结束八月网红生涯！50岁香港女星张文慈发文告别上海，曾哭诉直播不容易
受到疫情的影响，在2021年曾经有一波香港艺人放弃了香港本土的发展，往内地深耕，其中就包括昔日亚姐，如今与TVB依然有合约关系的艺人张文慈。张文慈在2021年4月公开表示受到了上海某家公司的赏识以及邀约，最终决定暂时放弃在香港的发展，前往上海做网红带货的工作，当时她透露签约了两年。
不过这一年的时间还没有到，张文慈在2022年伊始就在社交平台上留言表示要离开上海了，并且得到了公司同事的践行。从她发文的态度来看，这一别应该就不会再回来了，根本就不是因为要回香港过年，而暂时放假离开的意思。不少网友都在她的社交平台下询问是否已经不做了，她也没有表态，那么很大程度上，张文慈已经结束了与上海这家公司的合作，未来会另谋发展。
张文慈已经50岁了，在香港发展了很多年，一直没有上到一个很高的位置。她是1996年的亚姐佳丽，当年参选了之后没有获得名次，但是因为样子不错，身材也好，所以被亚视签约了，后来还得到了力捧一度成为亚视的花旦。
张文慈虽然是亚视的花旦，但是亚视后期的发展不如从前，所以这个花旦也没有什么影响力可言，一直到后来亚视倒闭，为了寻获更好的发展，张文慈才签约了TVB。而在TVB这些年，张文慈的发展也谈不上很出色，口碑是不错，就是发挥的空间不是很大，这样令她一度萌生外闯的想法。当然这个外闯的想法，不是要结束与TVB的合作，而是在保持合作的情况下，自己有更多的工作自主权。
张文慈至今单身，是家里的经济支柱，所以她需要很努力地工作，就算不为家人，也要为自己日后的人生做准备。而在疫情之前，张文慈尚可在内地与香港往返，而疫情之后，张文慈在香港的工作机会也越来越少，这才令她有了到内地工作的想法。而张文慈不同于其他赴内地工作的女星，比如她的好闺蜜张柏芝这般，有很大的影响力，有高级的待遇，她在内地的工作多以登台或是做嘉宾为主，谈不上特别稳定，但如果真要坚持下去，也不会没有工作。
2020年张文慈在内地发展的时候，得到了上海一家做直播带货的公司的青睐，对方一直力荐她到上海工作，并且开出了很好的条件。张文慈一度被打动，但是考虑到对方开出的条件是签约两年，这就意味着两年内她都要长居在内地，她又有点犹豫。因为没有通关，所以她也不可能在期间往返香港，这就意味着要与家人长期分离。不过后来经过了深思熟虑，想到生活、经济等现实的问题，她还是接受了对方的邀约，并在2021年4月启程到上海工作。
在内地生活、工作的这8个月，最令张文慈叫苦连天的不是生活条件与环境，也不是对家人的思念，而是工作的性质。没有做带货直播的时候，张文慈可能觉得做直播比较容易，就是靠一张嘴在那吹得天花乱坠，然而做了之后她才深深体会到不容易。所以她曾经发文表示，下辈子都不想再做直播带货了。
她坦言做直播一点都不容易，除了要想拍什么视频外，直播前的准备工作还非常繁琐，另外因为直播时间太长，声音很容易沙哑，而在直播过程中还要不停地换衣服，又要找到物美价廉的商品，就连售后物流都要自己负责。重点是赚的钱也不是大家所想的那么多，只不过她也表示既然已经签约了，就不可能退下来，只能硬着头皮顶上。
原本只是以为这是张文慈的一番牢骚而已，不过如今看来，她最后还是没有熬下去，目前似乎已经离开了这家公司。张文慈在2022年伊始就在社交平台上发文表示，要离开上海，而离开之前，还得到了公司同事的吃饭践行。她不忘感慨短短八个月，感恩有这些同事的帮忙，还表示未来会想念这些同事，最后还不忘对上海告别。如果只是回香港过年，张文慈大可不必有这么多的感慨，更不需要做有仪式感的告别，很显然她已经离开了这家公司。
