#叶罗丽时黎[超话]##时黎 亘古不变 星河长远#
Day8:星级闪耀光影,落入你的眼睛,像迷人的水晶,把浪漫放映,爱是种魔法,给我们指引,穿过黑暗森林,去寻找黎明。星际洒下光影,点亮你的眼睛,像缤纷的梦境,我不愿苏醒,余生的光阴,牵你手前行,我们共赴一场,光年的旅行。——《满天星辰不及你》
这首歌与时黎的适配度真的很高(虽然说要一句形容,但是真的每句歌词都很配,没忍住,多写了点[允悲]),还有《星辰不坠落》也很绝!!!
Day8:星级闪耀光影,落入你的眼睛,像迷人的水晶,把浪漫放映,爱是种魔法,给我们指引,穿过黑暗森林,去寻找黎明。星际洒下光影,点亮你的眼睛,像缤纷的梦境,我不愿苏醒,余生的光阴,牵你手前行,我们共赴一场,光年的旅行。——《满天星辰不及你》
这首歌与时黎的适配度真的很高(虽然说要一句形容,但是真的每句歌词都很配,没忍住,多写了点[允悲]),还有《星辰不坠落》也很绝!!!
自我记录
前几天把张爱玲的《第一炉香》看完了,短篇小说,语言精炼且个人风格强烈
晚上看了两个电影
前者形式大于内容,故事较弱,好莱坞风格浓厚
后者看完久久不能平静,故事性强,与《辛德勒的名单》内容相似,但表现手法却不同,没有高下之分,只能说活在电影里的人梦境一场,可将现实搬上银幕,带给我的只有无法承受的生命之轻
前几天把张爱玲的《第一炉香》看完了,短篇小说,语言精炼且个人风格强烈
晚上看了两个电影
前者形式大于内容,故事较弱,好莱坞风格浓厚
后者看完久久不能平静,故事性强,与《辛德勒的名单》内容相似,但表现手法却不同,没有高下之分,只能说活在电影里的人梦境一场,可将现实搬上银幕,带给我的只有无法承受的生命之轻
(接上)
所以看到二专叫《安全出口》的时候,我是很快乐的。
四首歌里《它自己》是唯一一首张旸有参与作曲的歌,也是带有最强烈太空放风遗存感的一首歌。另外3.5首都是李奕谆写的,这也蛮叫人意外的。《它自己》里,仍然保有一定的虚无和循环,比如无头绪的自行车轮,比如红绿灯。但好的是,他开始期待目的地有剧情发生了,而剧情就是虚无的出口。虽然还是孤独还是要做梦,但这里的梦看起来似乎柔软了很多。《离开潮湿》也是一种方向感的象征,离开意味着既要知道离开的方向,也要知道离开的方法。可以把白日的冗杂洗牌可以在绿幕内外穿梭是一种掌控感,而走入人群之中,是一种快速从包裹自我的泡泡里回到人间的方式。《边缘的舞》中找回的缺失的那一部分,会是《湖》里只能拥有一半的那一部分吗?不管怎么样,飘在空中的泡泡里好像终于长出了一个门把手。而《贴色》甚至都可以说有点儿雀跃了,能用半桶水心理学知识给小姑娘解梦了,从梦与现实之间轮回逃亡开始走向试图分析他人与自己的道路了。
不知道是不是因为和作曲大多是李奕谆有关,在《安全出口》里我得到的更多的是更为积极的心理暗示,从纯作品的角度上来说我不会觉得哪个更好一点,从粉丝角度来说我会很开心。因为这意味着,循环往复的虚无梦境终于会做完,好像在剧院里看了一场很长很长的戏,由于太漫长,才会在看到中途时恍惚忘记,戏总会结束的,我们最终都可以有一个安全离开的出口。
对因为种种原因(没有种种,全是因为被退票)始终还没有看成一场果星演出的我,新的故事也会开始。我会有序排队入场,在大梦的出口处离开。
我们都会变得更好的。
所以看到二专叫《安全出口》的时候,我是很快乐的。
四首歌里《它自己》是唯一一首张旸有参与作曲的歌,也是带有最强烈太空放风遗存感的一首歌。另外3.5首都是李奕谆写的,这也蛮叫人意外的。《它自己》里,仍然保有一定的虚无和循环,比如无头绪的自行车轮,比如红绿灯。但好的是,他开始期待目的地有剧情发生了,而剧情就是虚无的出口。虽然还是孤独还是要做梦,但这里的梦看起来似乎柔软了很多。《离开潮湿》也是一种方向感的象征,离开意味着既要知道离开的方向,也要知道离开的方法。可以把白日的冗杂洗牌可以在绿幕内外穿梭是一种掌控感,而走入人群之中,是一种快速从包裹自我的泡泡里回到人间的方式。《边缘的舞》中找回的缺失的那一部分,会是《湖》里只能拥有一半的那一部分吗?不管怎么样,飘在空中的泡泡里好像终于长出了一个门把手。而《贴色》甚至都可以说有点儿雀跃了,能用半桶水心理学知识给小姑娘解梦了,从梦与现实之间轮回逃亡开始走向试图分析他人与自己的道路了。
不知道是不是因为和作曲大多是李奕谆有关,在《安全出口》里我得到的更多的是更为积极的心理暗示,从纯作品的角度上来说我不会觉得哪个更好一点,从粉丝角度来说我会很开心。因为这意味着,循环往复的虚无梦境终于会做完,好像在剧院里看了一场很长很长的戏,由于太漫长,才会在看到中途时恍惚忘记,戏总会结束的,我们最终都可以有一个安全离开的出口。
对因为种种原因(没有种种,全是因为被退票)始终还没有看成一场果星演出的我,新的故事也会开始。我会有序排队入场,在大梦的出口处离开。
我们都会变得更好的。
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