唯唯时评(156):烟盒纸
当翻开一个陈封三十多年的像册,而印入眼帘的不是照片,却是收藏的烟盒纸,你的心情如何?可以说,那一瞬,唯唯被“烟“倒了!
重要的事情说三遍,不是打广告,更不是叫你犯烟瘾,而是回忆过去的峥嵘岁月,我们六零后的曾经。
从被烟盒纸电到的那一刻起,就让唯唯浮想联翩。我们曾丢跪碑、玩弹弹、跳皮筋、滚铁筐、踢房子、工兵捉强盗等等,不亦乐乎?而能够被收藏的就是糖纸和烟盒纸了,至于邮票,对于老百姓来说,那就是真正的高大上的珍品了。
抚往今昔,青春不再,逝水年华,你我玩家;
无需嗟咜,老当益壮,人生如站,珍惜当下。
当翻开一个陈封三十多年的像册,而印入眼帘的不是照片,却是收藏的烟盒纸,你的心情如何?可以说,那一瞬,唯唯被“烟“倒了!
重要的事情说三遍,不是打广告,更不是叫你犯烟瘾,而是回忆过去的峥嵘岁月,我们六零后的曾经。
从被烟盒纸电到的那一刻起,就让唯唯浮想联翩。我们曾丢跪碑、玩弹弹、跳皮筋、滚铁筐、踢房子、工兵捉强盗等等,不亦乐乎?而能够被收藏的就是糖纸和烟盒纸了,至于邮票,对于老百姓来说,那就是真正的高大上的珍品了。
抚往今昔,青春不再,逝水年华,你我玩家;
无需嗟咜,老当益壮,人生如站,珍惜当下。
今天看维米尔非常稀少的风景画之一《台夫特之景》,现藏毛里茨皇家美术馆。小说家马塞尔·普鲁斯特曾于去世前一年在巴黎欣赏此画,并在《追忆逝水年华》中描绘了评论家贝戈特在面对此画时眩晕并死于画前的经历——“他的视线永远定格在一小块带有斜坡式屋顶的黄色墙面上”。菲利普·德·蒙特贝罗和马丁·盖福特在《艺术的对话》中写道:“想象自己身处画中的船上,穿过小桥进入那片仿佛凝固了的水域之中。”
铅白、黄赭石、天然群青和深茜红构成了这幅画的主调,但这幅画最出色的部分我认为还是画面上方的乌云构成的“画框”。这片深色的乌云与建筑物的水中倒影相互呼应,并由底部的黄色河岸所承托,框住了画面的结构。这种做法与西方风景画盛行时克劳德·洛兰等人的画法有异曲同工之妙,后者常以高大茂密的树木作为画面的“边框”。虽然乌云浓密,横亘于画作的顶端,但并不令人感到压抑,下方的蓝天白云和红色屋顶巧妙消解了压抑感。
有趣的是,《艺术的对话》也提到了“司汤达综合征”,并说,现在的观众对这幅作品趋之若鹜,已经几乎不太可能重温普鲁斯特或贝戈特的体验了。
铅白、黄赭石、天然群青和深茜红构成了这幅画的主调,但这幅画最出色的部分我认为还是画面上方的乌云构成的“画框”。这片深色的乌云与建筑物的水中倒影相互呼应,并由底部的黄色河岸所承托,框住了画面的结构。这种做法与西方风景画盛行时克劳德·洛兰等人的画法有异曲同工之妙,后者常以高大茂密的树木作为画面的“边框”。虽然乌云浓密,横亘于画作的顶端,但并不令人感到压抑,下方的蓝天白云和红色屋顶巧妙消解了压抑感。
有趣的是,《艺术的对话》也提到了“司汤达综合征”,并说,现在的观众对这幅作品趋之若鹜,已经几乎不太可能重温普鲁斯特或贝戈特的体验了。
是谁拂过谁的锦绣年华,是谁在流年逝水里惊鸿了一瞥
天上的月是半弯的弧月
辗转的思念模糊了谁的眼
回首是此去今年的月
飘落的是辗转反侧的残红几片
残红几片染尽了相思
思念的月光要怎样才能抵达梦里有你的彼岸
一盏寂寞的烛火摇曳了多少往事
花落未央究竟那一瓣花落忧伤了思念的渡口
一瓣丁香是回忆
一朵豆蔻是怀念
开了丁香落了豆蔻
反侧了几多的逝水的流年
是谁拂过谁的锦绣年华
是谁在流年逝水里惊鸿了一瞥
是谁沧桑了谁的长亭古道
是谁斑驳了谁的如花美眷
#情感[超话]##美文[超话]#
天上的月是半弯的弧月
辗转的思念模糊了谁的眼
回首是此去今年的月
飘落的是辗转反侧的残红几片
残红几片染尽了相思
思念的月光要怎样才能抵达梦里有你的彼岸
一盏寂寞的烛火摇曳了多少往事
花落未央究竟那一瓣花落忧伤了思念的渡口
一瓣丁香是回忆
一朵豆蔻是怀念
开了丁香落了豆蔻
反侧了几多的逝水的流年
是谁拂过谁的锦绣年华
是谁在流年逝水里惊鸿了一瞥
是谁沧桑了谁的长亭古道
是谁斑驳了谁的如花美眷
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