在黄昏（赵卫峰）
后来才明白，夕阳慢吞吞的
把握万物的机遇
与节奏，为了
美观又拖沓的月亮上场
黄昏这辆吸金的大篷车也慢吞吞的
堵在两只懒洋洋的眼睛里
城乡没有差别地苍茫
忧天的人，也许有些感伤
道上的树看起来有些按捺不住
朝家赶的鸟想起来有些累
退出人群的少女怀抱小兔
挨着路灯之一株
年轻的仰望，有时是空洞的无意的
古老的天上除了日月交接
看不出飞机晚点，风雨欲来
#情感语录# #每日一诗#
后来才明白，夕阳慢吞吞的
把握万物的机遇
与节奏，为了
美观又拖沓的月亮上场
黄昏这辆吸金的大篷车也慢吞吞的
堵在两只懒洋洋的眼睛里
城乡没有差别地苍茫
忧天的人，也许有些感伤
道上的树看起来有些按捺不住
朝家赶的鸟想起来有些累
退出人群的少女怀抱小兔
挨着路灯之一株
年轻的仰望，有时是空洞的无意的
古老的天上除了日月交接
看不出飞机晚点，风雨欲来
#情感语录# #每日一诗#
《雨季不再来》
经过两周的高温暴热，七月末终于迎来了早秋的雨季。
前几天还热得让人无法忍受，昨天的阴雨又把我冻得哆哆嗦嗦。
在小区的亭子里玩，被雨隔在了亭子里。好不容易雨势算稀稀沥沥小了些，大家都分别散去了。
撑着伞路过被暴雨冲洗过的楼区，今年夏季，花照样开，树叶照绿，只是他人不在。
那间手工编织作坊的门敞开着，不知里面有几个人仍在编织。门口那个蓝色的电瓶车仍天年复一日的在四季轮回中静立。
人究竟在哪里呢？有情人在天涯。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
我撑伞而去。
生命是一场只有前路的旅程，坚定地迈步走下去就好。
就如苏轼那首《定风波-莫听穿林打叶生》那句:回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
人之所以悲哀，是因为我们留不住岁月，更无法不承认，青春，有一日是要这么自然地消失过去。而人之可贵，也在于我们因时光环境的改变，在生活上得到长进。岁月的流失固然是无可奈何，而人的渐进蜕变，却又脱不出时光的力量。
我唯一锲而不舍，愿意以自己的生命去努力的，只不过是保守我个人的心怀意念,在我有生之日，做一个真诚的人，不放弃对生活的热爱和执着，在有限的时空里,过无限广大的日子。
雨季。让人不由得要想起三毛的散文集《雨季不再来》。
《雨季不再来》记录了三毛的花季岁月，带给我们的是一次品味曾经年少轻狂的时光。
花季、雨季是每个少女走过的岁月，十七八岁的年纪里莫名其妙的哭泣、莫名其妙的狂热喜欢都是成长!
《雨季不再来》见证了三毛的青葱岁月，更是三毛不可缺少的岁月。
成长是一步-步堆砌出来的，没有人能从第一步就来最高处。时间可以改变很多，在我们无力阻止消失的时光里，不只是遗憾更多的是成长。
《经典咏流传》里黄绮珊曾说:'没有以前的我怎么会有如今的我!”曾经无论经历过什么，随着岁月前进这些都会成为生命里的珍珠。
《雨季不再来》不只是三毛的成长岁月，同样也是其他人曾经或者现在经历的过程。所以,坦然面对就好，走过后再回头你会发现自己已经走远!
