#公考答疑#
【读博、考公务员还是去高校当辅导员】
博主好，已挂号。由于身边人经验不足，想咨询您点个人发展方面的问题。我现在山东双非硕士三年级在读，男生。现在有三个未来发展的方向。
一是本校继续读博，这也是家人极力推荐的；二是省内二本及以下高校辅导员，这是往届师哥师姐走的比较多的；三是考山东监狱戒毒所的的公务员。
读博的话，从现在到毕业还需要五六年的时间，耗时较长，好处就是以后安家落户和待遇好。
高校辅导员是我比较中意的，但是工资四五千，家人意见也是以后养家有困难，不推荐。
最后考公的话暂时对待遇工作环境了解不多，听说待遇凑合，就是工作环境不大好。
我现在正在一个十字路口，因为到毕业还有不到一年时间在考虑专心考博还是考工作。
所以想请教下您对这件事有什么高见，或者有什么推荐的发展方向么。
另外我农村小康家庭，预估工作后家里的物质支持不会太大。所以工作后几年后能不能自己买房是我需要着重考虑的问题。
【读博、考公务员还是去高校当辅导员】
博主好，已挂号。由于身边人经验不足，想咨询您点个人发展方面的问题。我现在山东双非硕士三年级在读，男生。现在有三个未来发展的方向。
一是本校继续读博，这也是家人极力推荐的；二是省内二本及以下高校辅导员，这是往届师哥师姐走的比较多的；三是考山东监狱戒毒所的的公务员。
读博的话，从现在到毕业还需要五六年的时间，耗时较长，好处就是以后安家落户和待遇好。
高校辅导员是我比较中意的，但是工资四五千，家人意见也是以后养家有困难，不推荐。
最后考公的话暂时对待遇工作环境了解不多，听说待遇凑合，就是工作环境不大好。
我现在正在一个十字路口，因为到毕业还有不到一年时间在考虑专心考博还是考工作。
所以想请教下您对这件事有什么高见，或者有什么推荐的发展方向么。
另外我农村小康家庭，预估工作后家里的物质支持不会太大。所以工作后几年后能不能自己买房是我需要着重考虑的问题。
#摇滚红与黑# 《摇滚红与黑》官摄完食，接力了三天才看完，每隔一阵就在屏幕前被气到送走，而去年原价一排的伤还隐隐作痛。
用上去年写了没发的标题——我一直以为我是喜欢红黑的，直到我看了现场。
红黑本身只适合小剧场，所谓重新制作类比丰胸都不是注射硅胶，而是往衣服里塞袜子的程度——巡演制作半成品感就是这么强。官摄有时有意识地用特写和画面叠加来藏拙，更多时候，就这么坦然拉一大远景，毫不避讳舞台空空如也的事实。不知是制作方对自身质量认知不足，还是恃粉丝喜爱而不以为然？我不知道其他观众如何消化，我是感受到一种冒犯的。
我不否认曾经我和这部剧的音乐有过的“美好时光”，直至今日我依然认为它是工作日隔绝周围环境埋头搬砖的佳选，洗澡时设置一个随机播放也相当合适。它强烈鲜明流行程度十分友好，部分曲子比如Ding Dong在我需要睡前内心戏的时候，也能辅助让我脑出几个场景画面。
整部戏听下来是蛮纯粹的high歌，特别适合有些嘈杂不用专注的环境。和速食食品一样，如果便宜大碗，还是可以果腹的。
但这无法弥补整个制作带给我钱包和眼睛的伤害，诚意欠奉至此甚至一度让我产生了一种荒谬感。同为法剧，它和NDP、罗朱、太阳王、法扎放在一起都是吊车尾的存在——甚至于一起被骂我都觉得后面几部受委屈了。另一个让我情绪很波动的时间点，是我在巴黎看完早场的儿童音乐剧，都有种想冲红黑制作人嘶吼“看看人家”的冲动。
首当其冲想狙的就是导演。其实你是能在剧里看到一些巧思的，比如用市长摆弄人形玩偶来表达夫权的无理，比如瓦勒诺家餐桌一点调节气氛的可爱讽刺，比如仿油画房顶的遮幕。但这种本来应该作为完整制作里的配菜，却被堂而皇之地作为正餐。导演好比一个只会雕萝卜的厨师，在一个巨大的空盘子中间放一朵萝卜花，哪个食客看了不会砸盘子？
