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1949年，60多的周作人，在监狱里待了3年，被保释出狱。51岁的丰子恺，受人所托，全力帮助他。谁想，周作人一点都不领情，还诋毁道：“丰子恺的画，肤浅！我向来不赞同。”
周作人是鲁迅的弟弟，鲁迅我们多少知道点，周作人只是创作领域稍微小众一点，他本人是很厉害的散文家和学者，杂文水平在当时也是第一梯队，还是民俗学的开创者。
名头没那么大，还是因为跟他晚年不保，失足做了汉奸有关。
周作人早年在日本留学，抗战期间他投靠了日本，最终因汉奸罪被判14年。
在里面蹲了三年，周作人被人保释出来，这年他已经64岁了。
一介文人，周作人只能拿起笔来养活自己。他在监狱里写了72首关于儿童文学的《儿童杂事诗》，他整理了一下寄给相熟的编辑—唐大郎。
唐大郎为了这本书能卖得更好，便联系上了在绘画界已经成名的丰子恺。
丰子恺师承李叔同，以中西结合的画法创作漫画以及散文而著名。
他的合集《丰子恺漫画》，《子恺漫画》等等，故事有趣意义深远，人物形象生动活泼，画面给人回味无穷。发行后，风靡一时。
丰子恺得到要给周作人作品配图的消息，他开始觉得名字只是有点熟悉，了解后，得知他因给日本人做事进了监狱，也没有很反对的情绪，只是有点不齿他的行为。
但是周作人确实有才，而且才糟过难，丰子恺简单思量下就答应了唐大郎的请求。
丰子恺潜心创作，一共画了69幅插图，这些插图和周作人的诗一起在报刊《亦报》连载。
有三首诗，丰子恺没有配图，报刊还特意标明：“今日无图，或者此诗无画。”可见，他的画有多受欢迎。
当时群众买了看了都说好，一时买的《亦报》的报纸都屡屡断印。
巨大的成功，和丰子恺的插图密不可分，当然，周作人的文采肯定也不错。
不然《儿童杂事诗》也不会一问世，便那么火爆。
按理来说，周作人应该要感谢唐大郎联系的丰子恺，不然也不会那么快就解了他的燃眉之急，但是周作人却不是那样认为的。
在一次回朋友的信中，周作人直白地讲：“丰子恺的插画，乃系报社的好意请其作画者，丰君的画我向来不赞成，形似学竹久梦二者，但是浮滑肤浅，不懂‘滑稽’趣味，殆所谓海派者，插画中可取者觉得不过十分之一。”
这一段话简单来说就是：“丰子恺的画我向来不喜欢，也不赞同他的画风，都怪报社编辑把他请来配图，他的画流于表面，肤浅得很。”
额，这话听来，很令人伤心。先不说你们在一起合作，还获得了巨大成功，他是你的搭档，你贬低他的成果，这样做，实在是有点不太好。
但是丰子恺知道后，并没有生气，也没有对此做过什么回应。
十年后，二人再次合作，丰子恺负责翻译，周作人负责校订。
丰子恺用的是明清章回小说式的语言翻译，周作人非常生气，说丰子恺：“是用茶店说书的形式翻译，太不入流了。”
周作人认为要用文雅的文言文翻译，而丰子恺选择的是为大众更喜闻乐见的文体。
二人观点不同，自然话不投机半句多。
文界其他翻译家，譬如叶圣陶，林少华等都很欣赏丰子恺的翻译。
文学没有对错，只是更多来自自身的经历导致观点不同。
周作人在新文化运动中发表了很多影响深远的作品，这些都离不开他本人话家常的白话文，洋溢着深厚的中国、东洋、西洋古典与近现代文化素养。
他当时可真是轰动一时，这些作品也让他吃到了成功的滋味。
所以，周作人觉得古白文或许接受度更高。
丰子恺从小感情细腻，因为家里是做生意的，见惯了很多人情世故。
长大后的他借遍亲戚好友的钱去日本留学，想一门钻心绘画学问。
在日本街头，他看到了一本册子：《梦二画集·春之卷》。竹久梦二是日本一位自学成功的画家，专攻简笔漫画，在当时可谓自成一家。
竹久梦二的画构图技巧来自西方，但画趣却是东洋味。丰子恺得到了灵感，回到国内的他，结合文人情趣，佛家理念，描绘出了世相百态。
丰子恺深深明白，群众的才是艺术的，所以他更亲赖于大众更喜闻乐见的章回小说体。
文学没有统一标准，仁者见仁，智者见智，向来如此。
我是锦小库，欢迎你的评论。
俺自己私信认为，你不认同，你还说给你朋友贬低别人，况且你落难归来，别人不嫌弃也不忌讳地帮助你，你还说这说那，唉，肚量着实有点小。