30000人打仗，损失1000人就溃败！希腊重装兵怎么打的？
编者按：在《骑兵没马镫，就不能正面硬杠重装步兵？古希腊时代已是“骑士”为王》和《轻步兵和重步兵的区别是有无披甲？希腊人表示：盾牌和弓箭才是区分的重点》两篇文章中已经介绍了希腊的骑兵和重装步兵，那么这里就来说一下古希腊最重要的兵种之一的希腊重装步兵。
第一，希腊重装步兵如何作战，以BC418年的门丁尼亚之战为例。在战前拉科代蒙步兵从左到右依次布置的是斯喀泰人，布拉西达斯的旧部，与新获得公民权的希洛特，大部分斯巴达军队。旁边的是阿耳卡狄亚的赫赖亚人，迈那利亚人，其右翼是忒革亚人，和少量拉科代蒙人。骑兵布置在两翼，其总兵力是在18000人左右。而他们的对手将曼提浧亚人占据右翼，在他们的旁边是阿卡狄亚人，然后1000名阿戈斯精选部队，之后是其余阿戈斯人。在他们旁边是克勒俄奈人，俄耳浧埃人，最后是雅典人，带着他们的骑兵，其总兵力是11000～12000人。①
双方布置完之后，拉科代蒙人听着簧管手吹出的号角，踏着整齐的步伐缓慢的前进，而他的敌人阿戈斯人与其盟友则急促而愤怒的前进。而按照色诺芬记载的BC394的科洛尼亚战役，“当他们相距不到一个弗隆（201米）的时候，底比斯人吼声冲天，迅速跑动起来………现在双方只剩100码（91米）的距离。此时（其他城邦的军队）………也从斯巴达战线冲出来迎接针对他们的冲锋”（《希腊志》）从这个记载可以看出，拉科代蒙的部分军队可能也是在不到100米以内才开始冲锋，之前可能是走路前进（也有可能是静站待敌）。而其他城邦的军队可能与底比斯一样，先是走路，之后在200米以内就开始冲锋。所以在双方这一段慢步行走的过程中，“其右翼总要突出去一些，双方都用自己的右翼去包抄对方的左翼。（《伯罗奔尼撒战争史》）对此，修昔底德解释，是因为每一位士兵都担心自己没有盾牌保护的一侧，所以要向右靠拢让自己处于右侧队友的盾牌保护之下，而右侧第一个士兵也会向右移动，避免将自己没有盾牌保护的地方暴露在敌人攻击下。所以斯巴达国王担心自己的左翼被包围，就拉长自己的左翼来应对。
但是右翼奉命支援的军队却拒绝过来支援左翼，导致出现一个缺口，这是拉科代蒙左翼失败的原因。但是在其他区域，拉科代蒙展现了老牌重装步兵强国的实力，很快就击败了敌人，甚至“许多人甚至没等到交手，拉科代蒙人一上来就披靡……”（《伯罗奔尼撒战争史》）此时的曼提浧亚人和其他盟友，追击左翼败军到他们的载重车附近。在这里与守卫载重的老年人发生激战。此时的斯巴达国王阿癸斯下令全军支援左翼，右翼的拉科代蒙军队放弃追击，旋转回头进攻左翼的军队。左翼的敌军看见拉科代蒙向自己冲来，放弃抵抗转身逃跑。这次战斗以拉科代蒙胜利告终，拉科代蒙损失300人，阿戈耳联军损失1100人。
第二，为何希腊军队交战损失这么少？看完上面的门丁尼亚之战，想必很多人会有一个疑惑。为啥损失如此之少？首先就事论事，这一仗阿戈斯联盟损失少，是因为拉科代蒙人向左回旋，使其右翼敌人大部分逃跑。其次有意要放阿戈斯精选部队一马。对此有明确记载“而阿耳戈斯人的精锐部队大部分得以保全……”（《伯罗奔尼撒战争史》）因为斯巴达有意在会战之后重建一个忠于拉科代蒙新政权，显然这1000位贵族无疑就是替自己监督亲雅典的民主派的人选。所以斯巴达人也没有进行很长时间的追击。但是古典希腊时期的军队伤亡也确实不高，有学者认为古希腊战役战胜一方的平均阵亡率是5%，而失败一方的阵亡率是14%。那么具体原因是什么？第一就是因为希腊人甲胃的原因，“毕竟，就杀戮目的而言，重装步兵战法几乎全无道理:在任何既定时分，自己的长矛只能触及不到40%的敌人的方阵战员，四分之一英寸厚的铠甲令多数戳刺不及皮肉，而且长矛本身不是一种特别致命的武器。”（《独一无二的战争雅典和斯巴达人如何打伯罗奔尼撒战争》）
