30天学会绘画（彩图精装）
达夫
第二章 绘画工具
孔特粉蜡笔的质地比软粉彩硬，内含油脂也更多一些，因此，可以通过不同颜色的层层叠加，营造完全不同的视觉效果。
油粉彩是由颜料、油脂和蜡的混合物制成的，其性质和硬粉彩及软粉彩截然不同，不能通过混合进行配色。油粉彩可用于粗糙的纸张，颜色永远都不会完全干燥，看起来十分滋润。
水彩颜料应用广泛，主要分为两大类：一种是块状压缩颜料，另一种是管装膏体颜料。两种颜料均由阿拉伯树胶液混合极细的颜料粉末制作而成。因为使用了阿拉伯树胶，水彩颜料的附着性非常好，即使被稀释，也能紧紧附着在纸张上。
有些色料，像深红和铬绿，附着性比其他颜料都要好，能迅速渗入纸张或画布的纹理中，很难去除。
某些颜色的水彩透明度并没有那么好，在和其他颜料混合配色时，会影响其他颜料的透明度。这种所谓的“浑浊颜料”包括所有添加镉的颜料以及天蓝色
水粉是一种水溶性颜料。此外，其中所添加的重晶石粉（一种沉淀碳酸钙）赋予颜料以不透明性，因此，水粉颜料的覆盖性比较强，使用时可以将浅色水粉涂在深色水粉之上
始终遵循“肥盖瘦”的原则。所谓“肥”即含油量多的颜料，质地较稀，干得比较慢；“瘦”指的是含油量极少或者不含油的颜料，质地非常稠，干得较快。
丙烯颜料中添加白色颜料（上图第一行所示），具有提亮作用，但混合后的颜料仍然是不透明的；用清水稀释（上图第二行），也具有提亮作用，但稀释后的颜料是透明的。
丙烯颜料的另一个优点就是具有良好的附着性，适用于创造拼贴画，能将纸或其他材料紧紧粘在颜料之上。
保湿调色板专为丙烯颜料设计，可以长久保持颜料湿润，但如果颜料长期暴露在空气中，保湿调色板也无法阻止颜料变干。这种调色板设计有一个内嵌式浅槽，槽中铺着一层储水膜，颜色的调配就在这层湿润的膜上进行。如果你愿意，在作画过程中，可直接将颜料和清水混合在一起，防止它变干；如果需要中途离开一会儿，可以用塑料薄膜将调色板盖起来（一般这种调色板都自配有盖子），这样能保持调好的颜料湿润不干。如果将调色板放置在阴凉处或冰箱里，可连续三周保持颜料湿润。如果储水膜干了，直接喷水即可使其恢复湿润。
亚麻油，其变干速度相对较快，但是会随着时间的流失变黄，所以亚麻油通常适用于深色颜料。
某些醇酸基介质具有触变性，使用前质地稠厚，呈凝胶状，使用后，就变得非常稀薄。也有些醇酸基介质含有惰性硅，能使颜料变稠，从而增加其厚重感，适用于厚涂画法。
将流动性改进剂加入质地浓稠的颜料中，效果恰恰相反，颜料会变得稀薄，使用时非常顺滑，几乎不会在纸张或画布上留下画笔的刷痕。
流动性改进剂还可以加进喷漆中，保持颜料呈液体状态，防止颜料在喷壶中凝固。
如果你要使用的是油画颜料或丙烯颜料，只需准备一些丙烯酸石膏（一种打底液），并将其均匀地涂擦在画布或画板上即可，普通的图纸也可以这样处理。处理后的载体会变得非常白，跟先前相比要挺括一些，这样一来，用石墨笔或彩色铅笔绘图时，笔迹会显得格外漂亮。
如果你要用粉彩作画，就要在石膏中掺入浮石粉，混合均匀后处理绘画载体。你也可以直接购买现成的打底液。要想在彩色的绘画载体上作画，你只需在用作打底液的石膏中加入少量的丙烯颜料，然后用相同的方法处理绘画载体。
