懒人
这一个学期的心情总是很烦闷,我从对自我的否定中跳脱出来陷入到对社会规则的怀疑。于我而言,这是很可怕的转变,我的大脑和心灵几乎被困住了,我开始减少对我自己的反思,开始掉入虚无主义的陷阱,开始消沉开始纵情声色。
这仿佛是给我自己屈服于欲望的借口,我是一个贪图一切低级趣味的人。有些人喜欢以“俗人”自嘲,但他们说这话时的语气让我觉得清高,俗人这个词已经多少带点美学主义的色彩了。不是俗人,不是君子,我大概只能以懒人自居。因为懒的缘故,我从前看待这个世界,靠的都是感受和直觉。我信奉一切体验,我渴望体验一切没有经历过的事物和情绪,我渴望痛苦,渴望思念,渴望后悔,渴望虚伪,渴望身体和心灵的颤栗。我厌倦一切猜忌揣度,厌倦无趣的推测,厌倦功利,厌倦好人,厌倦道德,厌倦道德审判,厌倦表达看法,厌倦厌倦本身。因为我太懒了。
翻看以前的日记本时,我看到我写“我为自己宏大的幸福与悲伤,感到虚无,也感到满足。”可是现在看来,我认为我的思考从来不是宏大的,宏大的思考需要由已知推向未知,需要体现出思考的过程而不单单是结果。我思考的密度很高,但质量是很低的。做完一个决定,我会纠结于其背后所体现的我的不堪和卑劣,一遍一遍去回顾我的心路历程。我去反思这个决定时,仿佛这个决定不是我做的,因为我自然而然的割裂了我的选择和我的长逻辑链之间的关系。我自以为我一直在反思,其实我的潜意识一直在拒绝真正意义上的反思,而是选择一种逃离:从我本身的处境跳脱出来,把我自己的做法当作样本来看待,再去批判我自己。在这个过程中我远离了我自己。我终于不再卑劣,不再自私。于是我就这么享受反思的过程,于是我的反思从来都没有实际效用。如宗教仪式般的,我的反思是在寻求一种解脱,而非解决方式。如此重蹈覆辙,如此自己给自己画了一个宿命的圈套。懒人最爱做的事情就是回避。
我在麦克卢汉的《机器新娘》中看到虚无主义产生于社会思想急剧动荡时期,两种截然不同甚至对立的新思想和旧思想碰撞的时刻,往往在为虚无主义者缔造温床。我现在就是处于这样一个时期,颅内动荡不安,但又似乎连碰撞的力气也没有。因为我太懒了。#懒虫日记# https://t.cn/A6caQaz3
这一个学期的心情总是很烦闷,我从对自我的否定中跳脱出来陷入到对社会规则的怀疑。于我而言,这是很可怕的转变,我的大脑和心灵几乎被困住了,我开始减少对我自己的反思,开始掉入虚无主义的陷阱,开始消沉开始纵情声色。
这仿佛是给我自己屈服于欲望的借口,我是一个贪图一切低级趣味的人。有些人喜欢以“俗人”自嘲,但他们说这话时的语气让我觉得清高,俗人这个词已经多少带点美学主义的色彩了。不是俗人,不是君子,我大概只能以懒人自居。因为懒的缘故,我从前看待这个世界,靠的都是感受和直觉。我信奉一切体验,我渴望体验一切没有经历过的事物和情绪,我渴望痛苦,渴望思念,渴望后悔,渴望虚伪,渴望身体和心灵的颤栗。我厌倦一切猜忌揣度,厌倦无趣的推测,厌倦功利,厌倦好人,厌倦道德,厌倦道德审判,厌倦表达看法,厌倦厌倦本身。因为我太懒了。
翻看以前的日记本时,我看到我写“我为自己宏大的幸福与悲伤,感到虚无,也感到满足。”可是现在看来,我认为我的思考从来不是宏大的,宏大的思考需要由已知推向未知,需要体现出思考的过程而不单单是结果。我思考的密度很高,但质量是很低的。做完一个决定,我会纠结于其背后所体现的我的不堪和卑劣,一遍一遍去回顾我的心路历程。我去反思这个决定时,仿佛这个决定不是我做的,因为我自然而然的割裂了我的选择和我的长逻辑链之间的关系。我自以为我一直在反思,其实我的潜意识一直在拒绝真正意义上的反思,而是选择一种逃离:从我本身的处境跳脱出来,把我自己的做法当作样本来看待,再去批判我自己。在这个过程中我远离了我自己。我终于不再卑劣,不再自私。于是我就这么享受反思的过程,于是我的反思从来都没有实际效用。如宗教仪式般的,我的反思是在寻求一种解脱,而非解决方式。如此重蹈覆辙,如此自己给自己画了一个宿命的圈套。懒人最爱做的事情就是回避。
我在麦克卢汉的《机器新娘》中看到虚无主义产生于社会思想急剧动荡时期,两种截然不同甚至对立的新思想和旧思想碰撞的时刻,往往在为虚无主义者缔造温床。我现在就是处于这样一个时期,颅内动荡不安,但又似乎连碰撞的力气也没有。因为我太懒了。#懒虫日记# https://t.cn/A6caQaz3
【刘康:七个太阳】