其二就是由于重装步兵在追击的时候强调队形，所以速度不会太快。这样往往会让大多数敌人逃跑，如BC401的库那克萨之战中“希军随即全力追击,但同时彼此呼喊相告，不要匆急乱跑而要在追击中保持阵容行列。”（《长征记》）之所以这样做，主要是为了能够在追击的时候保持战斗力，来应对随时出现的危险。因为在战斗中往往出现的都是一部分被击败，但是别一部分还胜负未分，甚至反而遭遇失败。所以只有保持住阵型的才能击败随时都会来犯敌人。就算是全军彻底击败敌人，因为敌人也可能退回营地固守重组，而只有保持队形才能做到应对上面的各种危险。如德米特流斯在BC313被塞琉古和托勒密联手击败之后，“大部分的骑兵全部听命随着他直到加萨，一路上保持完整的队形，所以敌人不敢冒犯他们，对他们发起追击……”（《历史集成》）其实不仅仅是古代希腊，古代中国也是非常重视队形的，“今天作战，前进不超出六、七步，就停頓下来整齐队伍。努力吧战士们!击杀不超出四下、五下、六下、七下，就停頓下來整齐队伍,奋力吧，战士们!”（《史记·周本纪》）（此处出自古尚书）这与希腊军队有异曲同工之处。
最后就是需要说明的是，本文的重装步兵指的是古典希腊的重装步兵，并不包括之后的重装步兵，他们和这一时期的重装步兵并不一样。在这里再提一下轻重装步兵的定义，以区分马其顿方阵和古典希腊方阵，这里首先要提及雅典将领伊菲克拉特斯对重装步兵的改革“他则用一种小而轻的“佩尔塔”盾取代圆盾(此后步军被称为“佩尔塔”)，目的是更便于行动与交战;他把矛的重量加重一倍（按狄奥记载还增加了长矛的长度），把剑加长。”（《异族名将传》）从中就可以看出，这种改革之后的兵种和马其顿重装步兵非常相似（考虑到伊菲克拉特斯在色雷斯地区作战过，所以马其顿重装步兵可能是继承他的），但是狄奥多罗斯在领伊菲克拉特斯改革那一段明确记载“步兵在过去被称为重装步兵就是那面沉重的盾牌，后来他们携带轻盾，所以改名为轻盾兵”（《历史集成》）而也将色诺芬也将轻盾兵划分为轻装步兵（具体见上文），所以可以认为古典希腊人和马其顿人（为了划分方便，先进行区分）对重装步兵定义是不一样的。
①按修昔底德记载“斯巴达一 方参战总兵力就是32x4x4x7=3584，除去希洛特等1个连队，本身的人数是32x4x4x6=3072。而他们的对手阿耳戈斯人一方的军达到11000人左右(单单阿耳戈斯人就达6000人)，所以这一数字差得太多了。如何解释?色诺芬在《拉科代蒙的教育》(11.4)中指出，拉刻代蒙人的军队单位中还有一级:团（uopa mora)。他说，斯巴达军队有8个团，每团有4个连队，如果将“4” 校订为“2”， 那么，就有12个连队，正好是上述6连队的一倍。因此，斯巴达军队自身的人数将是3072x2 =6144，这个数字加上斯喀里泰人，拉西达斯的旧部和新获公民权的希洛特，还有盟友等，就比对方多了。关键是修普底可能漏算了“团”这一级，这是其著作的一大失误。见霍氏《评注》第3卷，第180-181页。引自（何元国译本《伯罗奔尼撒战争史》）本文的拉科代蒙军队数字出自维克托·戴维斯·汉森。
本文系冷兵器研究所原创稿件。主编原廓、作者微漫烟叶，任何媒体或者公众号未经书面授权不得转载，违者将追究法律责任。部分图片来源网络，如有版权问题，请与我们联系。
