越多。
今天这篇浅举几个例子：
1.如果一个女生亲戚是单身，不要对外说她没嫁出去。宝贝，真的不好听。要知道所有姑娘手上其实都是有选择的，只不过是没去选择。
所以你可以讲：“她这个人其实还蛮有自己的想法，可能还在找适合自己的人”。
包括你自己，不要说自己嫁不出去，当别人问你为什么还单身，你可以说：“因为还没有遇到合适的人，慢慢来，我不着急的。”
同样的主题，当一个男生在约会的时候会问一个老生常谈的问题：“你条件这么好，怎么还没结婚？”你可以这么回：“其实你跟我的情况是一样的，身边也有人喜欢，但就是没有遇到很合适的，这就叫暂时还没有缘分哦～而且婚姻这种事情是百里挑一的，全世界只有那一个人能入你的眼，你在这方面一定比我更懂。”语气淡然又温和，既回答了自己的问题，同时又把话头甩在他头上，他又不得不回答自己单身的原因，心里还暗暗佩服你的机灵和择偶讲究程度。
2.不要说“大龄女”、“老男人”这种词汇，在人前可以说“熟龄”，会更加委婉一些。
3.出去看见能叫大妈的叫阿姨、能叫姐姐的能叫名字，就算猜到对方比你大，但看起来不明显，当对方说自己年龄的时候，你也尽量说：“真看不出来，我还以为你比我都小～”大部分女孩子听到这个话都会觉得很开心，之后跟你的关系也会越来越好。
4.跟男生约会或者聊天的时候，如果不是他没素质，还在礼貌沟通的范围内，当他说自己工作一般，或者家里条件不怎样的时候，一定要找台阶给对方下，比如：“其实这些并不是衡量一个人的标准，男人最重要的是他对工作和生活的认真努力的程度，原生的不是最优秀的，自己后天努力得来的才是最棒的”
男生一听到这种话，既觉得你很正能量又不嫌贫爱富，同时对你的好感也会瞬间up，觉得你是个三观很正能给他能量的好女孩。但是，你心里到底怎么想的，那就是你自己的事了。但委婉的话术，可以塑造自己的美好智慧形象，吸引很多男生想跟你认真发展。
5. 在吵架的时候，很多女生的语言防御机制都特别激烈，比如“你有病吧？为什么这么对我？我哪句话说错了？…”会更让对方觉得你像个泼妇，就算你有理，但因为破口大骂，会把自己陷入低位。到最后男生会觉得你不可理喻，这样的女人怎么过日子，多吵几次就自然分手了。
把这句话应该怎么改呢？去掉针对性强的指向词“你”，加上无伤大雅的、迷惑性的限定词“今天”，“不好意思，今天先到这儿吧，我不想吵架，你也回去冷静一下”。一句话，堪比葵花点穴手，对方立马冻结在原地。基本上男生都会开始哄，或者过几个小时后杀个回马枪来找你，吵架不是PK谁骂的更脏，谁的声音更大，冷静、礼貌、又高级，让你迅速占领高地。
6.要学会给男生画温柔的大饼，切忌不要说：“男人包容女人天经地义！看我闺蜜他男朋友，我闺蜜一不开心就哄她，看看你！不懂让我，你还是男人吗？”
可以改成：“宝贝，我的很在乎你，如果我之后有了小情绪了，那是因为我真的太在意你的感受了，到时候你一定要记得哄我。”
你男朋友一听到这话立马就酥掉了，你不仅提前给他预告了可能会发生的事，但却是很温柔的天气预报，把你的无理取闹建立在“太在乎他”的基础上，他也不好意思再跟你计较了，甜在心里 美滋滋
最后一个话术是百分之99的姑娘能用到的，就是发完脾气找补的话术，如果是他错了就没必要说这话了，但如果是你错了，不要死鸭子嘴硬俩人谁也不理谁。一定要给对方一个台阶下，男人都是要面子的，不要说：“难道你没错吗？”
因为很多女生的常规做法是：跟男友吵架时凶悍得不行，过后男友不理自己，自己又开始无限后悔杀个回马枪对男友卑躬屈膝、乞求原谅。
所以当下就要及时反应，头脑一定反应要快，不能沉浸在情绪里出不来，觉得自己做过火了，就可以立马改成：“Baby对不起，我刚刚不应该对你发脾气，是我不好把坏情绪都丢给你了，能这样包容我的人只有你了，也只有你这么大度宽容。”（此时小嘴一撅，萌萌的眼神和在眼眶里打转的小眼泪都要到位。）
既给对方戴了高帽，同时又没有丢掉自尊的示弱，一箭双雕。没男人能抗拒得了一个小可爱的。#橙氏醍醐#
我以下所写的，所记录的，都是我刚才在路上的语音转文字，回来在重新修改一遍。改到最后，我的手都开始发抖。（也许是因为在耳边播放《如果明天就是下一生》，我真的觉得人好脆弱）这里面当然有矛盾，但也只是我自己当下的一些想法，也可能成为我终身的理想。不知道是否可以，但它此刻真切地存在我的思维之中，我必须选择表达。
我们如果有认真观察过我们用概念所指称的社会或世界，会发现这里面充满了不安定的力量。也可以说是一种混乱。我们开始作为一个人，感觉我们作为人类共同体的痛苦。
