【决战何卓佳！陈梦回来啦！陈梦动情演说使人泪目，马琳立了大功劳】我们知道，WTT大满贯正在激烈而紧张的进行当中，无论是男单还是女单比赛，16强的名单已经逐渐的确定下来。而对于我们陈梦而言，这次大满贯赛也算是证明她的一次机会，因为大家都知道，自从东京奥运会上她夺得金牌以后，她无论是在全运会上，还是在世乒赛上，还是在后面WTT世界杯赛上都没有打进决赛。要知道，对于一个28岁的乒乓球员来说，她已经逐步步入老将行业了。如果自己再不能够打出一个好成绩，恐怕后来就越来越难取得金牌的辉煌了，毕竟到了30岁，你打球的旋转，你打球的灵活度肯定不如20出头的小姑娘，这也让很多爱她的粉丝感到很担忧，也在时刻关注着她的每一场比赛。很显然，大家此刻的担心似乎有些多余，因为她在刚刚结束32强比赛中，以3:1的大比分横扫了曾尖，顺利进入到了16强。而通过此次比赛，我们也看到她的进步颇大。 虽然咱们的大梦在第1局的时候输给了曾尖，但是打到第2局的时候，陈梦就敢于主动上手了，所以就先拿到1分，然后她的积极性和主动性变得越发的强，随后又拿到两分。我们也能够感觉到她越打越自信，所以后来就有6:2的领先优势，足以看出她比之前在场上的发挥，出手更加坚决，打得更加积极！这就是一个很大的进步。所以，第2局陈梦就以11:3的特大比分打败了对手。打第3局的时候，陈梦虽然一开始因为防守转进攻出现了一些失误，导致对方3:0领先，但是陈梦调整速度很快，后来就与对手纠缠到4平甚至5平。就是因为陈梦抠球抠的这么细致，打球打得那么主动，所以在第2局5平之后，就有了7:5的反超。当曾尖随后把比分拉回到7:8的时候，这个时候马琳就叫了一个暂停，暂停过后，陈梦打得更加坚决，于是就11:9拿下了第三局比赛。我们也看到陈梦在第4局的时候，打得更加果断了，因为陈梦连续扳回了两局，心理上就自然变得越来越自信，同时她也能够感觉到自己主动、自己敢于出手才是她成功的必备要素，所以第4局一开始她就取得了2:0的领先。随后我们也能看到，她在不断的调整自己的状态、节奏，最后陈梦也不负众望以11:6的成绩拿下第4局。所以从整场比赛我们就可以看出：陈梦虽然一开始打得并不顺手，但是陈梦在第2局、第3局乃至第4局，她出手的主动性变得越来越强，打球也变得越来越坚定，越来越自信，对比赛也越来越专注了，这足以证明陈梦已经比之前得全运会赛、世乒赛、澳门冠军赛有了更多的进步，而且还在最后采访中进行了激情演讲。她说：“虽然我之前来过新加坡比赛，但是感觉每一次来都是一个全新的赛场，所以一开局就打得并不顺手，有些困难，但是我之前都对这方面有了准备，所以后来我打球就更加积极专注了，而且抠球也更加细致，出手也更加坚定。特别是对于这种汇集全世界顶尖高手的赛事，这种5局3胜的快节奏比赛，我更要拿出全力以赴的心态去拼每一位对手。”很显然，陈梦的这个激情演说真的使人很感动，我们仿佛感觉到当年那个叱诧风云的陈梦要回来啦！要知道，曾经陈梦拿了多少个国际赛事的冠军，他的实力其实是很强的，只不过后来或许是因为她伤病的原因，也有可能是面对舆论压力，所以导致他的心态和状态都有所下降，但是此时此刻我们的大梦回来了，而且她的这场激情演说也让我们感动落泪，我们为她感到自豪。同时，陈梦这一次能够赢下整场比赛，马琳在第3局的时候帮陈梦叫了一个暂停，才避免曾尖反超，所以马琳也算是立了头等功，感谢马琳！最后我们就坐等陈梦与何卓佳的巅峰对决吧！
#越剧表演艺术家金采风去世# 【越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"】2012年9月，钱江晚报记者曾采访过金采风，并发表《越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"》一稿。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
