1938年的一场战斗中，一名战地女护士正在救治受伤的连长，突然一个手里端着刺刀的倭寇向他们逼近，倭寇拿着刺刀捅了连长很多下，连长重伤身亡。
一旁愤怒的女护士双眼通红，她用自己瘦弱的身躯抱起一块大石头，狠狠地朝着倭寇的脑袋砸下去。
倭寇被女护士砸的脑浆迸裂，女护士仍然不解恨，直到把禽兽活活砸死，这时不远处的另一个倭寇却瞄准了女护士，枪声响起，女护士倒在了血泊中。
这是“徐州战役”期间，发生在邳州禹王山战场上真实的一幕，这名勇敢的女护士名叫刘守玟，当战斗结束后人们来打扫战场时，发现她居然还活着！
村民们立刻把刘守玟背到伤兵所治疗，负责照顾刘守玟的大娘，看着这个年轻的女孩满身血污，忍不住低声哭泣，她止不住英雄身上汩汩流淌的鲜血，也不想让这条年轻的生命就此逝去。
刘守玟已经处于弥留之际，她用尽力气告诉大娘，她的衣服口袋里有一些东西，大娘翻开刘守玟的口袋，找到了一封信、一张照片和两块大洋，刘守玟看着大娘挂满泪水的脸，努力的想要张嘴说些什么，却因为伤势过重发不出任何声音，不久之后就去世了。
刘守玟去世后，大娘把她埋在了附近的乱葬岗，在坟头上做了标记，之后大娘打开刘守玟留下的信，信纸已经沾满鲜血，信中内容感天动地：
“爹、娘：孩儿不孝，偷偷跑出来参军抗日，国家生死存亡，总要有人挺身而出，如果女儿不幸去世，请不要牵挂我，不孝女刘守玟。”
大娘这才明白，这个女孩牺牲前一定很想她的家人，她想让家人知道她最终的归宿，却再也不能开口说话了。
几十年来，大娘和她的家人们都在寻找刘守玟的家人，战火纷飞的年代，就凭着一封信和一张照片、两块银元，在茫茫人海中寻找一个人谈何容易，直到大娘带着遗憾离世，他的孙子都已经两鬓斑白，从工作岗位退休的时候，才通过《潇湘晨报》找到了刘守玟的家人。
刘守玟1920年出生于湖南汉寿，曾就读于周南女子中学，她家境优渥，是父母的掌上明珠，抗战爆发后刘守玟瞒着家人去参军，先加入战地妇女团，后来又做了战地医护人员，跟着部队去过淞沪战场，参加了徐州战役，最后血染疆场，牺牲那一年她18岁。
2004年7月，刘守玟的遗骨被送回家乡，安葬在湖南革命陵园艺术墓园，去时少年身，归来烈士魂，一别家乡68载，抗日英雄终归故土。（来源战史解码）
一旁愤怒的女护士双眼通红，她用自己瘦弱的身躯抱起一块大石头，狠狠地朝着倭寇的脑袋砸下去。
倭寇被女护士砸的脑浆迸裂，女护士仍然不解恨，直到把禽兽活活砸死，这时不远处的另一个倭寇却瞄准了女护士，枪声响起，女护士倒在了血泊中。
这是“徐州战役”期间，发生在邳州禹王山战场上真实的一幕，这名勇敢的女护士名叫刘守玟，当战斗结束后人们来打扫战场时，发现她居然还活着！
村民们立刻把刘守玟背到伤兵所治疗，负责照顾刘守玟的大娘，看着这个年轻的女孩满身血污，忍不住低声哭泣，她止不住英雄身上汩汩流淌的鲜血，也不想让这条年轻的生命就此逝去。
刘守玟已经处于弥留之际，她用尽力气告诉大娘，她的衣服口袋里有一些东西，大娘翻开刘守玟的口袋，找到了一封信、一张照片和两块大洋，刘守玟看着大娘挂满泪水的脸，努力的想要张嘴说些什么，却因为伤势过重发不出任何声音，不久之后就去世了。
刘守玟去世后，大娘把她埋在了附近的乱葬岗，在坟头上做了标记，之后大娘打开刘守玟留下的信，信纸已经沾满鲜血，信中内容感天动地：
“爹、娘：孩儿不孝，偷偷跑出来参军抗日，国家生死存亡，总要有人挺身而出，如果女儿不幸去世，请不要牵挂我，不孝女刘守玟。”
大娘这才明白，这个女孩牺牲前一定很想她的家人，她想让家人知道她最终的归宿，却再也不能开口说话了。