人生每个瞬间都弥足珍贵。还记得十八岁在高中校园里的雨季。我被选为班里的“班花”。但还有“校花”哩。校花是一个身材高挑淑女型的女生，梳着清汤挂面的短发，喜欢穿长裙子，把衬衫掖在腰里，更显纤细窈窕。
后来校花和一个高高的白马王子型的男生谈恋爱了，成了校园里令人羡慕的一对，可谓郎才女貌呀。
我的闺蜜宇不服气，也在拼命追逐一个高个子男生。不知为什么女孩子总是崇尚高个子的男生。
我并不喜欢高个子。全校内的男生我没一个看上眼，我们常常私底下讥笑这个男生那个男生，拿他们当笑料。
十八岁那年的雨季。我还写了一篇以雨季命题的小说发表在国家级的刊物《少年文艺》上，不但赚了一笔可观的稿费，还获得了大奖，都轰动了校园。
我又被为“才女”，其实我不喜欢一个女人成为“才女”，还是“美女”较好。
于是又被称喟“才貌双全”。我还是不喜欢。
我究竟是一个什么样的人呢？我不同于张爱玲那样的“奇”，也不同于三毛那样的“异”。
我的丰富无法评说。十八岁那年的雨季。
我们常常在一起幻想，将来会有一个什么样的“白马王子”与我们匹配呢？他应该是什么样的呢？
结果流离了半生都没有遇到那个人。
直到后半生遇见老马。他才是与我灵魂相似的人。他也不是白马王子。他个子也不高。
这缘份似乎来得太晚，似乎也正好。太早不行，太迟也不行。不早不晚，正是时候。
他来了，我明白了，哦，我要找的人正是你。
正是那种感觉，正是那种味道。
连他身上那种淡淡的烟草味我都喜欢。
很多男人都非常气愤，说为什么你要爱这样的一个人呢？我不好吗？
我不知道什么叫所谓的“好”与“不好”。世人所认可的优秀的男人，我都不认可。而我认可的男人，世人都不认可。
我爱他，不是因为他好与不好，而是因为就是这个人，而爱。
我们本来是上帝拼好的一个圆，我是这一半，他是那一半。只不过是前半生走失了，后半生辗转流离，又碰到了一起，凹凸吻合，正好拼成了一个圆。换谁都不行。
似梦年华，从些许青涩褪至成熟。留不住的岁月头也不回地将青春的雨季打在我心头。如若有那么一次流转时光的心愿可实现，谁都会愿意停留在那美好的青春中去吧。还记得三毛谈起过，人之所以悲哀，是因为我们留不住岁月，更无法不承认，青春，有一日是要这么自然地消失过去。而人之可贵，也在于我们因着时光环境的改变，在生活上得到长进。岁月的流失固然是无可奈何，而人的逐渐蜕变，却又脱不出时光的力量。我想成长多少像她说的一样， 与时光脱不了干系，而那时光也是我们爱恨着的，不可不感谢，又不可不感伤。
下吧、下吧，随便你下到哪一天，大地要再度绚丽光彩起来，经过了无尽的雨水之后。
——三毛《雨季不再来》
经过两周的高温暴热，七月末终于迎来了早秋的雨季。
前几天还热得让人无法忍受，昨天的阴雨又把我冻得哆哆嗦嗦。
在小区的亭子里玩，被雨隔在了亭子里。好不容易雨势算稀稀沥沥小了些，大家都分别散去了。
撑着伞路过被暴雨冲洗过的楼区，今年夏季，花照样开，树叶照绿，只是他人不在。
那间手工编织作坊的门敞开着，不知里面有几个人仍在编织。门口那个蓝色的电瓶车仍天年复一日的在四季轮回中静立。
人究竟在哪里呢？有情人在天涯。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
我撑伞而去。
生命是一场只有前路的旅程，坚定地迈步走下去就好。
就如苏轼那首《定风波-莫听穿林打叶生》那句:回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
人之所以悲哀，是因为我们留不住岁月，更无法不承认，青春，有一日是要这么自然地消失过去。而人之可贵，也在于我们因时光环境的改变，在生活上得到长进。岁月的流失固然是无可奈何，而人的渐进蜕变，却又脱不出时光的力量。
我唯一锲而不舍，愿意以自己的生命去努力的，只不过是保守我个人的心怀意念,在我有生之日，做一个真诚的人，不放弃对生活的热爱和执着，在有限的时空里,过无限广大的日子。
雨季。让人不由得要想起三毛的散文集《雨季不再来》。
《雨季不再来》记录了三毛的花季岁月，带给我们的是一次品味曾经年少轻狂的时光。
花季、雨季是每个少女走过的岁月，十七八岁的年纪里莫名其妙的哭泣、莫名其妙的狂热喜欢都是成长!
