2020年9月22日,星期二,庚子秋分,厦门鼓浪屿。过圆通之门,进日光岩寺,经弘一大师纪念园,至圆通宝殿。
茫茫人海,滚滚红尘,点烛敬香,同拜观音。擦肩交臂,感慨系之,天空里的一片云,偶尔投影在波心。
君子之交,其淡如水。执象而求,咫尺千里。问余何适?廓而忘言。华枝春满,天心月圆。
有一种相逢,在黑夜的海上;有一种光亮,在交会时互放;有一种无须欢喜的讶异,有一种无须讶异的欢喜,转瞬间消灭了踪影,谁知谁的方向?
有一种懊悔,一念之差,惊鸿不再;有一种遗憾,桃花春风,物是人非;有一种心态,曾经沧海,花丛懒顾;有一种宽慰,事在人为,苍天不负。
人成各,今非昨,爱恨情愁,聚少离多。音乐和文学的完美结合,当属弘一大师的《送别》。骊歌经典,魅力永驻,单曲循环,吾心怅然。
长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
长亭外,古道边,芳草碧连天。问君此去几时来,来时莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生难得是欢聚,惟有别离多。
2020年9月22日,星期二,庚子秋分,厦门鼓浪屿。天朗气清,惠风和畅,山海形胜,良辰美景。效仿古人,赋诗一首,《庚子秋分日光岩寺》:
日光岩寺日光岩,圆通之门圆通殿。自古伤情多离别,更那堪烟消云散!
相逢未恨相识晚,山水一别叹何年。倘若天未遂人愿,文字于我何加焉?
鼓浪之行,无意寻芳猎艳,却得佳人偶遇,天赐女神,无奈秋水伊人,在水一方。帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。知之矣;海上月是天上月,眼前人是心上人。向来心是看客心,奈何人是剧中人。知之矣。
聊以抒情,兼以叙事,鼓浪屿之憾,伤感日光岩。
茫茫人海,滚滚红尘,点烛敬香,同拜观音。擦肩交臂,感慨系之,天空里的一片云,偶尔投影在波心。
君子之交,其淡如水。执象而求,咫尺千里。问余何适?廓而忘言。华枝春满,天心月圆。
有一种相逢,在黑夜的海上;有一种光亮,在交会时互放;有一种无须欢喜的讶异,有一种无须讶异的欢喜,转瞬间消灭了踪影,谁知谁的方向?
有一种懊悔,一念之差,惊鸿不再;有一种遗憾,桃花春风,物是人非;有一种心态,曾经沧海,花丛懒顾;有一种宽慰,事在人为,苍天不负。
人成各,今非昨,爱恨情愁,聚少离多。音乐和文学的完美结合,当属弘一大师的《送别》。骊歌经典,魅力永驻,单曲循环,吾心怅然。
长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
长亭外,古道边,芳草碧连天。问君此去几时来,来时莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生难得是欢聚,惟有别离多。
2020年9月22日,星期二,庚子秋分,厦门鼓浪屿。天朗气清,惠风和畅,山海形胜,良辰美景。效仿古人,赋诗一首,《庚子秋分日光岩寺》:
日光岩寺日光岩,圆通之门圆通殿。自古伤情多离别,更那堪烟消云散!
相逢未恨相识晚,山水一别叹何年。倘若天未遂人愿,文字于我何加焉?
鼓浪之行,无意寻芳猎艳,却得佳人偶遇,天赐女神,无奈秋水伊人,在水一方。帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。知之矣;海上月是天上月,眼前人是心上人。向来心是看客心,奈何人是剧中人。知之矣。
聊以抒情,兼以叙事,鼓浪屿之憾,伤感日光岩。
2020年9月22日,星期二,庚子秋分,厦门鼓浪屿。过圆通之门,进日光岩寺,经弘一大师纪念园,至圆通宝殿。
茫茫人海,滚滚红尘,点烛敬香,同拜观音。擦肩交臂,感慨系之,天空里的一片云,偶尔投影在波心。
君子之交,其淡如水。执象而求,咫尺千里。问余何适?廓而忘言。华枝春满,天心月圆。
有一种相逢,在黑夜的海上;有一种光亮,在交会时互放;有一种无须欢喜的讶异,有一种无须讶异的欢喜,转瞬间消灭了踪影,谁知谁的方向?
