【24日，甘肃省新增4例（兰州+3、嘉峪关+1）】现将10月24日0-24时甘肃省新冠肺炎疫情信息公布如下：
本地疫情：
10月24日0-24时，甘肃省新增确诊病例4例，其中兰州市3例，嘉峪关市1例。自10月18日我省本轮疫情出现第1例核酸检测阳性人员以来，截至10月24日24时，共有确诊病例45例(兰州市33例、张掖市7例、嘉峪关市3例、天水市1例、陇南市1例)。具体信息如下:
病例134：马某，男，39岁，现住兰州市七里河区建兰路光明苑，系确诊病例100的密切接触者，二人为夫妻关系。10月19日作为重点人群在兰州市集中隔离点隔离观察，前三次核酸检测均为阴性，10月23日出现发热伴头晕、肌肉酸痛，发热等症状，第四次核酸检测为阳性，随即转运至省级定点医院。胸部CT显示右肺中叶内侧段及左肺下叶舌段可见条索状密度灶。经省级专家组会诊后诊断为新冠肺炎确诊病例，普通型。
病例135：马某某，男，8岁，现住兰州市七里河区建兰路光明苑，系确诊病例100的密切接触者，二人为母子关系。10月19日作为重点人群在兰州市集中隔离点隔离观察，前三次核酸检测均为阴性，10月22日出现发热、咳嗽、咳痰等症状，10月23日第四次核酸检测为阳性,随即转运至省级定点医院。胸部CT显示右肺中叶内侧段及左肺下叶舌段可见条索状密度灶。经省级专家组会诊后诊断为新冠肺炎确诊病例，轻型。
病例136：谢某某，女，77岁，现住云南省昆明市盘龙区江东花城区，与确诊病例105、106、107同为昆明来甘旅行团人员。10月15日-19日与病例105等同程在甘肃省甘南州、陇南市等地旅游。10月19日作为确诊病例105的密切接触者在兰州市集中隔离点隔离观察，前三次核酸检测均为阴性，10月24日第四次核酸检测为阳性，随即转运至省级定点医院。轻微乏力，胸部CT显示右肺上叶少许磨玻璃影，经省级专家组会诊后诊断为新冠肺炎确诊病例，普通型。
病例137：李某，女，43岁，现住嘉峪关市福民小区，系确诊病例109的密切接触者，二人为夫妻关系。10月18日作为湖南省长沙市确诊病例蒋某某的一般接触者第一次核酸检测阴性，10月21日凌晨作为确诊病例109的密切接触者在嘉峪关市集中隔离点隔离观察，10月22日出现咽痛、咳嗽等症状，随即转运至市级定点医院，10月18日-23日前五次核酸检测均为阴性，10月24日第六次核酸检测阳性，胸部CT未见明显异常。经市级专家组会诊后诊断为新冠肺炎确诊病例，轻型。
目前，上述人员相关流调、人员排查、核酸检测等工作正在进行中。
境外输入疫情：
10月16日俄罗斯-兰州CA910航班262名入境人员中，今日无新增确诊病例。4例无症状感染者在省级定点医院隔离医学观察；1例患有其他疾病人员在省级定点医院隔离住院治疗；其余257人在集中隔离点集中隔离医学观察。
9月18日俄罗斯-兰州CA910航班251名入境人员中,今日无新增确诊病例。目前，该航班累计解除集中隔离249人，尚有2人在集中隔离点集中隔离医学观察。
上述所有入境人员均在闭环管理中。
国家卫健委：昨日新增本土确诊病例35例
10月24日0—24时，31个省（自治区、直辖市）和新疆生产建设兵团报告新增确诊病例39例。其中境外输入病例4例（天津1例，上海1例，山东1例，广西1例）；本土病例35例（内蒙古19例，其中阿拉善盟18例、锡林郭勒盟1例；贵州4例，均在遵义市；甘肃4例，其中兰州市3例、嘉峪关市1例；北京2例，其中丰台区1例、海淀区1例；河北2例，均在邢台市；湖南2例，均在长沙市；陕西2例，均在西安市），含5例由无症状感染者转为确诊病例（河北2例，湖南2例，贵州1例）。无新增死亡病例。新增疑似病例1例，为境外输入病例（在内蒙古）。
当日新增治愈出院病例30例，解除医学观察的密切接触者687人，重症病例较前一日增加7例。
境外输入现有确诊病例383例（无重症病例），现有疑似病例2例。累计确诊病例9507例，累计治愈出院病例9124例，无死亡病例。
截至10月24日24时，据31个省（自治区、直辖市）和新疆生产建设兵团报告，现有确诊病例573例（其中重症病例20例），累计治愈出院病例91588例，累计死亡病例4636例，累计报告确诊病例96797例，现有疑似病例3例。累计追踪到密切接触者1230300人，尚在医学观察的密切接触者30747人。
31个省（自治区、直辖市）和新疆生产建设兵团报告新增无症状感染者13例，其中境外输入10例，本土3例（北京1例，在丰台区；四川1例，在自贡市；云南1例，在德宏傣族景颇族自治州）；当日转为确诊病例5例（无境外输入）；当日解除医学观察8例（境外输入7例）；尚在医学观察的无症状感染者380例（境外输入348例）。
累计收到港澳台地区通报确诊病例28768例。其中，香港特别行政区12323例（出院12019例，死亡213例），澳门特别行政区77例（出院66例），台湾地区16368例（出院13742例，死亡846例）。（来源：每日甘肃）