叙事上更是惨不忍睹。音乐专辑先行的情况下，段落化是可以接受的，但文戏表演的灾难程度，仿佛演员第一次拿到本子。情绪还没到，该唱了，猝然而至。断裂式的拼接，演员没有情绪，好似只看了招聘启事上的人物定位，就匆忙上阵。除了纯喜剧人物的瓦勒诺夫妇坏得比较由衷外，其他演员感觉完全不相信自己的角色。以Come的于连为例，他仿佛一直在愤怒，但这愤怒既没有由来，也没有层次，逼出来的表演满满都是尴尬。
仿佛是为了呼应这种出戏状态，一部分的舞台设计和情节展开方式有意识地放飞自我，特别是瓦勒诺家、书房认识玛蒂尔达、女高音等几场戏，刻意在做“假”。——如果要的就是这种荒谬的讽刺效果（我猜想可能会有人从这个角度来洗），那么问题就在于，编排不连贯。
如果从头到尾贯彻这种荒谬感，不一定不能出奇制胜。但这种感情戏跳回来假装很认真，想要开嘲讽了就在台上装疯卖傻几个场景，卖弄小聪明但却很蹩脚。唯一的解释就是导演想到哪儿排哪儿，从整体构思这一步就没有认真做。
剧中有大量纯色背景，空无一物的舞台中，单人或双人怼天怼地的场景。官摄里看已经十分可怕（如果你不是这名演员的粉丝的话），现场的糟心程度还要至少乘以十倍。没有目的空荡荡不叫留白，叫空洞。舞台元素的欠缺让演员觉得自己必须“做些什么”，于是你经常能看见独唱演员在唱的同时靠四处走动假装撑满场面，增加手部和表情的夸张表演来承担全部戏剧责任，冲观众疯狂伸手意图建立情感上的连接——离谱，太离谱了，《荣耀向我俯首》等的多媒体效果赤裸裸90年代播放器可视化音效，稍微讲究点的演唱会都不至于如此贫瘠。要是再碰上个别演员走调或是破音，直接降格成大型ktv。
放置在小剧场时多媒体能把人物包满，大剧场也办不到。剧院中区的镜头一打，就是一把横刀平头切过。场景显得无限促狭。拉进一看多媒体屏幕质量又堪忧，充满了整个画面的水波纹十分令人出戏。
动作编排是零的同时，萦绕在我脑海的另一个疑问是，这部戏里的ensemble到底干嘛来了？出现次数寥寥，在舞台上的作用约等于没有，主要出现时长集中在最后安可返场站着一排唱歌。这里面的演员不说程度，有能唱的也有能跳的，然而他们的主要责任是在为数不多的道具替换的时候搭把手？
同样常见垫底剧《乱世佳人》起码能看到导演还原场景的思路和成本所在（虽然也是还没排完就强上让观众看彩排的程度），《摇滚红与黑》仿佛全部目的就是为了盈利比例腾空间。你拿着放大镜上上下下找舞美升级在哪儿了，大概只能在角落看到一个弃疗状态的割了完事。
评估这部戏价值如果是歌，那直接抛弃掉其他部分重新请导演编舞重制的想法可能都没有出现过吧。去年我曾经安慰过自己，当现场听歌吧，但这在官摄糟糕收音下也能感受一二的音响效果；和把主卡往死里用到后期没有一个人声音不疲惫的现场，也没怎么诚恳对待观众的耳朵。
个人来讲，我为一个幻想中的情怀买单了。但我作为观众我当时的想法是看看新制作能不能妙手回春，而不是我真金白银去陪葬一个死物。要观众花完钱再去论证它并不是一无是处，是不是太卑微了？
到这一步我终于想明白，这部剧激怒我的地方可能在于“不是不能，是不为也”。因为是参与制作而不只是引进，因为利润和成本都攥在手里，所以吃相特别难看了。否则，一个已经被当地市场给淘汰掉的作品，重制时制作人有做任何品控方面的事吗？花钱请个导演请个编舞很难吗？舞美设计和多媒体非得有你没我吗？
我想说的就是这些，当然如果别的观众觉得这些问题都能包容我其实没有异议，你非要论证它优秀我可能张口停顿几秒也就一句fine完事。
当然我也想说明一下，《摇滚红与黑》不是国内音乐剧引进以及衍生出来的联合制作问题的开端，准确来讲，它是某种意义上的“集大成者”。而证实观众，或者说是粉丝主观恶意更是没有必要。这部分受众与一些糟糕剧目及其生产者的关系可以类比慈母与败儿，不管出于什么目的，向着“唤醒”的方向比把对方立成靶子打明智。
最后，真心觉得，国内观众应该对自己好一点。毕竟赚钱真的，挺不容易的。
用上去年写了没发的标题——我一直以为我是喜欢红黑的，直到我看了现场。