编者按：在《骑兵没马镫，就不能正面硬杠重装步兵？古希腊时代已是“骑士”为王》和《轻步兵和重步兵的区别是有无披甲？希腊人表示：盾牌和弓箭才是区分的重点》两篇文章中已经介绍了希腊的骑兵和重装步兵，那么这里就来说一下古希腊最重要的兵种之一的希腊重装步兵。
第一，希腊重装步兵如何作战，以BC418年的门丁尼亚之战为例。在战前拉科代蒙步兵从左到右依次布置的是斯喀泰人，布拉西达斯的旧部，与新获得公民权的希洛特，大部分斯巴达军队。旁边的是阿耳卡狄亚的赫赖亚人，迈那利亚人，其右翼是忒革亚人，和少量拉科代蒙人。骑兵布置在两翼，其总兵力是在18000人左右。而他们的对手将曼提浧亚人占据右翼，在他们的旁边是阿卡狄亚人，然后1000名阿戈斯精选部队，之后是其余阿戈斯人。在他们旁边是克勒俄奈人，俄耳浧埃人，最后是雅典人，带着他们的骑兵，其总兵力是11000～12000人。①
双方布置完之后，拉科代蒙人听着簧管手吹出的号角，踏着整齐的步伐缓慢的前进，而他的敌人阿戈斯人与其盟友则急促而愤怒的前进。而按照色诺芬记载的BC394的科洛尼亚战役，“当他们相距不到一个弗隆（201米）的时候，底比斯人吼声冲天，迅速跑动起来………现在双方只剩100码（91米）的距离。此时（其他城邦的军队）………也从斯巴达战线冲出来迎接针对他们的冲锋”（《希腊志》）从这个记载可以看出，拉科代蒙的部分军队可能也是在不到100米以内才开始冲锋，之前可能是走路前进（也有可能是静站待敌）。而其他城邦的军队可能与底比斯一样，先是走路，之后在200米以内就开始冲锋。所以在双方这一段慢步行走的过程中，“其右翼总要突出去一些，双方都用自己的右翼去包抄对方的左翼。（《伯罗奔尼撒战争史》）对此，修昔底德解释，是因为每一位士兵都担心自己没有盾牌保护的一侧，所以要向右靠拢让自己处于右侧队友的盾牌保护之下，而右侧第一个士兵也会向右移动，避免将自己没有盾牌保护的地方暴露在敌人攻击下。所以斯巴达国王担心自己的左翼被包围，就拉长自己的左翼来应对。
但是右翼奉命支援的军队却拒绝过来支援左翼，导致出现一个缺口，这是拉科代蒙左翼失败的原因。但是在其他区域，拉科代蒙展现了老牌重装步兵强国的实力，很快就击败了敌人，甚至“许多人甚至没等到交手，拉科代蒙人一上来就披靡……”（《伯罗奔尼撒战争史》）此时的曼提浧亚人和其他盟友，追击左翼败军到他们的载重车附近。在这里与守卫载重的老年人发生激战。此时的斯巴达国王阿癸斯下令全军支援左翼，右翼的拉科代蒙军队放弃追击，旋转回头进攻左翼的军队。左翼的敌军看见拉科代蒙向自己冲来，放弃抵抗转身逃跑。这次战斗以拉科代蒙胜利告终，拉科代蒙损失300人，阿戈耳联军损失1100人。
第二，为何希腊军队交战损失这么少？看完上面的门丁尼亚之战，想必很多人会有一个疑惑。为啥损失如此之少？首先就事论事，这一仗阿戈斯联盟损失少，是因为拉科代蒙人向左回旋，使其右翼敌人大部分逃跑。其次有意要放阿戈斯精选部队一马。对此有明确记载“而阿耳戈斯人的精锐部队大部分得以保全……”（《伯罗奔尼撒战争史》）因为斯巴达有意在会战之后重建一个忠于拉科代蒙新政权，显然这1000位贵族无疑就是替自己监督亲雅典的民主派的人选。所以斯巴达人也没有进行很长时间的追击。但是古典希腊时期的军队伤亡也确实不高，有学者认为古希腊战役战胜一方的平均阵亡率是5%，而失败一方的阵亡率是14%。那么具体原因是什么？第一就是因为希腊人甲胃的原因，“毕竟，就杀戮目的而言，重装步兵战法几乎全无道理:在任何既定时分，自己的长矛只能触及不到40%的敌人的方阵战员，四分之一英寸厚的铠甲令多数戳刺不及皮肉，而且长矛本身不是一种特别致命的武器。”（《独一无二的战争雅典和斯巴达人如何打伯罗奔尼撒战争》）