打底的传统做法，是在画布表面涂一层由动物皮骨熬成的胶，最常用的是兔皮胶。这种胶或呈颗粒状，或呈小片状。颗粒状兔皮胶可以溶解于热水，将得到的胶液刷在画布表面，能形成一层保护膜。
现在，越来越多的人开始用丙烯酸乳液给画布打底。和兔皮胶不同，丙烯酸乳液不必加热，用清水稀释后即可使用。
传统做法中，打底时除了要用到胶外，还要用到油性打底液，其主要成分为铅白、钛白和碳酸铅白，其中铅白有毒。为了更好地渗入画布，打底液的质地应该呈稀奶油状，必要时，可用石油溶剂油进行稀释。传统的打底液彻底晾干需要好几天的时间，现在，出现了一种新型替代产品——醇酸树脂打底液，几个小时就能变干。
以丙烯酸乳液为主要成分的打底液使用方法简单，通常称之为丙烯酸石膏。这种打底液不能和胶质混用，但是可以直接刷在画布上。丙烯酸打底液可以和油画颜料、丙烯颜料共用，油性打底液则不能和丙烯颜料共用。
在给画板打底之前，应先确保画板表面平整平滑，一尘不染。为确保万无一失，最好用浸过工业酒精的布擦拭板面，清除所有油渍。
将画布铺在平整的操作台上，画板放到画布上。画板四周只需留出5厘米左右的画布，将多余的部分剪掉。移开画布，用宽阔的平头刷蘸取亚光丙烯介质均匀地涂抹在画板上，不必涂太厚，薄薄一层即可。
它能在颜料表面形成一层光亮或哑光的薄膜，对画作起到保护作用。下面是几种常用的上光油。 [插图]
第四章 让图画立起来的秘诀
小指是你手上温度最低，最干燥的地方。
远处看去，它们似乎沾染了苍白的微微泛蓝的色调。这种过滤效应是由大气中的灰尘、微粒、水气和其他污染物质造成的，它们微小的粒子使空气变得模糊，也给远处的景物罩上了一层薄雾。
这就是绘画的缘起：你可以专心致志地观察一个事物，你只注意它在某一时刻、某一光线、某一角度下呈现出的独一无二的样子，不把它和其他事物混为一谈。当你开始这样看待事物、观察世界时，你的眼界曾经受到的种种限制就一扫而空了。你抛弃了自己在之前人生中积累而成的固定看法和偏见，站在全新的角度来观察这个世界。这时，时间的流动好像逐渐变慢，直到最后仿佛消失不见。你所能感觉到的全部，就是手中的画笔。你能感觉到笔尖顺着纸的纹路缓缓移动，甚至最后这种感觉也消失。至于自己的画能否称为艺术品、别人会如何对其进行评价、自己绘画的手法是否熟练、绘画的样子是否笨拙等各种想法再也不会出现在你的头脑中。你也不再去想工作、生活、日常琐事和痛苦不满等负面情绪。整个世界只剩下你自己、手中的笔、笔下的纸和绘画的对象。
第五章 色彩与技法的魔术
软蜡笔和硬蜡笔都可以轻轻地在一层颜色上覆盖另一层颜色。成功与否取决于在底材上已经涂了多少松散的粉末。你会发现在不同的色层之间喷涂定色剂效果会更好，这样就防止了颜色的相互混合。
在油纸或者涂好底料的纸上绘制的油蜡笔画，油蜡笔的颜料可以借用溶剂进行混合，例如石油溶剂油（涂料稀释剂），或者松节油。
第四章 风景之绘——12种自然场景的生动捕捉
审视景物的色彩时，将照片倒置会得到比较准确的结果。这种方法让你把注意力集中在色彩上，而不会受到实际景物的干扰。
阿拉伯树胶与其他胶水不同，可以在它上面涂颜料
第五章 动物之绘——7种可爱动物的完美勾勒
动物头顶的毛发是短小紧凑的，鼻梁周围是细长而分散的
第六章 人像之绘——12种人物姿态的立体写实