几十年来，大娘和她的家人们都在寻找刘守玟的家人，战火纷飞的年代，就凭着一封信和一张照片、两块银元，在茫茫人海中寻找一个人谈何容易，直到大娘带着遗憾离世，他的孙子都已经两鬓斑白，从工作岗位退休的时候，才通过《潇湘晨报》找到了刘守玟的家人。
刘守玟1920年出生于湖南汉寿，曾就读于周南女子中学，她家境优渥，是父母的掌上明珠，抗战爆发后刘守玟瞒着家人去参军，先加入战地妇女团，后来又做了战地医护人员，跟着部队去过淞沪战场，参加了徐州战役，最后血染疆场，牺牲那一年她18岁。
2004年7月，刘守玟的遗骨被送回家乡，安葬在湖南革命陵园艺术墓园，去时少年身，归来烈士魂，一别家乡68载，抗日英雄终归故土。（来源战史解码）
#好品山东# 好品山东丨杨家埠年画：宁刻十个直，不刻一个圈
走进“年画之乡”西杨家埠村，一片片仿古建筑串起一条“年画街”，几家“老字号”画店，沧海桑田，见证了杨家埠木版年画那600年历史。
西杨家埠村隶属潍坊市寒亭区杨家埠旅游开发区，全国三大木版年画之一的杨家埠木版年画就诞生于此。隆冬时节，一仿古四合院内，刀影飞下，墨香索饶。院落五间房，自西屋店面入院，北屋雕版室，南屋印刷室，剩下的是客厅和卧室。门匾上“和兴永画店”几个大字，充满岁月的积淀。
这里的几乎家家户户祖上都开画店，曾有“画店百家、年画千种、画版上万”的鼎盛局面。如今，传承几代的“世家”仍有十余家，著名的百年画店“和兴永”便是其一。画店的主人杨乃东是第十三代传承人，也是杨家埠木版年画省级非遗传承人。在这个四合院里，木头变成工艺品，一幅幅年画“飞”至美国、印尼等家庭里。
老艺人将杨家埠木版年画制作分为四道工序，即朽稿画样、雕刻木版、手工套印、烘货点胭，每道工序都有一套独特技法，结合在一起构成了山东半岛上的一支艺术奇葩。其中，雕刻木版是最重要的工序之一。
杨乃东最常待在雕版室里。在一块300多年的梨木板上，刻刀起落间，一朵精美的花蕊慢慢呈现。“宁刻十个直，不刻一个圈。”杨乃东说。别看只有豆粒大，木板在他的手上转着圈，足足刻了近半个钟头。刻线版是个技巧活，先刻头脸，也就是浮着的线，比如绣花女手上的线已刻完，线后的衣服却空着。
杨乃东正在刻的这块线版叫“绣花女”，属于老版新刻。原来，传统题材的杨家埠木版年画有上千种，没有的版，传承人们会按需复刻。祖传加新刻的，杨乃东攒了五六百块版，他将它们视作生命。
“近几年我的主要精力就是挖掘和复刻，挖掘了上百套传统画样，一年能刻十套八套。”杨乃东说，几年前，他从外省“淘”了10吨三四百年树龄的梨木，找了三间老屋锁起来，“年岁长的木质坚硬、细腻，板更整装，印的效果更好。”
南屋印刷室里有两个工人，一个印刷，一个装订。身边的小土炉上呜呜做着水，抬头是一排排竹竿，挂晒着待晾干的年画。旺季已至，杨乃东却没再雇人手。他家年画靠“攒”，淡季也不歇，常年制作，以备万一。“攒”实属无奈之举，因为手工太慢了。去年，有个大客户一下要2000套大页年画册，杨乃东一口给回绝了。“谁也做不出来。”他说，一套年画册四五十道工序，仅木材就有锯版、去疤、刨版、水泡等10几道工序。
在记者采访时，儿子儿媳正在收拾行李，将年画集装箱后，赶中午的火车去青岛参展。“年画不是刚需，如果不出去宣传的话，可能会淡出人们视线。”除了每年20次左右展会，儿媳杨静剩下的精力都在非遗进校园上，她是不少学校的校本课程老师。