红黑本身只适合小剧场，所谓重新制作类比丰胸都不是注射硅胶，而是往衣服里塞袜子的程度——巡演制作半成品感就是这么强。官摄有时有意识地用特写和画面叠加来藏拙，更多时候，就这么坦然拉一大远景，毫不避讳舞台空空如也的事实。不知是制作方对自身质量认知不足，还是恃粉丝喜爱而不以为然？我不知道其他观众如何消化，我是感受到一种冒犯的。
我不否认曾经我和这部剧的音乐有过的“美好时光”，直至今日我依然认为它是工作日隔绝周围环境埋头搬砖的佳选，洗澡时设置一个随机播放也相当合适。它强烈鲜明流行程度十分友好，部分曲子比如Ding Dong在我需要睡前内心戏的时候，也能辅助让我脑出几个场景画面。
整部戏听下来是蛮纯粹的high歌，特别适合有些嘈杂不用专注的环境。和速食食品一样，如果便宜大碗，还是可以果腹的。
但这无法弥补整个制作带给我钱包和眼睛的伤害，诚意欠奉至此甚至一度让我产生了一种荒谬感。同为法剧，它和NDP、罗朱、太阳王、法扎放在一起都是吊车尾的存在——甚至于一起被骂我都觉得后面几部受委屈了。另一个让我情绪很波动的时间点，是我在巴黎看完早场的儿童音乐剧，都有种想冲红黑制作人嘶吼“看看人家”的冲动。
首当其冲想狙的就是导演。其实你是能在剧里看到一些巧思的，比如用市长摆弄人形玩偶来表达夫权的无理，比如瓦勒诺家餐桌一点调节气氛的可爱讽刺，比如仿油画房顶的遮幕。但这种本来应该作为完整制作里的配菜，却被堂而皇之地作为正餐。导演好比一个只会雕萝卜的厨师，在一个巨大的空盘子中间放一朵萝卜花，哪个食客看了不会砸盘子？
叙事上更是惨不忍睹。音乐专辑先行的情况下，段落化是可以接受的，但文戏表演的灾难程度，仿佛演员第一次拿到本子。情绪还没到，该唱了，猝然而至。断裂式的拼接，演员没有情绪，好似只看了招聘启事上的人物定位，就匆忙上阵。除了纯喜剧人物的瓦勒诺夫妇坏得比较由衷外，其他演员感觉完全不相信自己的角色。以Come的于连为例，他仿佛一直在愤怒，但这愤怒既没有由来，也没有层次，逼出来的表演满满都是尴尬。
仿佛是为了呼应这种出戏状态，一部分的舞台设计和情节展开方式有意识地放飞自我，特别是瓦勒诺家、书房认识玛蒂尔达、女高音等几场戏，刻意在做“假”。——如果要的就是这种荒谬的讽刺效果（我猜想可能会有人从这个角度来洗），那么问题就在于，编排不连贯。
如果从头到尾贯彻这种荒谬感，不一定不能出奇制胜。但这种感情戏跳回来假装很认真，想要开嘲讽了就在台上装疯卖傻几个场景，卖弄小聪明但却很蹩脚。唯一的解释就是导演想到哪儿排哪儿，从整体构思这一步就没有认真做。
剧中有大量纯色背景，空无一物的舞台中，单人或双人怼天怼地的场景。官摄里看已经十分可怕（如果你不是这名演员的粉丝的话），现场的糟心程度还要至少乘以十倍。没有目的空荡荡不叫留白，叫空洞。舞台元素的欠缺让演员觉得自己必须“做些什么”，于是你经常能看见独唱演员在唱的同时靠四处走动假装撑满场面，增加手部和表情的夸张表演来承担全部戏剧责任，冲观众疯狂伸手意图建立情感上的连接——离谱，太离谱了，《荣耀向我俯首》等的多媒体效果赤裸裸90年代播放器可视化音效，稍微讲究点的演唱会都不至于如此贫瘠。要是再碰上个别演员走调或是破音，直接降格成大型ktv。
放置在小剧场时多媒体能把人物包满，大剧场也办不到。剧院中区的镜头一打，就是一把横刀平头切过。场景显得无限促狭。拉进一看多媒体屏幕质量又堪忧，充满了整个画面的水波纹十分令人出戏。
动作编排是零的同时，萦绕在我脑海的另一个疑问是，这部戏里的ensemble到底干嘛来了？出现次数寥寥，在舞台上的作用约等于没有，主要出现时长集中在最后安可返场站着一排唱歌。这里面的演员不说程度，有能唱的也有能跳的，然而他们的主要责任是在为数不多的道具替换的时候搭把手？