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《心斋随笔》第44章

文 / 乐樵山人
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【1】月照心头不动舟

常人心缘万境，杂念纷起。吾人坐着或躺着时，大脑的念头，瞬息万变。犹如电光石火，转瞬即逝；亦如潮水般此起彼伏，纷纷而来，捉摸不住。愈除，则愈不得除；愈止，则愈不得止。如抽刀断水水更流，万念纷纭，殊难遏止。那么，如何才能止住这些杂念呢？

自古止念方法，千千万万，然概括起来，无非是用正念来止妄念。一念专精，惟精惟一，才能一念不起。故修道之始，必须收心止念，停止一切与修炼无关的思维活动，以便于入静。《保生秘要》云：“摄心归一，专其一处，皆可止念。”《性命圭旨》曰：古仙云：“大道教人先止念，念头不住亦徒然。”又曰：“妄念起处，即是生灭。妄念止处，即是真元。故玄门以止念为本，释教以无念为宗。”

张三丰真人曰：“初功在寂灭情缘，扫除杂念，除杂念是第一着筑基炼己之功也。人心既除，则天心来复；人欲既净，则天理常存。每日先静一时，待身心都安定了，气息都和平了，始将双目微闭，垂帘观照心下肾上一寸三分之间，不即不离，勿忘勿助。万念俱泯，一灵独存。谓之正念。斯时也，于此念中，活活泼泼；于彼气中，悠悠扬扬。呼之至上，上不冲心；吸之至下，下不冲肾。一阖一辟，一来一往。行之一七、二七，自然渐渐两肾火蒸，丹田气暖，息不用调而自调，气不用炼而自炼。气息既和，自然于上中下不出不入，无来无去，是为胎息，是为神息，是为真橐龠、真鼎炉，是为归根复命，是为玄牝之门、天地之根。”

洪应明《菜根谭》亦有言：“风来疏竹，风过而竹不留声；雁渡寒潭，雁去而潭不留影。故君子事来而心始现，事去而心随空。”这既是处世之道，更是养心之道。是以紫菩提老师禅律《参》一诗有曰：

