【9 月中国手游海外下载量排行：PUBG Mobile 第一，使命召唤手游第五】22 日，移动应用数据分析平台 Sensor Tower 发布了 2019 年 9 月中国手游产品在海外市场下载量排名 TOP 30 … 《PUBG Mobile》《数字填色》《无尽对决》分列榜单前三位，《使命召唤手游》上线 3 天空降榜单第 5 名，《Granny Legend》《消灭病毒》等多款新游入围 … 腾讯《PUBG Mobile》下载量在 8 月达到历史新高 4500 万次之后，9 月回落至 2250 万次。由动视和腾讯合作开发的《使命召唤手游》，于 10 月 1 日在全球正式上市。在 9 月的最后 3 天，该游戏已在印尼，泰国，马来西亚等地获得近 635 万次下载，从而跃居榜单第 5 名。
#国内女摄作品推荐# 我在此 | 蒋涵萱
关于摄影师
蒋涵萱生于1995年，目前为英国皇家艺术学院当代艺术实践系（公共领域）的在读研究生，浙江省美协会员，2018“新峰计划”入选艺术家之一。2019 被评为“优秀新峰”。2019 年被中国美术报评为百杰优秀青年艺术家。作品被中国文联基金会、北京国际双年展等国内外机构收藏。合作作品入围2019年“北京大兴国际机场”的公共艺术全球征稿。曾参加国内外展览三十余次，包括即将到来的佛罗伦萨双年展、考文垂双年展，以及已参与的北京双年展，平遥国际摄影节、布鲁塞尔水墨周等。作品曾在中国美术馆、浙江省美术馆、浙江省展览馆、韩国 CICA 美术馆，英国 Harrow 艺术中心、英国 Beaconsfield 美术馆等展出。
个人网站：www.hanxuanjiang.com
关于作品《我在此》
作为一个亚洲留学生，我会通过何种关系介入西方语境构架？当我在世界各地生活、旅行时，我又以何种关系介入各地？在各地不断穿梭的时空转换之中，我陷入了某种幻觉：有些地点、场所唤起了我似曾相识的感觉；某些地方让我感到这不是在旅游，而是回到了我的故乡。究竟人与一个个地点、场所的关系是如何产生的，相互之间又如何加以区分？当我们回到了家乡熟悉的地方，我们是真的回到了故乡还是心中无法返回的那个“乡愁”产生的幻觉？
正如当人在一个地方长期生活，他也许会建立起与这片土地的某种依存关系。显然这种关系的深入不是简单的对时间单位进行叠加。当漂泊在外的旅人回归故乡时，内心也许会因熟悉而升起安宁。但其实这种安宁和熟悉是一种幻象，我们已经无法返回。那是过去的某一时间我们与这片土地、场所建立起的关系。究竟是我们介入进而与某地发生的这种关系决定了我们对不同地点的区分，还是因我们对不同地点的预设性的区分决定了我们与它发生的关系。我认为世界各地之间有着超越文化、价值构架以及自然地理类型的异同的某些潜在的联系，而这种联系是仅对于介入者而言的。在我不断思索各地与我的关系时，我更加坚信：这些已经无法返回。这种关系只在过去的我与这个地方相遇的时间中存在。此处和彼处于我而言在某种本质上是无异的。
当我作为游客、留学生、归乡人、考察者等不同身份进入并观察这个地点时，我的身份在这些照片之中留下线索。我以不同的身份角色分别与这些地点在不同的时间相遇，并产生了不同的地点与我之间的各自的关联。在我与不同地点的多个关联之中，有着某些潜在的相似。拍摄这一行为则包含了我的以何种身份预设进入这个场域，并意味着带有我某些个人经验性的观察方式的介入。拍摄转化为照片这一过程本身便带有着凝视之意。因此这些不同关联中的潜在之相似，乃是因为作为观察介入者的我。换句话说，这些潜在的相似仅对承受观察介入这一行为的人而成立。
我将这些我个人“凝视”的结果聚集于此。正如海德格尔所言的“让呈放”(vorliegenlassen)或“置放”(legen)，使遮蔽之物成为无蔽之物的解蔽过程就是在场者的在场本身。希望这些地点与观察者的这种依存在人们的思索中到场。
关于摄影师
蒋涵萱生于1995年，目前为英国皇家艺术学院当代艺术实践系（公共领域）的在读研究生，浙江省美协会员，2018“新峰计划”入选艺术家之一。2019 被评为“优秀新峰”。2019 年被中国美术报评为百杰优秀青年艺术家。作品被中国文联基金会、北京国际双年展等国内外机构收藏。合作作品入围2019年“北京大兴国际机场”的公共艺术全球征稿。曾参加国内外展览三十余次，包括即将到来的佛罗伦萨双年展、考文垂双年展，以及已参与的北京双年展，平遥国际摄影节、布鲁塞尔水墨周等。作品曾在中国美术馆、浙江省美术馆、浙江省展览馆、韩国 CICA 美术馆，英国 Harrow 艺术中心、英国 Beaconsfield 美术馆等展出。