有一种懊悔,一念之差,惊鸿不再;有一种遗憾,桃花春风,物是人非;有一种心态,曾经沧海,花丛懒顾;有一种宽慰,事在人为,苍天不负。
人成各,今非昨,爱恨情愁,聚少离多。音乐和文学的完美结合,当属弘一大师的《送别》。骊歌经典,魅力永驻,单曲循环,吾心怅然。
长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
长亭外,古道边,芳草碧连天。问君此去几时来,来时莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生难得是欢聚,惟有别离多。
2020年9月22日,星期二,庚子秋分,厦门鼓浪屿。天朗气清,惠风和畅,山海形胜,良辰美景。效仿古人,赋诗一首,《庚子秋分日光岩寺》:
日光岩寺日光岩,圆通之门圆通殿。自古伤情多离别,更那堪烟消云散!
相逢未恨相识晚,山水一别叹何年。倘若天未遂人愿,文字于我何加焉?
鼓浪之行,无意寻芳猎艳,却得佳人偶遇,天赐女神,无奈秋水伊人,在水一方。帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。知之矣;海上月是天上月,眼前人是心上人。向来心是看客心,奈何人是剧中人。知之矣。
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茫茫人海,滚滚红尘,点烛敬香,同拜观音。擦肩交臂,感慨系之,天空里的一片云,偶尔投影在波心。
君子之交,其淡如水。执象而求,咫尺千里。问余何适?廓而忘言。华枝春满,天心月圆。
有一种相逢,在黑夜的海上;有一种光亮,在交会时互放;有一种无须欢喜的讶异,有一种无须讶异的欢喜,转瞬间消灭了踪影,谁知谁的方向?
有一种懊悔,一念之差,惊鸿不再;有一种遗憾,桃花春风,物是人非;有一种心态,曾经沧海,花丛懒顾;有一种宽慰,事在人为,苍天不负。
人成各,今非昨,爱恨情愁,聚少离多。音乐和文学的完美结合,当属弘一大师的《送别》。骊歌经典,魅力永驻,单曲循环,吾心怅然。
长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。
天之涯,地之角,知交半零落。一壶浊酒尽余欢,今宵别梦寒。
长亭外,古道边,芳草碧连天。问君此去几时来,来时莫徘徊。
天之涯,地之角,知交半零落。人生难得是欢聚,惟有别离多。
2020年9月22日,星期二,庚子秋分,厦门鼓浪屿。天朗气清,惠风和畅,山海形胜,良辰美景。效仿古人,赋诗一首,《庚子秋分日光岩寺》:
日光岩寺日光岩,圆通之门圆通殿。自古伤情多离别,更那堪烟消云散!
相逢未恨相识晚,山水一别叹何年。倘若天未遂人愿,文字于我何加焉?
