桂枝香·三千里月

朝朝暮暮。
最是卷帘时，清愁还顾。
落桂轻声，阶上几番霜露。
惹来岭外纷纷絮，怕登高、雁难留步。
醉长亭晚，做江湖梦，把青春误。

黯销魂、秋潭影渡。
碧树与西风，竟又相遇。
许许多多，爱恨盏中留住。
光阴只负东流水，过郴江、青衫如素。
三千里月，三千载岁，三千重路。

（词林正韵第四部

陈亮体）

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【千秋岁引】霜叶：第177首
词 /@紫菩提700

半壁嫣然，三层旖旎。
渐次情深不由己。
霜浓印章白玉玺，
潭清雁影蓝湖底。
冷情诗，冻油画，月如你。
//
秋得静思禅几昧。
人感直心光一米。
紫菊身凉着天意。
丹霞卷开出厚礼，
金风得道黄金体。
景才明，绿稍去，红雄起。

（《词林正韵·第三部》仄声）

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【千秋岁引】词牌简介：[作揖][鲜花]

在未有谱系前，没有固定规则，词坛填词，用添字、减字、摊破之法较为常见，故一调形成多体。王奕清等《钦定词谱》中，《千秋岁》列八体，将《千秋岁引》又列为另一调，列四体。故而此《千秋岁》系列，就有十二体之多。并在《千秋岁引》王词后，批评万树曰：《词律》疏于考据，类列于《千秋岁》后，而又云“两调迥别”，故为两列而论之如此。”《词律》在《千秋岁引》王词后，亦批评《图谱》此调之误，使之不能成全璧。

其实，《千秋岁引》源于《千秋岁》，原本不谬。后经王安石添减摊破自成一体，使之迥别，论之为一调别体者亦可，言之为两调同源者也行，没有一定之规约，故而各说各是，各持一论。然而，批评归批评，但终无定论，唐宋词之纷繁复杂，于此可见矣。

《千秋岁引》词牌，又名《千秋岁令》《千秋万岁》，以王安石《千秋岁引·秋景》为正体，双调八十二字，前段八句四仄韵，后段八句五仄韵。另有双调八十四字，前段八句四仄韵，后段八句五仄韵；双调八十五字，前段八句五仄韵，后段八句七仄韵一叠韵；双调八十七字，前段八句四仄韵，后段八句五仄韵的变体三种。代表作品有明代夏允彝《千秋岁引·丽谯》等。此处仅附正体一格：

中仄中平，平平仄仄（韵）。
仄仄平平仄平仄（韵）。
平平仄中中中仄，
中平仄仄平平仄（韵）。
中中中，中中中，中中仄（韵）。
//

中仄中平平仄仄（韵）。
中仄中平平中仄（韵）。
中中平中中平仄（韵）。
中平中中平中仄，
平平仄仄平平仄（韵）。
中中中，中中中，平平仄（韵）。

欲修妙音者，必先修妙指；欲修妙指者，又必先自修洁始。

清者，音之主宰。地僻则清，心静则清，气肃则清，琴实则清，弦洁则清，必使群清咸集，而后可求之指上。两手如鸞凤和鸣，不染丝毫浊气，厝指如击金戛石，缓急绝无客声。试一听之，则澄然秋潭，皎然月洁，湱然山涛，幽然谷应。真令人心骨俱冷，体气欲仙。 《琴声十六法》