《雨季不再来》见证了三毛的青葱岁月，更是三毛不可缺少的岁月。
成长是一步-步堆砌出来的，没有人能从第一步就来最高处。时间可以改变很多，在我们无力阻止消失的时光里，不只是遗憾更多的是成长。
《经典咏流传》里黄绮珊曾说:'没有以前的我怎么会有如今的我!”曾经无论经历过什么，随着岁月前进这些都会成为生命里的珍珠。
《雨季不再来》不只是三毛的成长岁月，同样也是其他人曾经或者现在经历的过程。所以,坦然面对就好，走过后再回头你会发现自己已经走远!
人生每个瞬间都弥足珍贵。还记得十八岁在高中校园里的雨季。我被选为班里的“班花”。但还有“校花”哩。校花是一个身材高挑淑女型的女生，梳着清汤挂面的短发，喜欢穿长裙子，把衬衫掖在腰里，更显纤细窈窕。
后来校花和一个高高的白马王子型的男生谈恋爱了，成了校园里令人羡慕的一对，可谓郎才女貌呀。
我的闺蜜宇不服气，也在拼命追逐一个高个子男生。不知为什么女孩子总是崇尚高个子的男生。
我并不喜欢高个子。全校内的男生我没一个看上眼，我们常常私底下讥笑这个男生那个男生，拿他们当笑料。
十八岁那年的雨季。我还写了一篇以雨季命题的小说发表在国家级的刊物《少年文艺》上，不但赚了一笔可观的稿费，还获得了大奖，都轰动了校园。
我又被为“才女”，其实我不喜欢一个女人成为“才女”，还是“美女”较好。
于是又被称喟“才貌双全”。我还是不喜欢。
我究竟是一个什么样的人呢？我不同于张爱玲那样的“奇”，也不同于三毛那样的“异”。
我的丰富无法评说。十八岁那年的雨季。
我们常常在一起幻想，将来会有一个什么样的“白马王子”与我们匹配呢？他应该是什么样的呢？
结果流离了半生都没有遇到那个人。
直到后半生遇见老马。他才是与我灵魂相似的人。他也不是白马王子。他个子也不高。
这缘份似乎来得太晚，似乎也正好。太早不行，太迟也不行。不早不晚，正是时候。
他来了，我明白了，哦，我要找的人正是你。
正是那种感觉，正是那种味道。
连他身上那种淡淡的烟草味我都喜欢。
很多男人都非常气愤，说为什么你要爱这样的一个人呢？我不好吗？
我不知道什么叫所谓的“好”与“不好”。世人所认可的优秀的男人，我都不认可。而我认可的男人，世人都不认可。
我爱他，不是因为他好与不好，而是因为就是这个人，而爱。
我们本来是上帝拼好的一个圆，我是这一半，他是那一半。只不过是前半生走失了，后半生辗转流离，又碰到了一起，凹凸吻合，正好拼成了一个圆。换谁都不行。
似梦年华，从些许青涩褪至成熟。留不住的岁月头也不回地将青春的雨季打在我心头。如若有那么一次流转时光的心愿可实现，谁都会愿意停留在那美好的青春中去吧。还记得三毛谈起过，人之所以悲哀，是因为我们留不住岁月，更无法不承认，青春，有一日是要这么自然地消失过去。而人之可贵，也在于我们因着时光环境的改变，在生活上得到长进。岁月的流失固然是无可奈何，而人的逐渐蜕变，却又脱不出时光的力量。我想成长多少像她说的一样， 与时光脱不了干系，而那时光也是我们爱恨着的，不可不感谢，又不可不感伤。
下吧、下吧，随便你下到哪一天，大地要再度绚丽光彩起来，经过了无尽的雨水之后。
——三毛《雨季不再来》
读《离岸》有感：
【是什么将人推向死亡？】
读完《离岸》，我的心仿佛也随船沉入水底。这些生活在船上的人——理查德、莫里斯、威利斯、尼娜......在陆地和流水之间往来。
01、