别了尘嚣远俗流，钟声几缕转成悠。
未辜狐岭双桥雪，想借松山一段秋。
云水尚清因寺静，丹枫乍老向人羞。
寒潭雁过无烦念，月照心头不动舟。

山人尝步韵和之，诗曰：

拟借仙槎溯水流，桃源觅路自悠悠。
闲花意懒开三径，古木情坚立九秋。
妙意相关禽对语，幽香不断草含羞。
临歧执定篙和舵，一路轻帆不系舟。

【每日美器2021259】明嘉靖 紫檀学士游春图笔筒

高14厘米。

北京保利，2007年12月秋季拍卖会，省吾庐珍藏文玩佳器专场，估价20-30万元，成交价156.8万元。

此筒选料精良，以最名贵的金星紫檀制成。其工艺精美、打磨细致，皮壳包浆浓厚、黑里透红、煞是喜人。其造型呈“V”字形，上宽下窄。其底座做工讲究，上起台阶，下系三足，与筒壁整挖而成，即所谓“一木连座”做法之一种，而非像多数明代笔筒那样，分别做好后再插入而成一体。其底亦为大底，以一块整木嵌入底座。筒内系掏空法制成，不同于后来惯用的旋制法，虽经打磨，仍可见工具遗留的竖茬痕迹。壁薄，口平，有别于后来的壁厚及打挖（晚明已有）。口之外沿起平整的宽边，不同于清初常见的细线。总之，其整体做法属典型的明代做法，毫不走样。同样非常罕见的一件明中期制造的铸铜笔筒，上铸螭龙和螭凤纹样，可以与这件笔筒在造型和年代上相互印证。
身上通体高浮雕五学士游春图，远、近、高、低，层次分明。五学士均身着唐装，头戴纶巾，骑马游春踏青。他们有的扬鞭疾弛，有的回首顾盼，还有的牵马过桥，游兴正浓，好不自在。在他们后面紧跟两小童，一个肩扛伞盖，一个背背一包袱手卷和一张裹好的琴。背景是嶙峋的峭壁、突兀的巨岩、常青的松柏、倒挂的藤罗、早春的枯枝、流动的祥云和飞飞溅的溪水。人物刻画形象生动，极富生气，且动静相宜，布局舒展，信必是高手所为。
此筒刻画的题材应该是取自于自隋唐至北宋非常盛行的以游春图为题材的一些画作。其中的代表作品为大家耳熟能详的隋（581-618）展子虔《游图》、五代(907-960)赵虽的《八达游春图》、宋徽宗赵信（1101-1125）的《唐虢国夫人游春图》等。《八达游春图》描绘了五代时梁太祖（907-912）的八名王子骑马游春踏青的情景。由于五代十国（907-960）是唐朝末年战乱频生的产物，时人的衣着也与唐人无异。南宋大画家刘松年的名作《唐五学士图》中的人物衣着与《八达游春图》及这件笔筒的人物衣着也可以相互印证，可知时代风格之不谬。从刻法上讲，此筒人物的开脸、马匹的比例、松针的刻法、云头的造型等等，都是典型的明代雕刻工艺特点，完全可以做为这个时代的标准器之一，并有一些出土器物以资为证。1966年出土于上海宝山朱守城夫妇合葬墓的朱缨制竹雕香筒，其下葬年代为公元1581年，即万历九年，与此筒在雕刻细节上有诸多相似之处。同墓出土的另外十四件文房用具，其中有紫檀素笔筒、砚台盒及拜匣等等都为这件笔筒的准确断代提供了可靠的依据。
目前我们对明代宫廷制器尚不甚了解，因为明代御用监的资料没有得以保存，再加上传世实物不多，都为明代宫廷艺术的研究设置了层层障碍。就目前掌握的资料来看，明代工艺制作的高峰应该有两个，即永宣时期和嘉万时期。传世工艺优良的雕漆、珐琅、金铜佛像及瓷器等都是以永宣为最。成化和弘治时期的瓷器尚保持了极高的水平，雕漆也有大英博物馆收藏的弘治二年”款漆盘为代表作（但并非官造），但是其它方面却远不如前朝。直到嘉靖和万历时期，工艺品的制作有了显着的恢复，宫廷带官款器物明显增多，这也就是明代的第二个高峰。在这段时间里，嘉靖朝的作品往往较万历朝的更为优秀，传世精良的雕漆和紫檀百宝嵌作品经常带有嘉靖纪年款。万历时期的工艺水平一开始还保持了前朝的水平，后来便江河日下、粗俗不堪，这也反映了明王朝国力日渐衰弱的一面。
这件工艺精良的笔筒在明朝传世作品中是很少见的.也是唯一一件雕刻学士游春题材的笔筒，应该是不折不扣的嘉靖时期作品。以学士雅集题材做为雕刻主题的作品还有一个紫檀拜匣，现藏于中国国家博物馆。其它以紫檀雕刻的明代笔筒和器物还有数件藏于北京故宫博物院和其它公私收藏。值得注意的是，这些传世笔筒多刻画螭龙和花卉，其中镂刻山水人物题材的两件均比较差强人意，无论从选料和工艺等各方面审视都无法与此筒的水平相提并论。