一代代年画人在传承中，坚守着这门技艺。在当地政府引导下，杨家埠民间艺人用年画反映当下，创作了大量如反腐倡廉、扶贫主题等时代主题的新年画。“这类年画突破了传统的平安、福寿和财富观念，超出了年画本身的作用和文化功能，更多的是借助年画的形式来宣扬一种理念和思想。”长期从事新年画创作的杨家埠木版年画艺人杨志滨说。
如今，杨家埠木版年画飞在天上是风筝，拿在手中是扇子，悬在门前是灯笼，摆在桌上是日历……
走进“年画之乡”西杨家埠村，一片片仿古建筑串起一条“年画街”，几家“老字号”画店，沧海桑田，见证了杨家埠木版年画那600年历史。
西杨家埠村隶属潍坊市寒亭区杨家埠旅游开发区，全国三大木版年画之一的杨家埠木版年画就诞生于此。隆冬时节，一仿古四合院内，刀影飞下，墨香索饶。院落五间房，自西屋店面入院，北屋雕版室，南屋印刷室，剩下的是客厅和卧室。门匾上“和兴永画店”几个大字，充满岁月的积淀。
这里的几乎家家户户祖上都开画店，曾有“画店百家、年画千种、画版上万”的鼎盛局面。如今，传承几代的“世家”仍有十余家，著名的百年画店“和兴永”便是其一。画店的主人杨乃东是第十三代传承人，也是杨家埠木版年画省级非遗传承人。在这个四合院里，木头变成工艺品，一幅幅年画“飞”至美国、印尼等家庭里。
老艺人将杨家埠木版年画制作分为四道工序，即朽稿画样、雕刻木版、手工套印、烘货点胭，每道工序都有一套独特技法，结合在一起构成了山东半岛上的一支艺术奇葩。其中，雕刻木版是最重要的工序之一。
杨乃东最常待在雕版室里。在一块300多年的梨木板上，刻刀起落间，一朵精美的花蕊慢慢呈现。“宁刻十个直，不刻一个圈。”杨乃东说。别看只有豆粒大，木板在他的手上转着圈，足足刻了近半个钟头。刻线版是个技巧活，先刻头脸，也就是浮着的线，比如绣花女手上的线已刻完，线后的衣服却空着。
杨乃东正在刻的这块线版叫“绣花女”，属于老版新刻。原来，传统题材的杨家埠木版年画有上千种，没有的版，传承人们会按需复刻。祖传加新刻的，杨乃东攒了五六百块版，他将它们视作生命。
“近几年我的主要精力就是挖掘和复刻，挖掘了上百套传统画样，一年能刻十套八套。”杨乃东说，几年前，他从外省“淘”了10吨三四百年树龄的梨木，找了三间老屋锁起来，“年岁长的木质坚硬、细腻，板更整装，印的效果更好。”
南屋印刷室里有两个工人，一个印刷，一个装订。身边的小土炉上呜呜做着水，抬头是一排排竹竿，挂晒着待晾干的年画。旺季已至，杨乃东却没再雇人手。他家年画靠“攒”，淡季也不歇，常年制作，以备万一。“攒”实属无奈之举，因为手工太慢了。去年，有个大客户一下要2000套大页年画册，杨乃东一口给回绝了。“谁也做不出来。”他说，一套年画册四五十道工序，仅木材就有锯版、去疤、刨版、水泡等10几道工序。
在记者采访时，儿子儿媳正在收拾行李，将年画集装箱后，赶中午的火车去青岛参展。“年画不是刚需，如果不出去宣传的话，可能会淡出人们视线。”除了每年20次左右展会，儿媳杨静剩下的精力都在非遗进校园上，她是不少学校的校本课程老师。
一代代年画人在传承中，坚守着这门技艺。在当地政府引导下，杨家埠民间艺人用年画反映当下，创作了大量如反腐倡廉、扶贫主题等时代主题的新年画。“这类年画突破了传统的平安、福寿和财富观念，超出了年画本身的作用和文化功能，更多的是借助年画的形式来宣扬一种理念和思想。”长期从事新年画创作的杨家埠木版年画艺人杨志滨说。
如今，杨家埠木版年画飞在天上是风筝，拿在手中是扇子，悬在门前是灯笼，摆在桌上是日历……
#如何评价电影盗梦空间#
.