同样常见垫底剧《乱世佳人》起码能看到导演还原场景的思路和成本所在（虽然也是还没排完就强上让观众看彩排的程度），《摇滚红与黑》仿佛全部目的就是为了盈利比例腾空间。你拿着放大镜上上下下找舞美升级在哪儿了，大概只能在角落看到一个弃疗状态的割了完事。
评估这部戏价值如果是歌，那直接抛弃掉其他部分重新请导演编舞重制的想法可能都没有出现过吧。去年我曾经安慰过自己，当现场听歌吧，但这在官摄糟糕收音下也能感受一二的音响效果；和把主卡往死里用到后期没有一个人声音不疲惫的现场，也没怎么诚恳对待观众的耳朵。
个人来讲，我为一个幻想中的情怀买单了。但我作为观众我当时的想法是看看新制作能不能妙手回春，而不是我真金白银去陪葬一个死物。要观众花完钱再去论证它并不是一无是处，是不是太卑微了？
到这一步我终于想明白，这部剧激怒我的地方可能在于“不是不能，是不为也”。因为是参与制作而不只是引进，因为利润和成本都攥在手里，所以吃相特别难看了。否则，一个已经被当地市场给淘汰掉的作品，重制时制作人有做任何品控方面的事吗？花钱请个导演请个编舞很难吗？舞美设计和多媒体非得有你没我吗？
我想说的就是这些，当然如果别的观众觉得这些问题都能包容我其实没有异议，你非要论证它优秀我可能张口停顿几秒也就一句fine完事。
当然我也想说明一下，《摇滚红与黑》不是国内音乐剧引进以及衍生出来的联合制作问题的开端，准确来讲，它是某种意义上的“集大成者”。而证实观众，或者说是粉丝主观恶意更是没有必要。这部分受众与一些糟糕剧目及其生产者的关系可以类比慈母与败儿，不管出于什么目的，向着“唤醒”的方向比把对方立成靶子打明智。
最后，真心觉得，国内观众应该对自己好一点。毕竟赚钱真的，挺不容易的。
7.24自我篇·创伤
我和儿子在图书馆做作业。晓丽发来信息说朝霞老师让补交儿子的座位费。那一刻是无解的，也是愤怒的。我认为交费的时候老师没有说，那就是儿子可以不占座位三折优惠。这几天是不是因为同行的人多了，没有位子可坐了，才让我补交费用？
我发现自己很气愤。静静的和自己的不舒服待在一起，为什么会不舒服？这件事情在告诉我什么？我感觉到了自己很委屈，有种被欺负被欺骗的感觉。继续想下去，脑海当中浮现出两幅画面，我找到了创伤。
大学时候的一个周末，我想去市里逛，好朋友李丽说陪我一起去，当时我觉得是人家在陪我去逛街，就应该给人家出来回的车费。可是自己又很委屈。现在回想起来，自己有点越界。好朋友想去市里逛，必然也是自己的一种需求，我有什么责任承担人家的车票费呢？是不是意味着类似的陪同事情发生在我身上，我就认为自己是在帮朋友呢？我看到了自己的创伤。
毕业以后，工作的第二个年头，领导让我去省里讲课，我说我不敢，然后校长安排副校长和同教研组的一个同事丽芳，陪我一起去。讲完课的那天，我们出去逛街，我就觉得人家放下自己的班级陪我来讲课，是很大的牺牲，我应该补偿。就想着给人家买衣服或者首饰，现在想来，自己想的太多了，又是一种越界。我的这种想法可能也会让对方觉得不舒服，甚至是一种负担。我只知道自己那时候对丽芳很依赖。其实不用过度的依赖任何人，也不需要任何人过度的依赖我们。没有人愿意或者有义务承担另一个人的快乐。
我不知道人与人之间就是在相互帮衬的过程中变得越来越好的。生怕自己会欠下别人什么。从来不敢主动去麻烦别人。昨天因为飞机上的安全考虑，想要买N95口罩。结果到处都无果，我选择了让医院的家长朋友帮忙。那一刻除了感恩，还有坦然，我知道自己未来也会帮助他人的。这份承载力在扩容。
记忆中浮现出的两件事情，让我看到了过去的自己很无力。我把没有界限感，归结为自己很善良，其实我自己知道，老好人也是自私。刚才发生的这件事情，让我看到了过去的创伤。我从懦弱委屈变到了愤怒反抗，这是力量成长的体现。同时我也知道，更有力量的自己是温和而坚定的解决问题。
