调漂的方法较多，但是都是可以通过用公式来表示的。调漂无非是浮漂在半水状态下达到平衡，然后根据饵重、钩重等条件，根据各种目数的不同来获得双饵在水底的状态效果。比较常用的几种调漂方法就是空钩、无钩、带饵这三种，无子线属于铅坠躺底的一种调漂方法，就不在这个谈论之中了。
一、空钩调漂的公式
空钩调漂，用公式来表示就是：钓目=调目-双饵重，大致的调漂步骤就是空钩半水调漂，调漂之后挂双饵称重，浮漂还露出多少目，这个目数就是公式中的这个钓目。但是需要注意的是这个钓目是钓浮的钓目，也是钓底的最灵钓目，在钓底是这个钓目就表示下饵触底，其实所谓的触底是一种比较微妙的状态，理论上来说是无限接近水底，但是又没挨着水底，所以非常灵。要达到这种状态在调漂的时候主要是通过反向的方法来找，比如说调四钓二的标准状态。一般是先找到钓3目，然后下来浮漂慢慢找到钓2目。
这个公式还延伸出了如何判断钓组是否真的到底了，用公式来表示就是钓目＞（调目-双饵重），那钓组势必已经到底。还是举例来说，比如空钩半水调6目，挂双饵称重，挂双饵之后浮漂还剩下2目。这个这些条件我们在挂双饵找底的时候就可以让钓目大鱼2目，那钓组就到底了。所以不是想钓多少目都是成立的，比如说还是调6目，挂2个蚯蚓，浮漂还剩下5目，想要钓底至少钓5目以上才行。当饵料太轻的时候一定要注意，或者更换饵料的时候也要注意，如果不了解饵重钓组可能就是不到底的。
二、带饵调漂的公式
带饵调漂其实跟空钩调漂并没有本质的区别，要说区别的话就是比空钩更科学严谨一些。比如说双饵重量只有2目，我们想要钓2目，钓2目是很多钓友喜欢的，看漂比较方便。那在空钩调漂的时候调目就不能超过4目。但是问题在于我们往往不知道双饵重量是多少，这就导致了调目的确定比较盲目。如果调漂过程都带双饵，那就不存在去考虑空钩的调目了。所以双饵调漂的公式就是：钓目=带饵双饵调目。注意这个钓目跟上面的钓目是一个意思，是钓浮也是钓底最灵的钓目。
带饵调漂中除了带双饵还有带单饵调漂，带单饵调漂是考虑饵重和忽略饵重的一个中间状态。带双饵、空钩调漂都是需要充分考虑饵重的，但是带单饵是考虑一个饵重忽略一个饵重的调漂方法。用公式表示就是：钓目=带单饵调目，这个钓目是下饵完全躺底，上饵开始触底的钓目，也是我们常说的不灵不钝。优势就在于下饵轻重随意，让用饵有多种可能，这个方法在钓鲫鱼时最为常用。
三、无钩调漂的公式
无钩调漂是完全忽略饵重的调漂方法，从名字都可以知道，这种方法连鱼钩重量都忽略了，饵料重量自然对调漂没有任何影响。用公式来表示：钓目=调目+双钩重，其实就是调低钓高的一种，当钓目达到了这个目数，双钩会始终躺底，有饵、没饵、饵轻、饵重都是这个目数，所以在野钓中比较常用。这也是一种极为常用的钓钝的好方法。比如说空钩调4目，去掉双钩后是6目，那钓6目时就达到了这个状态。
从空钩调漂到带饵调漂，再到无钩调漂，是考虑饵重到不考虑饵重的过度，总之调漂是需要考虑饵重的，甚至是鱼钩重量。#钓鱼##独钓好鱼#
一、空钩调漂的公式
空钩调漂，用公式来表示就是：钓目=调目-双饵重，大致的调漂步骤就是空钩半水调漂，调漂之后挂双饵称重，浮漂还露出多少目，这个目数就是公式中的这个钓目。但是需要注意的是这个钓目是钓浮的钓目，也是钓底的最灵钓目，在钓底是这个钓目就表示下饵触底，其实所谓的触底是一种比较微妙的状态，理论上来说是无限接近水底，但是又没挨着水底，所以非常灵。要达到这种状态在调漂的时候主要是通过反向的方法来找，比如说调四钓二的标准状态。一般是先找到钓3目，然后下来浮漂慢慢找到钓2目。