生活在哪里重要吗？最紧要的，总归是心灵的感受。而他们，介于逃离和定居间，心下是少有的宁静。
尼娜想留在船上，丈夫却不情愿；莫里斯浑浑噩噩，靠买醉为生；理查德的妻子离他而去；威利斯险些捡回一条命......每个人的生活，皆如一团乱麻。他们没想过改变，日子就似浮在水上，任凭风浪随意拍打。
小说开篇，几个人聚在一起，讨论大无畏号漏水的问题。结果船主威利斯，竟没想过修补，这是荒诞之一；大无畏号沉船后，其他船主仍没吸取教训，这是荒诞之二；明知船有漏洞，暴风雨来之前，却不上岸，这是荒诞之三。
荒诞言行与破碎的生活和情感相交织，使得船上人各有忧愁，且纷纷情绪在日复一日堆积，就像秋日堆成小山的落叶，分分秒秒等待死亡。
他们也曾对某类问题，譬如感情，挣扎过，试图寻找解决之策。如果尼娜丈夫能配合，如果劳拉继续留在船上，这世间的伤害便会少一人，再少一人。然而，不存在长久的虚假默契，宛如漏船迟早会让人付出代价。
他们互相慰藉，各自感伤，悲伤的苹果分给对方一半，滋味又怎会改变。嘴里的苦，心里的苦，苦的叠加无人能替代或分担。我们读到的是几个失落的故事，当它们彼此间有了关联，悲剧意味也就更浓郁。
02、
玛莎说：“你学的每一样东西都是有用的，难道你不明白吗，你学的每一样东西，你受的每一种苦，都会在你人生的某个时刻起到作用。”
尼娜的女儿玛莎和蒂尔达，较之同龄人要成熟。生活贫困，让玛莎无形中被影响。“我们很穷。”玛莎说，“因此你得忍受我们有限的款待方式。”“穷没什么可耻的。”海因里希说。“有，有的。”玛莎回答，语气毋庸置疑。
海因里希的出现，让玛莎感到贫穷带来的窘迫。她想把穿着穷酸的妹妹甩在身后，这在她，是从未有过的想法。长期以来，尼娜独自带着两个孩子，她忙碌时，玛莎既负责做饭，还要照顾妹妹。
每每读到和玛莎相关的内容，我会觉得就像无波无澜的水面，突然出现漩涡，水流在急速旋转，先前的平稳被打破，仿佛这漩涡不属于河流本身。玛莎有着她这个年龄少有的“老态”，并非指身体，而是精神。
她好似已看破一切，熟知成年世界的运行法则。会用如尼娜同龄人一般的口吻，谈论尼娜的行为，“妈太依赖莫里斯了，或者说太依赖任何一个有同情心的人。她应该避开那些人。”
玛莎提早领受到生活的艰辛，她逃学，带着妹妹捡瓷砖赚钱。她和尼娜的对话，更像是推心置腹的朋友。她没有采取尼娜式逃避，而是直面困境，想办法解决。她并非尼娜的镜子，而是对方脆弱时的依靠。
但玛莎又有着孩子气，心上人的出现让她回归少女，这时读者突然意识到，她还是个孩子，是生活在对她进行拔苗助长般的武力，让她快速成长。而爱情，却使她减速，让稚嫩重回心房。
玛莎是我很喜欢的一个少女形象，她时而如轻快的河水，时而如静谧的深海。当她欢快时，脸颊是最好的证明；当她沉默时，就连发梢都是倦意。
我既渴望她能上岸，又怕她离岸。岸，承载悲欢离合。它的广阔仿佛海洋，能将一个弱小的女孩儿淹没。但若不上岸，驳船便如同一口井，久居于此，了无生趣，精神将会一点点衰老。
03、
本书作者佩内洛普·菲茨杰拉德，曾住在泰晤士河巴特西河段一艘老旧的驳船上。格蕾丝号和尼娜，是镜子里的佩内洛普。尼娜有两个孩子，她32岁时，大女儿已有11岁，明显早婚。佩内洛普也是，她有三个孩子，一家人挤在驳船上，很是窘迫。
正因有这段真实的生活，才会诞生《离岸》。起初我被这本书名吸引，待看过以后，我觉得离岸有几重含义：