个人网站：www.hanxuanjiang.com
关于作品《我在此》
作为一个亚洲留学生，我会通过何种关系介入西方语境构架？当我在世界各地生活、旅行时，我又以何种关系介入各地？在各地不断穿梭的时空转换之中，我陷入了某种幻觉：有些地点、场所唤起了我似曾相识的感觉；某些地方让我感到这不是在旅游，而是回到了我的故乡。究竟人与一个个地点、场所的关系是如何产生的，相互之间又如何加以区分？当我们回到了家乡熟悉的地方，我们是真的回到了故乡还是心中无法返回的那个“乡愁”产生的幻觉？
正如当人在一个地方长期生活，他也许会建立起与这片土地的某种依存关系。显然这种关系的深入不是简单的对时间单位进行叠加。当漂泊在外的旅人回归故乡时，内心也许会因熟悉而升起安宁。但其实这种安宁和熟悉是一种幻象，我们已经无法返回。那是过去的某一时间我们与这片土地、场所建立起的关系。究竟是我们介入进而与某地发生的这种关系决定了我们对不同地点的区分，还是因我们对不同地点的预设性的区分决定了我们与它发生的关系。我认为世界各地之间有着超越文化、价值构架以及自然地理类型的异同的某些潜在的联系，而这种联系是仅对于介入者而言的。在我不断思索各地与我的关系时，我更加坚信：这些已经无法返回。这种关系只在过去的我与这个地方相遇的时间中存在。此处和彼处于我而言在某种本质上是无异的。
当我作为游客、留学生、归乡人、考察者等不同身份进入并观察这个地点时，我的身份在这些照片之中留下线索。我以不同的身份角色分别与这些地点在不同的时间相遇，并产生了不同的地点与我之间的各自的关联。在我与不同地点的多个关联之中，有着某些潜在的相似。拍摄这一行为则包含了我的以何种身份预设进入这个场域，并意味着带有我某些个人经验性的观察方式的介入。拍摄转化为照片这一过程本身便带有着凝视之意。因此这些不同关联中的潜在之相似，乃是因为作为观察介入者的我。换句话说，这些潜在的相似仅对承受观察介入这一行为的人而成立。
我将这些我个人“凝视”的结果聚集于此。正如海德格尔所言的“让呈放”(vorliegenlassen)或“置放”(legen)，使遮蔽之物成为无蔽之物的解蔽过程就是在场者的在场本身。希望这些地点与观察者的这种依存在人们的思索中到场。
Mir ist bewusst was Freiheit bedeutet …
Folge dem Wege geradeaus,
meide die Tiefen des Meeres,
doch hab ich sol'ｃh Wort hinter mir gelassen.
Der Mond scheinet auf jedem Wege,
wie die, in der Dunkelheit, wie Diamanten schwimmenden Fische;
heiss wie durch Zufall Mensch - und hier bin ich.
Was hatt'ch zu befuechten,
mit was zu kaepfen,
bald ist es Zeit die Lasten zu legen.
Erteile mir noch mehr kraft,
Kraft zur Liebe.
Mir ist bewusst was Freiheit bedeutet,
mir ist bewusst was Freiheit bedeutet.
Folge dem Wege geradeaus,
meide die Tiefen des Meeres,
doch hab ich sol'ｃh Wort hinter mir gelassen.
Der Mond scheinet auf jedem Wege,
wie die, in der Dunkelheit, wie Diamanten schwimmenden Fische;
heiss wie durch Zufall Mensch - und hier bin ich.
Was hatt'ch zu befuechten,
mit was zu kaepfen,
bald ist es Zeit die Lasten zu legen.
Erteile mir noch mehr kraft,
Kraft zur Liebe.
Mir ist bewusst was Freiheit bedeutet,
mir ist bewusst was Freiheit bedeutet.
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