#犬来八荒[超话]##藏头诗#
我里比侨居
喜见归鸿入
欢比大风诗
你而今休呵
成都春酒香
果然惬所适
唯应鲍叔犹怜我
上国皇风初喜中
妙舞清歌欢术归
再三劝你早修行
货酒成都妾亦然
野果枝低可要攀
南飞我异禽
到中喜荣亲
共此欢娱事
我笑你作诗
所欣成大厦
吾闻果下马
我望青山已深秋
喜鹊声声为谁鸣
欢心似其如卿意
你若有情待天明
成败若何皆随意
果不如吾候翌年
我里比侨居
喜见归鸿入
欢比大风诗
你而今休呵
成都春酒香
果然惬所适
唯应鲍叔犹怜我
上国皇风初喜中
妙舞清歌欢术归
再三劝你早修行
货酒成都妾亦然
野果枝低可要攀
南飞我异禽
到中喜荣亲
共此欢娱事
我笑你作诗
所欣成大厦
吾闻果下马
我望青山已深秋
喜鹊声声为谁鸣
欢心似其如卿意
你若有情待天明
成败若何皆随意
果不如吾候翌年
#程女神语录# #世界文化艺术# 假期和程女神一起读诗词名句:
相见争如不见,有情何似无情。
这么凄婉的情诗,大家猜猜是谁写的?混迹于花街柳巷的柳永?还是渣男晏几道?为爱早亡的纳兰性德?亦或是“不负如来不负卿”的仓央嘉措…?
都不是,是司马光,没错,就是那个砸缸的司马光。
本句出自司马光的词《西江月》,毫不掩饰的描述了司马光对一个舞妓的感情。历史只记载其“温良谦恭、刚正不阿,做事用功、刻苦勤奋”,从来没说过他感情上如此奔放…可见谁说中国人保守?老学究们进了酒吧,一样玩的花花。
相见争如不见,有情何似无情。
这么凄婉的情诗,大家猜猜是谁写的?混迹于花街柳巷的柳永?还是渣男晏几道?为爱早亡的纳兰性德?亦或是“不负如来不负卿”的仓央嘉措…?
都不是,是司马光,没错,就是那个砸缸的司马光。
本句出自司马光的词《西江月》,毫不掩饰的描述了司马光对一个舞妓的感情。历史只记载其“温良谦恭、刚正不阿,做事用功、刻苦勤奋”,从来没说过他感情上如此奔放…可见谁说中国人保守?老学究们进了酒吧,一样玩的花花。
李蔚解读《曼殊诗》29
调筝人将行,出绡属绘《金粉江山图》,题赠二绝
[说明] 百助与曼殊恋爱失败,最终离去。临行,出绡求曼殊为绘《金粉江
山图》,以作纪念。曼殊在绘画的同时,写作此诗,寄托自己的离情别绪。
一
乍听骊歌1似有情,危弦2远道客魂惊。
何心描画闲金粉?枯木寒山满故城3!
二
送卿归去海潮生,点染生绡4好赠行。
五里徘徊5仍远别,未应6辛苦为调筝。
1、骊歌──告别的歌曲。《汉书·王式传》颜师古注:《骊歌》,逸诗篇名,客欲去,歌之,其辞云:“骊驹在门,仆夫俱存;骊驹在路,仆夫整驾。”
2、危弦──指把筝弦调得极紧,使弹出的曲子凄厉急切,充满哀伤之情。此言:突然听说妳将要远行。我的灵魂极为震惊。妳调紧了筝弦,弹出的曲子,凄厉哀伤,隐约流露出妳对我的情爱依然。
3、故城──指他俩昔日盘桓之地东京。诗人说:在这往日我们曾经相亲相爱的故地,如今我感到的只是满城枯木寒山,秋气萧索,还有何闲心来为妳绘画?