鼓浪之行,无意寻芳猎艳,却得佳人偶遇,天赐女神,无奈秋水伊人,在水一方。帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。知之矣;海上月是天上月,眼前人是心上人。向来心是看客心,奈何人是剧中人。知之矣。
聊以抒情,兼以叙事,鼓浪屿之憾,伤感日光岩。 https://t.cn/z8oGw6V
咸阳城西楼晚眺
作者:许浑
一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事,故国东来渭水流。
注释
①咸阳:今属陕西。此题一作《咸阳城西楼晚眺》。
②汀洲:水中小洲。
③溪、阁:作者自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。”
④“鸟下”二句:夕照下,飞鸟下落至长着绿草的秦苑中,秋蝉也在挂着黄叶的汉宫中鸣叫着。
⑤当年:一作“前朝”。
译文
一登上咸阳高高的城楼,向南望去,远处烟笼蒹葭,雾罩杨柳,很像长江中的汀洲。
夕阳西下时分登上城楼,当时浓云从蟠溪上空涌来,一阵凉风吹来,雨势迫在眉睫。
两朝故都,已成草树疯长的田野;禁苑深宫,而今绿芜遍地,黄叶满林;唯有虫鸣,不识兴亡。
赏析
诗人在宣宗大中三年(849)任监察御史的时候,大唐王朝已经“日薄西山、气息奄奄”了。一个秋天的傍晚,他登上咸阳古城楼观赏风景,见太阳西沉,乌云滚来,凉风阵阵……诗人的忧愁思乡之情和吊古伤今之感袭上心头,交织在一起,于是即兴写下了这首(一题作“咸阳城东楼”)意蕴别致、格调俊丽的七律——
“一登上这高高的咸阳西楼,心中便涌起无边的忧愁;眼前蒹葭苍苍、杨柳堆烟,就像云水迷濛、沙洲萋萋的故乡。磻溪之上暮云渐起,慈福寺边夕阳西落;骤起的凉风满布西楼,一场山雨眼看就要来了。鸟雀仓惶,逃入禁苑的绿丛;寒蝉悲鸣,躲在深宫的枯桐。羁旅于此的人,还是不要追问旧朝的往事吧!秦汉故址上,只剩下渭水还像昔日一样,不息东流……”
诗人首联扣题,抒情写景:“高城”,指咸阳城西楼,咸阳旧城在西安市西北,汉时称长安,秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城,即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望;“蒹葭”,即芦荻(蒹,荻;葭,芦),暗用《诗经蒹葭》的诗意,表思念心绪;“汀洲”,水边之地为汀、水中之地为洲,这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼,向南望去,远处烟笼蒹葭,雾罩杨柳,很像长江中的汀洲。诗人游宦长安,远离家乡,一旦登监,思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳,居然略类江南。万里之愁,正以乡思为始:“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬,“万里”则极言愁思空间之迢遥广大,一个“愁”字,奠定了全诗的基调。笔触低沉,景致凄迷,触景生情,苍凉伤感的情怀落笔即出,意远而势雄。
颔联写晚眺远景,寓意深远:“溪”指磻溪,“阁”指慈福寺,诗人有自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。”诗人傍晚登上城楼,只见磻溪罩云,暮色苍茫,一轮红日渐薄远山,夕阳与慈福寺阁姿影相叠,仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际,蓦然凉风突起,咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中,一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹,也是对唐王朝日薄西山,危机四伏的没落局势的形象化勾画,它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉,雨来风满,动感分明;“风为雨头”,含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛,是千古传咏的名句。
颈联写晚眺近景,虚实结合:山雨将到,鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林,这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫,而今绿芜遍地,黄叶满林;唯有鸟雀和虫鸣,不识兴亡,依然如故。历史的演进,王朝的更替,世事的变化沧桑,把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”,以实景叠合虚景,吊古之情油然而生。
尾联作结,融情于景:“行人”,过客。泛指古往今来征人游子,也包括作者在内;“故国”,指秦汉故都咸阳;“东来”,指诗人(不是渭水)自东边而来。诗人最后感慨道:羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧!我这次来故国咸阳,连遗址都寻不着,只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字,并非劝诫之辞,实乃令人思索之语,它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训;一个“流”字,则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中,融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉,委婉含蓄,令人伤感。
全诗情景交融,景中寓情,诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验,以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远。神完气足,是晚唐登临之作的翘楚!