而离开了上海之后，张文慈也没有返回香港，而是在内地其他城市登台演出，所以离开上海是因为回家过年这个说法并不成立。回头来说，张文慈根本就不需要做带货直播那么辛苦的工作，她以往在内地都是以登台现场，或是成为特邀嘉宾，这样的工作不算辛苦，出场费也不低，轻轻松松出席一场少则五位数收入，多则六位数都有，轻轻松松就赚得盆满钵满的。
香港艺人在内地打拼并没有大家想的那么简单，那么轻松，很多在香港是一线的艺人，到了内地也都沦为三四线艺人，何况像张文慈这类从前在香港也不是特别名气的艺人。不过张文慈一直很努力，这点不假，所以离开应该是为了有更好的发展，而她也不忘自勉，会勇敢地走下去。希望她不管是在内地还是在香港，都能迎来新的契机。
#星闻速递##张文慈#
受到疫情的影响，在2021年曾经有一波香港艺人放弃了香港本土的发展，往内地深耕，其中就包括昔日亚姐，如今与TVB依然有合约关系的艺人张文慈。张文慈在2021年4月公开表示受到了上海某家公司的赏识以及邀约，最终决定暂时放弃在香港的发展，前往上海做网红带货的工作，当时她透露签约了两年。
不过这一年的时间还没有到，张文慈在2022年伊始就在社交平台上留言表示要离开上海了，并且得到了公司同事的践行。从她发文的态度来看，这一别应该就不会再回来了，根本就不是因为要回香港过年，而暂时放假离开的意思。不少网友都在她的社交平台下询问是否已经不做了，她也没有表态，那么很大程度上，张文慈已经结束了与上海这家公司的合作，未来会另谋发展。
张文慈已经50岁了，在香港发展了很多年，一直没有上到一个很高的位置。她是1996年的亚姐佳丽，当年参选了之后没有获得名次，但是因为样子不错，身材也好，所以被亚视签约了，后来还得到了力捧一度成为亚视的花旦。
张文慈虽然是亚视的花旦，但是亚视后期的发展不如从前，所以这个花旦也没有什么影响力可言，一直到后来亚视倒闭，为了寻获更好的发展，张文慈才签约了TVB。而在TVB这些年，张文慈的发展也谈不上很出色，口碑是不错，就是发挥的空间不是很大，这样令她一度萌生外闯的想法。当然这个外闯的想法，不是要结束与TVB的合作，而是在保持合作的情况下，自己有更多的工作自主权。
张文慈至今单身，是家里的经济支柱，所以她需要很努力地工作，就算不为家人，也要为自己日后的人生做准备。而在疫情之前，张文慈尚可在内地与香港往返，而疫情之后，张文慈在香港的工作机会也越来越少，这才令她有了到内地工作的想法。而张文慈不同于其他赴内地工作的女星，比如她的好闺蜜张柏芝这般，有很大的影响力，有高级的待遇，她在内地的工作多以登台或是做嘉宾为主，谈不上特别稳定，但如果真要坚持下去，也不会没有工作。
2020年张文慈在内地发展的时候，得到了上海一家做直播带货的公司的青睐，对方一直力荐她到上海工作，并且开出了很好的条件。张文慈一度被打动，但是考虑到对方开出的条件是签约两年，这就意味着两年内她都要长居在内地，她又有点犹豫。因为没有通关，所以她也不可能在期间往返香港，这就意味着要与家人长期分离。不过后来经过了深思熟虑，想到生活、经济等现实的问题，她还是接受了对方的邀约，并在2021年4月启程到上海工作。
在内地生活、工作的这8个月，最令张文慈叫苦连天的不是生活条件与环境，也不是对家人的思念，而是工作的性质。没有做带货直播的时候，张文慈可能觉得做直播比较容易，就是靠一张嘴在那吹得天花乱坠，然而做了之后她才深深体会到不容易。所以她曾经发文表示，下辈子都不想再做直播带货了。
她坦言做直播一点都不容易，除了要想拍什么视频外，直播前的准备工作还非常繁琐，另外因为直播时间太长，声音很容易沙哑，而在直播过程中还要不停地换衣服，又要找到物美价廉的商品，就连售后物流都要自己负责。重点是赚的钱也不是大家所想的那么多，只不过她也表示既然已经签约了，就不可能退下来，只能硬着头皮顶上。