这个公式还延伸出了如何判断钓组是否真的到底了，用公式来表示就是钓目＞（调目-双饵重），那钓组势必已经到底。还是举例来说，比如空钩半水调6目，挂双饵称重，挂双饵之后浮漂还剩下2目。这个这些条件我们在挂双饵找底的时候就可以让钓目大鱼2目，那钓组就到底了。所以不是想钓多少目都是成立的，比如说还是调6目，挂2个蚯蚓，浮漂还剩下5目，想要钓底至少钓5目以上才行。当饵料太轻的时候一定要注意，或者更换饵料的时候也要注意，如果不了解饵重钓组可能就是不到底的。
二、带饵调漂的公式
带饵调漂其实跟空钩调漂并没有本质的区别，要说区别的话就是比空钩更科学严谨一些。比如说双饵重量只有2目，我们想要钓2目，钓2目是很多钓友喜欢的，看漂比较方便。那在空钩调漂的时候调目就不能超过4目。但是问题在于我们往往不知道双饵重量是多少，这就导致了调目的确定比较盲目。如果调漂过程都带双饵，那就不存在去考虑空钩的调目了。所以双饵调漂的公式就是：钓目=带饵双饵调目。注意这个钓目跟上面的钓目是一个意思，是钓浮也是钓底最灵的钓目。
带饵调漂中除了带双饵还有带单饵调漂，带单饵调漂是考虑饵重和忽略饵重的一个中间状态。带双饵、空钩调漂都是需要充分考虑饵重的，但是带单饵是考虑一个饵重忽略一个饵重的调漂方法。用公式表示就是：钓目=带单饵调目，这个钓目是下饵完全躺底，上饵开始触底的钓目，也是我们常说的不灵不钝。优势就在于下饵轻重随意，让用饵有多种可能，这个方法在钓鲫鱼时最为常用。
三、无钩调漂的公式
无钩调漂是完全忽略饵重的调漂方法，从名字都可以知道，这种方法连鱼钩重量都忽略了，饵料重量自然对调漂没有任何影响。用公式来表示：钓目=调目+双钩重，其实就是调低钓高的一种，当钓目达到了这个目数，双钩会始终躺底，有饵、没饵、饵轻、饵重都是这个目数，所以在野钓中比较常用。这也是一种极为常用的钓钝的好方法。比如说空钩调4目，去掉双钩后是6目，那钓6目时就达到了这个状态。
从空钩调漂到带饵调漂，再到无钩调漂，是考虑饵重到不考虑饵重的过度，总之调漂是需要考虑饵重的，甚至是鱼钩重量。#钓鱼##独钓好鱼#
#诗书画盛怀杰[超话]#书画家盛怀杰先生作品赏析
盛怀杰，1961年出生于中国书画之乡安徽省宿州市；1978年宿州师范学校艺术专业毕业，当年参加教育工作，期间多任美术教育教学工作；2002年毕业于南京大学，研究生学历。北京华夏东方杰书画院院长、安徽省人民政府参事室文史馆研究员、中国人民解放军国防大学客座教授、中国文联文艺志愿者协会理事、中国行为法学会常务理事、中国中小城市发展委员会常务理事、一级美术师。
其国画作品以山水为长而兼善花鸟，书法作品以行草为主。其山水涳濛润秀，精炼简洁，气韵生动；落笔疏密有致，点染皴擦中充满了交融自然万物的乐章；用墨时而水气氤氲时而浓丽苍劲，近处笔墨浑厚，深远处则轻描淡写，浓淡虚实得宜，节奏而韵律，其气壮，其质精，浑然天成。其山水作品有北方河山的苍峻又具江南烟雨的灵润，苍茫中见润秀，磅礴中显细微，以虚怀之心衬自然造化之博大。他的作品除以山水见长外，花鸟中又以梅见精，其梅顾盼生姿，用笔干湿并重，润秀中自有苍劲；其赋色大胆沉着，常于不意处令人拍案叫绝。整幅作品的章法看似随意实则严谨，于粗干细枝的辗转回合中无法而有法。
盛怀杰，1961年出生于中国书画之乡安徽省宿州市；1978年宿州师范学校艺术专业毕业，当年参加教育工作，期间多任美术教育教学工作；2002年毕业于南京大学，研究生学历。北京华夏东方杰书画院院长、安徽省人民政府参事室文史馆研究员、中国人民解放军国防大学客座教授、中国文联文艺志愿者协会理事、中国行为法学会常务理事、中国中小城市发展委员会常务理事、一级美术师。
