【歌词】
人間故に 孤独が故に
因生而为人 因命定孤独
無力さ故に 愚かさ故に
因自身无力 因自身愚蠢
流れ星とか お月様とか
或希冀流星 或许愿皓月
夢を他人任せにしてきたけれど
一路将梦托付给他人
ほんとにそれでよかったのだろうか
可是那样真的好吗
自分の力で叶えられるかもしれないことを
也许有些事情单凭自己之力是没有办法实现的
神様にお願いしちゃだめだよ
可也不能因此 就乞求上苍庇佑
✨✨✨
【汗かいて べそかいて
挥洒汗水 饱尝伤痛
もうダメかもって思うまで 走ってみよう
直至认为穷途末路已至也要继续狂奔不停不息
恥ずかしいって 思われるほど
就试着咬紧牙关活下去吧
思いきり生きてみなよ
让他人油然而生羞愧之意
笑う奴らもさ
嘲笑你的那些家伙们啊
自分で精一杯なはずだから
肯定也已拼尽自身全力】
そいつらが遊び呆けている時おまえは独り
在那些家伙玩得心神恍惚之时而你独自一人
悔しさを 追い風にして進む
化悔恨为动力顺风而行
【その時に 孤独で繋がることができるはず 君と僕で
在那时你我一定可以因孤独而相连
そばにいるのが 絆ではない
真正的羁绊 既不是陪伴在身边
離れぬことが 絆ではない
也不是永远不分离】
⭐⭐⭐
【まだ何も終わってねーぞ
还有什么没有结束
転ばねーことが目的じゃねーぞ
一帆风顺不是我的目的
おまえは終わってねーぞ
你绝不会止步于此
誰が笑ってたって終わらせんじゃねーぞ
就算有人肆意嘲笑也不能结束一切
祈るのはまだじゃねーの
现在祈祷还为时尚早
人間はそんなに弱くねーよ
人类才没有那么懦弱】
Aqua Timez单曲
《最後までII (TV动画《银魂゜》ED)》
: -163.com.0.30
#听到了梦里的世界# 【爱意合集】
人間故に 孤独が故に
因生而为人 因命定孤独
無力さ故に 愚かさ故に
因自身无力 因自身愚蠢
流れ星とか お月様とか
或希冀流星 或许愿皓月
夢を他人任せにしてきたけれど
一路将梦托付给他人
ほんとにそれでよかったのだろうか
可是那样真的好吗
自分の力で叶えられるかもしれないことを
也许有些事情单凭自己之力是没有办法实现的
神様にお願いしちゃだめだよ
可也不能因此 就乞求上苍庇佑
✨✨✨
【汗かいて べそかいて
挥洒汗水 饱尝伤痛
もうダメかもって思うまで 走ってみよう
直至认为穷途末路已至也要继续狂奔不停不息
恥ずかしいって 思われるほど
就试着咬紧牙关活下去吧
思いきり生きてみなよ
让他人油然而生羞愧之意
笑う奴らもさ
嘲笑你的那些家伙们啊
自分で精一杯なはずだから
肯定也已拼尽自身全力】
そいつらが遊び呆けている時おまえは独り
在那些家伙玩得心神恍惚之时而你独自一人
悔しさを 追い風にして進む
化悔恨为动力顺风而行
【その時に 孤独で繋がることができるはず 君と僕で
在那时你我一定可以因孤独而相连
そばにいるのが 絆ではない
真正的羁绊 既不是陪伴在身边
離れぬことが 絆ではない
也不是永远不分离】
⭐⭐⭐
【まだ何も終わってねーぞ
还有什么没有结束
転ばねーことが目的じゃねーぞ
一帆风顺不是我的目的
おまえは終わってねーぞ
你绝不会止步于此
誰が笑ってたって終わらせんじゃねーぞ
就算有人肆意嘲笑也不能结束一切
祈るのはまだじゃねーの
现在祈祷还为时尚早
人間はそんなに弱くねーよ
人类才没有那么懦弱】
Aqua Timez单曲
《最後までII (TV动画《银魂゜》ED)》