原本只是以为这是张文慈的一番牢骚而已，不过如今看来，她最后还是没有熬下去，目前似乎已经离开了这家公司。张文慈在2022年伊始就在社交平台上发文表示，要离开上海，而离开之前，还得到了公司同事的吃饭践行。她不忘感慨短短八个月，感恩有这些同事的帮忙，还表示未来会想念这些同事，最后还不忘对上海告别。如果只是回香港过年，张文慈大可不必有这么多的感慨，更不需要做有仪式感的告别，很显然她已经离开了这家公司。
而离开了上海之后，张文慈也没有返回香港，而是在内地其他城市登台演出，所以离开上海是因为回家过年这个说法并不成立。回头来说，张文慈根本就不需要做带货直播那么辛苦的工作，她以往在内地都是以登台现场，或是成为特邀嘉宾，这样的工作不算辛苦，出场费也不低，轻轻松松出席一场少则五位数收入，多则六位数都有，轻轻松松就赚得盆满钵满的。
香港艺人在内地打拼并没有大家想的那么简单，那么轻松，很多在香港是一线的艺人，到了内地也都沦为三四线艺人，何况像张文慈这类从前在香港也不是特别名气的艺人。不过张文慈一直很努力，这点不假，所以离开应该是为了有更好的发展，而她也不忘自勉，会勇敢地走下去。希望她不管是在内地还是在香港，都能迎来新的契机。
#星闻速递##张文慈#
生命没有永远，珍惜才是重点！我们这一生，其实真的很短，不知不觉，一年过去了，悄无声息，一生走完了。有无数的伤痛和灾祸，谁也不知道明天和意外，究竟哪一个先来？总以为死亡很遥远，殊不知有时只在一瞬间。总以为人生还很长，其实不过短短的几十年。活着的时候，不珍惜生命，不爱惜自己，等到身边有人离去的时候，才明白生命何其脆弱。 我们这辈子，只有一次生命，没有长生不老的丹药，没有死后复生的传奇，一旦闭上眼，就是永远的长眠，再多财富也买不到生命，再高地位也换不来活着。所以，一定要学会珍惜，珍惜活着的每一天，珍惜剩下的每一分，珍惜身边的每个人，珍惜拥有的每份情。不要等失去了才后悔，不要等人走了才流泪。一生，生命最重，人生，活着就好。金钱财富，不过过眼云烟，名利地位，只是一场美梦。真正属于你的只有生命，真正陪伴你的只有活着，命没了，人亡了，要再多钱有何用。生命没有永远，珍惜才是重点， 吸取过往的教训，看淡所有的物质，庆幸自己一直活着，感恩生命没有枯萎。从今以后，好好珍惜，无论是时间、生命还是感情，不管是家人、爱人还是友人，爱惜，才能减少遗憾，珍惜，才能长久相伴！
早，博友们
一米阳光
早，博友们
一米阳光
2018年1月，我拥有了第一台PS4，也是我人生第一次在26岁高龄，开始玩游戏。
我从小并不是一个爱玩游戏的人，在别家小朋友跟我爸抱怨：“我家小孩，趁我不在家老玩游戏，拔了网线都不行！”的时候，我爸回来还洋洋得意跟我吹嘘，他绝对不会有这种顾虑。
那时候我对游戏有很浅薄的理解，在电脑课的时候稀里糊涂的打开过大家偷偷藏在文件深处的游戏，在一通莫名其妙的带兵操作之后，我脑袋顶长出了8个问号？全班同学迷恋的就是这么一种，搞不清阵营，不知道在玩啥，偶尔还要对方一通扫射的游戏？这怎么可能有我跌宕起伏的小说好玩？
一旦建立了这种狂妄的认知，从此，游戏和我就成了两条平行线，井水绝不犯河水那种。
直到开始工作，听身边的同事聊到了《风之旅人》。用他的话说，“这个游戏你只能控制移动，跳跃，没有任何武器和装备，你就是一个孤独的旅人，在沙漠，在山谷、在高塔、在雪域、在山丘处飞行。有时会有不知什么国家，什么性别，什么年龄的玩家出现，陪你走一段路程又消失，而你们的交流就是简单的‘布谷’，‘布谷’声。”
那是我第一次对游戏有了颠覆性的理解。原来，游戏是一种和小说一样，充满了庞大的世界观，充满了美学和艺术，充满了丰沛情绪的东西啊！！
最最入坑的，要数2018年4月，因工作的原因机缘巧合闯入了北京索尼影像技术学院，亲眼目睹了《战神》和《底特律》的发布，当时看着那么多游戏大神熟练的操作手柄，听着游戏背后创作者自身生活的改变，继而给游戏带来的翻天覆地的改变——曾经不可一世的战神奎爷，有了儿子之后，就像所有父亲拥有了软肋，不禁为巨大屏幕上那句“过去的我，以及现在的我，只能是你半个榜样”而动容。
