只有净化内心、生活极简、精神丰盈,才能提升生命的格局与境界。
人生在世,要修一颗敬心、静心与净心。
# 敬 心 #
朱熹说过:“君子之心,常怀敬畏。”
心存敬畏,方能慎行致远。
敬天地
自然万物,皆有平衡,增一分则多,减一分则少。
大自然为我们无偿提供生存必需品,对自然最好的回馈便是尊重自然、敬畏天地。
一味地索取,必将会为自身的贪婪而付出代价。
对天地心怀敬畏,凡事行有所止,如此,方能得到天地的厚赠,方为人生大智慧。
敬生命
思想家史怀哲说:“只有我们拥有对于生命的敬畏之心时,世界才会在我们面前呈现出它的无限生机。”
世界万物,众生平等。尊重生命、敬畏生命,是行事之本,亦是做人之道。
我们敬畏一切生命,不仅是因为心怀怜悯,更是因为每一个生灵,都是自然界中不可替代的存在。
敬规则
《孟子·离娄上》中写道:“不以规矩,不能成方圆。”
对规则心存敬畏,做事方能行之有度,做人才能坚守本心,不为名利所累,永远谦卑平和。
尤其是身处高位之人,敬畏规则,则能对上,无愧于天地;对下,无愧于苍生;对己,无愧于内心。
# 静 心
大千世界,尘世喧嚣、人心浮躁。人就像蒲公英,看似轻盈自由,实则身不由己。
白居易曾说:“心静即声淡,其间无古今。”
心静之人,身居闹市一如深林,不为外界所动,回归心灵,放牧身心。
以静心看世界:看春风不喜,看夏蝉不烦,看秋风不悲,看冬雪不叹。
任岁月漫长,时光蹉跎,依旧清风明月,笑对人生。
心静则清,心清则明;心静则神悦,神悦则安生。
坐下来,静赏花开,静观水流,心静了,自然就看清了。
# 净 心 #
人生,与其说是一场物质的盛宴,不如说是一场精神的修炼。
只有净化内心、生活极简、精神丰盈,才能提升生命的格局与境界。
人生在世,要修一颗敬心、静心与净心。
# 敬 心 #
朱熹说过:“君子之心,常怀敬畏。”
心存敬畏,方能慎行致远。
敬天地
自然万物,皆有平衡,增一分则多,减一分则少。
大自然为我们无偿提供生存必需品,对自然最好的回馈便是尊重自然、敬畏天地。
一味地索取,必将会为自身的贪婪而付出代价。
对天地心怀敬畏,凡事行有所止,如此,方能得到天地的厚赠,方为人生大智慧。
敬生命
思想家史怀哲说:“只有我们拥有对于生命的敬畏之心时,世界才会在我们面前呈现出它的无限生机。”
世界万物,众生平等。尊重生命、敬畏生命,是行事之本,亦是做人之道。
我们敬畏一切生命,不仅是因为心怀怜悯,更是因为每一个生灵,都是自然界中不可替代的存在。
敬规则
《孟子·离娄上》中写道:“不以规矩,不能成方圆。”
对规则心存敬畏,做事方能行之有度,做人才能坚守本心,不为名利所累,永远谦卑平和。
尤其是身处高位之人,敬畏规则,则能对上,无愧于天地;对下,无愧于苍生;对己,无愧于内心。
# 静 心
大千世界,尘世喧嚣、人心浮躁。人就像蒲公英,看似轻盈自由,实则身不由己。
白居易曾说:“心静即声淡,其间无古今。”
心静之人,身居闹市一如深林,不为外界所动,回归心灵,放牧身心。
以静心看世界:看春风不喜,看夏蝉不烦,看秋风不悲,看冬雪不叹。
任岁月漫长,时光蹉跎,依旧清风明月,笑对人生。
心静则清,心清则明;心静则神悦,神悦则安生。
坐下来,静赏花开,静观水流,心静了,自然就看清了。
# 净 心 #
人生,与其说是一场物质的盛宴,不如说是一场精神的修炼。
只有净化内心、生活极简、精神丰盈,才能提升生命的格局与境界。
#每日一点国学# 【琵琶是横抱还是竖抱?古画中有答案】大热剧#梦华录#播出时,很多观众吐槽编剧,宋引章45度横抱琵琶如弹吉他,看着太尴尬。这么说的理由之一是白居易《琵琶行》诗云:“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”看起来意思在唐朝是竖着弹琵琶?不然怎么能遮住脸呢?
其实这种理解是错误的,因为《琵琶行》前面还有这么一句:“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。”这说明琵琶声停了后这个姑娘才在“千呼万唤”之下出来,并且因为含羞“半遮面”,跟演奏姿势无关。之后才开始了表演,“转轴拨弦三两声”。
那么琵琶究竟是横抱还是竖抱、是用拨片还是用手指弹呢?或许我们从古画中可以找到更明确的答案。
从古画中可以看出,从中唐至晚唐时期,琵琶的弹奏姿势的基本趋势是:斜向下30-45度(中唐时期《调婴图》)→斜向下15-20度(唐《宫乐图》)→水平横抱(晚唐时期-莫高窟第14窟)→斜向上15-20度(五代十国《按乐图》)→斜向上45度(南宋《歌乐图》)→斜向上45-60度(明《陶穀赠词图》)。由此可见,从中唐时期开始,琵琶乐者的抱琴角度开始呈现出向上趋势。
其实这种理解是错误的,因为《琵琶行》前面还有这么一句:“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。”这说明琵琶声停了后这个姑娘才在“千呼万唤”之下出来,并且因为含羞“半遮面”,跟演奏姿势无关。之后才开始了表演,“转轴拨弦三两声”。
那么琵琶究竟是横抱还是竖抱、是用拨片还是用手指弹呢?或许我们从古画中可以找到更明确的答案。
从古画中可以看出,从中唐至晚唐时期,琵琶的弹奏姿势的基本趋势是:斜向下30-45度(中唐时期《调婴图》)→斜向下15-20度(唐《宫乐图》)→水平横抱(晚唐时期-莫高窟第14窟)→斜向上15-20度(五代十国《按乐图》)→斜向上45度(南宋《歌乐图》)→斜向上45-60度(明《陶穀赠词图》)。由此可见,从中唐时期开始,琵琶乐者的抱琴角度开始呈现出向上趋势。
很多人知道#凌霄花#,可能是在舒婷的《致橡树》里:我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花,借你的高枝炫耀自己。白居易也对凌霄花有偏见,《凌霄花》中说,“自谓得其势,无因有动摇。一旦树催倒,独立暂飘飘。”
有人贬低,自是有人欣赏。既有“凌霄”之名,也自有一番壮志凌云的气魄。
宋代诗人贾昌期在《咏凌霄花》里赞美道:“披云似有凌云志,向日宁无捧日心。珍重青松好依托,直从平地起千寻。”凌霄花虽然身躯柔弱,但有凌云之志,执着向上,甚至耸入云霄。#鲁南制药,健康世界#
有人贬低,自是有人欣赏。既有“凌霄”之名,也自有一番壮志凌云的气魄。
宋代诗人贾昌期在《咏凌霄花》里赞美道:“披云似有凌云志,向日宁无捧日心。珍重青松好依托,直从平地起千寻。”凌霄花虽然身躯柔弱,但有凌云之志,执着向上,甚至耸入云霄。#鲁南制药,健康世界#
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