#剧本杀推荐#
《七尾》
剧本类型：古风、情感、还原、进阶、城限
玩家人数：3男4女
游戏时长：6h
适合：情感玩家、进阶玩家、喜欢古风本玩家
《七尾》是九州百妖志系列作品之一，作品将情感和推理相结合，适合既想要代入任务体验剧本又想具备推理乐趣的玩家。
剧本分情感版、硬核版和地狱版三种开法。情感老玩家玩下来会觉得故事比较完整丰满，情感部分足够支撑得起来开情感沉浸版的。硬核部分是暗凶模式，整体没有侧重在还原，更多的是逻辑和解密，还原故事没有极其依赖玩家分享，有些小秘密死守是守不住的，都能被大家猜个七七八八，每个人的线都是挺好玩的。
比较有趣的是推凶可以两条路走，按照传统的线索推理可以锁凶，也可以按照解出来的机制可以直接还原推理出手法，过程还是很特别的。虽然前几个小时会主要专注于推理和还原，但是沉浸环节还是可以带入好好体会角色和故事的。
因为篇幅限制，也为了新玩家和刚入坑的朋友们的体验，这里只展示《七尾》剧本杀部分真相复盘内容，获取完整真相复盘只需两步↓ ↓ ↓
①【关注公众号：剧本杀学堂】
② 回复【七尾】 即可查看获取哦
《七尾》
剧本类型：古风、情感、还原、进阶、城限
玩家人数：3男4女
游戏时长：6h
适合：情感玩家、进阶玩家、喜欢古风本玩家
《七尾》是九州百妖志系列作品之一，作品将情感和推理相结合，适合既想要代入任务体验剧本又想具备推理乐趣的玩家。
剧本分情感版、硬核版和地狱版三种开法。情感老玩家玩下来会觉得故事比较完整丰满，情感部分足够支撑得起来开情感沉浸版的。硬核部分是暗凶模式，整体没有侧重在还原，更多的是逻辑和解密，还原故事没有极其依赖玩家分享，有些小秘密死守是守不住的，都能被大家猜个七七八八，每个人的线都是挺好玩的。
比较有趣的是推凶可以两条路走，按照传统的线索推理可以锁凶，也可以按照解出来的机制可以直接还原推理出手法，过程还是很特别的。虽然前几个小时会主要专注于推理和还原，但是沉浸环节还是可以带入好好体会角色和故事的。
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[圍觀]有人問我：「什麼是風格？我總得有自己獨一無二的風格吧？」
其實你已經有了。我們每個人都是獨一無二的個體，過著獨一無二的生活。地球上沒有任何一個人過著跟你一樣的生活，至少不可能每個細節都一樣。即使是雙胞胎，出生也有先後，而且當兩人一起散步，途中碰到一棵樹，也可能一個往左走，一個往右走。一個往樹的左邊走，看到了一隻臭鼬；另一個往右邊走，看到了一個賣墨西哥玉米卷的小攤。
風格就是如此簡單、直接。它需要你消化自己的經歷，無論什麼樣的經歷，先消化，然後寫下來。不是要你抹去關於臭鼬的記憶，或懊惱自己沒有看到玉米卷小攤，而是讓你看到什麼就寫什麼，接著去寫下一個想法，下一個看到、聞到、嘗到或觸到的事物。
風格要求我們消化真實的自己。風格是由內而外的。不是說我的文風像弗蘭納里·奧康納，而是說我充分消化了她的作品，在此基礎上或與此同時我也充分消化了自己的人生：20世紀猶太裔、美國籍、信奉佛教的女人，祖母開了一個家禽市場，父親開了一間酒吧，母親在梅西百貨化妝品部上班——所有這些元素構成了我。我寫的東西滿是我的痕跡，也就有了我自己的風格。
寫作風格不是花哨的語言——哦，是的，她很有格調。寫作風格是指越來越強烈的存在感，是一層一層深入地挖掘我們自己，然後訴諸語言，知道我們所寫的文字映射著我們的全部，我們身上所有的一切都在支撐著我們的寫作。那是讓我們賴以立足的堅實基礎。就像海明威說的，作家知道的事，即使他不寫出來，也會存在於他的作品里。
這是非常美妙的事。我們每個人都是一場音樂會，我們的整個生命在其中回蕩，我們周圍的世界映射在其中並被放大。這大概就是佛教所說的萬物相互滲透、相互聯結。但我們還是別那麼宏觀，就專注於面前的熏牛肉三明治、芥末的氣味、眼角余光瞥見的架子上的薯片袋吧。