其二就是由于重装步兵在追击的时候强调队形，所以速度不会太快。这样往往会让大多数敌人逃跑，如BC401的库那克萨之战中“希军随即全力追击,但同时彼此呼喊相告，不要匆急乱跑而要在追击中保持阵容行列。”（《长征记》）之所以这样做，主要是为了能够在追击的时候保持战斗力，来应对随时出现的危险。因为在战斗中往往出现的都是一部分被击败，但是别一部分还胜负未分，甚至反而遭遇失败。所以只有保持住阵型的才能击败随时都会来犯敌人。就算是全军彻底击败敌人，因为敌人也可能退回营地固守重组，而只有保持队形才能做到应对上面的各种危险。如德米特流斯在BC313被塞琉古和托勒密联手击败之后，“大部分的骑兵全部听命随着他直到加萨，一路上保持完整的队形，所以敌人不敢冒犯他们，对他们发起追击……”（《历史集成》）其实不仅仅是古代希腊，古代中国也是非常重视队形的，“今天作战，前进不超出六、七步，就停頓下来整齐队伍。努力吧战士们!击杀不超出四下、五下、六下、七下，就停頓下來整齐队伍,奋力吧，战士们!”（《史记·周本纪》）（此处出自古尚书）这与希腊军队有异曲同工之处。
最后就是需要说明的是，本文的重装步兵指的是古典希腊的重装步兵，并不包括之后的重装步兵，他们和这一时期的重装步兵并不一样。在这里再提一下轻重装步兵的定义，以区分马其顿方阵和古典希腊方阵，这里首先要提及雅典将领伊菲克拉特斯对重装步兵的改革“他则用一种小而轻的“佩尔塔”盾取代圆盾(此后步军被称为“佩尔塔”)，目的是更便于行动与交战;他把矛的重量加重一倍（按狄奥记载还增加了长矛的长度），把剑加长。”（《异族名将传》）从中就可以看出，这种改革之后的兵种和马其顿重装步兵非常相似（考虑到伊菲克拉特斯在色雷斯地区作战过，所以马其顿重装步兵可能是继承他的），但是狄奥多罗斯在领伊菲克拉特斯改革那一段明确记载“步兵在过去被称为重装步兵就是那面沉重的盾牌，后来他们携带轻盾，所以改名为轻盾兵”（《历史集成》）而也将色诺芬也将轻盾兵划分为轻装步兵（具体见上文），所以可以认为古典希腊人和马其顿人（为了划分方便，先进行区分）对重装步兵定义是不一样的。
①按修昔底德记载“斯巴达一 方参战总兵力就是32x4x4x7=3584，除去希洛特等1个连队，本身的人数是32x4x4x6=3072。而他们的对手阿耳戈斯人一方的军达到11000人左右(单单阿耳戈斯人就达6000人)，所以这一数字差得太多了。如何解释?色诺芬在《拉科代蒙的教育》(11.4)中指出，拉刻代蒙人的军队单位中还有一级:团（uopa mora)。他说，斯巴达军队有8个团，每团有4个连队，如果将“4” 校订为“2”， 那么，就有12个连队，正好是上述6连队的一倍。因此，斯巴达军队自身的人数将是3072x2 =6144，这个数字加上斯喀里泰人，拉西达斯的旧部和新获公民权的希洛特，还有盟友等，就比对方多了。关键是修普底可能漏算了“团”这一级，这是其著作的一大失误。见霍氏《评注》第3卷，第180-181页。引自（何元国译本《伯罗奔尼撒战争史》）本文的拉科代蒙军队数字出自维克托·戴维斯·汉森。
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· ·@JZ周峻纬