作者:许浑
一上高城万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事,故国东来渭水流。
注释
①咸阳:今属陕西。此题一作《咸阳城西楼晚眺》。
②汀洲:水中小洲。
③溪、阁:作者自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。”
④“鸟下”二句:夕照下,飞鸟下落至长着绿草的秦苑中,秋蝉也在挂着黄叶的汉宫中鸣叫着。
⑤当年:一作“前朝”。
译文
一登上咸阳高高的城楼,向南望去,远处烟笼蒹葭,雾罩杨柳,很像长江中的汀洲。
夕阳西下时分登上城楼,当时浓云从蟠溪上空涌来,一阵凉风吹来,雨势迫在眉睫。
两朝故都,已成草树疯长的田野;禁苑深宫,而今绿芜遍地,黄叶满林;唯有虫鸣,不识兴亡。
赏析
诗人在宣宗大中三年(849)任监察御史的时候,大唐王朝已经“日薄西山、气息奄奄”了。一个秋天的傍晚,他登上咸阳古城楼观赏风景,见太阳西沉,乌云滚来,凉风阵阵……诗人的忧愁思乡之情和吊古伤今之感袭上心头,交织在一起,于是即兴写下了这首(一题作“咸阳城东楼”)意蕴别致、格调俊丽的七律——
“一登上这高高的咸阳西楼,心中便涌起无边的忧愁;眼前蒹葭苍苍、杨柳堆烟,就像云水迷濛、沙洲萋萋的故乡。磻溪之上暮云渐起,慈福寺边夕阳西落;骤起的凉风满布西楼,一场山雨眼看就要来了。鸟雀仓惶,逃入禁苑的绿丛;寒蝉悲鸣,躲在深宫的枯桐。羁旅于此的人,还是不要追问旧朝的往事吧!秦汉故址上,只剩下渭水还像昔日一样,不息东流……”
诗人首联扣题,抒情写景:“高城”,指咸阳城西楼,咸阳旧城在西安市西北,汉时称长安,秦汉两朝在此建都。隋朝时向东南移二十城建新城,即唐京师长安。咸阳旧城隔渭水与长安相望;“蒹葭”,即芦荻(蒹,荻;葭,芦),暗用《诗经蒹葭》的诗意,表思念心绪;“汀洲”,水边之地为汀、水中之地为洲,这里指代诗人在江南的故乡。诗人一登上咸阳高高的城楼,向南望去,远处烟笼蒹葭,雾罩杨柳,很像长江中的汀洲。诗人游宦长安,远离家乡,一旦登监,思乡之情涌上心头。蒹葭杨柳,居然略类江南。万里之愁,正以乡思为始:“一上”表明触发诗人情感时间之短瞬,“万里”则极言愁思空间之迢遥广大,一个“愁”字,奠定了全诗的基调。笔触低沉,景致凄迷,触景生情,苍凉伤感的情怀落笔即出,意远而势雄。
颔联写晚眺远景,寓意深远:“溪”指磻溪,“阁”指慈福寺,诗人有自注:“南近磻溪,西对慈福寺阁。”诗人傍晚登上城楼,只见磻溪罩云,暮色苍茫,一轮红日渐薄远山,夕阳与慈福寺阁姿影相叠,仿佛靠近寺阁而落。就在这夕照图初展丽景之际,蓦然凉风突起,咸阳西楼顿时沐浴在凄风之中,一场山雨眼看就要到了。这是对自然景物的临摹,也是对唐王朝日薄西山,危机四伏的没落局势的形象化勾画,它淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。云起日沉,雨来风满,动感分明;“风为雨头”,含蕴深刻。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛,是千古传咏的名句。
颈联写晚眺近景,虚实结合:山雨将到,鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林,这些是诗人眼前的实景。但早已荡然无存的“秦苑”“汉宫”又给人无尽的联想——禁苑深宫,而今绿芜遍地,黄叶满林;唯有鸟雀和虫鸣,不识兴亡,依然如故。历史的演进,王朝的更替,世事的变化沧桑,把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”,以实景叠合虚景,吊古之情油然而生。
尾联作结,融情于景:“行人”,过客。泛指古往今来征人游子,也包括作者在内;“故国”,指秦汉故都咸阳;“东来”,指诗人(不是渭水)自东边而来。诗人最后感慨道:羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧!我这次来故国咸阳,连遗址都寻不着,只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字,并非劝诫之辞,实乃令人思索之语,它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训;一个“流”字,则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中,融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉,委婉含蓄,令人伤感。
全诗情景交融,景中寓情,诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验,以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远。神完气足,是晚唐登临之作的翘楚!
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