4、生绡──绘画用的生绢。此说:妳终将趁着海潮而离去。现在,我只好勉强自己来为妳绘画送行。
5、五里徘徊──语本古诗《为焦仲卿妻作》:“孔雀东南飞,五里一徘徊。”表达的是一种依依难舍的情绪。
6、未应──不须。
为──做;干。诗人说:尽管依恋不舍,妳终归是要离开的。请不要再用筝声去诉说妳的辛酸悲苦了:我已经够悲哀的了。
此照片为调筝人、曼殊的情人、日本女子百助的工作照。
其右为曼殊所题自己的诗:“无量春愁无量恨,一时都向指间鸣。我已袈裟全湿透,那堪重听割鸡筝。”署名雪蜨(“蝶”的异体字)。
左侧为曼殊抄录的云林的深刻、沉痛而又清高淡远的词《柳梢青》:“楼上玉笙吹彻,白露冷飞琼佩玦。黛浅含颦,香残栖梦,子规啼月。 扬州往事荒凉,有多少愁萦思结。燕语空梁,鸥盟寒渚,画栏飘雪。”雪蜨拜录云林处士《柳梢青》,以博百助词史一粲并示枚公。
百助的这张照片,曼殊后来翻印重题多次,分赠包天笑、邓秋枚、蔡哲夫、黄晦闻、诸贞壮诸友。其中,赠给包天笑的,由包在其上加绘春风杨柳,下垫绿水白鹅,发表于他所主编的《小说大观》上,使玉照增色不少。
调筝人将行,出绡属绘《金粉江山图》,题赠二绝
[说明] 百助与曼殊恋爱失败,最终离去。临行,出绡求曼殊为绘《金粉江
山图》,以作纪念。曼殊在绘画的同时,写作此诗,寄托自己的离情别绪。
一
乍听骊歌1似有情,危弦2远道客魂惊。
何心描画闲金粉?枯木寒山满故城3!
二
送卿归去海潮生,点染生绡4好赠行。
五里徘徊5仍远别,未应6辛苦为调筝。
1、骊歌──告别的歌曲。《汉书·王式传》颜师古注:《骊歌》,逸诗篇名,客欲去,歌之,其辞云:“骊驹在门,仆夫俱存;骊驹在路,仆夫整驾。”
2、危弦──指把筝弦调得极紧,使弹出的曲子凄厉急切,充满哀伤之情。此言:突然听说妳将要远行。我的灵魂极为震惊。妳调紧了筝弦,弹出的曲子,凄厉哀伤,隐约流露出妳对我的情爱依然。
3、故城──指他俩昔日盘桓之地东京。诗人说:在这往日我们曾经相亲相爱的故地,如今我感到的只是满城枯木寒山,秋气萧索,还有何闲心来为妳绘画?
4、生绡──绘画用的生绢。此说:妳终将趁着海潮而离去。现在,我只好勉强自己来为妳绘画送行。
5、五里徘徊──语本古诗《为焦仲卿妻作》:“孔雀东南飞,五里一徘徊。”表达的是一种依依难舍的情绪。
6、未应──不须。
为──做;干。诗人说:尽管依恋不舍,妳终归是要离开的。请不要再用筝声去诉说妳的辛酸悲苦了:我已经够悲哀的了。
此照片为调筝人、曼殊的情人、日本女子百助的工作照。
其右为曼殊所题自己的诗:“无量春愁无量恨,一时都向指间鸣。我已袈裟全湿透,那堪重听割鸡筝。”署名雪蜨(“蝶”的异体字)。
左侧为曼殊抄录的云林的深刻、沉痛而又清高淡远的词《柳梢青》:“楼上玉笙吹彻,白露冷飞琼佩玦。黛浅含颦,香残栖梦,子规啼月。 扬州往事荒凉,有多少愁萦思结。燕语空梁,鸥盟寒渚,画栏飘雪。”雪蜨拜录云林处士《柳梢青》,以博百助词史一粲并示枚公。
百助的这张照片,曼殊后来翻印重题多次,分赠包天笑、邓秋枚、蔡哲夫、黄晦闻、诸贞壮诸友。其中,赠给包天笑的,由包在其上加绘春风杨柳,下垫绿水白鹅,发表于他所主编的《小说大观》上,使玉照增色不少。
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