十二星座芳心如何去征服？
白羊座：爱要大声说出口
白羊座是只会用眼睛看与思考的星座，他们喜欢的人往往拥有出众的外表，或者是让人看的到的优秀，对他们的好也要表现的很形式，才可以让他们看到。白羊座其实不懂得搞暧昧气氛，对他们来说，喜欢与不喜欢都很明确，对他们放电却又不表白的人，是会让他们害怕的。白羊座的爱是积极的，不会顾及到前面的阻碍，他们会有如一个冲锋陷阵的士兵一样勇往直前，即使飞蛾扑火也在所不惜，如果爱，就要大声说出口。
金牛座：有面包才有爱情
其实金牛座的务实一点都不比摩羯座差，他们重视物质上的享受，如果你能够给他的爱情仅仅是普罗旺斯的鲜花，他们宁可跟一个不懂浪漫的经济师在一起。对他们来说，你可以先在没有金钱，但是你要成为一个可以升值的潜力股票。金牛座最害怕就是吃不饱、穿不暖，一无所有的日子，如果你能够给他一个安定的、长久的生活，其实不需要花言巧语，只要一顿高贵的烛光晚餐就可以搞定一切。
双子座：像雾像雨又像风
与土象星座不同的双子座可是善变大王，他们最大的喜好就是发现新的舍弃旧的，所以喜欢双子座的人如果不想像垃圾一样被舍弃，就要跑在双子前面，发现新的，与他们一起变。双子座需要玩伴，但绝对不是粘人糖，要把握好自己出现的时机才不会被双子厌烦。如果喜欢双子座，就先像周星驰一样练好嘴皮子，能侃侃而谈又不乏内容空洞才是吸引双子的妙招。
巨蟹座：爱需要保护伞
对于没有安全感的巨蟹座来说，爱情带来的安全才是可以信任的，要扮演一个好人的形象才不会吓跑胆小的巨蟹。也许巨蟹最初会挥舞着大钳子拒你于千里之外，但如果你气而不舍，永远在他需要时撑起一个保护伞，那么巨蟹就会接受。所以如果你的爱能够像父母一样，给与他们无限的包容与安全，那么当他们无路可走的时候一定会回到你这个避风港湾。
狮子座：王子与公主的政治婚姻
自恋又自大的狮子座，在选择另一半的时候，除了要看对方的外在条件还要看对方的家世，如果一个是无所作为的王子，一个是饱读诗书的才子，狮子一定毫不犹豫地选择王子，因为对于自视为公主的他们，觉得这才是“门当户对”的婚姻。当然爱面子的狮子座一定不会踏出第一步，如果对方也迟迟不进攻，狮子座会周旋到底。但如果可以把狮子座用甜言蜜语哄上天，还是可以让忘乎所以的狮子着了魔般对你表白。
处女座：天生受虐族
爱挑剔、喜欢完美、好干净的处女座对于另一半的标准其实并没有那样高，因为会被他们龟毛的神经阻碍。他们喜欢的类型其实是彼此矛盾的，既要有内涵又要有点痞气，要干净又不能一样洁癖，要有艺术家气质又不能是空想派。他们其实在爱情里属于喜欢受虐一族，如果对他们完全服帖他们会觉得你没有自己的思想，所以适时地表现出不屑，其实会让他们觉得更喜欢。
天秤座：爱有美才和谐
天秤座不见得都是天生丽质，但是他们都是天生的美丽大王，对于美的要求已经接近病态。当你如果对美没有独特的见解，没有美丽的外表，即使你有再显赫的家世，在天秤面前也无济于事。当然天生优雅的他们绝对不允许对方是一个粗人，如果让他们看到你粗俗的一面也是无论如何都不能喜欢的。如果你能够在美丽之上表现出你的浪漫，天秤座一定逃不出你的爱情罩门！
天蝎座：充实自己的内涵
天蝎座向来都认为自己是12星座中最聪明的一个，要让他们对你另眼相看，除非你懂他们所不懂的，让他们拜倒在你的博学之下。并且天蝎座也知道自己有着天生无可抵挡的魅力，爱情目标很多，所以要对他们表现出你的痴心，并且要让他们知道你的衷心才会慢慢打动天蝎座。而且即使想了解也不要私下打听他们的内心世界，否则天蝎座会毫不犹豫地将你振出局。
射手座：距离产生美
天生喜好自由的射手座绝对不希望自己的生活因为爱情而有所改变，如果你是一个喜欢粘人的人就趁早打消和射手座恋爱的想法吧！非常怕麻烦，怕负担的射手座即使遇到喜欢的人也不会马上告白，而会先观察，因此在别人眼里射手座的人是非常喜欢搞暧昧关系的星座。其实，只要你完全卸下自己的所有的面具，让射手座看到最真实的你，就会马上得到射手座的倾心。
摩羯座：爱情就是白开水
保守的摩羯座其实最害怕就是爱情的变动，有的摩羯座甚至怕到不敢恋爱，害怕激情过去什么都没有。他们的爱情不需要像伏特加一样刺激，也不需要像果汁一样甜蜜，只要如每天饮用的白开水一样就可以。因为白开水每天都会有，味道也永远不会改变，这样的爱情才是摩羯座所要的。所以要征服摩羯座不需要改变自己，不需要让自己如蔡依林般百变，只要告诉他你会永远对他不离不弃就可以。
水瓶座：够怪才有魅力
被称为怪才的水瓶座的喜好一向都是不同寻常的，他们喜欢不走寻常路，如果你是一个乖宝宝就永远不会引起他们的注意，他们要的是一个捉摸不透的怪精灵。你需要将自己的风格定义与众不同，将自己的才华外露，才可以让他觉得你是同类。只要你个人主义强烈，做足了变身的功课，其实不用你说，水瓶座也会主动用他们独特的方式向你告白。
双鱼座：浪漫是爱神的箭
生性柔弱、爱幻想的鱼儿们，是爱情细胞最敏感的星座。他们很容易被情境迷惑，更容易被美丽的外表所吸引。他们喜欢情深似海的人，最好你也能身兼他的父母与朋友，当他们心情低潮时，你能坐在旁边倾听他们的牢骚，并带他们到海边散散步，鱼儿会为这种难以言喻的浪漫感觉心动。其实鱼儿的爱情很简单，也不务实，只要你在爱神的箭上抹上足够的浪漫糖衣，就一定能够射中鱼儿的那颗心。
#星象播报##星座女神##转运#
白羊座：爱要大声说出口
白羊座是只会用眼睛看与思考的星座，他们喜欢的人往往拥有出众的外表，或者是让人看的到的优秀，对他们的好也要表现的很形式，才可以让他们看到。白羊座其实不懂得搞暧昧气氛，对他们来说，喜欢与不喜欢都很明确，对他们放电却又不表白的人，是会让他们害怕的。白羊座的爱是积极的，不会顾及到前面的阻碍，他们会有如一个冲锋陷阵的士兵一样勇往直前，即使飞蛾扑火也在所不惜，如果爱，就要大声说出口。