《盗梦空间》曾打破《泰坦尼克号》创下来的世界第一的票房纪录，并斩获了包括第83届奥斯卡金像奖在内的多项国际大奖。
这部电影的成功，首先在于它为观众打造了一个神奇瑰丽、自由飘逸的奇观空间。在数码合成技术如此发达的时代，导演诺兰尽量减少使用后期合成而是选择了实景拍摄。为了更好地形成震撼性的视觉冲击，拍摄团队将第三层梦境中的雪中营地进行实地爆破，以期获得更真实的视觉画面。
整部电影的主题就是：意念的植入。同时，电影也为观众植入了一个意念：“陀螺可以区分现实和梦境。”在不知不觉间，我们已经深深地相信了这一个意念。但是，我们的意念就一定是正确的吗？这引人深思。
《盗梦空间》中的柯布与斋藤
《盗梦空间》剧情简介
电影主要讲述了筑梦师柯布的两次为他人植入“意念”的故事。
柯布第一次植入意念，是为自己的妻子植入“现实是一个梦境”的意念。柯布曾经和妻子一起进入梦境，但由于某种失误，两人进入了潜意识的尽头：“灵泊”（limbo）。妻子沉浸在两人永恒厮守的“灵泊”世界里，无法意识到这是梦境，想要永远留在这个永恒的“灵泊”梦境中。
灵泊
柯布为了唤醒妻子，悄悄地潜入妻子的梦中梦，为她植入了一个“现实是一个梦境”的意念。因为这一意念的植入，妻子意识到自己其实是身处梦境之中。于是，柯布和清醒过来的妻子一同逃脱了“灵泊”的束缚（在梦境中死亡，是摆脱梦境和回归现实的方法），回到了现实世界。但是，回到现实世界的妻子，依旧秉持着“现实是一个梦境”的意念，所以尝试通过从高空坠落的方式来从“梦境”中逃脱，殊不知，分不清现实和梦境的她不幸坠亡。柯布被认为是杀害妻子的凶手，成了警方的通缉犯，只好流浪在外，无法回家和孩子们团聚。
柯布第二次植入意念，是受雇于富豪斋藤。大企业家斋藤为了打击强劲的竞争对手，雇佣柯布为竞争对手的下一代继承人费舍植入一个“我不要继承父业，我要自主创业”的意念。作为植入意念的薪酬，只手遮天的斋藤可以为柯布摆平警方的通缉，让柯布回到温暖的家中。
戴锦华教授在《北京大学公开课：影片赏析》对于《盗梦空间》梦境层次的划分
于是，柯布带着他的团队，在飞机上控制了费舍，并且为他打造了一个精妙复杂的三重梦境。经过艰难的尝试和努力，柯布一行人成功地为贵公子费舍植入了“放弃继承，自主创业”的理念。
电影的最后一幕，柯布回到了家里，岳父和孩子们热情地迎接了流浪已久的他。但此时，久在梦境中的柯布，有点分不清现实和梦境，于是拿出了筑梦师的图腾：陀螺（陀螺的功能是帮助筑梦师判断身处梦境或是身居现实。陀螺倒下，说明是在现实之中；陀螺一直旋转，说明那是梦境）。他在桌面上转动起陀螺。正在陀螺高速转动的时候，电影戛然而止，陷入一片黑暗。这一开放式结局，为全球的观众留下了无限的争论和无穷的遐想。
神器瑰丽、自由飘逸的梦境奇观
《盗梦空间》的成功，首先在于它为观众打造了一个神奇瑰丽、自由飘逸的奇观空间。它以富有冲击力的、震撼人心的电影视觉画面告诉人们：在梦境的奇观世界里，人仅凭意念，便能自由地创造世界。
主人公柯布是一位筑梦师，他拥有自由创造梦境的特异能力。在梦境的世界里，他只要脑中有所想法，就能够随心所欲地改变身处的环境和创造神奇的世界。
当柯布带领助理阿丽瑞德妮体验造梦的时候，观众可以看到，咖啡厅的玻璃在一念之间就粉碎。四处迸溅的玻璃碎片，漫天飘落的建筑砖瓦，给人以极强的视觉冲击和审美享受。