纪晓岚在贬新疆的过程中，写了很多关于新疆的奇闻异事在《阅微草堂笔记》中，其中有一篇《红柳娃》讲的是关于新疆流传野人的故事：
原文：乌鲁木齐深山中牧马者，恒见小人高尺许，男女老幼一一皆备，遇红柳吐花时，辄折柳盘为小圈，著顶上。作队跃舞，音呦呦如度曲。或至行帐窃食，为人所掩， 则跪而泣。系之，则不食而死；纵之，初不敢遽行，行数尺辄回顾。或追叱之，仍跪泣。去人稍远，度不能追，始蓦涧越山去。然其巢穴栖止处终不可得。此物非木 魅亦非山兽，盖僬侥之属。不知其名，以形似小儿，而喜戴红柳，因呼曰红柳娃。邱县丞天锦，因巡视牧厂，曾得其一，腊以归。细视其须眉毛发，与人无二，知山海经所谓靖人，凿然有之。有极小必有极大，列子所谓龙伯之国，亦凿然有之。
译文：在乌鲁木齐深山中，牧马人经常见到一种小人，仅一尺余高，男女老幼均有。遇到红柳开花时，他们就将柳条盘成小圈，戴在头上，列队跳跃舞蹈，发出“呦呦”的声音，就像按着曲谱歌唱，有时到军帐里偷吃的，被人抓住，就跪下哭泣。捆住它，则不进食而死。放了它，起初不敢立刻就走，走了不远即回头看，如追上去喝叱它，仍旧跪下哭泣。离人稍远，觉无法追上，才度涧越山而去。但其巢穴所在，始终不得而知。这东西不是树木成精，也不是山中怪兽，可又不知道它们的名称，因为形状像小儿而喜戴红柳，故称其红柳娃。县官丘天锦因巡视牧场，曾经得到一个，后竟将它腌制成标本带回。细看它的须眉毛发，同人很相像。继而纪晓岚认为，山海经中记载的小人和巨人也应该是真实存在的。
见闻：王秉悦，他是四川三台人，几年前讲了一个很有趣味的故事。他说上个世纪四十年代，一天傍晚一个叫谢益三的老人曾请他吃饭。几两泸州老窖下肚，老人的话也就多了起来。清末年间，民不聊生，灾难连年。谢益三在四川三台老家呆不下去了，只好远赴新疆去投靠他那在新疆一个小县当了县令的父亲。翻乌鞘岭，出玉门关，过星星峡，好不容易来到新疆地界，找到了自己的父亲。可举目一望：这里寒风萧萧，黄沙漫漫，到处都是荒凉的戈壁滩。他父亲当县令的这个地方可是那“鬼都不下蛋”的地儿。呆了十几天之后，水土不服，谢益三先生只好“回府”。过吐鲁番，经鄯善，又经过了漫长的跋涉，他已经是身疲力尽。走到新疆的某个村庄的时候，他得了病，浑身发烧，酸软无力，只好在那里呆了下来。新疆的老乡对人还是友好的。当地的老乡让他住在一户人家，用草药给他治病。吃的是新僵的馕。 白天乡亲们都出去干活，他就躺在家里的土炕上养病，可几天后，老乡们有点不乐意，说怎么家里的馕总是莫名其妙地少了。谢益三想： 我也没吃啊，这是怎么回事呢 ？他也纳闷。第二天，老乡出门做工，他躺在床上的时候，突然听到屋里有窸窸窣窣的响声。睁眼一看，只见两个身上长着红毛的小人在偷锅里的馕。谢益三大喝一声，两个红毛小人吓得站住不动。小毛人犯了错，站在那里，满眼泪水。谢益三看着那两个小人一对清澈的眼睛和不足一米的身高，浑身长满红色的长毛；浑身颤抖，真是楚楚可怜，心里酸酸的。谢益三心想，自己都是受苦的人，可别欺负小孩。于是他拿了两块馕给他们，挥手让这红毛小孩快走。那两个红毛小孩也就奔跑而去。谢益三听当地老乡讲这里有一种很凶猛的野兽 ，叫“草彪子”，吃人可是厉害。他不放心，强挣起身子， 带了点水和馕 ，沿着沙漠上两个红毛小人的足迹向前追赶，终于来到了一处红柳丛生的地方。看见那两个红毛小人住在不高的红柳树洞里。两个红毛小人见他追来 ，感到非常害怕和无助，可看见他的善意真诚的笑脸，也就打消了惊慌。谢益三将馕和用皮袋装着的水送上树洞，和红毛小人挥手告别。几天后，狂风大作，黄沙漫卷。风息之后，谢益三想起那两个红毛小人不放心，也就来到了那片红柳林里。可当他爬上那个树洞一看，里边除了一堆乱糟糟的野草之外，两个红毛小人已不知所终。他只好失望地离开了那片红柳林。以后他随一个出新僵的骆驼商队走出了那片广袤而神秘的土地。可几十年过去了，谢益三先生总是想起那两个新疆小毛人。