金牛座：有面包才有爱情
其实金牛座的务实一点都不比摩羯座差，他们重视物质上的享受，如果你能够给他的爱情仅仅是普罗旺斯的鲜花，他们宁可跟一个不懂浪漫的经济师在一起。对他们来说，你可以先在没有金钱，但是你要成为一个可以升值的潜力股票。金牛座最害怕就是吃不饱、穿不暖，一无所有的日子，如果你能够给他一个安定的、长久的生活，其实不需要花言巧语，只要一顿高贵的烛光晚餐就可以搞定一切。
双子座：像雾像雨又像风
与土象星座不同的双子座可是善变大王，他们最大的喜好就是发现新的舍弃旧的，所以喜欢双子座的人如果不想像垃圾一样被舍弃，就要跑在双子前面，发现新的，与他们一起变。双子座需要玩伴，但绝对不是粘人糖，要把握好自己出现的时机才不会被双子厌烦。如果喜欢双子座，就先像周星驰一样练好嘴皮子，能侃侃而谈又不乏内容空洞才是吸引双子的妙招。
巨蟹座：爱需要保护伞
对于没有安全感的巨蟹座来说，爱情带来的安全才是可以信任的，要扮演一个好人的形象才不会吓跑胆小的巨蟹。也许巨蟹最初会挥舞着大钳子拒你于千里之外，但如果你气而不舍，永远在他需要时撑起一个保护伞，那么巨蟹就会接受。所以如果你的爱能够像父母一样，给与他们无限的包容与安全，那么当他们无路可走的时候一定会回到你这个避风港湾。
狮子座：王子与公主的政治婚姻
自恋又自大的狮子座，在选择另一半的时候，除了要看对方的外在条件还要看对方的家世，如果一个是无所作为的王子，一个是饱读诗书的才子，狮子一定毫不犹豫地选择王子，因为对于自视为公主的他们，觉得这才是“门当户对”的婚姻。当然爱面子的狮子座一定不会踏出第一步，如果对方也迟迟不进攻，狮子座会周旋到底。但如果可以把狮子座用甜言蜜语哄上天，还是可以让忘乎所以的狮子着了魔般对你表白。
处女座：天生受虐族
爱挑剔、喜欢完美、好干净的处女座对于另一半的标准其实并没有那样高，因为会被他们龟毛的神经阻碍。他们喜欢的类型其实是彼此矛盾的，既要有内涵又要有点痞气，要干净又不能一样洁癖，要有艺术家气质又不能是空想派。他们其实在爱情里属于喜欢受虐一族，如果对他们完全服帖他们会觉得你没有自己的思想，所以适时地表现出不屑，其实会让他们觉得更喜欢。
天秤座：爱有美才和谐
天秤座不见得都是天生丽质，但是他们都是天生的美丽大王，对于美的要求已经接近病态。当你如果对美没有独特的见解，没有美丽的外表，即使你有再显赫的家世，在天秤面前也无济于事。当然天生优雅的他们绝对不允许对方是一个粗人，如果让他们看到你粗俗的一面也是无论如何都不能喜欢的。如果你能够在美丽之上表现出你的浪漫，天秤座一定逃不出你的爱情罩门！
天蝎座：充实自己的内涵
天蝎座向来都认为自己是12星座中最聪明的一个，要让他们对你另眼相看，除非你懂他们所不懂的，让他们拜倒在你的博学之下。并且天蝎座也知道自己有着天生无可抵挡的魅力，爱情目标很多，所以要对他们表现出你的痴心，并且要让他们知道你的衷心才会慢慢打动天蝎座。而且即使想了解也不要私下打听他们的内心世界，否则天蝎座会毫不犹豫地将你振出局。
射手座：距离产生美
天生喜好自由的射手座绝对不希望自己的生活因为爱情而有所改变，如果你是一个喜欢粘人的人就趁早打消和射手座恋爱的想法吧！非常怕麻烦，怕负担的射手座即使遇到喜欢的人也不会马上告白，而会先观察，因此在别人眼里射手座的人是非常喜欢搞暧昧关系的星座。其实，只要你完全卸下自己的所有的面具，让射手座看到最真实的你，就会马上得到射手座的倾心。
摩羯座：爱情就是白开水
保守的摩羯座其实最害怕就是爱情的变动，有的摩羯座甚至怕到不敢恋爱，害怕激情过去什么都没有。他们的爱情不需要像伏特加一样刺激，也不需要像果汁一样甜蜜，只要如每天饮用的白开水一样就可以。因为白开水每天都会有，味道也永远不会改变，这样的爱情才是摩羯座所要的。所以要征服摩羯座不需要改变自己，不需要让自己如蔡依林般百变，只要告诉他你会永远对他不离不弃就可以。
水瓶座：够怪才有魅力
被称为怪才的水瓶座的喜好一向都是不同寻常的，他们喜欢不走寻常路，如果你是一个乖宝宝就永远不会引起他们的注意，他们要的是一个捉摸不透的怪精灵。你需要将自己的风格定义与众不同，将自己的才华外露，才可以让他觉得你是同类。只要你个人主义强烈，做足了变身的功课，其实不用你说，水瓶座也会主动用他们独特的方式向你告白。
双鱼座：浪漫是爱神的箭
生性柔弱、爱幻想的鱼儿们，是爱情细胞最敏感的星座。他们很容易被情境迷惑，更容易被美丽的外表所吸引。他们喜欢情深似海的人，最好你也能身兼他的父母与朋友，当他们心情低潮时，你能坐在旁边倾听他们的牢骚，并带他们到海边散散步，鱼儿会为这种难以言喻的浪漫感觉心动。其实鱼儿的爱情很简单，也不务实，只要你在爱神的箭上抹上足够的浪漫糖衣，就一定能够射中鱼儿的那颗心。
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十二星座芳心如何去征服？
白羊座：爱要大声说出口
白羊座是只会用眼睛看与思考的星座，他们喜欢的人往往拥有出众的外表，或者是让人看的到的优秀，对他们的好也要表现的很形式，才可以让他们看到。白羊座其实不懂得搞暧昧气氛，对他们来说，喜欢与不喜欢都很明确，对他们放电却又不表白的人，是会让他们害怕的。白羊座的爱是积极的，不会顾及到前面的阻碍，他们会有如一个冲锋陷阵的士兵一样勇往直前，即使飞蛾扑火也在所不惜，如果爱，就要大声说出口。
金牛座：有面包才有爱情