巴黎的城市也能在一念之间翻转折叠，人可以超越重力的束缚，在垂直的墙壁上走路。
更为神奇玄妙的是，电影中筑梦师自由地创造了一个瑰丽、精妙、复杂的三重梦境世界。第一层梦境是一个大雨滂沱的都市，第二层梦境是一座豪华高雅的酒店，第三层梦境是一片银装素裹、重兵把守的雪中营地。这三层梦境，有着不同的风格特质和布光风格，给观众带来了不同的视听体验。尤其是在第二重梦境里，旅馆走廊失重，所有的做梦者漂浮在空中，与此同时，空间也在不停地旋转。
除了倒置的巴黎城市和精巧的三重梦境之外，电影还为观众打造了一个关于潜意识尽头的神秘空间：“灵泊”。“灵泊”就是潜意识的尽头，人一旦陷入了“灵泊”，就意味着永远被困在潜意识的世界里，永远无法回到现实，只能陷入永恒的沉睡之中。
陷入其中的人，就会如同电影所说的“年华老去，心中充满遗憾，孤独地迈向黄泉路”。可以说，“灵泊”这一空间，就意味着永恒的滞留，永恒的徘徊，永恒的流放。这个潜意识尽头的具象空间，也是导演精心打造的电影奇观，让观众获得颇为新奇和神奇的观影体验。
电影就是如此，以瑰丽神奇的视觉画面，为观众打造了一个充满奇幻色彩的电影奇观世界，让观众得到强烈的视觉冲击和观影快感。令人敬佩的是，在数码合成技术如此发达的时代，导演诺兰尽量减少使用后期合成而是选择了实景拍摄。
为了拍出与现实世界迥然有别的梦幻世界，摄影团队绞尽脑汁，特意建造了许多神奇而巨大的器械和工具，以达到电影最后呈现的拍摄效果。
《盗梦空间》拍摄现场
为了更好地形成震撼性的视觉冲击，拍摄团队将第三层梦境中的雪中营地进行实地爆破，以期获得更真实的视觉画面。为了电影拍摄而特意搭建出来的实景，短暂存在之后，最后也在爆炸的火光之中殒身，成为了成全伟大的电影艺术的殉葬。
《盗梦空间》第三层梦境中的营地
意念的植入
电影的英文名称是《inception》，即“植入（意念、观念和想法等）”。其实，电影的名称就揭示了电影的主题。整部电影的主题就是：意念的植入。
电影主要讲述了柯布两次植入意念的经历，一次是为妻子植入“现实是一个梦境”的意念，一次是为继承人费舍植入“我不要继承家业，我要自主创业”的意念。
柯布与费舍
在电影的开头，柯布就发表了关于“意念”的见解：“最大的寄生虫是什么？是细菌？是病毒？还是肠道蠕虫？——是意念。顽强无比，感染性极强。再简单的意念一旦生根就能生长，直到足以控制你，毁掉你。最简单的意念，例如，‘你的世界不真实。’简单而又小小的念头却能改变一切。”
更为巧妙的是，在观影过程中，电影也为观众植入了一个意念：“陀螺可以区分现实和梦境。”在不知不觉间，我们已经深深地相信了这一个意念，以至于我们在影片的最后，屏气凝神地久久盯着旋转的陀螺，将它作为判断柯布此时命运和处境的手段。
观影结束后，无数的观众都在为陀螺停止还是转动而争论不休。这其实就意味着，观众在心底已经深深地认可了“陀螺可以区分现实和梦境”这一前提条件和判断标准。在不知不觉中，我们也像妻子和费舍一样，毫无防备地、毫无反抗地接受了一个“植入”到我们脑中的意念。所以说，在这一层面上，电影本身也成了电影的主题：“inception”。了解到这一点，我们也就会体验到导演诺兰的巧心，会倍感奇妙。
当我们跳出电影，更深入地思考，我们就会发现“意念的植入”是一种普遍而深刻的隐喻。人生在世，意念的植入是永恒存在的。我们活在这个世界上，就在不断地接受和认可社会或者家庭或他人“植入”的意念。意念的植入贯穿我们生命的始终，只要我们还活着，我们就会不断地接收到许许多多的意念。
