昨天芥川与直木文学奖发表后，出现了一幕电视采访与评委的冲突场面。电视台女记者问评委川上弘美：“两位获奖者都是女性，这反映了一个怎样的人世间与时代呢？” 川上评委答：“对不起，为什么要与人世间，或者时代搭配呢？评委们在阅读她们的小说时，谁都没有与此搭配，因为大家阅读的是文学，仅此而已。” 刚才在日推上也吐槽了，这一问答让人思考什么是文学[思考][允悲]#直木奖##芥川奖##日本文学##微博新知博主#

看了这期视频，封面赫然把中产阶级文化和工农兵文艺对立，让他们打擂台，我觉得很没意思。我对中产阶级文化不太了解，对中产阶级在中国的存在也抱有怀疑。
有些人把这一类引申到了城市与乡村上，我觉得其实不太妥帖，仅在文学上来说，乡土小说仍旧是严肃文学的主流，即使是在一些通俗文学中，城市的因素也是可被替代的，所谓的都市竞争不就是谁当生产队队长?所谓都市言情，不就是村口浪漫爱情故事?（这样说好像也不太对劲），但城市文学，更不要提都市文学了，真的看不到影。我在写《一直游到海水变蓝》的观后感时，写道“在现代化奔涌的浪潮里，我想严肃的‘都市乡土’文学应提上日程了，中产阶级或许该走出腹背受敌的境地，建立起自己的城市文学城堡了”，这个期望不知道什么时候能实现。

（再说两句无关的话，当我在一个百强县级市找一本杂志跑了好几个书店都找不到时，回忆起去上海的书店，我在动态里写了这两句“大城有大城的无奈，小镇有小镇的悲哀”，在乡村与都市间，城镇才是现在这片土地的底色）

#原创音乐##小说##小丑的灯##仅供欣赏,未经本人允许,禁止任何人转载# 《小丑的灯》五部曲歌词选段（后续不一定是五部，都是原创）:
《小丑的灯》（《小丑的灯》同名主题曲）
“只想一直在她身后，做影子后的小丑”

《仰·灯》（《小丑的灯》情感曲）
词曲改编自刘瑞琦《两三句》
“你的笑容你的侧影，在我心里烙下深印”

《怪诞先生》（《小丑的灯》小丑人物曲）
“走啊，在尽头，与自己和解交融”

《无名戏》（《小丑的灯》片段场景曲）
“这是一场戏，丑角的银屏，没有言语亦没有表情”

《她》（《小丑的灯》情感曲）
“夕阳洒落天桥上，枝头鸟儿叫嚷嚷，它们说着故乡，说着那年轻狂”

——少年的轻狂和勇敢是珍贵而纯粹的，不夹杂任何杂质，只为爱和梦想。