从表层理解，离岸意味着驳船被流水吞噬，象征死亡。显然，作者还有另要表达的深意。船上的人与岸上的人之间，有一道鸿沟。他们虽生活在船上，却渴望上岸，因此离岸是一种不得已的选择，困于贫，窘于难。
包括尼娜在内的每个人，顺从地活着，想过改变，却没有行动，随波逐流是宿命。暴风雨到来，尼娜暂带孩子上岸避险，但风雨终将过去，她终究还要回到船里，而后是周而复始的日夜。离岸是妥协，一边做贫穷的奴隶，一边做苦难的帮凶。
《离岸》的故事背景发生在1961或1962年，而这本小说出版时，是1979年。佩内洛普是用回顾的情绪写作，回想曾经的生活。今日的驳船生活已不似当年，历史在小说里得到重现。如果她不写，这群人很难被关注。
佩内洛普让我对船产生了新的印象，就像读完《光明共和国》，地下的那片神秘空间，勾起我的连篇浮想。她用不拖沓的辞藻，写下缠绕悲感的故事。细腻的心理描写，宛如品味一块糕点，食之悦心。细细品，一层层不同滋味，只觉得可口，却说不出名字。
随着那艘船沉落，我突然意识到，故事该结束了。我还想知道后来的故事，又倏的想起“大无畏号”。一条船入水，能改变什么？人们仍如往常，神经紧张几天，而后恢复常态。没轮到自己的噩运，永远不算恶。
站在岸上的人，看船里的人，是一副事不关己的姿态。其实船里的人，看同船的人，何尝不是冷眼旁观的神情。有因必有果，于船里的人而言，他们缺少对“因”的关照，和对“果”的重视。驳船就像我们生活的环境，我们时常忽略它，或者假装忽略它，直到它千疮百孔，抛下落魄的你我。
【是什么将人推向死亡？】
读完《离岸》，我的心仿佛也随船沉入水底。这些生活在船上的人——理查德、莫里斯、威利斯、尼娜......在陆地和流水之间往来。
01、
生活在哪里重要吗？最紧要的，总归是心灵的感受。而他们，介于逃离和定居间，心下是少有的宁静。
尼娜想留在船上，丈夫却不情愿；莫里斯浑浑噩噩，靠买醉为生；理查德的妻子离他而去；威利斯险些捡回一条命......每个人的生活，皆如一团乱麻。他们没想过改变，日子就似浮在水上，任凭风浪随意拍打。
小说开篇，几个人聚在一起，讨论大无畏号漏水的问题。结果船主威利斯，竟没想过修补，这是荒诞之一；大无畏号沉船后，其他船主仍没吸取教训，这是荒诞之二；明知船有漏洞，暴风雨来之前，却不上岸，这是荒诞之三。
荒诞言行与破碎的生活和情感相交织，使得船上人各有忧愁，且纷纷情绪在日复一日堆积，就像秋日堆成小山的落叶，分分秒秒等待死亡。
他们也曾对某类问题，譬如感情，挣扎过，试图寻找解决之策。如果尼娜丈夫能配合，如果劳拉继续留在船上，这世间的伤害便会少一人，再少一人。然而，不存在长久的虚假默契，宛如漏船迟早会让人付出代价。
他们互相慰藉，各自感伤，悲伤的苹果分给对方一半，滋味又怎会改变。嘴里的苦，心里的苦，苦的叠加无人能替代或分担。我们读到的是几个失落的故事，当它们彼此间有了关联，悲剧意味也就更浓郁。
02、
玛莎说：“你学的每一样东西都是有用的，难道你不明白吗，你学的每一样东西，你受的每一种苦，都会在你人生的某个时刻起到作用。”
尼娜的女儿玛莎和蒂尔达，较之同龄人要成熟。生活贫困，让玛莎无形中被影响。“我们很穷。”玛莎说，“因此你得忍受我们有限的款待方式。”“穷没什么可耻的。”海因里希说。“有，有的。”玛莎回答，语气毋庸置疑。