其实金牛座的务实一点都不比摩羯座差，他们重视物质上的享受，如果你能够给他的爱情仅仅是普罗旺斯的鲜花，他们宁可跟一个不懂浪漫的经济师在一起。对他们来说，你可以先在没有金钱，但是你要成为一个可以升值的潜力股票。金牛座最害怕就是吃不饱、穿不暖，一无所有的日子，如果你能够给他一个安定的、长久的生活，其实不需要花言巧语，只要一顿高贵的烛光晚餐就可以搞定一切。
双子座：像雾像雨又像风
与土象星座不同的双子座可是善变大王，他们最大的喜好就是发现新的舍弃旧的，所以喜欢双子座的人如果不想像垃圾一样被舍弃，就要跑在双子前面，发现新的，与他们一起变。双子座需要玩伴，但绝对不是粘人糖，要把握好自己出现的时机才不会被双子厌烦。如果喜欢双子座，就先像周星驰一样练好嘴皮子，能侃侃而谈又不乏内容空洞才是吸引双子的妙招。
巨蟹座：爱需要保护伞
对于没有安全感的巨蟹座来说，爱情带来的安全才是可以信任的，要扮演一个好人的形象才不会吓跑胆小的巨蟹。也许巨蟹最初会挥舞着大钳子拒你于千里之外，但如果你气而不舍，永远在他需要时撑起一个保护伞，那么巨蟹就会接受。所以如果你的爱能够像父母一样，给与他们无限的包容与安全，那么当他们无路可走的时候一定会回到你这个避风港湾。
狮子座：王子与公主的政治婚姻
自恋又自大的狮子座，在选择另一半的时候，除了要看对方的外在条件还要看对方的家世，如果一个是无所作为的王子，一个是饱读诗书的才子，狮子一定毫不犹豫地选择王子，因为对于自视为公主的他们，觉得这才是“门当户对”的婚姻。当然爱面子的狮子座一定不会踏出第一步，如果对方也迟迟不进攻，狮子座会周旋到底。但如果可以把狮子座用甜言蜜语哄上天，还是可以让忘乎所以的狮子着了魔般对你表白。
处女座：天生受虐族
爱挑剔、喜欢完美、好干净的处女座对于另一半的标准其实并没有那样高，因为会被他们龟毛的神经阻碍。他们喜欢的类型其实是彼此矛盾的，既要有内涵又要有点痞气，要干净又不能一样洁癖，要有艺术家气质又不能是空想派。他们其实在爱情里属于喜欢受虐一族，如果对他们完全服帖他们会觉得你没有自己的思想，所以适时地表现出不屑，其实会让他们觉得更喜欢。
天秤座：爱有美才和谐
天秤座不见得都是天生丽质，但是他们都是天生的美丽大王，对于美的要求已经接近病态。当你如果对美没有独特的见解，没有美丽的外表，即使你有再显赫的家世，在天秤面前也无济于事。当然天生优雅的他们绝对不允许对方是一个粗人，如果让他们看到你粗俗的一面也是无论如何都不能喜欢的。如果你能够在美丽之上表现出你的浪漫，天秤座一定逃不出你的爱情罩门！
天蝎座：充实自己的内涵
天蝎座向来都认为自己是12星座中最聪明的一个，要让他们对你另眼相看，除非你懂他们所不懂的，让他们拜倒在你的博学之下。并且天蝎座也知道自己有着天生无可抵挡的魅力，爱情目标很多，所以要对他们表现出你的痴心，并且要让他们知道你的衷心才会慢慢打动天蝎座。而且即使想了解也不要私下打听他们的内心世界，否则天蝎座会毫不犹豫地将你振出局。
射手座：距离产生美
天生喜好自由的射手座绝对不希望自己的生活因为爱情而有所改变，如果你是一个喜欢粘人的人就趁早打消和射手座恋爱的想法吧！非常怕麻烦，怕负担的射手座即使遇到喜欢的人也不会马上告白，而会先观察，因此在别人眼里射手座的人是非常喜欢搞暧昧关系的星座。其实，只要你完全卸下自己的所有的面具，让射手座看到最真实的你，就会马上得到射手座的倾心。
摩羯座：爱情就是白开水
保守的摩羯座其实最害怕就是爱情的变动，有的摩羯座甚至怕到不敢恋爱，害怕激情过去什么都没有。他们的爱情不需要像伏特加一样刺激，也不需要像果汁一样甜蜜，只要如每天饮用的白开水一样就可以。因为白开水每天都会有，味道也永远不会改变，这样的爱情才是摩羯座所要的。所以要征服摩羯座不需要改变自己，不需要让自己如蔡依林般百变，只要告诉他你会永远对他不离不弃就可以。
水瓶座：够怪才有魅力
被称为怪才的水瓶座的喜好一向都是不同寻常的，他们喜欢不走寻常路，如果你是一个乖宝宝就永远不会引起他们的注意，他们要的是一个捉摸不透的怪精灵。你需要将自己的风格定义与众不同，将自己的才华外露，才可以让他觉得你是同类。只要你个人主义强烈，做足了变身的功课，其实不用你说，水瓶座也会主动用他们独特的方式向你告白。
双鱼座：浪漫是爱神的箭
生性柔弱、爱幻想的鱼儿们，是爱情细胞最敏感的星座。他们很容易被情境迷惑，更容易被美丽的外表所吸引。他们喜欢情深似海的人，最好你也能身兼他的父母与朋友，当他们心情低潮时，你能坐在旁边倾听他们的牢骚，并带他们到海边散散步，鱼儿会为这种难以言喻的浪漫感觉心动。其实鱼儿的爱情很简单，也不务实，只要你在爱神的箭上抹上足够的浪漫糖衣，就一定能够射中鱼儿的那颗心。
#星象播报# #星座女神# #转运#
白羊座：爱要大声说出口
白羊座是只会用眼睛看与思考的星座，他们喜欢的人往往拥有出众的外表，或者是让人看的到的优秀，对他们的好也要表现的很形式，才可以让他们看到。白羊座其实不懂得搞暧昧气氛，对他们来说，喜欢与不喜欢都很明确，对他们放电却又不表白的人，是会让他们害怕的。白羊座的爱是积极的，不会顾及到前面的阻碍，他们会有如一个冲锋陷阵的士兵一样勇往直前，即使飞蛾扑火也在所不惜，如果爱，就要大声说出口。
金牛座：有面包才有爱情
其实金牛座的务实一点都不比摩羯座差，他们重视物质上的享受，如果你能够给他的爱情仅仅是普罗旺斯的鲜花，他们宁可跟一个不懂浪漫的经济师在一起。对他们来说，你可以先在没有金钱，但是你要成为一个可以升值的潜力股票。金牛座最害怕就是吃不饱、穿不暖，一无所有的日子，如果你能够给他一个安定的、长久的生活，其实不需要花言巧语，只要一顿高贵的烛光晚餐就可以搞定一切。