用小指缓和调子，这是手上最干燥的部分，弄脏画面的几率会小得多
灵感作画：画出心中所想
当你拿起画笔描绘眼前的事物，陷入了深深的沉思状态时，画下的线条就成为你的咒语——不带有主观色彩，只是呈现出事物本来的样貌，将你和万事万物紧密联系到一起。为了达到这种状态，你必须摆脱自己的恐惧和主观判断，必须停止对自己绘画能力的怀疑。你当然能画画，因为这是与生俱来的技能。
达夫
第二章 绘画工具
孔特粉蜡笔的质地比软粉彩硬，内含油脂也更多一些，因此，可以通过不同颜色的层层叠加，营造完全不同的视觉效果。
油粉彩是由颜料、油脂和蜡的混合物制成的，其性质和硬粉彩及软粉彩截然不同，不能通过混合进行配色。油粉彩可用于粗糙的纸张，颜色永远都不会完全干燥，看起来十分滋润。
水彩颜料应用广泛，主要分为两大类：一种是块状压缩颜料，另一种是管装膏体颜料。两种颜料均由阿拉伯树胶液混合极细的颜料粉末制作而成。因为使用了阿拉伯树胶，水彩颜料的附着性非常好，即使被稀释，也能紧紧附着在纸张上。
有些色料，像深红和铬绿，附着性比其他颜料都要好，能迅速渗入纸张或画布的纹理中，很难去除。
某些颜色的水彩透明度并没有那么好，在和其他颜料混合配色时，会影响其他颜料的透明度。这种所谓的“浑浊颜料”包括所有添加镉的颜料以及天蓝色
水粉是一种水溶性颜料。此外，其中所添加的重晶石粉（一种沉淀碳酸钙）赋予颜料以不透明性，因此，水粉颜料的覆盖性比较强，使用时可以将浅色水粉涂在深色水粉之上
始终遵循“肥盖瘦”的原则。所谓“肥”即含油量多的颜料，质地较稀，干得比较慢；“瘦”指的是含油量极少或者不含油的颜料，质地非常稠，干得较快。
丙烯颜料中添加白色颜料（上图第一行所示），具有提亮作用，但混合后的颜料仍然是不透明的；用清水稀释（上图第二行），也具有提亮作用，但稀释后的颜料是透明的。
丙烯颜料的另一个优点就是具有良好的附着性，适用于创造拼贴画，能将纸或其他材料紧紧粘在颜料之上。
保湿调色板专为丙烯颜料设计，可以长久保持颜料湿润，但如果颜料长期暴露在空气中，保湿调色板也无法阻止颜料变干。这种调色板设计有一个内嵌式浅槽，槽中铺着一层储水膜，颜色的调配就在这层湿润的膜上进行。如果你愿意，在作画过程中，可直接将颜料和清水混合在一起，防止它变干；如果需要中途离开一会儿，可以用塑料薄膜将调色板盖起来（一般这种调色板都自配有盖子），这样能保持调好的颜料湿润不干。如果将调色板放置在阴凉处或冰箱里，可连续三周保持颜料湿润。如果储水膜干了，直接喷水即可使其恢复湿润。
亚麻油，其变干速度相对较快，但是会随着时间的流失变黄，所以亚麻油通常适用于深色颜料。
某些醇酸基介质具有触变性，使用前质地稠厚，呈凝胶状，使用后，就变得非常稀薄。也有些醇酸基介质含有惰性硅，能使颜料变稠，从而增加其厚重感，适用于厚涂画法。
将流动性改进剂加入质地浓稠的颜料中，效果恰恰相反，颜料会变得稀薄，使用时非常顺滑，几乎不会在纸张或画布上留下画笔的刷痕。
流动性改进剂还可以加进喷漆中，保持颜料呈液体状态，防止颜料在喷壶中凝固。
如果你要使用的是油画颜料或丙烯颜料，只需准备一些丙烯酸石膏（一种打底液），并将其均匀地涂擦在画布或画板上即可，普通的图纸也可以这样处理。处理后的载体会变得非常白，跟先前相比要挺括一些，这样一来，用石墨笔或彩色铅笔绘图时，笔迹会显得格外漂亮。