原文：乌鲁木齐深山中牧马者，恒见小人高尺许，男女老幼一一皆备，遇红柳吐花时，辄折柳盘为小圈，著顶上。作队跃舞，音呦呦如度曲。或至行帐窃食，为人所掩， 则跪而泣。系之，则不食而死；纵之，初不敢遽行，行数尺辄回顾。或追叱之，仍跪泣。去人稍远，度不能追，始蓦涧越山去。然其巢穴栖止处终不可得。此物非木 魅亦非山兽，盖僬侥之属。不知其名，以形似小儿，而喜戴红柳，因呼曰红柳娃。邱县丞天锦，因巡视牧厂，曾得其一，腊以归。细视其须眉毛发，与人无二，知山海经所谓靖人，凿然有之。有极小必有极大，列子所谓龙伯之国，亦凿然有之。
译文：在乌鲁木齐深山中，牧马人经常见到一种小人，仅一尺余高，男女老幼均有。遇到红柳开花时，他们就将柳条盘成小圈，戴在头上，列队跳跃舞蹈，发出“呦呦”的声音，就像按着曲谱歌唱，有时到军帐里偷吃的，被人抓住，就跪下哭泣。捆住它，则不进食而死。放了它，起初不敢立刻就走，走了不远即回头看，如追上去喝叱它，仍旧跪下哭泣。离人稍远，觉无法追上，才度涧越山而去。但其巢穴所在，始终不得而知。这东西不是树木成精，也不是山中怪兽，可又不知道它们的名称，因为形状像小儿而喜戴红柳，故称其红柳娃。县官丘天锦因巡视牧场，曾经得到一个，后竟将它腌制成标本带回。细看它的须眉毛发，同人很相像。继而纪晓岚认为，山海经中记载的小人和巨人也应该是真实存在的。
见闻：王秉悦，他是四川三台人，几年前讲了一个很有趣味的故事。他说上个世纪四十年代，一天傍晚一个叫谢益三的老人曾请他吃饭。几两泸州老窖下肚，老人的话也就多了起来。清末年间，民不聊生，灾难连年。谢益三在四川三台老家呆不下去了，只好远赴新疆去投靠他那在新疆一个小县当了县令的父亲。翻乌鞘岭，出玉门关，过星星峡，好不容易来到新疆地界，找到了自己的父亲。可举目一望：这里寒风萧萧，黄沙漫漫，到处都是荒凉的戈壁滩。他父亲当县令的这个地方可是那“鬼都不下蛋”的地儿。呆了十几天之后，水土不服，谢益三先生只好“回府”。过吐鲁番，经鄯善，又经过了漫长的跋涉，他已经是身疲力尽。走到新疆的某个村庄的时候，他得了病，浑身发烧，酸软无力，只好在那里呆了下来。新疆的老乡对人还是友好的。当地的老乡让他住在一户人家，用草药给他治病。吃的是新僵的馕。 白天乡亲们都出去干活，他就躺在家里的土炕上养病，可几天后，老乡们有点不乐意，说怎么家里的馕总是莫名其妙地少了。谢益三想： 我也没吃啊，这是怎么回事呢 ？他也纳闷。第二天，老乡出门做工，他躺在床上的时候，突然听到屋里有窸窸窣窣的响声。睁眼一看，只见两个身上长着红毛的小人在偷锅里的馕。谢益三大喝一声，两个红毛小人吓得站住不动。小毛人犯了错，站在那里，满眼泪水。谢益三看着那两个小人一对清澈的眼睛和不足一米的身高，浑身长满红色的长毛；浑身颤抖，真是楚楚可怜，心里酸酸的。谢益三心想，自己都是受苦的人，可别欺负小孩。于是他拿了两块馕给他们，挥手让这红毛小孩快走。那两个红毛小孩也就奔跑而去。谢益三听当地老乡讲这里有一种很凶猛的野兽 ，叫“草彪子”，吃人可是厉害。他不放心，强挣起身子， 带了点水和馕 ，沿着沙漠上两个红毛小人的足迹向前追赶，终于来到了一处红柳丛生的地方。看见那两个红毛小人住在不高的红柳树洞里。两个红毛小人见他追来 ，感到非常害怕和无助，可看见他的善意真诚的笑脸，也就打消了惊慌。谢益三将馕和用皮袋装着的水送上树洞，和红毛小人挥手告别。几天后，狂风大作，黄沙漫卷。风息之后，谢益三想起那两个红毛小人不放心，也就来到了那片红柳林里。可当他爬上那个树洞一看，里边除了一堆乱糟糟的野草之外，两个红毛小人已不知所终。他只好失望地离开了那片红柳林。以后他随一个出新僵的骆驼商队走出了那片广袤而神秘的土地。可几十年过去了，谢益三先生总是想起那两个新疆小毛人。
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