当我们还是一个婴儿的时候，我们的生命如同一张白纸，我们对所处的世界和周遭的环境一无所知，我们的脑海是一个一无所有的、空荡荡的虚无空间。这时候，外界就开始为我们不断地植入意念。
“上完洗手间要洗手。”
“过马路要看红绿灯。”
“见到老师要行礼。”
“你要做一个对社会有用的人。”
“女孩子要有女孩子的模样，要温柔，要体贴。”
“你是男子汉，你不能哭，你不能不坚强。”
“学文学和哲学没用，读金融和经济管理专业才有用，能赚大钱。”
“你有钱了，有房子了，有车子了，就是成功了。”
……
只要静心想想，用心回忆，我们就会发现，我们早已在自觉不自觉间，接受了无数的外界“植入”的意念。我们不妨反思一下，我们脑海中的观点、想法和思想，有多少是不假思索地、被动地接受他人“植入”的，有哪些是经过自己独立的选择和判断的。
来自外界的“意念”，质量是参差不齐的，有好坏之分，有低俗和高尚之分，有正确和错误之分，有符合自身情感特质和不符合自身情感特质之分。所以，面对外界植入的“意念”，我们要时刻保持警惕，我们要理智地加以判断，我们要细致地加以甄别，“择其善者而从之，其不善者而改之。”我们不能让自己的头脑成为别人思想的跑马场，不能让外界的“入侵者”和“植入者”随意地操控我们的思维世界和精神空间。
一部好的电影，它不仅仅能够让观众获得富有冲击力和震撼性的绝妙视觉体验，还能够让观众对自己的生存状态有所觉察，有所反思。《盗梦空间》就是这样一部既具有娱乐功能，又具有教育功能的电影。
.
《盗梦空间》曾打破《泰坦尼克号》创下来的世界第一的票房纪录，并斩获了包括第83届奥斯卡金像奖在内的多项国际大奖。
这部电影的成功，首先在于它为观众打造了一个神奇瑰丽、自由飘逸的奇观空间。在数码合成技术如此发达的时代，导演诺兰尽量减少使用后期合成而是选择了实景拍摄。为了更好地形成震撼性的视觉冲击，拍摄团队将第三层梦境中的雪中营地进行实地爆破，以期获得更真实的视觉画面。
整部电影的主题就是：意念的植入。同时，电影也为观众植入了一个意念：“陀螺可以区分现实和梦境。”在不知不觉间，我们已经深深地相信了这一个意念。但是，我们的意念就一定是正确的吗？这引人深思。
《盗梦空间》中的柯布与斋藤
《盗梦空间》剧情简介
电影主要讲述了筑梦师柯布的两次为他人植入“意念”的故事。
柯布第一次植入意念，是为自己的妻子植入“现实是一个梦境”的意念。柯布曾经和妻子一起进入梦境，但由于某种失误，两人进入了潜意识的尽头：“灵泊”（limbo）。妻子沉浸在两人永恒厮守的“灵泊”世界里，无法意识到这是梦境，想要永远留在这个永恒的“灵泊”梦境中。
灵泊
柯布为了唤醒妻子，悄悄地潜入妻子的梦中梦，为她植入了一个“现实是一个梦境”的意念。因为这一意念的植入，妻子意识到自己其实是身处梦境之中。于是，柯布和清醒过来的妻子一同逃脱了“灵泊”的束缚（在梦境中死亡，是摆脱梦境和回归现实的方法），回到了现实世界。但是，回到现实世界的妻子，依旧秉持着“现实是一个梦境”的意念，所以尝试通过从高空坠落的方式来从“梦境”中逃脱，殊不知，分不清现实和梦境的她不幸坠亡。柯布被认为是杀害妻子的凶手，成了警方的通缉犯，只好流浪在外，无法回家和孩子们团聚。