双子座：像雾像雨又像风
与土象星座不同的双子座可是善变大王，他们最大的喜好就是发现新的舍弃旧的，所以喜欢双子座的人如果不想像垃圾一样被舍弃，就要跑在双子前面，发现新的，与他们一起变。双子座需要玩伴，但绝对不是粘人糖，要把握好自己出现的时机才不会被双子厌烦。如果喜欢双子座，就先像周星驰一样练好嘴皮子，能侃侃而谈又不乏内容空洞才是吸引双子的妙招。
巨蟹座：爱需要保护伞
对于没有安全感的巨蟹座来说，爱情带来的安全才是可以信任的，要扮演一个好人的形象才不会吓跑胆小的巨蟹。也许巨蟹最初会挥舞着大钳子拒你于千里之外，但如果你气而不舍，永远在他需要时撑起一个保护伞，那么巨蟹就会接受。所以如果你的爱能够像父母一样，给与他们无限的包容与安全，那么当他们无路可走的时候一定会回到你这个避风港湾。
狮子座：王子与公主的政治婚姻
自恋又自大的狮子座，在选择另一半的时候，除了要看对方的外在条件还要看对方的家世，如果一个是无所作为的王子，一个是饱读诗书的才子，狮子一定毫不犹豫地选择王子，因为对于自视为公主的他们，觉得这才是“门当户对”的婚姻。当然爱面子的狮子座一定不会踏出第一步，如果对方也迟迟不进攻，狮子座会周旋到底。但如果可以把狮子座用甜言蜜语哄上天，还是可以让忘乎所以的狮子着了魔般对你表白。
处女座：天生受虐族
爱挑剔、喜欢完美、好干净的处女座对于另一半的标准其实并没有那样高，因为会被他们龟毛的神经阻碍。他们喜欢的类型其实是彼此矛盾的，既要有内涵又要有点痞气，要干净又不能一样洁癖，要有艺术家气质又不能是空想派。他们其实在爱情里属于喜欢受虐一族，如果对他们完全服帖他们会觉得你没有自己的思想，所以适时地表现出不屑，其实会让他们觉得更喜欢。
天秤座：爱有美才和谐
天秤座不见得都是天生丽质，但是他们都是天生的美丽大王，对于美的要求已经接近病态。当你如果对美没有独特的见解，没有美丽的外表，即使你有再显赫的家世，在天秤面前也无济于事。当然天生优雅的他们绝对不允许对方是一个粗人，如果让他们看到你粗俗的一面也是无论如何都不能喜欢的。如果你能够在美丽之上表现出你的浪漫，天秤座一定逃不出你的爱情罩门！
天蝎座：充实自己的内涵
天蝎座向来都认为自己是12星座中最聪明的一个，要让他们对你另眼相看，除非你懂他们所不懂的，让他们拜倒在你的博学之下。并且天蝎座也知道自己有着天生无可抵挡的魅力，爱情目标很多，所以要对他们表现出你的痴心，并且要让他们知道你的衷心才会慢慢打动天蝎座。而且即使想了解也不要私下打听他们的内心世界，否则天蝎座会毫不犹豫地将你振出局。
射手座：距离产生美
天生喜好自由的射手座绝对不希望自己的生活因为爱情而有所改变，如果你是一个喜欢粘人的人就趁早打消和射手座恋爱的想法吧！非常怕麻烦，怕负担的射手座即使遇到喜欢的人也不会马上告白，而会先观察，因此在别人眼里射手座的人是非常喜欢搞暧昧关系的星座。其实，只要你完全卸下自己的所有的面具，让射手座看到最真实的你，就会马上得到射手座的倾心。
摩羯座：爱情就是白开水
保守的摩羯座其实最害怕就是爱情的变动，有的摩羯座甚至怕到不敢恋爱，害怕激情过去什么都没有。他们的爱情不需要像伏特加一样刺激，也不需要像果汁一样甜蜜，只要如每天饮用的白开水一样就可以。因为白开水每天都会有，味道也永远不会改变，这样的爱情才是摩羯座所要的。所以要征服摩羯座不需要改变自己，不需要让自己如蔡依林般百变，只要告诉他你会永远对他不离不弃就可以。
水瓶座：够怪才有魅力
被称为怪才的水瓶座的喜好一向都是不同寻常的，他们喜欢不走寻常路，如果你是一个乖宝宝就永远不会引起他们的注意，他们要的是一个捉摸不透的怪精灵。你需要将自己的风格定义与众不同，将自己的才华外露，才可以让他觉得你是同类。只要你个人主义强烈，做足了变身的功课，其实不用你说，水瓶座也会主动用他们独特的方式向你告白。
双鱼座：浪漫是爱神的箭
生性柔弱、爱幻想的鱼儿们，是爱情细胞最敏感的星座。他们很容易被情境迷惑，更容易被美丽的外表所吸引。他们喜欢情深似海的人，最好你也能身兼他的父母与朋友，当他们心情低潮时，你能坐在旁边倾听他们的牢骚，并带他们到海边散散步，鱼儿会为这种难以言喻的浪漫感觉心动。其实鱼儿的爱情很简单，也不务实，只要你在爱神的箭上抹上足够的浪漫糖衣，就一定能够射中鱼儿的那颗心。
#星象播报# #星座女神# #转运#
沃兴华 | 书法创作就是前识意图与形式理念的统一
书法归根到底是给人看的
书法是视觉艺术，归根到底是给人看的，说狂话有什么用？作品是硬道理。“百年之想”是虚幻的。百年后人会不会想你，不取决于你想不想，而取决于你的作品能不能进入他们所处时代的文化所造成的特定视阈，这种时代文化你无法预知，更无法掌握，因此所谓的“百年之想”只是一厢情愿而已。但是它有积极作用，可以让我们对当下创作怀抱一种敬畏的心情、认真的态度和勤勉的作风，我想一个真正的艺术家应当要有一点“百年之想”。
书法的形式构成
我在《形势衍》一书中说：“书法就是线条对空间的分割”，这个观点包括两方面内容，一是分割的结果，讲空间造型与关系，要求‘致广大’，追求宏观效果，使作品具有撼人的气势；二是分割的手段，讲线条本身的质量，要求‘尽精微’，追求微观细节，使作品具有耐人琢磨的韵味。空间与线条并重，片面追求一个方面而否定另一个方面都是错误的，都会损害书法艺术的魅力。因此，我在创作时力求广大与精微兼顾。然而在写文章时，强调形式构成，线质方面谈的比较少。原因是我觉得关于线质古人讲得很多，“卑之无甚高论”，充其量只能作系统化的整理，如我在《书法技法新论》的笔法章和点画章中所做的那样。关于形式构成古人极少论述，而它恰恰是当代书法发展所面临的最迫切需要解决的问题，应当大谈特谈。