如果你刚开始接触手柄，那内心一定对陌生的手柄非常恐慌，每走一步都小心翼翼，慌张的时候总忘记怎么转换视角，关卡一个又一个过不去，只能对着屏幕上巨大的“死亡”二字而焦躁不已。如果你是这么一个初学者，用《底特律：变人》作为启蒙游戏，定是一个绝佳的选择！当然这也是我最喜欢的游戏。
游戏里有一个场景，我印象特别深刻。
那是一个雨夜，游戏正好打到了身体残缺的马库斯在垃圾场艰难的匍匐，游戏里也下着灰暗的泥泞的雨，好像虚拟和现实不小心有了交叠。我的眼前都是散落的机器零件，好不容易给自己替换上能用的双腿，踉跄逃离的时候，必须经过一个只能侧身而过的小道，小道的两面墙上满是报废机器人，他们密密麻麻的伸出手触碰着我的身体，像此起彼伏的求救，手柄嗡嗡嗡的震动声，让我忘记了这是一个游戏，使得这短短的几秒路程显得尤为煎熬。
终于离开的时候，得知身上还有零件需要更换，找来找去发现一个报废的机器人身上刚好适配，就在想要拿走的一刻，他张开嘴喊着“慢着！求求您！别这么做！” 不行，我绝不能杀了他！可路痴如我，在垃圾场里找遍了，没找到替换的零件，自己身体里的零件电量也撑不住了，又害怕又着急，只能跑回去，下了很大的决心，按下了按钮。之后，我沉默的，在那个被我“杀死”的机器人面前站了很久很久。
不知道为什么，这件事在我脑海里一直挥之不去，难道那一刻我必须选择残忍吗？但心里的另一个生意又在安慰自己：也许，未来马库斯的成功都建立在这一夜，建立在这些牺牲的机器人之躯上。也或许从马库斯被拼好的那一刻起，马库斯已经不再代表他自己，而是代表着所有鲜活的，拥有情感和人格的，和我们人类无异的生命。
虽然我也是前几天，朋友来家里查看我解锁的关卡时我才知道，原来那个雨夜，是可以不杀死那个机器人就能获得零件的……
但你要问我会不会重玩这个游戏，我想我的答案是否定的。我从未想过解锁其他的剧情，我真切的把这个游戏当人生的选择来看待，无论是我当时是不小心按错了，还是我无法仔细思考脑子一热就做了选择，可这就是我啊，这就是由这些无数个看似不起眼的，微小的选择组成的，独属于我自己的故事。以及人生。
写到这里，突然关于游戏的记忆有点汹涌，不如说点好玩的瞬间～
记得某天半夜睡眼惺忪起来如厕，发现朋友——某手柄熟练玩家，在气鼓鼓的对着《战神4》生气，凑过去一看，发现他正卡在用斧子瞄准砍一个遥远的乌鸦，砍了八百遍砍不到，一度陷入怀疑自己是不是找错地方的绝望之中。当时还是手柄初级玩家的我，大手一挥，“让我来给你表演一个！”虽然只是开玩笑，但没想到……一键命中！这事直到现在我还会拿来嘲笑他来着。
PS游戏的绝妙之处在于，除了玩游戏，还能发现一些游戏意想不到的非常规乐趣——比如在《对马岛之魂》里试图拍电影海报或者作一首诗；在《麻布仔大冒险》游戏选择关卡的界面（都没进入主游戏），和朋友幼稚的比谁能打到谁而互相追着跑了十几分钟；把《死亡搁浅》休息室里的音乐，当家里的背景音乐循环播放等等等等……
游戏像一个容器一样，他储藏了作者的世界观，这世界观是开放的，你可以任自己像好奇宝宝一样，只是在门口窥探一眼，或像游客一样陶醉的浏览一番，或反叛的表达自己的观点。
游戏将繁杂的故事线，演员动情的演绎，精巧而贴切的音乐，令人爱不释手的原画作品，镜头的语言，光的语言，色彩的语言，技术的语言等等等等，这世界上所有试图表达的艺术方式和你链接在一起。这一切，你所做的只需是，塞入一张小小的光盘。
虽然，到现在我依然是个手柄马马虎虎玩家，玩《双人成行》打大boss的时候还是会气到跳脚，也没法像狂热的玩家一样，一遍一遍尝试直到打到白金为止，但我还是依然喜爱着游戏并不厌其烦的向身边的人推荐各种各样的游戏。
