讲一个不是段子的故事啊，我网课叫了一个学生，这个同学语法奇差，是我很多年都没见的那种烂，而且这个同学的语法烂就烂呗为什么还用一个“奇”字呢，因为她写的句子，语法错误就像九连环，你改了这句，下句也必须改，而且错误里面套着错误，牵一发而动全身。我批她写的作文我非常激动，好多年没有这种解密的感觉了，我批她一个人的作文有的时候都得批半个多小时。后来我把她的文章发给了我们学为贵负责招聘老师的同事，我说能在20分钟内把这篇文章改明白的人，就是奇才，必须要留下！！！！于是我们现在面试新同事就要用这篇文章来检查对方学术功底，这叫物尽其用。

现在在看的书，不知道图会不会挂。上次就挂了[黑线]其实阿列克谢耶维奇的书，我看过切尔诺贝利那本。这本和写女兵的都看过开头就没往下看，就是因为，虽然各种亲历人物的记述很好，但很多时候也真的很絮絮叨叨婆婆妈妈。。不过我正好现在不想看文笔复杂的俄语书，就再试试这本好了。

这本的英文版还在嫁给俄男的韩女那里。我完全不着急要，当初借给她时就说她看多久都没事。之前借给她另外一本书还回来时也跟新的一样爱护得很好。其实我在澳洲曾经和现在为数不多的很好的朋友里，韩国人占了好几个，我跟韩国人貌似挺容易合拍的。

李贺的《北中寒》:
一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。

三尺木皮断文理，百石强车上河水。

霜花草上大如钱，挥刀不入迷濛天。

争瀯海水飞凌喧，山瀑无声玉虹悬。

写于元和七年冬，这一年李贺奉命上沙场，写下了这首诗记录边塞的寒冷。李贺写诗最擅长的就是用很多很奇很玄的想象，这首诗也不例外。

为了点这个“冷”字，诗的前两句就是浓墨重彩。灰色和紫色，再加上黄河，一共是3种颜色，鱼儿在冰中逝去。这一幕，一开篇就让人感受到一股寒气，而且是由心生出来的那种冷。接下来的两句，写树皮被冻裂，马车在冰面行走，这是承上启下，行军的主人公们出场。

接下来的两句，霜花落到衰草上，凝结成的霜簇就像铜钱那么大。此情此景，让行军的将领不喜，于是朝着天空挥刀舞剑，似乎想划破这一片冰寒，结果却划不破这灰蒙蒙的天色。最后的落笔，写到海面上，海水奔涌，瀑布却早就结成冰没了声响，一动一静的对比，让这种寒冷更加真实。

杨万里的《五月初二日苦热》:

人言长江无六月，我言六月无长江。
只今五月已如许，六月更来何可当！
船仓周围各五尺，且道此中底宽窄！
上下东西与南北，一面是水五面日。
日光煮水复成汤，此外何处能清凉？
掀篷更无风半点，挥扇只有汗如浆。
吾曹避暑自无处，飞蝇投吾求避暑；
吾不解飞且此住，飞蝇解飞不飞去。

题目标明了日期，大概就是端午前后这段日子，也确实是一年最热的时候之一。

杨万里写诗，最大的特点就是接地气。他的诗作无论是“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”、还是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，都写得是明白如话，通俗易懂。这首写热的时候，也是一样，通篇就像是诗人在和我们聊天气一样，只是他用诗的方式写了来后，别有一份喜感。

诗的一开篇，先用两句老话开篇，引起读者的疑问：为什么他说六月无长江呢？因为天太热了，所以江水越来越枯了。接下来，东西、南北、一面、五面，全方位地写热。太阳就像把江水煮熟了一样，让人得不到片刻清凉。

这种情况下，诗人只能掀开船篷，挥动扇子，结果却是一样。“掀篷更无风半点，挥扇只有汗如浆”颇有画面感，透过这两句，我们仿佛看到一位大诗人站在船头，万般无奈的样子。最后4句，诗人由人写到飞蝇，它们也热得四处求避暑。通过这几句调皮的诗，我们更能体会到诗人的无奈。

两首写天气的诗作，虽然名气不大，但却都挺有特点。李贺一行人，走在边塞是越走越冷，所以他的诗写的是他一路行走看到的情形。为了突出一个“冷”字，诗人用了水、树皮、瀑布等意象，同时让这些意象都放在了一片紫灰的天空下，所以这个冷其实是遮天盖地的，这样的白描可谓是大手笔。

而杨万里写行舟江上的热，不是边走边写，而是基本上定于一处，从各种角度来写这个“热”字。它把自己、船、江水、飞蝇，都至一片烈日下，这个热一样是铺天盖地的。

两首诗都是很高级的炫技之作，一首无一热字句句写热，一首无一冷字句句写冷，都体现着诗人对文字极强的运用能力。