这种迫切性表现为两个方面，第一，古代书法是文本式的，注重阅读，因此强调点画和结体的表现。现代书法是图式的，注重观看，因此特别强调章法，强调形式构成。第二，书法艺术的发展是内因与外因合力作用的结果，外力的推动主要来自两个方面；书写工具和展示空间。受书写工具变化的推动，书法内部应变的次序为从点画到结体再到章法，点画因为与书写工具的关系最密切而变得最重要；受展示空间变化的推动，书法内部应变的次序为从章法到结体再到点画，章法因为与展示空间的关系最密切而变得最重要。
古代书法发展的外力影响主要来自书写工具，汉代蔡邕说：“唯笔软则奇怪生焉”，毛笔的改进促进了字体书风的变化发展，从秦汉到今天，两千多年来，毛笔的性能已被充分开发，各种表现都趋于极致，当代书法家要想精微很难超越神龙《兰亭》，要想浑厚很难超越邓石如，要想跌宕很难超越米芾，要想雅致很难超越董其昌……无论想要追求什么，都会有一座高峰矗立在前，这意味着借助书写工具来促进书法艺术发展的路已经走到头了。然而从展示空间来看，由于当代建筑式样和装潢风格的改变，今天书法的展示空间与以往任何一个时代都大不相同，书法作品如果不在幅式、章法、结体、点画乃至装裱上做一番改变，就很难进入现代的展示空间，与其协调，并且相映成辉。而作品要与展示空间相结合，最重要的就是章法，就是形式构成。
先讲形式。在艺术上，人们一般都将作品所表现的情感称为内容，而将表现情感的方法称为形式。具体说，书法艺术的表现形式，有点画结体和章法三个层次，再具体来说，就是点画的粗细方圆、轻重快慢；结体的正侧大小、收放开合；章法的疏密虚实、离合断续等等，它们都是以对比关系的方式出现的，点画结体和章法所包含的各种对比关系很多，远不止这些，如果加以归并的话，可以概括为形和势两大类型。形即空间的状态和位置，如粗细方圆、大小正侧、疏密虚实等等；势即时间的运动和速度，如轻重快慢、离合断续等等。因此汉代蔡邕在《九势》中说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉；阴阳既生，形势出焉”。他所说的自然，就是书法艺术所要表现的内容，包括我们所说的情感，他所说的阴阳就是各种各样的对比关系，所说的形势就是对比关系的高度概括，书法艺术是通过各种形和势的变化来表现情感内容的。
再说构成。书法作品中的点画结体和章法都具有两重性，一方面是整体，另一方面又是局部。点画既是起笔行笔和收笔的组合，是整体，同时又是结体的局部。结体既是各种点画的组合，是个整体，同时又是章法的局部。章法既是作品中所有造型元素的组合，是个整体，同时又是展示空间的局部。
点画结体和章法的双重性格决定了双重的表现要求。当它们作为相对独立的整体时，各种组合元素的处理要完整、平衡和统一，要表现出一定的审美价值，当它们作为局部时，各种组合元素的处理要不完整、不平衡和不统一，以开放的姿态与其他局部相组合，在组合中1+1>2，产生新的审美价值。
整体和局部各有各的审美价值，书法创作应当两者兼顾，但是由于种种原因，“目不能二视而明”，人们常常会在兼顾的基础上有所偏重，比较来说，传统书法偏重于将每个层次都当作相对独立的整体，强调它们本身的审美价值，结果使得宋代以后的形式研究越来越往精细方向发展，以楷书的点画形式来说，晋唐时代只有八种，欧阳询称为《八诀》，到元代陈绎曾的《翰林要诀》变为三十六种；就楷书的结体来说，唐代欧阳询有《三十六法》，明代李淳发展为《大字结构八十四法》，到清代黄自元又进一步细化为九十二法。所有这些研究都就事论事，就点画论点画，就结体论结体，只见树木，不见森林，使得书法创作在技法表现上，一方面越来越细腻，另一方面却因为忽视了局部与局部之间的关系，琐碎呆板，没有整体感，缺乏生气，走到极端，便堕落到馆阁体的魔障里去了。当代书法家看到这种毛病，认识到它的危险性，因此主张要在关注局部之美的基础上，进一步强调局部与局部之间的组合关系之美，这种局部与局部的组合，用一个现代的词来表示，那就是构成。构成就是组合，组合就是构成。
总而言之，形式构成的创作注重两个方面，一是形式，任何情感都必须通过点画结体和章法中的各种对比关系来表现，因此特别强调对比关系，认为作品中对比关系越多，作品的内涵就越丰富，作品中对比关系的反差越大，作品的视觉效果就越强烈。二是构成，在兼顾点画结体和章法的局部之美的基础上，特别强调点画与点画、结体与结体、章法与展示空间之间的组合关系之美。努力把点画放到结体中去表现，把结体放到章法中去表现，把章法放在展示环境中去表现，让它们在更高层次更大范围的组合中通过变形，表现出更大的审美价值。
用笔和线质的两点体会
其实在创作上我是非常注重用笔和线质的，只是在表述时因为上面两个原因而讲得少了，以后我要注意，不要讲得太偏。说改就改，现在马上就纠正一下，讲讲我对用笔和线质的两点体会：第一，线质要好无非两个方面，一是粗细方圆，造型丰富，二是轻重快慢，节奏鲜明。而无论粗细方圆还是轻重快慢都是一种对比的存在，对比双方都不能单独产生意义，只有被纳入到一个系统之内，通过有机组合，建立起对立统一关系，才能相得益彰，显示出各自的美感，而这种系统的组合形式就是笔法。