亚比多斯人把夜空中最亮的七颗行星
命名为七个太阳。他们的文明过于茂盛
以至于他们的文明过于早衰
每当我深夜独行,只要想到
夜空中悬挂着七个太阳,就会有种
被万物盯视的错觉。七个太阳
在虚空中凝视着一切,亚比多斯人
在作出命名之前,也一定曾
长时间地凝视虚空,思想的巨兽
向他们张开过巨口
而答案却令人鼓舞又沮丧
我从这种近乎虚无的透明中
获得了极微的慰藉:我也曾
拥有过群星,在它们俯视大地的时候
#诗评#
刘康的诗经常以一个“仰望者”的姿态呈现,在《骑鲸记》这本诗集当中,诗人常常抬头,与天空中的日月星辰雨雪雷电甚至是坠楼的女孩“对话”。“仰望”是一件难事,它是一种虔敬的行为,真正的“仰望”展现给我们的不是一种压迫,而是一种辽阔。《七个太阳》就是此类型中的一种,把夜空中最亮的七个行星命名为七个太阳,初读时,我认为这是一种能够给人以慰藉的浪漫之举,太阳,是为世间带来温暖的“神”,夸父逐日,甚至不惜以生命为代价也要留住西沉的太阳。
但也正如“神”的恩威并施,太阳也是能够带来炽热灼痛的存在,于是又有后羿射日,射落了“神”狰狞的一面。而《七个太阳》中的太阳,则介于上述的二者之间,它们对我们这颗星球来说,本是七个星星,明亮,但是阴冷,与虚空、亚比多斯人以及“我”相互凝视,带着“鼓舞又沮丧”的目光。七个太阳仿佛被驱逐在野的废弃君主,或许比那真正的一个太阳更深邃,但可惜的是,后者一出,它们终归只有消散光芒的命运,而“我”也只有在这种近乎虚无的透明中,短暂地“拥有过群星”。
亚比多斯人把夜空中最亮的七颗行星
命名为七个太阳。他们的文明过于茂盛
以至于他们的文明过于早衰
每当我深夜独行,只要想到
夜空中悬挂着七个太阳,就会有种
被万物盯视的错觉。七个太阳
在虚空中凝视着一切,亚比多斯人
在作出命名之前,也一定曾
长时间地凝视虚空,思想的巨兽
向他们张开过巨口
而答案却令人鼓舞又沮丧
我从这种近乎虚无的透明中
获得了极微的慰藉:我也曾
拥有过群星,在它们俯视大地的时候
#诗评#
刘康的诗经常以一个“仰望者”的姿态呈现,在《骑鲸记》这本诗集当中,诗人常常抬头,与天空中的日月星辰雨雪雷电甚至是坠楼的女孩“对话”。“仰望”是一件难事,它是一种虔敬的行为,真正的“仰望”展现给我们的不是一种压迫,而是一种辽阔。《七个太阳》就是此类型中的一种,把夜空中最亮的七个行星命名为七个太阳,初读时,我认为这是一种能够给人以慰藉的浪漫之举,太阳,是为世间带来温暖的“神”,夸父逐日,甚至不惜以生命为代价也要留住西沉的太阳。
但也正如“神”的恩威并施,太阳也是能够带来炽热灼痛的存在,于是又有后羿射日,射落了“神”狰狞的一面。而《七个太阳》中的太阳,则介于上述的二者之间,它们对我们这颗星球来说,本是七个星星,明亮,但是阴冷,与虚空、亚比多斯人以及“我”相互凝视,带着“鼓舞又沮丧”的目光。七个太阳仿佛被驱逐在野的废弃君主,或许比那真正的一个太阳更深邃,但可惜的是,后者一出,它们终归只有消散光芒的命运,而“我”也只有在这种近乎虚无的透明中,短暂地“拥有过群星”。
一大早,朋友圈被崔大爷刷屏了,猛然忆起八十年代。
学者陈平原,曾用十二个字,概括整个80年代:泥沙俱下,众声喧哗,生气淋漓。
那年头,最偏远的小城路边书摊,摆的是萨特的《存在与虚无》,没人聊八卦,聊的都是叔本华、弗洛伊德。出门不带一本《诗刊》,都不好意思和别人打招呼。
因为那个年代的人还有梦想,还有理想主义,有虽千万人吾往矣的生猛,还有宁为玉碎不为瓦全的叛逆。
后来……夏天来了,一切结束了。
当时我们并不知道,我们站在一个历史的十字路口。
直到消费主义横行、犬儒遍地,我们才明白八十年代的珍贵。
白头宫女在,闲坐说玄宗。
八十年代,再也没有了。
我很怀念他。
学者陈平原,曾用十二个字,概括整个80年代:泥沙俱下,众声喧哗,生气淋漓。
那年头,最偏远的小城路边书摊,摆的是萨特的《存在与虚无》,没人聊八卦,聊的都是叔本华、弗洛伊德。出门不带一本《诗刊》,都不好意思和别人打招呼。
因为那个年代的人还有梦想,还有理想主义,有虽千万人吾往矣的生猛,还有宁为玉碎不为瓦全的叛逆。
后来……夏天来了,一切结束了。
当时我们并不知道,我们站在一个历史的十字路口。
直到消费主义横行、犬儒遍地,我们才明白八十年代的珍贵。
白头宫女在,闲坐说玄宗。
八十年代,再也没有了。
我很怀念他。
✋热门推荐