高档货high art新诗集简介：
西风野渡最新诗集《跨省客车》近日于澳大利亚出版，诗集收录了作者2012-2020年期间创作的诗歌50首，中英文双语，英译者诗人欧阳昱，132页。这也是西风野渡继《充气娃娃》（黑哨出版计划）、《不知之美》（作家社）、《亚拉河》（柏拉图书馆手工制作）之后的第四本诗集。

西风野渡：
70年代生于中国陕西北，少年时代开始写诗，90年代南下深圳，自营企业直至2020年疫情爆发，被迫暂居异乡。多年来写诗和营商，既互相提供了养分，也让彼此承担了撕裂。

曾有不少乱七八糟的诗歌发表在乱七八糟的报刊杂志上，但如果我没有记错，我已有七八年没有发表作品了，这当然不是我的诗写得不好了，而是他们写得太臭了，另外一个原因是我越来越远离圈子，这当然不是我期望的和求来的，但这让我感到安逸。

诗歌之于我，是被动的和悲伤的，当然还有虚无。

我不是一个自觉的写作者，但当我偶尔拿起笔，整个中国诗歌的质量就能高那么一点。

这些年我只寻找三种好诗：语言的、认知的和情感的。三者皆无肯定是烂诗，三者具其一则有可能是好诗。语言的奇崛、巧妙、新颖、笨拙、平实，都有可能；认知是人对万事万物（包括诗人自身）的认识，深刻、准确、独特、引人深思、属于自己，都有可能成就好诗；情感，深沉、浓郁、冷峻、克制、诚实、独到的情感，或者“人人心中有，个个笔下无”的那种日常情感，都可能赋予一首诗的高品质，有些人可能会说，很多优秀的现代诗追求零度情感或者反抒情，那绝不是对“情感”的否认。我的朋友金轲说，西风野渡本质上是个抒情诗人，我十分高兴这个评价。还有一种是想象力，有些作者想象力极好，呈现在作品里给人一种陌生、新奇的的阅读快感，但我之所以没有将其单拎出来，是因为在我看到的地方，想象力最终都栖息在语言、情感或认知上了。

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