如果你要用粉彩作画，就要在石膏中掺入浮石粉，混合均匀后处理绘画载体。你也可以直接购买现成的打底液。要想在彩色的绘画载体上作画，你只需在用作打底液的石膏中加入少量的丙烯颜料，然后用相同的方法处理绘画载体。
打底的传统做法，是在画布表面涂一层由动物皮骨熬成的胶，最常用的是兔皮胶。这种胶或呈颗粒状，或呈小片状。颗粒状兔皮胶可以溶解于热水，将得到的胶液刷在画布表面，能形成一层保护膜。
现在，越来越多的人开始用丙烯酸乳液给画布打底。和兔皮胶不同，丙烯酸乳液不必加热，用清水稀释后即可使用。
传统做法中，打底时除了要用到胶外，还要用到油性打底液，其主要成分为铅白、钛白和碳酸铅白，其中铅白有毒。为了更好地渗入画布，打底液的质地应该呈稀奶油状，必要时，可用石油溶剂油进行稀释。传统的打底液彻底晾干需要好几天的时间，现在，出现了一种新型替代产品——醇酸树脂打底液，几个小时就能变干。
以丙烯酸乳液为主要成分的打底液使用方法简单，通常称之为丙烯酸石膏。这种打底液不能和胶质混用，但是可以直接刷在画布上。丙烯酸打底液可以和油画颜料、丙烯颜料共用，油性打底液则不能和丙烯颜料共用。
在给画板打底之前，应先确保画板表面平整平滑，一尘不染。为确保万无一失，最好用浸过工业酒精的布擦拭板面，清除所有油渍。
将画布铺在平整的操作台上，画板放到画布上。画板四周只需留出5厘米左右的画布，将多余的部分剪掉。移开画布，用宽阔的平头刷蘸取亚光丙烯介质均匀地涂抹在画板上，不必涂太厚，薄薄一层即可。
它能在颜料表面形成一层光亮或哑光的薄膜，对画作起到保护作用。下面是几种常用的上光油。 [插图]
第四章 让图画立起来的秘诀
小指是你手上温度最低，最干燥的地方。
远处看去，它们似乎沾染了苍白的微微泛蓝的色调。这种过滤效应是由大气中的灰尘、微粒、水气和其他污染物质造成的，它们微小的粒子使空气变得模糊，也给远处的景物罩上了一层薄雾。
这就是绘画的缘起：你可以专心致志地观察一个事物，你只注意它在某一时刻、某一光线、某一角度下呈现出的独一无二的样子，不把它和其他事物混为一谈。当你开始这样看待事物、观察世界时，你的眼界曾经受到的种种限制就一扫而空了。你抛弃了自己在之前人生中积累而成的固定看法和偏见，站在全新的角度来观察这个世界。这时，时间的流动好像逐渐变慢，直到最后仿佛消失不见。你所能感觉到的全部，就是手中的画笔。你能感觉到笔尖顺着纸的纹路缓缓移动，甚至最后这种感觉也消失。至于自己的画能否称为艺术品、别人会如何对其进行评价、自己绘画的手法是否熟练、绘画的样子是否笨拙等各种想法再也不会出现在你的头脑中。你也不再去想工作、生活、日常琐事和痛苦不满等负面情绪。整个世界只剩下你自己、手中的笔、笔下的纸和绘画的对象。
第五章 色彩与技法的魔术
软蜡笔和硬蜡笔都可以轻轻地在一层颜色上覆盖另一层颜色。成功与否取决于在底材上已经涂了多少松散的粉末。你会发现在不同的色层之间喷涂定色剂效果会更好，这样就防止了颜色的相互混合。
在油纸或者涂好底料的纸上绘制的油蜡笔画，油蜡笔的颜料可以借用溶剂进行混合，例如石油溶剂油（涂料稀释剂），或者松节油。
第四章 风景之绘——12种自然场景的生动捕捉
