老林和邱月的故事好虐,故事开始得很美好,但幸福真的太短暂了。邱月给女儿的信又是一个大虐点,倪妮躺着滑泪的镜头又美又让人心碎。
“我爱你,虽然我只看过你一眼,我想一直陪着你,但我不得不离开。你对我没有记忆,我并不遗憾,不要对我有任何想象,想象会带来悲伤。我只是个普通的妈妈,去了远方。”
这部剧里邱月的镜头不多,但每个镜头都让人难忘,不管是笑着挥手还是流着泪道别,岁月总会给记忆中的人镀上一层光。✨
#倪妮落泪独白好感人# / #老林邱月好虐#
“我爱你,虽然我只看过你一眼,我想一直陪着你,但我不得不离开。你对我没有记忆,我并不遗憾,不要对我有任何想象,想象会带来悲伤。我只是个普通的妈妈,去了远方。”
这部剧里邱月的镜头不多,但每个镜头都让人难忘,不管是笑着挥手还是流着泪道别,岁月总会给记忆中的人镀上一层光。✨
#倪妮落泪独白好感人# / #老林邱月好虐#
#老林邱月好虐# #倪妮落泪独白好感人# 继老林和朝夕的父女线,裴爸和裴之的父子线,裴妈和裴之的母子线虐哭我后,现在邱月和林朝夕的母女线也狠狠把我虐哭了![单身狗]“我爱你,虽然我只看过你一眼,我想一直陪着你,但我不得不离开,你对我没有记忆,我并不遗憾,不要对我有任何想象,想象会带来悲伤,我只是个普通的妈妈,去了远方。”这段独白真的好催泪好温柔啊!比起不能陪伴林朝夕成长的遗憾,她更担心的是林朝夕会难过,还有老林想起邱月时的那一滴泪,这段两人的哭戏都好让人破防!别管我了!让我哭死算了![泪]
【路也:我一个人生活】
我一个人生活
上顿白菜炒豆腐,下顿豆腐炒白菜
外加一小碗米饭。
这些东西的能量全都用来
打长途,跑火车,和你吵架,与你相爱
我吃着泰山下的粮食,黄河边的菜
心思却在秦岭淮河以南。
我的消化系统竟这样辽阔
差不多纵横半个祖国
胃是丘陵隆起,肠道是江河蜿蜒。
我就这样一个人生活着
眼睛闪亮,头发凌乱
一根电话线和一条铁路线做了动脉血管。
我就这样孜孜不倦地生活着
爱北方也爱南方,还爱我的破衣烂衫
一年到头,从早到晚。
#诗评#
路也的这首经典白诗写于2004年。
十五年前,在《特区文学》2006年的“批评家联席阅读”中曾获唐晓渡推荐。
面对同样的文本,不排除有人从中读出抽象与扩展的含义,但更多的朋友会痛切地品味到女诗人的个人情感和内心波澜。
中国人写白话诗写了100年有余,有吟风赏月的,有玩诗玩词的,也有以诗抵命的。路也的这首诗是白中之白。大白实话+浅白情感+散漫表白,连肠、胃、血管的比喻也一目了然。她把诗写得这么素白,里面却含着割肉一样的疼痛,所有写诗和读诗的人们都想知道其中秘诀。
当然不会有秘诀。当一个人积存了喉骨之痛,又同时暗中配备了词语的翅膀,他写下的文字就有了飞的功能。
我早年说过诗的两个境界。第一是:一个人把命活到了份儿,第二是:把手艺的活儿练到了份儿。
她首先写出了生活流动的两极:白菜豆腐+豆腐白菜+小碗米饭,是输入。打长途+跑火车+吵架+相爱,是输出。57个字写完,《一个人的生活》流水可以结帐了。
但这只是平面的X轴。
当她写出“泰山、黄河、秦岭淮河”之后,肠胃血管的比喻顺理写出,诗就出现了另一条空间的地理轴线,平面生活也被突然立体放大。
也可以说还有第三条轴线:“眼睛闪亮、头发凌乱、破衣烂衫”,三组仿佛不经意泄露的外在形象,映射出主人公破败的、令人不安的心情。
这第三条轴线与其说是描写外在,不如说是揭示心理。我知道,诗人写作时绝不会想到什么轴线不轴线。她只是悄悄遵从着自己积存多年的手艺,并按照生活与命运的暗中指令在书写。我们读出来的轴线,也不是多余的部分,而是诗投射向我们时的增值部分。
