#国潮东方美# 永远禁止出境的文物5---青釉提梁倒灌壶
1968年出土于陕西省彬县。高18.3厘米, 腹径14.3 厘米, 足径8.7厘米。
壶的提梁是一只凤凰,凤首微颔,曲线优美。壶流是一只趴在地上的狮子。狮子怒目圆睁,翘首回望,它的旁边是一只正在喝母乳的小狮子。以凤凰作提梁,狮子当流,造型生动,别具一格,壶身周围雕刻着四朵缠枝牡丹,正盛开待放。壶通体为橄榄青釉,釉面莹润,晶莹如玉。
更让人感到惊讶的是,壶的进水口在壶底,灌水需要先把壶翻过来,从壶底灌水后,水只能从流里出来,壶底却不会漏水。所以此壶又号称“魔壶"。
但其实,这是利用了一个我国古人早就已经掌握了连通器的原理。壶底进水的地方连接一根水管,壶倒过来从壶底进水,水就会顺着水管进入壶里,因为水管与进水口连接,且处于一个封闭的状态,翻过来时,水管口高度高于流的高度,水就只能从流里面出来,而不会从壶底的口流出,就不会漏水了。 https://t.cn/R2WJNLL
1968年出土于陕西省彬县。高18.3厘米, 腹径14.3 厘米, 足径8.7厘米。
壶的提梁是一只凤凰,凤首微颔,曲线优美。壶流是一只趴在地上的狮子。狮子怒目圆睁,翘首回望,它的旁边是一只正在喝母乳的小狮子。以凤凰作提梁,狮子当流,造型生动,别具一格,壶身周围雕刻着四朵缠枝牡丹,正盛开待放。壶通体为橄榄青釉,釉面莹润,晶莹如玉。
更让人感到惊讶的是,壶的进水口在壶底,灌水需要先把壶翻过来,从壶底灌水后,水只能从流里出来,壶底却不会漏水。所以此壶又号称“魔壶"。
但其实,这是利用了一个我国古人早就已经掌握了连通器的原理。壶底进水的地方连接一根水管,壶倒过来从壶底进水,水就会顺着水管进入壶里,因为水管与进水口连接,且处于一个封闭的状态,翻过来时,水管口高度高于流的高度,水就只能从流里面出来,而不会从壶底的口流出,就不会漏水了。 https://t.cn/R2WJNLL
取代了“百年一贯”的黄家画风的崔白,以水墨山水画的技法融入到花鸟画之中,开创了北宋花鸟画的新格局。
图为其代表作《双喜图》中的一只灰兔,正在仰视身后的两只喜鹊。 作者用了工笔双钩填彩法,皮毛用细腻的线条描绘处理,隐去了轮廓边线,将质感量感都逼真地呈现出来,似有可触摸的感觉,使喜鹊和老兔如在纸上活了一般。
图为其代表作《双喜图》中的一只灰兔,正在仰视身后的两只喜鹊。 作者用了工笔双钩填彩法,皮毛用细腻的线条描绘处理,隐去了轮廓边线,将质感量感都逼真地呈现出来,似有可触摸的感觉,使喜鹊和老兔如在纸上活了一般。
#工艺美术小笔记 #
取代了“百年一贯”的黄家画风的崔白,以水墨山水画的技法融入到花鸟画之中,开创了北宋花鸟画的新格局。
图为其代表作《双喜图》中的一只灰兔,正在仰视身后的两只喜鹊。 作者用了工笔双钩填彩法,皮毛用细腻的线条描绘处理,隐去了轮廓边线,将质感量感都逼真地呈现出来,似有可触摸的感觉,使喜鹊和老兔如在纸上活了一般。
取代了“百年一贯”的黄家画风的崔白,以水墨山水画的技法融入到花鸟画之中,开创了北宋花鸟画的新格局。
图为其代表作《双喜图》中的一只灰兔,正在仰视身后的两只喜鹊。 作者用了工笔双钩填彩法,皮毛用细腻的线条描绘处理,隐去了轮廓边线,将质感量感都逼真地呈现出来,似有可触摸的感觉,使喜鹊和老兔如在纸上活了一般。
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