审视景物的色彩时，将照片倒置会得到比较准确的结果。这种方法让你把注意力集中在色彩上，而不会受到实际景物的干扰。
阿拉伯树胶与其他胶水不同，可以在它上面涂颜料
第五章 动物之绘——7种可爱动物的完美勾勒
动物头顶的毛发是短小紧凑的，鼻梁周围是细长而分散的
第六章 人像之绘——12种人物姿态的立体写实
用小指缓和调子，这是手上最干燥的部分，弄脏画面的几率会小得多
灵感作画：画出心中所想
当你拿起画笔描绘眼前的事物，陷入了深深的沉思状态时，画下的线条就成为你的咒语——不带有主观色彩，只是呈现出事物本来的样貌，将你和万事万物紧密联系到一起。为了达到这种状态，你必须摆脱自己的恐惧和主观判断，必须停止对自己绘画能力的怀疑。你当然能画画，因为这是与生俱来的技能。
晨起，天空阴沉灰暗，云层低垂厚重，似乎伸手就能抓上一把，小雨，淅淅沥沥，不停，无声无息，真是润物细无声。午后，小雨渐变成中雨，院内早已变成泽国，枯黄的银杏枝条，贪婪地沐浴在春雨中。无事闲适，泡上一杯早春新茶，坐窗前，看雨飘落，淡淡的情绪一直很安静。听，一窗雨，一场雨，一份心境，远处的山峦被层层薄雾包裹，绿色植被渐渐显现，“天阶小雨润如酥，草色遥看近却无”，远看一片绿色，走近一看，却只有几颗嫩芽欲出，此刻才感受到诗人观察事物的细致入微，如果这样教小儿背诗，肯定过目不忘[偷笑][偷笑]走在雨帘下，凉凉雨，飘上发际，落于脸庞，经发梢，流于唇畔，甜丝丝的春雨气息，一份懂得，一抹相思，等雨后天晴，许我，浅浅喜，静静爱。 https://t.cn/R2WxKD0
【昭化惊现古时“学霸”象征！墓碑前的双斗石桅杆原来是这个意思... ...】隆冬，朝阳冉冉升起，霞光透过清晨的薄雾斜斜地洒在昭化区卫子镇板石沟村五组的坡地上，映射着老屋旁的坟冢。一座罗氏祖墓碑前，4.5米高的石桅杆拔地而起、直指长天。
“祖德流芳远 宗功贻泽长”，碑柱上篆刻的十个大字苍劲有力。墓碑上“皇亲待诰 罗世魁 魏太君 二位之墓”的石刻格外清晰。碑文刻于大清咸丰八年（公元1858年），距今已有164年。
这座修建于大清咸丰年间的墓碑前，两根笔直的石桅杆饱经岁月的洗礼依然矗立。直径90厘米的八方形基座上已是青苔斑驳。石桅杆为八棱柱，直径27厘米，下粗上细。
左前的石桅杆笔直，上部残余半个石斗。右前的石桅杆早已倾斜，上方仅有单个石斗。石斗上端66厘米见方、下端50厘米见方，斗高38厘米。根据楔槽推断，石桅杆上双斗间距80厘米，下斗距基座1.5米，上斗四面楷体石刻“高悬斗柄”四个大字。
石桅杆前方是一处破败的老屋，古朴的堂屋门，挑梁木方、青石板大院，仿佛诉说着曾经的辉煌。老屋前的土坯房里，住着92岁的老人罗华文。据他回忆，很小的时候，就看到祖墓前就有了石桅杆。但是在文革期间遭到破坏。不远处，有一座罗氏祖墓，碑文显示修建于道光二十八年（公元1848年），墓前也有一对石桅杆，现在仅余单个桅杆八方石墓基。
罗氏家族在百年前是当地的名门望族，家境殷实，人才辈出。在罗华文老人的记忆中，他们居住的地方叫”老屋里“，原是罗氏宗祠。祠堂中间三家房屋互通，里面小楼山摆满了历代族人的梨木牌位。后来宗祠改作了学堂，现原址又修建了村委会。他的祖父曾多次讲到过祖墓前的石桅杆。说是家族长房的人考取了功名作为纪念而立。