我觉得游戏正需要一些像我一样，也许曾经对游戏有过偏见的人，也许从小对故事充满了着迷的人，也许热爱着各种各样的艺术形又苦于不知如何将他们结合在一起的人，也许只是觉得生活有些朴素想要过一下英雄之瘾的人，也许只是经历一遍游戏里的人生就能对自己的生活有些豁然的人的尝试。
无论是16岁还是106岁，我可以拍着胸脯保证，你都能在游戏里找到共鸣与启发。
也许有一天，小说，漫画，电影，音乐的终极形式，或者说表达者的终极形式，会以开放式游戏的形式出现，或者它已经出现，成为我们身边可以随身携带的，流动的图书馆、音乐厅，博物馆，展览馆，电影院和启示录。
彩蛋：我把我的白色的手柄借给过不同的小伙伴玩，但几经周转下来，回到我手里的竟是一个黑色的手柄，一个迷彩的手柄和一个银色的手柄，我们家现在竟没有一个手柄是我最初的那个！！！估计是善良的玩家小伙伴们觉得用旧了偷偷买了新的还给我，我们心照不宣的，谁都没有说。
隐藏彩蛋：整理图片的时候，才发现，玩的最投入的《底特律》我竟没照过一张图片，只有一些模模糊糊，流程的奖杯截图，就当我全情投入的小小证明吧[doge]
#这里的故事，玩出别样境界#
我从小并不是一个爱玩游戏的人，在别家小朋友跟我爸抱怨：“我家小孩，趁我不在家老玩游戏，拔了网线都不行！”的时候，我爸回来还洋洋得意跟我吹嘘，他绝对不会有这种顾虑。
那时候我对游戏有很浅薄的理解，在电脑课的时候稀里糊涂的打开过大家偷偷藏在文件深处的游戏，在一通莫名其妙的带兵操作之后，我脑袋顶长出了8个问号？全班同学迷恋的就是这么一种，搞不清阵营，不知道在玩啥，偶尔还要对方一通扫射的游戏？这怎么可能有我跌宕起伏的小说好玩？
一旦建立了这种狂妄的认知，从此，游戏和我就成了两条平行线，井水绝不犯河水那种。
直到开始工作，听身边的同事聊到了《风之旅人》。用他的话说，“这个游戏你只能控制移动，跳跃，没有任何武器和装备，你就是一个孤独的旅人，在沙漠，在山谷、在高塔、在雪域、在山丘处飞行。有时会有不知什么国家，什么性别，什么年龄的玩家出现，陪你走一段路程又消失，而你们的交流就是简单的‘布谷’，‘布谷’声。”
那是我第一次对游戏有了颠覆性的理解。原来，游戏是一种和小说一样，充满了庞大的世界观，充满了美学和艺术，充满了丰沛情绪的东西啊！！
最最入坑的，要数2018年4月，因工作的原因机缘巧合闯入了北京索尼影像技术学院，亲眼目睹了《战神》和《底特律》的发布，当时看着那么多游戏大神熟练的操作手柄，听着游戏背后创作者自身生活的改变，继而给游戏带来的翻天覆地的改变——曾经不可一世的战神奎爷，有了儿子之后，就像所有父亲拥有了软肋，不禁为巨大屏幕上那句“过去的我，以及现在的我，只能是你半个榜样”而动容。
如果你刚开始接触手柄，那内心一定对陌生的手柄非常恐慌，每走一步都小心翼翼，慌张的时候总忘记怎么转换视角，关卡一个又一个过不去，只能对着屏幕上巨大的“死亡”二字而焦躁不已。如果你是这么一个初学者，用《底特律：变人》作为启蒙游戏，定是一个绝佳的选择！当然这也是我最喜欢的游戏。
游戏里有一个场景，我印象特别深刻。
那是一个雨夜，游戏正好打到了身体残缺的马库斯在垃圾场艰难的匍匐，游戏里也下着灰暗的泥泞的雨，好像虚拟和现实不小心有了交叠。我的眼前都是散落的机器零件，好不容易给自己替换上能用的双腿，踉跄逃离的时候，必须经过一个只能侧身而过的小道，小道的两面墙上满是报废机器人，他们密密麻麻的伸出手触碰着我的身体，像此起彼伏的求救，手柄嗡嗡嗡的震动声，让我忘记了这是一个游戏，使得这短短的几秒路程显得尤为煎熬。
终于离开的时候，得知身上还有零件需要更换，找来找去发现一个报废的机器人身上刚好适配，就在想要拿走的一刻，他张开嘴喊着“慢着！求求您！别这么做！” 不行，我绝不能杀了他！可路痴如我，在垃圾场里找遍了，没找到替换的零件，自己身体里的零件电量也撑不住了，又害怕又着急，只能跑回去，下了很大的决心，按下了按钮。之后，我沉默的，在那个被我“杀死”的机器人面前站了很久很久。