最扎心、最碍眼、最明亮的两个字是“吵架”。两个世俗的汉字在这里发出了爱的不谐之光。它是一个人生活激光的聚焦点,也是此诗的痛点。
真正的经典往往很难用理性阅读。因为它一定对传统进行过断层式的或宏大或微小的增补,而同时又并不大张旗鼓。在有的人看来,路也这首诗的经典性并不明显。它只是一个明明满心血泪却不着任何悲伤的日常絮语,但整首诗却又坦荡,又明朗,又怠漫,又悲酸。平白字词中透出一股旺盛的力量,不仅显露出性格的烈度、生命的沉重,也有灵魂的轻盈与不屑。我们写不出这样的诗,不怪我们的生命,也不怪我们的手艺,是因为我们没有这样无奈的生活。就连路也可能也会说,我一辈子大概只能写出一首如此的诗。(徐敬亚)
我一个人生活
上顿白菜炒豆腐,下顿豆腐炒白菜
外加一小碗米饭。
这些东西的能量全都用来
打长途,跑火车,和你吵架,与你相爱
我吃着泰山下的粮食,黄河边的菜
心思却在秦岭淮河以南。
我的消化系统竟这样辽阔
差不多纵横半个祖国
胃是丘陵隆起,肠道是江河蜿蜒。
我就这样一个人生活着
眼睛闪亮,头发凌乱
一根电话线和一条铁路线做了动脉血管。
我就这样孜孜不倦地生活着
爱北方也爱南方,还爱我的破衣烂衫
一年到头,从早到晚。
#诗评#
路也的这首经典白诗写于2004年。
十五年前,在《特区文学》2006年的“批评家联席阅读”中曾获唐晓渡推荐。
面对同样的文本,不排除有人从中读出抽象与扩展的含义,但更多的朋友会痛切地品味到女诗人的个人情感和内心波澜。
中国人写白话诗写了100年有余,有吟风赏月的,有玩诗玩词的,也有以诗抵命的。路也的这首诗是白中之白。大白实话+浅白情感+散漫表白,连肠、胃、血管的比喻也一目了然。她把诗写得这么素白,里面却含着割肉一样的疼痛,所有写诗和读诗的人们都想知道其中秘诀。
当然不会有秘诀。当一个人积存了喉骨之痛,又同时暗中配备了词语的翅膀,他写下的文字就有了飞的功能。
我早年说过诗的两个境界。第一是:一个人把命活到了份儿,第二是:把手艺的活儿练到了份儿。
她首先写出了生活流动的两极:白菜豆腐+豆腐白菜+小碗米饭,是输入。打长途+跑火车+吵架+相爱,是输出。57个字写完,《一个人的生活》流水可以结帐了。
但这只是平面的X轴。
当她写出“泰山、黄河、秦岭淮河”之后,肠胃血管的比喻顺理写出,诗就出现了另一条空间的地理轴线,平面生活也被突然立体放大。
也可以说还有第三条轴线:“眼睛闪亮、头发凌乱、破衣烂衫”,三组仿佛不经意泄露的外在形象,映射出主人公破败的、令人不安的心情。
这第三条轴线与其说是描写外在,不如说是揭示心理。我知道,诗人写作时绝不会想到什么轴线不轴线。她只是悄悄遵从着自己积存多年的手艺,并按照生活与命运的暗中指令在书写。我们读出来的轴线,也不是多余的部分,而是诗投射向我们时的增值部分。
最扎心、最碍眼、最明亮的两个字是“吵架”。两个世俗的汉字在这里发出了爱的不谐之光。它是一个人生活激光的聚焦点,也是此诗的痛点。
真正的经典往往很难用理性阅读。因为它一定对传统进行过断层式的或宏大或微小的增补,而同时又并不大张旗鼓。在有的人看来,路也这首诗的经典性并不明显。它只是一个明明满心血泪却不着任何悲伤的日常絮语,但整首诗却又坦荡,又明朗,又怠漫,又悲酸。平白字词中透出一股旺盛的力量,不仅显露出性格的烈度、生命的沉重,也有灵魂的轻盈与不屑。我们写不出这样的诗,不怪我们的生命,也不怪我们的手艺,是因为我们没有这样无奈的生活。就连路也可能也会说,我一辈子大概只能写出一首如此的诗。(徐敬亚)
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