柯布第二次植入意念，是受雇于富豪斋藤。大企业家斋藤为了打击强劲的竞争对手，雇佣柯布为竞争对手的下一代继承人费舍植入一个“我不要继承父业，我要自主创业”的意念。作为植入意念的薪酬，只手遮天的斋藤可以为柯布摆平警方的通缉，让柯布回到温暖的家中。
戴锦华教授在《北京大学公开课：影片赏析》对于《盗梦空间》梦境层次的划分
于是，柯布带着他的团队，在飞机上控制了费舍，并且为他打造了一个精妙复杂的三重梦境。经过艰难的尝试和努力，柯布一行人成功地为贵公子费舍植入了“放弃继承，自主创业”的理念。
电影的最后一幕，柯布回到了家里，岳父和孩子们热情地迎接了流浪已久的他。但此时，久在梦境中的柯布，有点分不清现实和梦境，于是拿出了筑梦师的图腾：陀螺（陀螺的功能是帮助筑梦师判断身处梦境或是身居现实。陀螺倒下，说明是在现实之中；陀螺一直旋转，说明那是梦境）。他在桌面上转动起陀螺。正在陀螺高速转动的时候，电影戛然而止，陷入一片黑暗。这一开放式结局，为全球的观众留下了无限的争论和无穷的遐想。
神器瑰丽、自由飘逸的梦境奇观
《盗梦空间》的成功，首先在于它为观众打造了一个神奇瑰丽、自由飘逸的奇观空间。它以富有冲击力的、震撼人心的电影视觉画面告诉人们：在梦境的奇观世界里，人仅凭意念，便能自由地创造世界。
主人公柯布是一位筑梦师，他拥有自由创造梦境的特异能力。在梦境的世界里，他只要脑中有所想法，就能够随心所欲地改变身处的环境和创造神奇的世界。
当柯布带领助理阿丽瑞德妮体验造梦的时候，观众可以看到，咖啡厅的玻璃在一念之间就粉碎。四处迸溅的玻璃碎片，漫天飘落的建筑砖瓦，给人以极强的视觉冲击和审美享受。
巴黎的城市也能在一念之间翻转折叠，人可以超越重力的束缚，在垂直的墙壁上走路。
更为神奇玄妙的是，电影中筑梦师自由地创造了一个瑰丽、精妙、复杂的三重梦境世界。第一层梦境是一个大雨滂沱的都市，第二层梦境是一座豪华高雅的酒店，第三层梦境是一片银装素裹、重兵把守的雪中营地。这三层梦境，有着不同的风格特质和布光风格，给观众带来了不同的视听体验。尤其是在第二重梦境里，旅馆走廊失重，所有的做梦者漂浮在空中，与此同时，空间也在不停地旋转。
除了倒置的巴黎城市和精巧的三重梦境之外，电影还为观众打造了一个关于潜意识尽头的神秘空间：“灵泊”。“灵泊”就是潜意识的尽头，人一旦陷入了“灵泊”，就意味着永远被困在潜意识的世界里，永远无法回到现实，只能陷入永恒的沉睡之中。
陷入其中的人，就会如同电影所说的“年华老去，心中充满遗憾，孤独地迈向黄泉路”。可以说，“灵泊”这一空间，就意味着永恒的滞留，永恒的徘徊，永恒的流放。这个潜意识尽头的具象空间，也是导演精心打造的电影奇观，让观众获得颇为新奇和神奇的观影体验。
电影就是如此，以瑰丽神奇的视觉画面，为观众打造了一个充满奇幻色彩的电影奇观世界，让观众得到强烈的视觉冲击和观影快感。令人敬佩的是，在数码合成技术如此发达的时代，导演诺兰尽量减少使用后期合成而是选择了实景拍摄。
为了拍出与现实世界迥然有别的梦幻世界，摄影团队绞尽脑汁，特意建造了许多神奇而巨大的器械和工具，以达到电影最后呈现的拍摄效果。
《盗梦空间》拍摄现场
为了更好地形成震撼性的视觉冲击，拍摄团队将第三层梦境中的雪中营地进行实地爆破，以期获得更真实的视觉画面。为了电影拍摄而特意搭建出来的实景，短暂存在之后，最后也在爆炸的火光之中殒身，成为了成全伟大的电影艺术的殉葬。