不知道为什么，这件事在我脑海里一直挥之不去，难道那一刻我必须选择残忍吗？但心里的另一个生意又在安慰自己：也许，未来马库斯的成功都建立在这一夜，建立在这些牺牲的机器人之躯上。也或许从马库斯被拼好的那一刻起，马库斯已经不再代表他自己，而是代表着所有鲜活的，拥有情感和人格的，和我们人类无异的生命。
虽然我也是前几天，朋友来家里查看我解锁的关卡时我才知道，原来那个雨夜，是可以不杀死那个机器人就能获得零件的……
但你要问我会不会重玩这个游戏，我想我的答案是否定的。我从未想过解锁其他的剧情，我真切的把这个游戏当人生的选择来看待，无论是我当时是不小心按错了，还是我无法仔细思考脑子一热就做了选择，可这就是我啊，这就是由这些无数个看似不起眼的，微小的选择组成的，独属于我自己的故事。以及人生。
写到这里，突然关于游戏的记忆有点汹涌，不如说点好玩的瞬间～
记得某天半夜睡眼惺忪起来如厕，发现朋友——某手柄熟练玩家，在气鼓鼓的对着《战神4》生气，凑过去一看，发现他正卡在用斧子瞄准砍一个遥远的乌鸦，砍了八百遍砍不到，一度陷入怀疑自己是不是找错地方的绝望之中。当时还是手柄初级玩家的我，大手一挥，“让我来给你表演一个！”虽然只是开玩笑，但没想到……一键命中！这事直到现在我还会拿来嘲笑他来着。
PS游戏的绝妙之处在于，除了玩游戏，还能发现一些游戏意想不到的非常规乐趣——比如在《对马岛之魂》里试图拍电影海报或者作一首诗；在《麻布仔大冒险》游戏选择关卡的界面（都没进入主游戏），和朋友幼稚的比谁能打到谁而互相追着跑了十几分钟；把《死亡搁浅》休息室里的音乐，当家里的背景音乐循环播放等等等等……
游戏像一个容器一样，他储藏了作者的世界观，这世界观是开放的，你可以任自己像好奇宝宝一样，只是在门口窥探一眼，或像游客一样陶醉的浏览一番，或反叛的表达自己的观点。
游戏将繁杂的故事线，演员动情的演绎，精巧而贴切的音乐，令人爱不释手的原画作品，镜头的语言，光的语言，色彩的语言，技术的语言等等等等，这世界上所有试图表达的艺术方式和你链接在一起。这一切，你所做的只需是，塞入一张小小的光盘。
虽然，到现在我依然是个手柄马马虎虎玩家，玩《双人成行》打大boss的时候还是会气到跳脚，也没法像狂热的玩家一样，一遍一遍尝试直到打到白金为止，但我还是依然喜爱着游戏并不厌其烦的向身边的人推荐各种各样的游戏。
我觉得游戏正需要一些像我一样，也许曾经对游戏有过偏见的人，也许从小对故事充满了着迷的人，也许热爱着各种各样的艺术形又苦于不知如何将他们结合在一起的人，也许只是觉得生活有些朴素想要过一下英雄之瘾的人，也许只是经历一遍游戏里的人生就能对自己的生活有些豁然的人的尝试。
无论是16岁还是106岁，我可以拍着胸脯保证，你都能在游戏里找到共鸣与启发。
也许有一天，小说，漫画，电影，音乐的终极形式，或者说表达者的终极形式，会以开放式游戏的形式出现，或者它已经出现，成为我们身边可以随身携带的，流动的图书馆、音乐厅，博物馆，展览馆，电影院和启示录。
彩蛋：我把我的白色的手柄借给过不同的小伙伴玩，但几经周转下来，回到我手里的竟是一个黑色的手柄，一个迷彩的手柄和一个银色的手柄，我们家现在竟没有一个手柄是我最初的那个！！！估计是善良的玩家小伙伴们觉得用旧了偷偷买了新的还给我，我们心照不宣的，谁都没有说。
隐藏彩蛋：整理图片的时候，才发现，玩的最投入的《底特律》我竟没照过一张图片，只有一些模模糊糊，流程的奖杯截图，就当我全情投入的小小证明吧[doge]
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