小林一茶是日本歷史上最偉大的四大俳句詩人之一。在其著作《一寸寸》的前言里，譯者阪木七尾這樣寫道：「他並非天賦異稟，只是將自身的經歷老老實實地銘刻於心，因此他保持了質樸與人性。」
小林一茶就是以這樣的方式寫俳句，也就這樣形成了自己的風格。沒有什麼特別之處。他不過是消化了真實的自己，即一個有著人類經驗的人。我在課堂上經常將阪木七尾的這句話讀兩遍。在這裡我也重復寫一遍。記住這句話，對你有用處。
他並非天賦異稟，只是將自身的經歷老老實實地銘刻於心，因此他保持了質樸與人性。
最後一點，不要糾結於風格。做你自己，盡情呼吸，盡情地生活，還有別忘了寫作。[圍觀]
其實你已經有了。我們每個人都是獨一無二的個體，過著獨一無二的生活。地球上沒有任何一個人過著跟你一樣的生活，至少不可能每個細節都一樣。即使是雙胞胎，出生也有先後，而且當兩人一起散步，途中碰到一棵樹，也可能一個往左走，一個往右走。一個往樹的左邊走，看到了一隻臭鼬；另一個往右邊走，看到了一個賣墨西哥玉米卷的小攤。
風格就是如此簡單、直接。它需要你消化自己的經歷，無論什麼樣的經歷，先消化，然後寫下來。不是要你抹去關於臭鼬的記憶，或懊惱自己沒有看到玉米卷小攤，而是讓你看到什麼就寫什麼，接著去寫下一個想法，下一個看到、聞到、嘗到或觸到的事物。
風格要求我們消化真實的自己。風格是由內而外的。不是說我的文風像弗蘭納里·奧康納，而是說我充分消化了她的作品，在此基礎上或與此同時我也充分消化了自己的人生：20世紀猶太裔、美國籍、信奉佛教的女人，祖母開了一個家禽市場，父親開了一間酒吧，母親在梅西百貨化妝品部上班——所有這些元素構成了我。我寫的東西滿是我的痕跡，也就有了我自己的風格。
寫作風格不是花哨的語言——哦，是的，她很有格調。寫作風格是指越來越強烈的存在感，是一層一層深入地挖掘我們自己，然後訴諸語言，知道我們所寫的文字映射著我們的全部，我們身上所有的一切都在支撐著我們的寫作。那是讓我們賴以立足的堅實基礎。就像海明威說的，作家知道的事，即使他不寫出來，也會存在於他的作品里。
這是非常美妙的事。我們每個人都是一場音樂會，我們的整個生命在其中回蕩，我們周圍的世界映射在其中並被放大。這大概就是佛教所說的萬物相互滲透、相互聯結。但我們還是別那麼宏觀，就專注於面前的熏牛肉三明治、芥末的氣味、眼角余光瞥見的架子上的薯片袋吧。
小林一茶是日本歷史上最偉大的四大俳句詩人之一。在其著作《一寸寸》的前言里，譯者阪木七尾這樣寫道：「他並非天賦異稟，只是將自身的經歷老老實實地銘刻於心，因此他保持了質樸與人性。」
小林一茶就是以這樣的方式寫俳句，也就這樣形成了自己的風格。沒有什麼特別之處。他不過是消化了真實的自己，即一個有著人類經驗的人。我在課堂上經常將阪木七尾的這句話讀兩遍。在這裡我也重復寫一遍。記住這句話，對你有用處。
他並非天賦異稟，只是將自身的經歷老老實實地銘刻於心，因此他保持了質樸與人性。
最後一點，不要糾結於風格。做你自己，盡情呼吸，盡情地生活，還有別忘了寫作。[圍觀]
◎纳塔莉·戈德堡｜不要纠结于风格，做你自己#读书会[超话]#
有人问我：“什么是风格？我总得有自己独一无二的风格吧？”
其实你已经有了。我们每个人都是独一无二的个体，过着独一无二的生活。地球上没有任何一个人过着跟你一样的生活，至少不可能每个细节都一样。即使是双胞胎，出生也有先后，而且当两人一起散步，途中碰到一棵树，也可能一个往左走，一个往右走。一个往树的左边走，看到了一只臭鼬；另一个往右边走，看到了一个卖墨西哥玉米卷的小摊。
风格就是如此简单、直接。它需要你消化自己的经历，无论什么样的经历，先消化，然后写下来。不是要你抹去关于臭鼬的记忆，或懊恼自己没有看到玉米卷小摊，而是让你看到什么就写什么，接着去写下一个想法，下一个看到、闻到、尝到或触到的事物。
风格要求我们消化真实的自己。风格是由内而外的。不是说我的文风像弗兰纳里·奥康纳，而是说我充分消化了她的作品，在此基础上或与此同时我也充分消化了自己的人生：20世纪犹太裔、美国籍、信奉佛教的女人，祖母开了一个家禽市场，父亲开了一间酒吧，母亲在梅西百货化妆品部上班——所有这些元素构成了我。我写的东西满是我的痕迹，也就有了我自己的风格。