记者走访发现，在距离老屋里约500米的山下，一处叫新房子的地方，也有三处清代墓碑，分别修建于嘉庆十年、道光三十年、光绪二十五年。嘉庆十年（公元1805年）的墓碑距今217年，是当地发现的最古老的祖墓，为罗元昌、仲太君、张太君三人合墓。墓前方仅余八方形基座，一部分圆柱形石桅杆早已断裂，有一段成为民房柱子，另两段砌入了台地。
罗氏先祖罗元昌的墓志铭上，刻有“岁进士吏部候铨儒学正堂未经……”“膝下兰桂联芳璠玙竞秀”字样。是否表示其孝男罗化林、罗久林中了进士？尚待考证，不过这两人的墓志铭上均刻有皇清待诏的文字。
据罗氏家族后裔、69岁的当地村民罗光银介绍，山下河谷荒坪处有一对石桅杆，早已残缺不堪，藏匿于杂草丛中。距石沟村约4公里的卫子镇卫子村原本也有一对石桅杆，现在也只剩下八方形石基座。据罗氏祖辈代代传说，罗氏家族共建有6对、12根石桅杆。余下的1对、2根遗迹早已无从考究。
记者从广元市文物局了解到，目前，我市仅在旺苍和苍溪两县发现过石桅杆。1月6日，我市文物部门相关负责人专程前往卫子镇板石沟实地考察，现场确定罗氏祖墓连同石桅杆、古屋都具有文物价值，后续还将作为文物点进行妥善保护。
罗氏家族后裔，60多岁的罗显荣非常关注祖墓前的石桅杆，并查阅了大量史实资料。古代为“文臣武将”建造“石桅杆”，区别在于“桅杆顶部”。文臣多为“毛笔”，武将多为“刀剑”。罗显荣说，石桅杆是古代科举制度的产物，只有“学霸”考取功名后，才能在家族宗庙、祖屋或祖墓前建立，光宗耀祖的同时，激励后辈读书进仕之用。
据了解，石桅杆可以套石斗，但是石斗数量也有规矩和讲究。如果考中举人，只能套一个斗，称作“单斗桅杆”。倘若考中进士，方可套两个斗，成为“双斗桅杆”。石桅杆标榜“科举荣耀”，还体现在基座上。基座分四方形、六方形、八方行等形式，秀才底座凿成四方形、举人为六方形、进士和四品以上官位为八方行。罗氏先祖罗世魁夫妇墓碑前建造的双斗石桅杆，则可以说明其后辈有人考中了进士或五品以上官员。可以说是古代的“学霸”之一了。
那么，古代学霸历经“高考”要背多少书？据有关资料统计，中国古代书生除了要背诵《论语》11705字、《孟子》34685字、《书经》25700字、《礼记》9010字、《左传》196845字等合计40余万字之外，还要背诵几倍数量的注释书籍。
而后，考生还需要经过县试、府试、院试、乡试等层层选拔才能进阶，最终实现入仕的终极目标。
广元日报全媒体记者 汪国义
“祖德流芳远 宗功贻泽长”，碑柱上篆刻的十个大字苍劲有力。墓碑上“皇亲待诰 罗世魁 魏太君 二位之墓”的石刻格外清晰。碑文刻于大清咸丰八年（公元1858年），距今已有164年。
这座修建于大清咸丰年间的墓碑前，两根笔直的石桅杆饱经岁月的洗礼依然矗立。直径90厘米的八方形基座上已是青苔斑驳。石桅杆为八棱柱，直径27厘米，下粗上细。
左前的石桅杆笔直，上部残余半个石斗。右前的石桅杆早已倾斜，上方仅有单个石斗。石斗上端66厘米见方、下端50厘米见方，斗高38厘米。根据楔槽推断，石桅杆上双斗间距80厘米，下斗距基座1.5米，上斗四面楷体石刻“高悬斗柄”四个大字。
