昨天的家庭周末日，愉快地告别七月。
中午吃毛刚烧的猪蹄子，忍不住一块又一块，晚上继续卖力干饭，减肥之路遥遥无期[苦涩]
下午驱车千里，赶往深山老林嬉水，孩他爸是玩的不亦乐乎，六宝说水太凉，比冰箱还要冰，下次再也不要来玩了[融化]
晚上被三小只唱的神曲《孤勇者》逗乐，儿子比妈妈强，不怯场，随他爸，爱表现！
听到《晴天》，勾起满满的青春回忆，青春万岁！
垃圾桶里捡花，没错，那个人就是我，不要在乎别人眼光，你觉得美就够了！[成人礼]
人生在世，能让你真正开心的事情又有几件呢？凡事看开点，简单点，纯粹点……“风言风语”八月……我们好好相处。
中午吃毛刚烧的猪蹄子，忍不住一块又一块，晚上继续卖力干饭，减肥之路遥遥无期[苦涩]
下午驱车千里，赶往深山老林嬉水，孩他爸是玩的不亦乐乎，六宝说水太凉，比冰箱还要冰，下次再也不要来玩了[融化]
晚上被三小只唱的神曲《孤勇者》逗乐，儿子比妈妈强，不怯场，随他爸，爱表现！
听到《晴天》，勾起满满的青春回忆，青春万岁！
垃圾桶里捡花，没错，那个人就是我，不要在乎别人眼光，你觉得美就够了！[成人礼]
人生在世，能让你真正开心的事情又有几件呢？凡事看开点，简单点，纯粹点……“风言风语”八月……我们好好相处。
读书随笔｜可怕的不是什么妖魔鬼怪，而是人心
书名：《来了》《丧眼人偶》
作者：（日）泽村伊智
译者：徐屹 刘爱夌
出版社：后浪/花山文艺出版社
看这两本书的时候，让我回忆起发生在我小学的一件事。
我的小学刚开始是在一个农村小学里度过的。
有一天，上学的时候，我在学校门口捡到了一封信。信的内容，现在我已记不清，只是大概记得，捡到信的人需要把信里的信息在规定日子里传给一定数量的人，不然就会带来不幸。
看完信的内容，我害怕极了。我赶紧跑到班里，逢人便说这件事，同时发现很多人都捡到相同内容的信。信的内容早已传开。
后来，经过很长时间的观察，我发现并没有什么可怕的事发生，于是不久就忘了这件事。
现在想来，那封信应该是类似于一种邪教的传播方式，或许这就是我接触的最早的乡野传说。
现在说来不禁莞尔，那时的我可是惶惶不可终日，总感觉天塌下来似的。
那样的感觉在读这两本书时再现了。
虽说这两本书的内容并没有太大关联，但写作手法和表达的主题是相同的。
两本书都是用乡野传说或都市密谈为基础来叙说人心的本质，倒不是说人心的恶，也不是说人心的善。事实上，泽村伊智在两本惊悚小说中表现的是人心的复杂。
通过叙述视角的转换，读者可以看到小说人物自身的善与恶。比如，站在施暴者的角度来看，他/她的出发点可能是好的，但所使用的方式却与出发点背道而驰。
这其实在很多家庭中都有体现，父母觉得自己的做法都是处于对孩子的爱，但实际上却成了孩子的负担和压力。
这两本书统称为“比嘉真琴系列”，因为是以比嘉真琴这个巫女的驱魔为线索将所有故事串联起来的，按照时间发展的顺序，《来了》在前，《丧眼人偶》在后。
从惊悚程度和代入感来看，我更喜欢后者，尤其是两条主线同时发展时，时而舒缓，时而紧张，一紧一弛之间，到达高潮。
随着大幕落下，让人意犹未尽，更添一丝疑虑。这本书也是致敬《午夜凶铃》，以诅咒的传播为话题，探讨了人性在自身遇到生命危险时的考验，以及校园霸凌等社会问题，顺便吐槽了出版业的不易，尤其是出版小众类型的那些。
现在回看开头我说的那个故事：在假设条件下生命受到威胁时，我毫不犹豫找了别人来做垫背。
抛开年龄和心智的不成熟，我们在命悬一线时，是舍弃自我取大义，还是抛弃他人取活路？
这个问题其实没什么好谈论的，但真正面对时，我们就会不自觉地做出选择，或许与现在相同，也可能有所不同。希望永远也不会遇到这样的选择吧。
书名：《来了》《丧眼人偶》
作者：（日）泽村伊智
译者：徐屹 刘爱夌
出版社：后浪/花山文艺出版社
看这两本书的时候，让我回忆起发生在我小学的一件事。