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请仔细阅读抽奖要求&内容后再考虑是否参与，不接受抽了后悔/不想要/搞错内容等情况。
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所有文案相关摘录以及原创信息见p9，内含完整的摘录指路以及摘录情况。
所有原创文字版权皆为我所有，请勿以任何形式转载、摘录、使用。
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时尚资讯分享｜海伦娜·曼萨诺（Helena Manzano）令人垂涎的纹理设计灵感来自植物学
这位伦敦设计师在21年春夏期间为懒惰，超现实的夏天制作衣服。
海伦娜·曼萨诺（Helena Manzano）从小就开始研究植物学。“我爱花，我爱植物，”她在伦敦工作室的Zoom告诉我，她正在准备她备受期待的20秋冬系列。“我从事园艺和觅食工作。” 当然，对于熟悉她的工作的人来说，海伦娜（Helena）对植物学的热情不足为奇。这位出生于安达卢西亚的设计师的标志性花卉印花套装已成为Instagram Explore多年生植物，在季节性的SSENSE雨滴中如雨后春笋般落下，只有少数幸运的追随者如愿以偿。但是，海伦娜（Helena）对植物的热爱也说明了她独特的创作过程：“不断发展，非常有机，非常流畅”，就像一棵老树或向阳的花的分支一样。
与惯例相反，海伦娜（Helena）的同名品牌HELENAMANZANO的种子并不是在设计师任职期间在伦敦时装学院（London College of Fashion）种植的，而是后来完全由她自己动手种植的。海伦娜（Helena）刚从学校的时装设计学士学位课程毕业，对学位期间所开发的作品集感到失望，因此在追求自己的研究者职业之前，她决定以自己的方式创建一个新系列。在与朋友和摄影师埃洛伊斯·帕里（Eloise Parry）拍摄了相簿并将图片发布到Instagram之后–她指出，“任何目的都没有任何目的” –设计师被开幕典礼选中适用于17春夏夏季。Helena说：“我最终拥有自己的品牌是很偶然的，” “我只是真的想完全匿名，为一个大型时尚品牌为他人做研究。我从来没有打算自己做。”
海伦娜（Helena）的研究生收藏为后来成为设计师独特美学的基础奠定了基础，其中包括她现在标志性的3D条纹设计。设计师说，外观的灵感来自于对细条纹西服的偏爱。“我想创造一种视觉上的错觉来描绘西服的尺寸形状，我希望它看起来像一种浮雕，因为它是3D的。我试图通过质地赋予服装双重性，以使其占据更多空间。”她解释说。分支，起伏的凸起接缝出现在设计师的球衣套装和剪裁上，已经成为HELENAMANZANO标签的代名词。这就是重点。她说：“我想为品牌创造一个始终不变的一面，但会随着材料，形状和颜色的发展而变化。” 有点令人惊讶 考虑到标签的酷炫非常规美感，正是这种“订书钉”概念为设计师奠定了基础并给予指导。“当我创作作品时，我想创作出人们会欣赏的东西。他们不会仅仅因为流行趋势或需要满足的欲望而穿它。它们不是在一年或一个季节内将被丢弃的碎片。”她说。
这种对可持续性的敏感性以及品牌的所有其他方面。对于该品牌的前几个系列，海伦娜（Helena）从巴黎郊外的仓库采购了无用的物料，即“来自大型时装店的剩菜卷”。但是现在对她的作品的需求猛增，并且产量已经增长到可以与之匹敌的程度，她开始与一家工厂合作制作自己的面料。她说：“我们要确保我们知道所有材料的来源，因为我们主要使用棉花，而且来源来自一个很大的问题。” “工厂在指定纱线来源时非常小心。我们使用的大多数棉花都经过认证的原产地是有机的。” 这种态度也渗入到日常生产中更为平凡的方面：设计师指出，标签的所有包装都是可堆肥的，“由马铃薯淀粉制成”。