海因里希的出现，让玛莎感到贫穷带来的窘迫。她想把穿着穷酸的妹妹甩在身后，这在她，是从未有过的想法。长期以来，尼娜独自带着两个孩子，她忙碌时，玛莎既负责做饭，还要照顾妹妹。
每每读到和玛莎相关的内容，我会觉得就像无波无澜的水面，突然出现漩涡，水流在急速旋转，先前的平稳被打破，仿佛这漩涡不属于河流本身。玛莎有着她这个年龄少有的“老态”，并非指身体，而是精神。
她好似已看破一切，熟知成年世界的运行法则。会用如尼娜同龄人一般的口吻，谈论尼娜的行为，“妈太依赖莫里斯了，或者说太依赖任何一个有同情心的人。她应该避开那些人。”
玛莎提早领受到生活的艰辛，她逃学，带着妹妹捡瓷砖赚钱。她和尼娜的对话，更像是推心置腹的朋友。她没有采取尼娜式逃避，而是直面困境，想办法解决。她并非尼娜的镜子，而是对方脆弱时的依靠。
但玛莎又有着孩子气，心上人的出现让她回归少女，这时读者突然意识到，她还是个孩子，是生活在对她进行拔苗助长般的武力，让她快速成长。而爱情，却使她减速，让稚嫩重回心房。
玛莎是我很喜欢的一个少女形象，她时而如轻快的河水，时而如静谧的深海。当她欢快时，脸颊是最好的证明；当她沉默时，就连发梢都是倦意。
我既渴望她能上岸，又怕她离岸。岸，承载悲欢离合。它的广阔仿佛海洋，能将一个弱小的女孩儿淹没。但若不上岸，驳船便如同一口井，久居于此，了无生趣，精神将会一点点衰老。
03、
本书作者佩内洛普·菲茨杰拉德，曾住在泰晤士河巴特西河段一艘老旧的驳船上。格蕾丝号和尼娜，是镜子里的佩内洛普。尼娜有两个孩子，她32岁时，大女儿已有11岁，明显早婚。佩内洛普也是，她有三个孩子，一家人挤在驳船上，很是窘迫。
正因有这段真实的生活，才会诞生《离岸》。起初我被这本书名吸引，待看过以后，我觉得离岸有几重含义：
从表层理解，离岸意味着驳船被流水吞噬，象征死亡。显然，作者还有另要表达的深意。船上的人与岸上的人之间，有一道鸿沟。他们虽生活在船上，却渴望上岸，因此离岸是一种不得已的选择，困于贫，窘于难。
包括尼娜在内的每个人，顺从地活着，想过改变，却没有行动，随波逐流是宿命。暴风雨到来，尼娜暂带孩子上岸避险，但风雨终将过去，她终究还要回到船里，而后是周而复始的日夜。离岸是妥协，一边做贫穷的奴隶，一边做苦难的帮凶。
《离岸》的故事背景发生在1961或1962年，而这本小说出版时，是1979年。佩内洛普是用回顾的情绪写作，回想曾经的生活。今日的驳船生活已不似当年，历史在小说里得到重现。如果她不写，这群人很难被关注。
佩内洛普让我对船产生了新的印象，就像读完《光明共和国》，地下的那片神秘空间，勾起我的连篇浮想。她用不拖沓的辞藻，写下缠绕悲感的故事。细腻的心理描写，宛如品味一块糕点，食之悦心。细细品，一层层不同滋味，只觉得可口，却说不出名字。
随着那艘船沉落，我突然意识到，故事该结束了。我还想知道后来的故事，又倏的想起“大无畏号”。一条船入水，能改变什么？人们仍如往常，神经紧张几天，而后恢复常态。没轮到自己的噩运，永远不算恶。
站在岸上的人，看船里的人，是一副事不关己的姿态。其实船里的人，看同船的人，何尝不是冷眼旁观的神情。有因必有果，于船里的人而言，他们缺少对“因”的关照，和对“果”的重视。驳船就像我们生活的环境，我们时常忽略它，或者假装忽略它，直到它千疮百孔，抛下落魄的你我。
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