《盗梦空间》第三层梦境中的营地
意念的植入
电影的英文名称是《inception》，即“植入（意念、观念和想法等）”。其实，电影的名称就揭示了电影的主题。整部电影的主题就是：意念的植入。
电影主要讲述了柯布两次植入意念的经历，一次是为妻子植入“现实是一个梦境”的意念，一次是为继承人费舍植入“我不要继承家业，我要自主创业”的意念。
柯布与费舍
在电影的开头，柯布就发表了关于“意念”的见解：“最大的寄生虫是什么？是细菌？是病毒？还是肠道蠕虫？——是意念。顽强无比，感染性极强。再简单的意念一旦生根就能生长，直到足以控制你，毁掉你。最简单的意念，例如，‘你的世界不真实。’简单而又小小的念头却能改变一切。”
更为巧妙的是，在观影过程中，电影也为观众植入了一个意念：“陀螺可以区分现实和梦境。”在不知不觉间，我们已经深深地相信了这一个意念，以至于我们在影片的最后，屏气凝神地久久盯着旋转的陀螺，将它作为判断柯布此时命运和处境的手段。
观影结束后，无数的观众都在为陀螺停止还是转动而争论不休。这其实就意味着，观众在心底已经深深地认可了“陀螺可以区分现实和梦境”这一前提条件和判断标准。在不知不觉中，我们也像妻子和费舍一样，毫无防备地、毫无反抗地接受了一个“植入”到我们脑中的意念。所以说，在这一层面上，电影本身也成了电影的主题：“inception”。了解到这一点，我们也就会体验到导演诺兰的巧心，会倍感奇妙。
当我们跳出电影，更深入地思考，我们就会发现“意念的植入”是一种普遍而深刻的隐喻。人生在世，意念的植入是永恒存在的。我们活在这个世界上，就在不断地接受和认可社会或者家庭或他人“植入”的意念。意念的植入贯穿我们生命的始终，只要我们还活着，我们就会不断地接收到许许多多的意念。
当我们还是一个婴儿的时候，我们的生命如同一张白纸，我们对所处的世界和周遭的环境一无所知，我们的脑海是一个一无所有的、空荡荡的虚无空间。这时候，外界就开始为我们不断地植入意念。
“上完洗手间要洗手。”
“过马路要看红绿灯。”
“见到老师要行礼。”
“你要做一个对社会有用的人。”
“女孩子要有女孩子的模样，要温柔，要体贴。”
“你是男子汉，你不能哭，你不能不坚强。”
“学文学和哲学没用，读金融和经济管理专业才有用，能赚大钱。”
“你有钱了，有房子了，有车子了，就是成功了。”
……
只要静心想想，用心回忆，我们就会发现，我们早已在自觉不自觉间，接受了无数的外界“植入”的意念。我们不妨反思一下，我们脑海中的观点、想法和思想，有多少是不假思索地、被动地接受他人“植入”的，有哪些是经过自己独立的选择和判断的。
来自外界的“意念”，质量是参差不齐的，有好坏之分，有低俗和高尚之分，有正确和错误之分，有符合自身情感特质和不符合自身情感特质之分。所以，面对外界植入的“意念”，我们要时刻保持警惕，我们要理智地加以判断，我们要细致地加以甄别，“择其善者而从之，其不善者而改之。”我们不能让自己的头脑成为别人思想的跑马场，不能让外界的“入侵者”和“植入者”随意地操控我们的思维世界和精神空间。
一部好的电影，它不仅仅能够让观众获得富有冲击力和震撼性的绝妙视觉体验，还能够让观众对自己的生存状态有所觉察，有所反思。《盗梦空间》就是这样一部既具有娱乐功能，又具有教育功能的电影。
✋热门推荐