: -163.com.0.30
#听到了梦里的世界# 【爱意合集】
#山本耀司#做衣服—破坏时尚 增补新版 山本耀司传记 《做衣服》是时装界一代宗师山本耀司的坦诚回忆录。
新版增加了一整章内容及全新后记。他不禁在书中感叹：人怎么可以这么美。
山本耀司是世界时装界特立独行的存在。他被时尚界奉若神明，却称自己是“反时尚”的：“我对时尚并无兴趣，我只对怎么剪裁感兴趣”；
无数人渴望拥有他设计的衣服，他却拒绝制作主流的西服，更愿意为各种边缘人士做衣服：“我只给自己的同伴——那些坏家伙们设计衣服”；
他将布料做 旧、撕裂、破坏其平衡，一再挑战着我们对“美”的认知：“完美是丑陋的。在人类制造的事物中，我希望看到缺憾、失败、混乱、扭曲。”
在《做衣服》中，山本耀司详尽地阐述了他的造衣理念和方法，他对女人和美裳的独到观点，对背影的迷恋，对剪裁的坚持，对快时尚的厌恶。山本耀司也温情回忆了他的童年、母亲，和友人。
书中还收录了对山本耀司的100个提问，披露时装大师背后的人生细节，向我们展现了一个生活中的山本耀司。同时附有山本耀司珍贵的设计手稿，时装发布会的精彩瞬间，童年照片、生活与工作近照，以及与友人的合影等多幅照片。 https://t.cn/A6q8NQYI
新版增加了一整章内容及全新后记。他不禁在书中感叹：人怎么可以这么美。
山本耀司是世界时装界特立独行的存在。他被时尚界奉若神明，却称自己是“反时尚”的：“我对时尚并无兴趣，我只对怎么剪裁感兴趣”；
无数人渴望拥有他设计的衣服，他却拒绝制作主流的西服，更愿意为各种边缘人士做衣服：“我只给自己的同伴——那些坏家伙们设计衣服”；
他将布料做 旧、撕裂、破坏其平衡，一再挑战着我们对“美”的认知：“完美是丑陋的。在人类制造的事物中，我希望看到缺憾、失败、混乱、扭曲。”
在《做衣服》中，山本耀司详尽地阐述了他的造衣理念和方法，他对女人和美裳的独到观点，对背影的迷恋，对剪裁的坚持，对快时尚的厌恶。山本耀司也温情回忆了他的童年、母亲，和友人。
书中还收录了对山本耀司的100个提问，披露时装大师背后的人生细节，向我们展现了一个生活中的山本耀司。同时附有山本耀司珍贵的设计手稿，时装发布会的精彩瞬间，童年照片、生活与工作近照，以及与友人的合影等多幅照片。 https://t.cn/A6q8NQYI
#福茂寄语电影院# 在电影诞生125周年之际，戛纳艺术总监蒂耶里·福茂发表题为《电影院经常死去，然而它们仍然活着》的署名文章，全文如下↓
在1894年夏天的巴黎，安托万·卢米埃尔发现了托马斯·爱迪生发明的活动电影放映机(Kinetoscope)，这个东西可以通过插入一枚硬币，让一个微小的图像动起来，供人观看。“我们必须从这个盒子里拿出胶片条.……然后在观众面前把它投影在大银幕上。”卢米埃尔说，“我的儿子们会找到办法的。”的确，他的儿子路易斯和奥古斯特成功了，并把他们发明的机器称为活动电影机(cinematographe)，在希腊语中是“撰写动作”的意思。这台仪器重量轻，使用方便，既能拍摄，又能放映。
1895年末，经过多次实验和成功的尝试，安托万·卢米埃尔决定向全世界展示他的新发明。12月28日，他在卡普辛大道上的“大咖啡馆”印度沙龙迎来了第一位观众，这个沙龙位于歌剧院附近，是专门为幻术师和魔术师准备的地方。老板拒绝根据参加人数来调整租金。虽然第一天晚上只有33人，但随后几天却有数百名观众来到这里。按统一收费租场，成为电影史上第一笔买卖。