Helena的创作过程也被称为“有机”。“每个季节都会养活下一个：我拥有不断发展的主要产品，并由此诞生了新的产品。她非常感官，所以灵感往往来自我所经历的事情。” “很难解释，这很自然。” 设计师处理的是情绪而不是情绪板，而是从生活的潮起潮落，日常动作，与朋友和家人的互动中寻找灵感，而不是从档案中寻找灵感。
设计师的21春夏灵感来自于伦敦禁闭期间安达卢西亚的阿尔梅里亚的节日庆典。“我回到家去见家人，我整天都在海边。这与您在夏季经历的过渡有关。基本上整天不穿衣服，因为您在阳光下游泳。然后是洗个澡的感觉，穿上一件简单的衣服后，感觉又挺高了。她说到整个系列的气氛。“我观察着我周围的所有女人都经历了同样的事情。他们是否有相似的风格。他们都穿着这些非常特殊的钉书钉形连衣裙。” 这些非常漂亮的连衣裙，全是微风的白色，并带有Helena的3D条纹扭曲，是设计师SS21产品的核心。这些特殊的外观标志着设计师的审美取向，在过去的几个季节里，其色彩缤纷的图案在Instagram上风靡一时。她解释说：“我希望系列要纯粹，”她对单色白色礼服的要求是，该品牌的外观更加精致。“我想迈出新的一步，迎合我最后一位顾客的妈妈。”
但是，会出现电气“夏季”颜色的飞溅。取而代之的花饰（包括上一季的粉红色花朵，受到祖母花园里的花朵的启发），本季的数字渲染版图灵感来自发霉的泳池瓷砖，在球衣衬衫和抹胸上散发出霓虹绿和橙色。
Helena说：“它的灵感来自夏天的那种静态的，不常发生的感觉。” “在意大利和西班牙，夏天有些事，您往往要回到家，对它有一种超现实的感觉。它的灵感来自于我周围的女人，以及每个人每天如何经历相同的例行活动。”
来源：i-d magazine
转载：jk-Jack https://t.cn/R2W6YMb
这位伦敦设计师在21年春夏期间为懒惰，超现实的夏天制作衣服。
海伦娜·曼萨诺（Helena Manzano）从小就开始研究植物学。“我爱花，我爱植物，”她在伦敦工作室的Zoom告诉我，她正在准备她备受期待的20秋冬系列。“我从事园艺和觅食工作。” 当然，对于熟悉她的工作的人来说，海伦娜（Helena）对植物学的热情不足为奇。这位出生于安达卢西亚的设计师的标志性花卉印花套装已成为Instagram Explore多年生植物，在季节性的SSENSE雨滴中如雨后春笋般落下，只有少数幸运的追随者如愿以偿。但是，海伦娜（Helena）对植物的热爱也说明了她独特的创作过程：“不断发展，非常有机，非常流畅”，就像一棵老树或向阳的花的分支一样。
与惯例相反，海伦娜（Helena）的同名品牌HELENAMANZANO的种子并不是在设计师任职期间在伦敦时装学院（London College of Fashion）种植的，而是后来完全由她自己动手种植的。海伦娜（Helena）刚从学校的时装设计学士学位课程毕业，对学位期间所开发的作品集感到失望，因此在追求自己的研究者职业之前，她决定以自己的方式创建一个新系列。在与朋友和摄影师埃洛伊斯·帕里（Eloise Parry）拍摄了相簿并将图片发布到Instagram之后–她指出，“任何目的都没有任何目的” –设计师被开幕典礼选中适用于17春夏夏季。Helena说：“我最终拥有自己的品牌是很偶然的，” “我只是真的想完全匿名，为一个大型时尚品牌为他人做研究。我从来没有打算自己做。”