其国画作品以山水为长而兼善花鸟，书法作品以行草为主。其山水涳濛润秀，精炼简洁，气韵生动；落笔疏密有致，点染皴擦中充满了交融自然万物的乐章；用墨时而水气氤氲时而浓丽苍劲，近处笔墨浑厚，深远处则轻描淡写，浓淡虚实得宜，节奏而韵律，其气壮，其质精，浑然天成。其山水作品有北方河山的苍峻又具江南烟雨的灵润，苍茫中见润秀，磅礴中显细微，以虚怀之心衬自然造化之博大。他的作品除以山水见长外，花鸟中又以梅见精，其梅顾盼生姿，用笔干湿并重，润秀中自有苍劲；其赋色大胆沉着，常于不意处令人拍案叫绝。整幅作品的章法看似随意实则严谨，于粗干细枝的辗转回合中无法而有法。
【每日一画】
新印象派的点彩画法，从自己的角度来分析，它分成两种，一种是修拉自己的画法，另一种是其他印象派画家的画法。
修拉既然具有小小科学家的称谓，那么他的画作是异常严谨的。比如就为了画好《大碗岛星期天的下午》一画，修拉就画了不下上百幅的画，这其中不仅有素描，还有许多小幅油画。因而修拉的点彩画法，是最遵循他所发明的光的混色画法，点彩是真的点与彩。
其他印象派画家，比如梵高，比如毕沙罗，他们绘画的流程就不若修拉如此的繁琐了。就随性这一印象派画家的特性而言，修拉是最不像印象派画家的画家。
不同于修拉的真点彩，其他画家在用所谓的点彩技法，他们是更为随意更为轻松的。如何区分印象派画家在绘画中究竟是用的点彩画法还是常规的印象派画法？
我们只要看看他们的笔触即可。笔触短小且零零碎碎的一般而言我们都可以把之看作是点彩画法。只是这里的点已然转化为一个短促的笔触了。
其实所谓的点彩不点彩，只要我们知道印象派画家的用意就清楚了。点彩的目的就是模拟光的组合。我们眼里看到的完整图像，实际是拜我们的眼睛所赐，眼睛帮我们进行了色彩的混合（也即是光的合成）。那么真实的物体其实反射的是各色的光，不同的物质要么吸收一些光反射一些光折射一些光，要么就几乎全然反射，这就是色调（hue）在我们眼里形成的原因。只是对于眼睛而言，用物理名词来解释的话 - 就是模拟，我们看到的模拟就是各色反射光合成后的结果。
毕沙罗《树林》unknown time
新印象派的点彩画法，从自己的角度来分析，它分成两种，一种是修拉自己的画法，另一种是其他印象派画家的画法。
修拉既然具有小小科学家的称谓，那么他的画作是异常严谨的。比如就为了画好《大碗岛星期天的下午》一画，修拉就画了不下上百幅的画，这其中不仅有素描，还有许多小幅油画。因而修拉的点彩画法，是最遵循他所发明的光的混色画法，点彩是真的点与彩。
其他印象派画家，比如梵高，比如毕沙罗，他们绘画的流程就不若修拉如此的繁琐了。就随性这一印象派画家的特性而言，修拉是最不像印象派画家的画家。
不同于修拉的真点彩，其他画家在用所谓的点彩技法，他们是更为随意更为轻松的。如何区分印象派画家在绘画中究竟是用的点彩画法还是常规的印象派画法？
我们只要看看他们的笔触即可。笔触短小且零零碎碎的一般而言我们都可以把之看作是点彩画法。只是这里的点已然转化为一个短促的笔触了。
其实所谓的点彩不点彩，只要我们知道印象派画家的用意就清楚了。点彩的目的就是模拟光的组合。我们眼里看到的完整图像，实际是拜我们的眼睛所赐，眼睛帮我们进行了色彩的混合（也即是光的合成）。那么真实的物体其实反射的是各色的光，不同的物质要么吸收一些光反射一些光折射一些光，要么就几乎全然反射，这就是色调（hue）在我们眼里形成的原因。只是对于眼睛而言，用物理名词来解释的话 - 就是模拟，我们看到的模拟就是各色反射光合成后的结果。
毕沙罗《树林》unknown time
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