我们开始寻求框架，无时无刻，我们都被条框所束缚。不论你处在哪个阶层，哪个位置，哪种生活状态，这种条框都不可避免地存在着。我们能做的就只有不断突破，不画地为牢，不真正的把自己局限于所谓的理性之中，或者所谓的感性之中。我们要充分地展现作为人的能动性。
从更长远的视角来看，如果我们认可这种长远性，我们不可回避的一个问题就是，我们需要建设。那这个建设者是谁呢？是你，是我，还是那个不具名的TA？还是我们每个人都必须要做的却没有做的？
抛去概念，抛去语言，其实重要的还是我们的心灵。我们的心灵是如何思索？它如何指导我们的行为？一个人在内心真正经过一番思索以后，可能还是践行，践行，不间歇地地践行。
那天看梁永安老师视频很受触发的一个点，就是我们作为一个受教育的青年，其实不可避免地在被文化符号所构建着诸多标签。那我们有没有一种可能，就是说自己作为一个主体去创造，也就是主体创造性是否可以在自我的身上得到充分的发挥？这一点其实是更加重要的。我们当然可以去享受那些艺术，那些真正的艺术，但自我的创造在哪里？当然不一定是带来真的艺术，但需要那样一种创造性的行为存在于我们自身。
“自由，是对命运必然性的认识。”我们每个人都认识到命运的必然性以后，才能感到真正的自由。这句话其实是值得深思的。我们的命运有那么多必然，看起来也许是偶然，但其实都是必然。那你能否在认识到这种必然性以后，产生对抗这种力量的行动？选择用具体的行动去对抗这种必然性，当然可能失败，甚至说坠入万丈深渊，但这样的行为本身会是作为人的存在的意义吗？
有时候我躺在床上，会想一些关于时空以及灵魂的问题。我们认可不认可自己的死亡，认可不认可自己死亡以后会有灵魂。这样的问题，对于内心，实在难以承受。如果你不能关于这两个问题，有一个见坚定的答案，那你如何选择我们所谓的此刻的人生呢？
不要被任何物以及人所迷惑。如果有可能，一个人看到我们存在的虚无，用中国话来讲，就是那个「象」，所有意义本身背后的象的可能性。
我知道，看到我的朋友里有觉得项飙老师的理论是一种高度理想化的中国社会。我并不这样认为。因为我本身就是成长在农村之中，每当我在城市里面受过所谓的教育以后，回到农村，我总会去发现那个本真的自我。那样的个人情社会，那样的社会形态，我并不是那么反感。可能还是看我怎么去处理我周遭的世界。也许，也许是这样。
套用一个问题提问形式。就是，人是什么，人为什么？人要怎们活？
人是人所有行动的载体，我们要以此来实现自己的人生。我们可以按照自己的意愿去行动，但这个意愿不包括说过度的克服自然本身。
我有21岁就与我们现在所谓的物理世界告别的同学。那难道不是他一生中最好的时间吗？反过来讲，我们是不是应该把我们人生中的每一个时间段都当作自己的黄金时间？难道只应有悔恨，更多的悔恨，无限的悔恨，叠加在我们的人生之上吗？
我们尊重，我们惋惜每一个与这个世界已告别的人。也请记得，告别的每个人都曾是那么不完美的生活于世。我这样说不是为了否定死亡的沉重，恰恰是，我们就是如此生活。我们尊重作为人TA所承载的一切行为，同时我们也尊重生命本身的沉重。
说实话，我与首页大多数的朋友所在的大学相比，可能是很不起眼的，也是很烂的。我接受的高等教育几乎都是自我教育，那我为什么在这所大学之中还能较好的生存呢？是因为我不断的在找寻那迷失的自我。很痛苦。心里痛苦，生理上也有随之而来的痛苦。我只有默默地承受吗？不，我有反抗，但大多时候还是一个人默默地承受。承受不理解，承受孤单，承受这种生理心理带来的双重痛苦。
妄念，妄念，其实都是妄念。这也是我为什么非常喜欢《如果明天就是下一生》这首歌。“如果明天就是下一生。你将如何度过今天？”“当终点抵达，那些想望休息了吗？”“当无常宣判，你的心回家了吗？”
如果明天就是下一生，当然是令人悲伤的。但可不可以？我们是较轻盈地离去？这种轻盈的可能性的是我们在之前的人生中真正的体验过，生活过。我们真正的感受了作为人的一生，可以不带太多的遗憾而离去。
最后，我记录这些的另一个原因就是想告诉首页的朋友们：在向生命的广度探索的同时，不要忘记挖掘生命的深度，我们需要深刻性地创见，如果你也认可的话。生命的深度有时其实是比广度更加重要的存在。
我们需要在这片土地上扎根，生长。
我们如果有认真观察过我们用概念所指称的社会或世界，会发现这里面充满了不安定的力量。也可以说是一种混乱。我们开始作为一个人，感觉我们作为人类共同体的痛苦。