海伦娜（Helena）的研究生收藏为后来成为设计师独特美学的基础奠定了基础，其中包括她现在标志性的3D条纹设计。设计师说，外观的灵感来自于对细条纹西服的偏爱。“我想创造一种视觉上的错觉来描绘西服的尺寸形状，我希望它看起来像一种浮雕，因为它是3D的。我试图通过质地赋予服装双重性，以使其占据更多空间。”她解释说。分支，起伏的凸起接缝出现在设计师的球衣套装和剪裁上，已经成为HELENAMANZANO标签的代名词。这就是重点。她说：“我想为品牌创造一个始终不变的一面，但会随着材料，形状和颜色的发展而变化。” 有点令人惊讶 考虑到标签的酷炫非常规美感，正是这种“订书钉”概念为设计师奠定了基础并给予指导。“当我创作作品时，我想创作出人们会欣赏的东西。他们不会仅仅因为流行趋势或需要满足的欲望而穿它。它们不是在一年或一个季节内将被丢弃的碎片。”她说。
这种对可持续性的敏感性以及品牌的所有其他方面。对于该品牌的前几个系列，海伦娜（Helena）从巴黎郊外的仓库采购了无用的物料，即“来自大型时装店的剩菜卷”。但是现在对她的作品的需求猛增，并且产量已经增长到可以与之匹敌的程度，她开始与一家工厂合作制作自己的面料。她说：“我们要确保我们知道所有材料的来源，因为我们主要使用棉花，而且来源来自一个很大的问题。” “工厂在指定纱线来源时非常小心。我们使用的大多数棉花都经过认证的原产地是有机的。” 这种态度也渗入到日常生产中更为平凡的方面：设计师指出，标签的所有包装都是可堆肥的，“由马铃薯淀粉制成”。
Helena的创作过程也被称为“有机”。“每个季节都会养活下一个：我拥有不断发展的主要产品，并由此诞生了新的产品。她非常感官，所以灵感往往来自我所经历的事情。” “很难解释，这很自然。” 设计师处理的是情绪而不是情绪板，而是从生活的潮起潮落，日常动作，与朋友和家人的互动中寻找灵感，而不是从档案中寻找灵感。
设计师的21春夏灵感来自于伦敦禁闭期间安达卢西亚的阿尔梅里亚的节日庆典。“我回到家去见家人，我整天都在海边。这与您在夏季经历的过渡有关。基本上整天不穿衣服，因为您在阳光下游泳。然后是洗个澡的感觉，穿上一件简单的衣服后，感觉又挺高了。她说到整个系列的气氛。“我观察着我周围的所有女人都经历了同样的事情。他们是否有相似的风格。他们都穿着这些非常特殊的钉书钉形连衣裙。” 这些非常漂亮的连衣裙，全是微风的白色，并带有Helena的3D条纹扭曲，是设计师SS21产品的核心。这些特殊的外观标志着设计师的审美取向，在过去的几个季节里，其色彩缤纷的图案在Instagram上风靡一时。她解释说：“我希望系列要纯粹，”她对单色白色礼服的要求是，该品牌的外观更加精致。“我想迈出新的一步，迎合我最后一位顾客的妈妈。”
但是，会出现电气“夏季”颜色的飞溅。取而代之的花饰（包括上一季的粉红色花朵，受到祖母花园里的花朵的启发），本季的数字渲染版图灵感来自发霉的泳池瓷砖，在球衣衬衫和抹胸上散发出霓虹绿和橙色。
Helena说：“它的灵感来自夏天的那种静态的，不常发生的感觉。” “在意大利和西班牙，夏天有些事，您往往要回到家，对它有一种超现实的感觉。它的灵感来自于我周围的女人，以及每个人每天如何经历相同的例行活动。”
来源：i-d magazine
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