笔法的要义是将点画的书写分成起笔、行笔和收笔三个部分，让运笔走出一个过程，在这个过程中，通过提按顿挫，在造型上产生粗细方圆的变化，通过轻重快慢，在节奏上产生抑扬起伏的变化，最后通过造型与节奏的组合，使点画成为一个整体，具有相对独立的审美价值。点画有没有笔法意识，造型与节奏的表现是不是丰富而且细腻，这是写好点画的根本前提。第二，线质要好还必须避免偃卧，笔锋受压后打开，一进入行笔，就会偏向与运动方向相反的一边，使笔肚接触纸面。笔按得越重，笔肚接触纸面越多，笔锋的偏侧就越大，这种偏侧便是偃卧。它使书写的沉着之力因为笔锋的偏侧而转移为与纸面平行的力量，不能力透纸背，入木三分；而且，笔肚擦过纸面，墨色扁薄飘浮，没有注入感。因此为了在中段行笔时避免偃卧，董其昌说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传之语”。意思是尽量提起笔，让笔尖在纸上行走，以此保证中锋，这是帖学的中段行笔方法。包世臣《艺舟双楫》说：“盖笔向左迤后稍偃，是笔尖着纸即逆，而毫不得不平铺纸上矣。石工镌字，画右行者，其錞必向左，验而实之，则纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也。……锋既着纸，即宜转换，于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。”主张将笔管朝笔画运行的相反方向倾斜，抬起笔肚，让笔尖受压后强力反弹，紧紧咬住纸面逆行，保证写出苍茫浑厚的点画，这是碑学的中段行笔方法。
帖学和碑学的行笔方法不同，表现效果大相径庭，但是殊途同归，都避免了行笔过程中笔锋偃卧的毛病。帖学提笔运行的效果是清挺遒劲，适宜于写小字；碑学逆顶运行的效果是浑厚苍茫，适宜于写大字。理解和掌握这两种方法，创作时就可以根据实际情况随时应变，点画的粗与细、快与慢，力度和速度的变化，轻松与沉郁的表现，全在于这两种方法的灵活使用。
这两种用笔方法太重要了，现在有许多人写字只求痛快，不讲笔法，起笔、行笔和收笔没有变化，点画苍白空洞，尤其是不知道如何避免偃卧，运笔像拖地板一样，点画扁薄轻浮，这些运笔都被董其昌斥之为“信笔”。
我的创作方法
我就谈谈自己的创作方法，它到底是出于脑还是出于心，你去分析分析看。我认为：书法创作就是前识意图与形式理念的统一。
所谓前识意图，顾名思义就是在创作之前，对作品的一种意象性预构，它是不明确的，如老子说的：“恍兮惚兮，其中有象；惚兮恍兮，其中有精”，因此称为“前识”。而且作为一种意象，它具有强烈的表现冲动，因此称为意图。前识意图反映了作者的思想感情、审美趣味和生活状态等等，是作者生命的表现。
所谓形式理念，是书法艺术的表现形式在高度概括以后，抽绎出来的最高原则。书法的表现形式是点画结体的造型及其对比组合，具体来说，就是用笔的轻重快慢，点画的粗细方圆，结体的大小正侧，章法的疏密虚实，用墨的枯湿浓淡等，这些对比组合变化无穷，其最高原则就是四个字“以他平他”，不断地以不同的造型元素与前面的造型元素相联接，让它们相反相成，相映成辉，组成和谐的整体关系并生生不息地展开下去，这是作品生命的表现。
前识意图是作者情绪在受到某种刺激之后引起的反应，不同刺激，不同反应，造成不同的前识意图。形式理念是“以他平他”，前面的点画写得粗了、细了，后面的点画就要写得细些、粗些......前面字写正了，后面字就写得斜些；右边字写大了，左边字就写得小些；前面一行右倾了，后面一行就往左斜一些。至于怎么粗怎么细，怎么正怎么斜，怎么大怎么小，会激发出作者在平时训练中所储备的各种技法规范，王羲之的，颜真卿的，苏黄米蔡的等等，全部变成各种具体情况下的具体运用。
二是轮换做主的原则。在创作过程中，落笔的时候，线条是粗是细？是长是短？结体是方是圆？上下字是连续的还是间断的……所有表现都以前识意图为主，由前识意图定下作品的风格基调。开了头以后，形式理念逐渐显现，影响越来越大，到一件作品快要完成的时候，怎么写已经完全被形式理念所规定了，前面疏了，后面必须要密一点；前面轻了，后面必须重一点……你别无选择，只能够跟着形式理念走。尤其是落款，写在什么地方，是穷款还是长款，你不要再顾及什么前识意图，必须老老实实地根据形式理念去“以他平他”，求得通篇关系的完整与和谐。这种轮换原则古人也讲过，但不明确。王铎说，一个字中，前面的笔画好写，最后一笔难写。为什么？就是因为前面几笔根据前识意图，你可以想怎么写就怎么写，最后一笔要调整关系，必须符合“以他平他”的形式理念，落在什么地方，粗一点还是细一点，干一些还是湿一些，实际上都是被规定的，你要发现这种规定，并且把它表现出来，所以难写。书法创作的过程，前面以前识意图为主，后面以形式理念为主，这个道理与写文章一样。刘熙载在《艺概·文概》中说：“未破题前，文章由我，既破题后，我由文章”。八股文讲起承转合，“起”就是破题，破题的时候，文章怎么写，以我为主，好比书法中的以前识意图为主。“起”了之后，破题了，观点亮出来了，后面怎么承，怎么转，怎么合，就由不得你了，你必须跟着文章本身的逻辑走，好比书法中跟着形式理念走。只有这样，书法创作才能将作者的生命与作品的生命融为一体，既表现作者的思想感情，又符合传统文化的精神。
书法归根到底是给人看的
书法是视觉艺术，归根到底是给人看的，说狂话有什么用？作品是硬道理。“百年之想”是虚幻的。百年后人会不会想你，不取决于你想不想，而取决于你的作品能不能进入他们所处时代的文化所造成的特定视阈，这种时代文化你无法预知，更无法掌握，因此所谓的“百年之想”只是一厢情愿而已。但是它有积极作用，可以让我们对当下创作怀抱一种敬畏的心情、认真的态度和勤勉的作风，我想一个真正的艺术家应当要有一点“百年之想”。
书法的形式构成