写作风格不是花哨的语言——哦，是的，她很有格调。写作风格是指越来越强烈的存在感，是一层一层深入地挖掘我们自己，然后诉诸语言，知道我们所写的文字映射着我们的全部，我们身上所有的一切都在支撑着我们的写作。那是让我们赖以立足的坚实基础。就像海明威说的，作家知道的事，即使他不写出来，也会存在于他的作品里。
这是非常美妙的事。我们每个人都是一场音乐会，我们的整个生命在其中回荡，我们周围的世界映射在其中并被放大。这大概就是佛教所说的万物相互渗透、相互联结。但我们还是别那么宏观，就专注于面前的熏牛肉三明治、芥末的气味、眼角余光瞥见的架子上的薯片袋吧。
小林一茶是日本历史上最伟大的四大俳句诗人之一。在其著作《一寸寸》的前言里，译者坂木七尾这样写道：“他并非天赋异禀，只是将自身的经历老老实实地铭刻于心，因此他保持了质朴与人性。”
小林一茶就是以这样的方式写俳句，也就这样形成了自己的风格。没有什么特别之处。他不过是消化了真实的自己，即一个有着人类经验的人。我在课堂上经常将坂木七尾的这句话读两遍。在这里我也重复写一遍。记住这句话，对你有用处。
他并非天赋异禀，只是将自身的经历老老实实地铭刻于心，因此他保持了质朴与人性。
最后一点，不要纠结于风格。做你自己，尽情呼吸，尽情地生活，还有别忘了写作。
有人问我：“什么是风格？我总得有自己独一无二的风格吧？”
其实你已经有了。我们每个人都是独一无二的个体，过着独一无二的生活。地球上没有任何一个人过着跟你一样的生活，至少不可能每个细节都一样。即使是双胞胎，出生也有先后，而且当两人一起散步，途中碰到一棵树，也可能一个往左走，一个往右走。一个往树的左边走，看到了一只臭鼬；另一个往右边走，看到了一个卖墨西哥玉米卷的小摊。
风格就是如此简单、直接。它需要你消化自己的经历，无论什么样的经历，先消化，然后写下来。不是要你抹去关于臭鼬的记忆，或懊恼自己没有看到玉米卷小摊，而是让你看到什么就写什么，接着去写下一个想法，下一个看到、闻到、尝到或触到的事物。
风格要求我们消化真实的自己。风格是由内而外的。不是说我的文风像弗兰纳里·奥康纳，而是说我充分消化了她的作品，在此基础上或与此同时我也充分消化了自己的人生：20世纪犹太裔、美国籍、信奉佛教的女人，祖母开了一个家禽市场，父亲开了一间酒吧，母亲在梅西百货化妆品部上班——所有这些元素构成了我。我写的东西满是我的痕迹，也就有了我自己的风格。
写作风格不是花哨的语言——哦，是的，她很有格调。写作风格是指越来越强烈的存在感，是一层一层深入地挖掘我们自己，然后诉诸语言，知道我们所写的文字映射着我们的全部，我们身上所有的一切都在支撑着我们的写作。那是让我们赖以立足的坚实基础。就像海明威说的，作家知道的事，即使他不写出来，也会存在于他的作品里。
这是非常美妙的事。我们每个人都是一场音乐会，我们的整个生命在其中回荡，我们周围的世界映射在其中并被放大。这大概就是佛教所说的万物相互渗透、相互联结。但我们还是别那么宏观，就专注于面前的熏牛肉三明治、芥末的气味、眼角余光瞥见的架子上的薯片袋吧。
小林一茶是日本历史上最伟大的四大俳句诗人之一。在其著作《一寸寸》的前言里，译者坂木七尾这样写道：“他并非天赋异禀，只是将自身的经历老老实实地铭刻于心，因此他保持了质朴与人性。”
小林一茶就是以这样的方式写俳句，也就这样形成了自己的风格。没有什么特别之处。他不过是消化了真实的自己，即一个有着人类经验的人。我在课堂上经常将坂木七尾的这句话读两遍。在这里我也重复写一遍。记住这句话，对你有用处。
他并非天赋异禀，只是将自身的经历老老实实地铭刻于心，因此他保持了质朴与人性。
最后一点，不要纠结于风格。做你自己，尽情呼吸，尽情地生活，还有别忘了写作。
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