石桅杆前方是一处破败的老屋，古朴的堂屋门，挑梁木方、青石板大院，仿佛诉说着曾经的辉煌。老屋前的土坯房里，住着92岁的老人罗华文。据他回忆，很小的时候，就看到祖墓前就有了石桅杆。但是在文革期间遭到破坏。不远处，有一座罗氏祖墓，碑文显示修建于道光二十八年（公元1848年），墓前也有一对石桅杆，现在仅余单个桅杆八方石墓基。
罗氏家族在百年前是当地的名门望族，家境殷实，人才辈出。在罗华文老人的记忆中，他们居住的地方叫”老屋里“，原是罗氏宗祠。祠堂中间三家房屋互通，里面小楼山摆满了历代族人的梨木牌位。后来宗祠改作了学堂，现原址又修建了村委会。他的祖父曾多次讲到过祖墓前的石桅杆。说是家族长房的人考取了功名作为纪念而立。
记者走访发现，在距离老屋里约500米的山下，一处叫新房子的地方，也有三处清代墓碑，分别修建于嘉庆十年、道光三十年、光绪二十五年。嘉庆十年（公元1805年）的墓碑距今217年，是当地发现的最古老的祖墓，为罗元昌、仲太君、张太君三人合墓。墓前方仅余八方形基座，一部分圆柱形石桅杆早已断裂，有一段成为民房柱子，另两段砌入了台地。
罗氏先祖罗元昌的墓志铭上，刻有“岁进士吏部候铨儒学正堂未经……”“膝下兰桂联芳璠玙竞秀”字样。是否表示其孝男罗化林、罗久林中了进士？尚待考证，不过这两人的墓志铭上均刻有皇清待诏的文字。
据罗氏家族后裔、69岁的当地村民罗光银介绍，山下河谷荒坪处有一对石桅杆，早已残缺不堪，藏匿于杂草丛中。距石沟村约4公里的卫子镇卫子村原本也有一对石桅杆，现在也只剩下八方形石基座。据罗氏祖辈代代传说，罗氏家族共建有6对、12根石桅杆。余下的1对、2根遗迹早已无从考究。
记者从广元市文物局了解到，目前，我市仅在旺苍和苍溪两县发现过石桅杆。1月6日，我市文物部门相关负责人专程前往卫子镇板石沟实地考察，现场确定罗氏祖墓连同石桅杆、古屋都具有文物价值，后续还将作为文物点进行妥善保护。
罗氏家族后裔，60多岁的罗显荣非常关注祖墓前的石桅杆，并查阅了大量史实资料。古代为“文臣武将”建造“石桅杆”，区别在于“桅杆顶部”。文臣多为“毛笔”，武将多为“刀剑”。罗显荣说，石桅杆是古代科举制度的产物，只有“学霸”考取功名后，才能在家族宗庙、祖屋或祖墓前建立，光宗耀祖的同时，激励后辈读书进仕之用。
据了解，石桅杆可以套石斗，但是石斗数量也有规矩和讲究。如果考中举人，只能套一个斗，称作“单斗桅杆”。倘若考中进士，方可套两个斗，成为“双斗桅杆”。石桅杆标榜“科举荣耀”，还体现在基座上。基座分四方形、六方形、八方行等形式，秀才底座凿成四方形、举人为六方形、进士和四品以上官位为八方行。罗氏先祖罗世魁夫妇墓碑前建造的双斗石桅杆，则可以说明其后辈有人考中了进士或五品以上官员。可以说是古代的“学霸”之一了。
那么，古代学霸历经“高考”要背多少书？据有关资料统计，中国古代书生除了要背诵《论语》11705字、《孟子》34685字、《书经》25700字、《礼记》9010字、《左传》196845字等合计40余万字之外，还要背诵几倍数量的注释书籍。
而后，考生还需要经过县试、府试、院试、乡试等层层选拔才能进阶，最终实现入仕的终极目标。
广元日报全媒体记者 汪国义
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