我在《形势衍》一书中说：“书法就是线条对空间的分割”，这个观点包括两方面内容，一是分割的结果，讲空间造型与关系，要求‘致广大’，追求宏观效果，使作品具有撼人的气势；二是分割的手段，讲线条本身的质量，要求‘尽精微’，追求微观细节，使作品具有耐人琢磨的韵味。空间与线条并重，片面追求一个方面而否定另一个方面都是错误的，都会损害书法艺术的魅力。因此，我在创作时力求广大与精微兼顾。然而在写文章时，强调形式构成，线质方面谈的比较少。原因是我觉得关于线质古人讲得很多，“卑之无甚高论”，充其量只能作系统化的整理，如我在《书法技法新论》的笔法章和点画章中所做的那样。关于形式构成古人极少论述，而它恰恰是当代书法发展所面临的最迫切需要解决的问题，应当大谈特谈。
这种迫切性表现为两个方面，第一，古代书法是文本式的，注重阅读，因此强调点画和结体的表现。现代书法是图式的，注重观看，因此特别强调章法，强调形式构成。第二，书法艺术的发展是内因与外因合力作用的结果，外力的推动主要来自两个方面；书写工具和展示空间。受书写工具变化的推动，书法内部应变的次序为从点画到结体再到章法，点画因为与书写工具的关系最密切而变得最重要；受展示空间变化的推动，书法内部应变的次序为从章法到结体再到点画，章法因为与展示空间的关系最密切而变得最重要。
古代书法发展的外力影响主要来自书写工具，汉代蔡邕说：“唯笔软则奇怪生焉”，毛笔的改进促进了字体书风的变化发展，从秦汉到今天，两千多年来，毛笔的性能已被充分开发，各种表现都趋于极致，当代书法家要想精微很难超越神龙《兰亭》，要想浑厚很难超越邓石如，要想跌宕很难超越米芾，要想雅致很难超越董其昌……无论想要追求什么，都会有一座高峰矗立在前，这意味着借助书写工具来促进书法艺术发展的路已经走到头了。然而从展示空间来看，由于当代建筑式样和装潢风格的改变，今天书法的展示空间与以往任何一个时代都大不相同，书法作品如果不在幅式、章法、结体、点画乃至装裱上做一番改变，就很难进入现代的展示空间，与其协调，并且相映成辉。而作品要与展示空间相结合，最重要的就是章法，就是形式构成。
先讲形式。在艺术上，人们一般都将作品所表现的情感称为内容，而将表现情感的方法称为形式。具体说，书法艺术的表现形式，有点画结体和章法三个层次，再具体来说，就是点画的粗细方圆、轻重快慢；结体的正侧大小、收放开合；章法的疏密虚实、离合断续等等，它们都是以对比关系的方式出现的，点画结体和章法所包含的各种对比关系很多，远不止这些，如果加以归并的话，可以概括为形和势两大类型。形即空间的状态和位置，如粗细方圆、大小正侧、疏密虚实等等；势即时间的运动和速度，如轻重快慢、离合断续等等。因此汉代蔡邕在《九势》中说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉；阴阳既生，形势出焉”。他所说的自然，就是书法艺术所要表现的内容，包括我们所说的情感，他所说的阴阳就是各种各样的对比关系，所说的形势就是对比关系的高度概括，书法艺术是通过各种形和势的变化来表现情感内容的。
再说构成。书法作品中的点画结体和章法都具有两重性，一方面是整体，另一方面又是局部。点画既是起笔行笔和收笔的组合，是整体，同时又是结体的局部。结体既是各种点画的组合，是个整体，同时又是章法的局部。章法既是作品中所有造型元素的组合，是个整体，同时又是展示空间的局部。
点画结体和章法的双重性格决定了双重的表现要求。当它们作为相对独立的整体时，各种组合元素的处理要完整、平衡和统一，要表现出一定的审美价值，当它们作为局部时，各种组合元素的处理要不完整、不平衡和不统一，以开放的姿态与其他局部相组合，在组合中1+1>2，产生新的审美价值。
整体和局部各有各的审美价值，书法创作应当两者兼顾，但是由于种种原因，“目不能二视而明”，人们常常会在兼顾的基础上有所偏重，比较来说，传统书法偏重于将每个层次都当作相对独立的整体，强调它们本身的审美价值，结果使得宋代以后的形式研究越来越往精细方向发展，以楷书的点画形式来说，晋唐时代只有八种，欧阳询称为《八诀》，到元代陈绎曾的《翰林要诀》变为三十六种；就楷书的结体来说，唐代欧阳询有《三十六法》，明代李淳发展为《大字结构八十四法》，到清代黄自元又进一步细化为九十二法。所有这些研究都就事论事，就点画论点画，就结体论结体，只见树木，不见森林，使得书法创作在技法表现上，一方面越来越细腻，另一方面却因为忽视了局部与局部之间的关系，琐碎呆板，没有整体感，缺乏生气，走到极端，便堕落到馆阁体的魔障里去了。当代书法家看到这种毛病，认识到它的危险性，因此主张要在关注局部之美的基础上，进一步强调局部与局部之间的组合关系之美，这种局部与局部的组合，用一个现代的词来表示，那就是构成。构成就是组合，组合就是构成。
总而言之，形式构成的创作注重两个方面，一是形式，任何情感都必须通过点画结体和章法中的各种对比关系来表现，因此特别强调对比关系，认为作品中对比关系越多，作品的内涵就越丰富，作品中对比关系的反差越大，作品的视觉效果就越强烈。二是构成，在兼顾点画结体和章法的局部之美的基础上，特别强调点画与点画、结体与结体、章法与展示空间之间的组合关系之美。努力把点画放到结体中去表现，把结体放到章法中去表现，把章法放在展示环境中去表现，让它们在更高层次更大范围的组合中通过变形，表现出更大的审美价值。
用笔和线质的两点体会
其实在创作上我是非常注重用笔和线质的，只是在表述时因为上面两个原因而讲得少了，以后我要注意，不要讲得太偏。说改就改，现在马上就纠正一下，讲讲我对用笔和线质的两点体会：第一，线质要好无非两个方面，一是粗细方圆，造型丰富，二是轻重快慢，节奏鲜明。而无论粗细方圆还是轻重快慢都是一种对比的存在，对比双方都不能单独产生意义，只有被纳入到一个系统之内，通过有机组合，建立起对立统一关系，才能相得益彰，显示出各自的美感，而这种系统的组合形式就是笔法。