这场放映，先后放映了十部50秒的电影。第一部是在里昂拍摄的[工厂大门]，拍摄地点是一条现在被称为“Rue du premier film”(粗略翻译为 "第一部电影的街道”)的街道。电影人乔治·梅里爱来参加了这次首映，坐在第一排，并试图购买活动电影机，这是事实。而安托万·卢米埃尔宣称“这是一门没有任何前途的艺术”并不是事实。证据就是，他的儿子路易斯继续执导和制作了1500部电影(都很精彩，但这是另一个话题)。美丽的故事，并不完全是真实的——在卢米埃尔的传奇中，有这样几个故事。就像美国导演约翰·福特一样，我们往往更喜欢把传奇故事不朽化。
12月28日，“第一次商业公开放映”，或者说，第一次电影院放映诞生了。这一发明要归功于卢米埃尔前辈们的工作：艾蒂安-朱尔·马雷、埃德沃德·迈布里奇、Emile Raynaud，当然还有托马斯·爱迪生。但是，让我们向那些脾气暴躁的反法国的家伙们(通常是法国人自己！)重复一遍，美国人去电影院看的是卢米埃尔的发明成果，而不是爱迪生的活动电影放映机(Kineto)。他们对卢米埃尔发明的合法性争论了很久。
2020年12月28日，电影院将迎来125岁生日，今年的庆祝活动有些伤感，因为它第一次面临危机。世界性的战争无法做到的事情，病毒却在暗中已经做到了。整个2020年，电影院都关上了大门，关掉银幕。而如果这还不够的话，参展商和电影爱好者还得看(流媒体)平台拿到手的“家珍”、电影以及著名的电影库，来引诱电影人和电影爱好者。
但与其再写一篇关于电影之死的文章，我们更希望读到的是温柔的思考，以及一些关于第七艺术对文明的诸多贡献的感激之词。为电影敲锣打鼓的人很多：昆汀·塔伦蒂诺、克里斯托弗·诺兰、丹尼斯·维伦纽瓦 和马丁·斯科塞斯。当我们热切地等待2021年成为我们的团圆之年时，这些旁观者们已经开口说话了。
在法国和其他地方，观众们在第一次封锁解除后又回到了影院。即使法国政府没有重新开放影院，他们也本准备在12月15日再来一次。只要有机会，他们还会再来。
125年前，影院被发明，如今公众正在重塑影院：正是他们的存在，才让电影院的魔力得以显现。与爱迪生相比，卢米埃尔很有眼光，他知道人们想要的是聚在一起分享普遍的情感，而且是在大银幕前分享。这些(流媒体)平台，离不开我们，离不开我们的历史，离不开我们的神话，并不代表着是活动电影放映机(Kinetoscope)的复仇。毕竟，电视从上世纪50年代就已经存在了。电影院也经历了其他的考验：它们经常死去，然而它们仍然活着，因为公众渴望集体的体验。
在他们缺席的情况下，影院——它们是我们的家、我们的教堂和我们的典礼——从未如此存在过。我们何时才能再见面？很快。我们必须这样做！我们想回到一个没有“暂停”按钮的影院，我们想在大银幕上看一部我们一无所知的电影，坐在我们不认识的人身边，体验电影院一直以来所坚持的承诺，而这种承诺永远不会消失。
在1894年夏天的巴黎，安托万·卢米埃尔发现了托马斯·爱迪生发明的活动电影放映机(Kinetoscope)，这个东西可以通过插入一枚硬币，让一个微小的图像动起来，供人观看。“我们必须从这个盒子里拿出胶片条.……然后在观众面前把它投影在大银幕上。”卢米埃尔说，“我的儿子们会找到办法的。”的确，他的儿子路易斯和奥古斯特成功了，并把他们发明的机器称为活动电影机(cinematographe)，在希腊语中是“撰写动作”的意思。这台仪器重量轻，使用方便，既能拍摄，又能放映。