我的小学刚开始是在一个农村小学里度过的。
有一天，上学的时候，我在学校门口捡到了一封信。信的内容，现在我已记不清，只是大概记得，捡到信的人需要把信里的信息在规定日子里传给一定数量的人，不然就会带来不幸。
看完信的内容，我害怕极了。我赶紧跑到班里，逢人便说这件事，同时发现很多人都捡到相同内容的信。信的内容早已传开。
后来，经过很长时间的观察，我发现并没有什么可怕的事发生，于是不久就忘了这件事。
现在想来，那封信应该是类似于一种邪教的传播方式，或许这就是我接触的最早的乡野传说。
现在说来不禁莞尔，那时的我可是惶惶不可终日，总感觉天塌下来似的。
那样的感觉在读这两本书时再现了。
虽说这两本书的内容并没有太大关联，但写作手法和表达的主题是相同的。
两本书都是用乡野传说或都市密谈为基础来叙说人心的本质，倒不是说人心的恶，也不是说人心的善。事实上，泽村伊智在两本惊悚小说中表现的是人心的复杂。
通过叙述视角的转换，读者可以看到小说人物自身的善与恶。比如，站在施暴者的角度来看，他/她的出发点可能是好的，但所使用的方式却与出发点背道而驰。
这其实在很多家庭中都有体现，父母觉得自己的做法都是处于对孩子的爱，但实际上却成了孩子的负担和压力。
这两本书统称为“比嘉真琴系列”，因为是以比嘉真琴这个巫女的驱魔为线索将所有故事串联起来的，按照时间发展的顺序，《来了》在前，《丧眼人偶》在后。
从惊悚程度和代入感来看，我更喜欢后者，尤其是两条主线同时发展时，时而舒缓，时而紧张，一紧一弛之间，到达高潮。
随着大幕落下，让人意犹未尽，更添一丝疑虑。这本书也是致敬《午夜凶铃》，以诅咒的传播为话题，探讨了人性在自身遇到生命危险时的考验，以及校园霸凌等社会问题，顺便吐槽了出版业的不易，尤其是出版小众类型的那些。
现在回看开头我说的那个故事：在假设条件下生命受到威胁时，我毫不犹豫找了别人来做垫背。
抛开年龄和心智的不成熟，我们在命悬一线时，是舍弃自我取大义，还是抛弃他人取活路？
这个问题其实没什么好谈论的，但真正面对时，我们就会不自觉地做出选择，或许与现在相同，也可能有所不同。希望永远也不会遇到这样的选择吧。
“那天景子很高兴，我们坐了缆车。”悦子回忆。
#春の風[音乐]#
废墟有了生命，你却总记得那片废墟，异样的眼光里，你在门前种了花，可你没有喜欢过这里。
回忆是自我拉扯，是重演痛苦，是自我安慰，是内疚，然后自欺。于是有人说：世界上第二快乐的人，是从不回头看的人。
生活不是连续的，就像酒后断片儿，第二天清醒后大家都忘了昨天。总是在想：留下的是什么？拼拼凑凑，有了你的一生，剥去真实，回忆给了故事第二次生命，也可能是无数次。
远山淡影，很震撼，无论是视角、技巧还是故事，甚至是通过译者后记才拼凑完整故事。最后一件外套，关于战后老人与朋友，那个去面对回忆的“古怪”老头，很！悬崖上的波妞，这个结尾字幕太可爱了！
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废墟有了生命，你却总记得那片废墟，异样的眼光里，你在门前种了花，可你没有喜欢过这里。
回忆是自我拉扯，是重演痛苦，是自我安慰，是内疚，然后自欺。于是有人说：世界上第二快乐的人，是从不回头看的人。
生活不是连续的，就像酒后断片儿，第二天清醒后大家都忘了昨天。总是在想：留下的是什么？拼拼凑凑，有了你的一生，剥去真实，回忆给了故事第二次生命，也可能是无数次。
远山淡影，很震撼，无论是视角、技巧还是故事，甚至是通过译者后记才拼凑完整故事。最后一件外套，关于战后老人与朋友，那个去面对回忆的“古怪”老头，很！悬崖上的波妞，这个结尾字幕太可爱了！
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