笔法的要义是将点画的书写分成起笔、行笔和收笔三个部分，让运笔走出一个过程，在这个过程中，通过提按顿挫，在造型上产生粗细方圆的变化，通过轻重快慢，在节奏上产生抑扬起伏的变化，最后通过造型与节奏的组合，使点画成为一个整体，具有相对独立的审美价值。点画有没有笔法意识，造型与节奏的表现是不是丰富而且细腻，这是写好点画的根本前提。第二，线质要好还必须避免偃卧，笔锋受压后打开，一进入行笔，就会偏向与运动方向相反的一边，使笔肚接触纸面。笔按得越重，笔肚接触纸面越多，笔锋的偏侧就越大，这种偏侧便是偃卧。它使书写的沉着之力因为笔锋的偏侧而转移为与纸面平行的力量，不能力透纸背，入木三分；而且，笔肚擦过纸面，墨色扁薄飘浮，没有注入感。因此为了在中段行笔时避免偃卧，董其昌说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传之语”。意思是尽量提起笔，让笔尖在纸上行走，以此保证中锋，这是帖学的中段行笔方法。包世臣《艺舟双楫》说：“盖笔向左迤后稍偃，是笔尖着纸即逆，而毫不得不平铺纸上矣。石工镌字，画右行者，其錞必向左，验而实之，则纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也。……锋既着纸，即宜转换，于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。”主张将笔管朝笔画运行的相反方向倾斜，抬起笔肚，让笔尖受压后强力反弹，紧紧咬住纸面逆行，保证写出苍茫浑厚的点画，这是碑学的中段行笔方法。
帖学和碑学的行笔方法不同，表现效果大相径庭，但是殊途同归，都避免了行笔过程中笔锋偃卧的毛病。帖学提笔运行的效果是清挺遒劲，适宜于写小字；碑学逆顶运行的效果是浑厚苍茫，适宜于写大字。理解和掌握这两种方法，创作时就可以根据实际情况随时应变，点画的粗与细、快与慢，力度和速度的变化，轻松与沉郁的表现，全在于这两种方法的灵活使用。
这两种用笔方法太重要了，现在有许多人写字只求痛快，不讲笔法，起笔、行笔和收笔没有变化，点画苍白空洞，尤其是不知道如何避免偃卧，运笔像拖地板一样，点画扁薄轻浮，这些运笔都被董其昌斥之为“信笔”。
我的创作方法
我就谈谈自己的创作方法，它到底是出于脑还是出于心，你去分析分析看。我认为：书法创作就是前识意图与形式理念的统一。
所谓前识意图，顾名思义就是在创作之前，对作品的一种意象性预构，它是不明确的，如老子说的：“恍兮惚兮，其中有象；惚兮恍兮，其中有精”，因此称为“前识”。而且作为一种意象，它具有强烈的表现冲动，因此称为意图。前识意图反映了作者的思想感情、审美趣味和生活状态等等，是作者生命的表现。
所谓形式理念，是书法艺术的表现形式在高度概括以后，抽绎出来的最高原则。书法的表现形式是点画结体的造型及其对比组合，具体来说，就是用笔的轻重快慢，点画的粗细方圆，结体的大小正侧，章法的疏密虚实，用墨的枯湿浓淡等，这些对比组合变化无穷，其最高原则就是四个字“以他平他”，不断地以不同的造型元素与前面的造型元素相联接，让它们相反相成，相映成辉，组成和谐的整体关系并生生不息地展开下去，这是作品生命的表现。
前识意图是作者情绪在受到某种刺激之后引起的反应，不同刺激，不同反应，造成不同的前识意图。形式理念是“以他平他”，前面的点画写得粗了、细了，后面的点画就要写得细些、粗些......前面字写正了，后面字就写得斜些；右边字写大了，左边字就写得小些；前面一行右倾了，后面一行就往左斜一些。至于怎么粗怎么细，怎么正怎么斜，怎么大怎么小，会激发出作者在平时训练中所储备的各种技法规范，王羲之的，颜真卿的，苏黄米蔡的等等，全部变成各种具体情况下的具体运用。
二是轮换做主的原则。在创作过程中，落笔的时候，线条是粗是细？是长是短？结体是方是圆？上下字是连续的还是间断的……所有表现都以前识意图为主，由前识意图定下作品的风格基调。开了头以后，形式理念逐渐显现，影响越来越大，到一件作品快要完成的时候，怎么写已经完全被形式理念所规定了，前面疏了，后面必须要密一点；前面轻了，后面必须重一点……你别无选择，只能够跟着形式理念走。尤其是落款，写在什么地方，是穷款还是长款，你不要再顾及什么前识意图，必须老老实实地根据形式理念去“以他平他”，求得通篇关系的完整与和谐。这种轮换原则古人也讲过，但不明确。王铎说，一个字中，前面的笔画好写，最后一笔难写。为什么？就是因为前面几笔根据前识意图，你可以想怎么写就怎么写，最后一笔要调整关系，必须符合“以他平他”的形式理念，落在什么地方，粗一点还是细一点，干一些还是湿一些，实际上都是被规定的，你要发现这种规定，并且把它表现出来，所以难写。书法创作的过程，前面以前识意图为主，后面以形式理念为主，这个道理与写文章一样。刘熙载在《艺概·文概》中说：“未破题前，文章由我，既破题后，我由文章”。八股文讲起承转合，“起”就是破题，破题的时候，文章怎么写，以我为主，好比书法中的以前识意图为主。“起”了之后，破题了，观点亮出来了，后面怎么承，怎么转，怎么合，就由不得你了，你必须跟着文章本身的逻辑走，好比书法中跟着形式理念走。只有这样，书法创作才能将作者的生命与作品的生命融为一体，既表现作者的思想感情，又符合传统文化的精神。
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