1895年末，经过多次实验和成功的尝试，安托万·卢米埃尔决定向全世界展示他的新发明。12月28日，他在卡普辛大道上的“大咖啡馆”印度沙龙迎来了第一位观众，这个沙龙位于歌剧院附近，是专门为幻术师和魔术师准备的地方。老板拒绝根据参加人数来调整租金。虽然第一天晚上只有33人，但随后几天却有数百名观众来到这里。按统一收费租场，成为电影史上第一笔买卖。
这场放映，先后放映了十部50秒的电影。第一部是在里昂拍摄的[工厂大门]，拍摄地点是一条现在被称为“Rue du premier film”(粗略翻译为 "第一部电影的街道”)的街道。电影人乔治·梅里爱来参加了这次首映，坐在第一排，并试图购买活动电影机，这是事实。而安托万·卢米埃尔宣称“这是一门没有任何前途的艺术”并不是事实。证据就是，他的儿子路易斯继续执导和制作了1500部电影(都很精彩，但这是另一个话题)。美丽的故事，并不完全是真实的——在卢米埃尔的传奇中，有这样几个故事。就像美国导演约翰·福特一样，我们往往更喜欢把传奇故事不朽化。
12月28日，“第一次商业公开放映”，或者说，第一次电影院放映诞生了。这一发明要归功于卢米埃尔前辈们的工作：艾蒂安-朱尔·马雷、埃德沃德·迈布里奇、Emile Raynaud，当然还有托马斯·爱迪生。但是，让我们向那些脾气暴躁的反法国的家伙们(通常是法国人自己！)重复一遍，美国人去电影院看的是卢米埃尔的发明成果，而不是爱迪生的活动电影放映机(Kineto)。他们对卢米埃尔发明的合法性争论了很久。
2020年12月28日，电影院将迎来125岁生日，今年的庆祝活动有些伤感，因为它第一次面临危机。世界性的战争无法做到的事情，病毒却在暗中已经做到了。整个2020年，电影院都关上了大门，关掉银幕。而如果这还不够的话，参展商和电影爱好者还得看(流媒体)平台拿到手的“家珍”、电影以及著名的电影库，来引诱电影人和电影爱好者。
但与其再写一篇关于电影之死的文章，我们更希望读到的是温柔的思考，以及一些关于第七艺术对文明的诸多贡献的感激之词。为电影敲锣打鼓的人很多：昆汀·塔伦蒂诺、克里斯托弗·诺兰、丹尼斯·维伦纽瓦 和马丁·斯科塞斯。当我们热切地等待2021年成为我们的团圆之年时，这些旁观者们已经开口说话了。
在法国和其他地方，观众们在第一次封锁解除后又回到了影院。即使法国政府没有重新开放影院，他们也本准备在12月15日再来一次。只要有机会，他们还会再来。
125年前，影院被发明，如今公众正在重塑影院：正是他们的存在，才让电影院的魔力得以显现。与爱迪生相比，卢米埃尔很有眼光，他知道人们想要的是聚在一起分享普遍的情感，而且是在大银幕前分享。这些(流媒体)平台，离不开我们，离不开我们的历史，离不开我们的神话，并不代表着是活动电影放映机(Kinetoscope)的复仇。毕竟，电视从上世纪50年代就已经存在了。电影院也经历了其他的考验：它们经常死去，然而它们仍然活着，因为公众渴望集体的体验。
在他们缺席的情况下，影院——它们是我们的家、我们的教堂和我们的典礼——从未如此存在过。我们何时才能再见面？很快。我们必须这样做！我们想回到一个没有“暂停”按钮的影院，我们想在大银幕上看一部我们一无所知的电影，坐在我们不认识的人身边，体验电影院一直以来所坚持的承诺，而这种承诺永远不会消失。
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