我在想，老师让我补教儿子的座位费，必然是有理由的，我是不是错过了什么？赶快打开我们游学的内容查看，应该是我和晓丽误解了其中的条款。我选择果断补交费用。
自己瞬间疗愈了自己，很惊喜。儿子问：妈妈，我要不别去了，补交那么多。我回答：你值得。儿子听了无比的开心，自己把大皮箱准备出来，开始收拾自己的衣物。从小到大，都没有在儿子身上投资太多。一边说没有必要上那么好的幼儿园，一边为孩子选择了附近最便宜的幼儿园，其实我知道我只是不舍得花钱。我和金钱的关系有卡点，很多的金钱都流向了无意义的方向——浪费！金钱的去向，应该是有使命的，它们承载了更多的快乐和重大意义。
这个不舒服的事情，就是我的旧创伤，我需要抓住机会看见她，面对她，疗愈她。我要带着那件性感的、黄色的、大胆的泳衣，去泡温泉。 https://t.cn/RJLBwu1
我和儿子在图书馆做作业。晓丽发来信息说朝霞老师让补交儿子的座位费。那一刻是无解的，也是愤怒的。我认为交费的时候老师没有说，那就是儿子可以不占座位三折优惠。这几天是不是因为同行的人多了，没有位子可坐了，才让我补交费用？
我发现自己很气愤。静静的和自己的不舒服待在一起，为什么会不舒服？这件事情在告诉我什么？我感觉到了自己很委屈，有种被欺负被欺骗的感觉。继续想下去，脑海当中浮现出两幅画面，我找到了创伤。
大学时候的一个周末，我想去市里逛，好朋友李丽说陪我一起去，当时我觉得是人家在陪我去逛街，就应该给人家出来回的车费。可是自己又很委屈。现在回想起来，自己有点越界。好朋友想去市里逛，必然也是自己的一种需求，我有什么责任承担人家的车票费呢？是不是意味着类似的陪同事情发生在我身上，我就认为自己是在帮朋友呢？我看到了自己的创伤。
毕业以后，工作的第二个年头，领导让我去省里讲课，我说我不敢，然后校长安排副校长和同教研组的一个同事丽芳，陪我一起去。讲完课的那天，我们出去逛街，我就觉得人家放下自己的班级陪我来讲课，是很大的牺牲，我应该补偿。就想着给人家买衣服或者首饰，现在想来，自己想的太多了，又是一种越界。我的这种想法可能也会让对方觉得不舒服，甚至是一种负担。我只知道自己那时候对丽芳很依赖。其实不用过度的依赖任何人，也不需要任何人过度的依赖我们。没有人愿意或者有义务承担另一个人的快乐。
我不知道人与人之间就是在相互帮衬的过程中变得越来越好的。生怕自己会欠下别人什么。从来不敢主动去麻烦别人。昨天因为飞机上的安全考虑，想要买N95口罩。结果到处都无果，我选择了让医院的家长朋友帮忙。那一刻除了感恩，还有坦然，我知道自己未来也会帮助他人的。这份承载力在扩容。
记忆中浮现出的两件事情，让我看到了过去的自己很无力。我把没有界限感，归结为自己很善良，其实我自己知道，老好人也是自私。刚才发生的这件事情，让我看到了过去的创伤。我从懦弱委屈变到了愤怒反抗，这是力量成长的体现。同时我也知道，更有力量的自己是温和而坚定的解决问题。
我在想，老师让我补教儿子的座位费，必然是有理由的，我是不是错过了什么？赶快打开我们游学的内容查看，应该是我和晓丽误解了其中的条款。我选择果断补交费用。
自己瞬间疗愈了自己，很惊喜。儿子问：妈妈，我要不别去了，补交那么多。我回答：你值得。儿子听了无比的开心，自己把大皮箱准备出来，开始收拾自己的衣物。从小到大，都没有在儿子身上投资太多。一边说没有必要上那么好的幼儿园，一边为孩子选择了附近最便宜的幼儿园，其实我知道我只是不舍得花钱。我和金钱的关系有卡点，很多的金钱都流向了无意义的方向——浪费！金钱的去向，应该是有使命的，它们承载了更多的快乐和重大意义。
这个不舒服的事情，就是我的旧创伤，我需要抓住机会看见她，面对她，疗愈她。我要带着那件性感的、黄色的、大胆的泳衣，去泡温泉。 https://t.cn/RJLBwu1
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