我们开始寻求框架，无时无刻，我们都被条框所束缚。不论你处在哪个阶层，哪个位置，哪种生活状态，这种条框都不可避免地存在着。我们能做的就只有不断突破，不画地为牢，不真正的把自己局限于所谓的理性之中，或者所谓的感性之中。我们要充分地展现作为人的能动性。
从更长远的视角来看，如果我们认可这种长远性，我们不可回避的一个问题就是，我们需要建设。那这个建设者是谁呢？是你，是我，还是那个不具名的TA？还是我们每个人都必须要做的却没有做的？
抛去概念，抛去语言，其实重要的还是我们的心灵。我们的心灵是如何思索？它如何指导我们的行为？一个人在内心真正经过一番思索以后，可能还是践行，践行，不间歇地地践行。
那天看梁永安老师视频很受触发的一个点，就是我们作为一个受教育的青年，其实不可避免地在被文化符号所构建着诸多标签。那我们有没有一种可能，就是说自己作为一个主体去创造，也就是主体创造性是否可以在自我的身上得到充分的发挥？这一点其实是更加重要的。我们当然可以去享受那些艺术，那些真正的艺术，但自我的创造在哪里？当然不一定是带来真的艺术，但需要那样一种创造性的行为存在于我们自身。
“自由，是对命运必然性的认识。”我们每个人都认识到命运的必然性以后，才能感到真正的自由。这句话其实是值得深思的。我们的命运有那么多必然，看起来也许是偶然，但其实都是必然。那你能否在认识到这种必然性以后，产生对抗这种力量的行动？选择用具体的行动去对抗这种必然性，当然可能失败，甚至说坠入万丈深渊，但这样的行为本身会是作为人的存在的意义吗？
有时候我躺在床上，会想一些关于时空以及灵魂的问题。我们认可不认可自己的死亡，认可不认可自己死亡以后会有灵魂。这样的问题，对于内心，实在难以承受。如果你不能关于这两个问题，有一个见坚定的答案，那你如何选择我们所谓的此刻的人生呢？
不要被任何物以及人所迷惑。如果有可能，一个人看到我们存在的虚无，用中国话来讲，就是那个「象」，所有意义本身背后的象的可能性。
我知道，看到我的朋友里有觉得项飙老师的理论是一种高度理想化的中国社会。我并不这样认为。因为我本身就是成长在农村之中，每当我在城市里面受过所谓的教育以后，回到农村，我总会去发现那个本真的自我。那样的个人情社会，那样的社会形态，我并不是那么反感。可能还是看我怎么去处理我周遭的世界。也许，也许是这样。
套用一个问题提问形式。就是，人是什么，人为什么？人要怎们活？
人是人所有行动的载体，我们要以此来实现自己的人生。我们可以按照自己的意愿去行动，但这个意愿不包括说过度的克服自然本身。
我有21岁就与我们现在所谓的物理世界告别的同学。那难道不是他一生中最好的时间吗？反过来讲，我们是不是应该把我们人生中的每一个时间段都当作自己的黄金时间？难道只应有悔恨，更多的悔恨，无限的悔恨，叠加在我们的人生之上吗？
我们尊重，我们惋惜每一个与这个世界已告别的人。也请记得，告别的每个人都曾是那么不完美的生活于世。我这样说不是为了否定死亡的沉重，恰恰是，我们就是如此生活。我们尊重作为人TA所承载的一切行为，同时我们也尊重生命本身的沉重。
说实话，我与首页大多数的朋友所在的大学相比，可能是很不起眼的，也是很烂的。我接受的高等教育几乎都是自我教育，那我为什么在这所大学之中还能较好的生存呢？是因为我不断的在找寻那迷失的自我。很痛苦。心里痛苦，生理上也有随之而来的痛苦。我只有默默地承受吗？不，我有反抗，但大多时候还是一个人默默地承受。承受不理解，承受孤单，承受这种生理心理带来的双重痛苦。
妄念，妄念，其实都是妄念。这也是我为什么非常喜欢《如果明天就是下一生》这首歌。“如果明天就是下一生。你将如何度过今天？”“当终点抵达，那些想望休息了吗？”“当无常宣判，你的心回家了吗？”
如果明天就是下一生，当然是令人悲伤的。但可不可以？我们是较轻盈地离去？这种轻盈的可能性的是我们在之前的人生中真正的体验过，生活过。我们真正的感受了作为人的一生，可以不带太多的遗憾而离去。
最后，我记录这些的另一个原因就是想告诉首页的朋友们：在向生命的广度探索的同时，不要忘记挖掘生命的深度，我们需要深刻性地创见，如果你也认可的话。生命的深度有时其实是比广度更加重要的存在。
我们需要在这片土地上扎根，生长。
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