祝我们，爱到民政局，疼到妇产科，甜到奶茶店，久到敬老院……我希望，终点陪你的是我，我是真的很爱你……一步相识，两步相知，三步相惜，四步相恋，五步相爱，六步相随，七步相守，八步不离，九步度余生，十步共白头……如果有幸成为你的丈夫，我将用我一生的爱来陪伴你照顾你爱你，我会将毕生的温柔都给你，让你觉得人间值得……2020，新年快乐，我最最亲爱的小可爱！ https://t.cn/R2WxpeZ
“女儿，你可以自由恋爱，但请一定答应我这三点”
亲爱的女儿：
妈昨天去参加你刘阿姨儿子的婚礼了，到了妈这个年纪，每次参加婚礼看到两位新人宣誓的时候，都会偷偷抹眼泪，因为总是不自觉地想到你以后披着洁白的婚纱对一个男孩说“我愿意”的场景。
但昨天那场婚礼，妈没有哭，只是格外心疼。
早在婚礼之前，你刘阿姨就喜气洋洋地说过这门亲事特别好，女方家里只看重人，物质上的要求一个都没提。
那时候我以为是那个女孩家所在的地方民风淳朴，不注重结婚的繁文缛节，但后来才知道不是这样的。
不是女孩家里没提要求，而是刘阿姨家里对那些要求选择了视而不见，而她家之所以这么“有底气”，是因为那个女孩已经怀孕了。
一个花一般的女孩，怀着满腔的爱把自己全身心地交给一个男孩，产生的爱的结晶，到最后却成了要挟自己的工具，和束缚自己的桎梏。
无论是对父母，还是对肚子里的宝宝，这个女孩心里肯定都是十分愧疚的。
结婚是一件多神圣的事儿啊，作为母亲，我希望你走进婚姻殿堂时，心里充满的是愉悦，是兴奋，是甜蜜，是一切幸福的情愫，除了些许忐忑，不掺杂任何负面情感。
所以，在你领着一个男孩到我面前说要结婚之前，我有些话想跟你说。
01
恋爱的时候，请保护好自己
社会发展到今天，思想开放了很多，我为了避免被称为“老古董”，一直在进行自我劝服：如果真的避免不了婚前性关系，请一定要采取措施，避免孩子的提前到来。
这跟思想保守没有关系，只是不想你在谈婚论嫁的时候被轻视和伤害。结婚不仅仅是两个人的结合，还是两个家庭的相融，甚至是两个家庭的博弈。
人心一直都是不可直视的，未婚先孕的女孩也许觉得自己付出了很多，也承受了很多，应该受到更多的呵护和重视。
但总有爱钻空子的人会觉得，你身子重了，身上的筹码就轻了，也就失去了“讨价还价”的资格，就只能任人摆布。
你刘阿姨的儿媳妇，最终唯一提出了要办一个大点的婚庆的要求，但也被“没必要浪费”为由拒绝了。
妈不是看重物质的人，但还是希望你未来的男孩在婚礼上能给你足够的体面，每一个流程都尊重你的意见，该有的物件一样不少。
因为男方及其家庭对你的重视程度是可以通过金钱和物质去体现的，他们付出了金钱，至少可以说明，在他们心里，你值得被认真对待。
刘墉在给女儿交朋友的15个叮咛中，提到了一点：
“无论多激情，都要自我保护，绝不用身体换取不确定的爱情，只能为确定的爱情解放身体。”
所以，答应妈妈，在确定对方值得托付之前，请一定要保护好自己，好吗？
02
学会全方位考察人
列夫托尔斯泰曾经说过一段我印象特别深的话：
我们最容易犯的过错，就是轻率断定别人为好人还是坏人、愚者还是贤者。人是像河川一样在不断流动、不断变化，有各种可能性的。
所以在考察人的时候需要多方面入手，妈妈今天着重跟你说两个方面。
一是记住对方对你好的同时，也要记住对方对你发泄的坏脾气和糟情绪。一个人的温文尔雅是可以伪装的，但他的歇斯底里却是不可控制的。
还记得你刚上大学时处过的男朋友吗？有一次我去你学校看你，原本说好了，你带上他我们一起见个面。可到了你跟我说他因为抢篮球场地和别人吵起来了，情绪不太好，不太有心情吃饭。
当时你和他感情正好，我没说什么，但现在你们已经分开很久了，我可以说他“坏话”了：
因为篮球场地这种小事，和别人吵架，说明他脾气爆；
提前几天约好的吃饭，因为心情原因临时爽约，而且他心情不好并不是你造成的，说明他不够重视你，也不顾及你的情绪；
我是你的妈妈，第一次见面，双方应该都比较重视，但他说爽约就爽约了，说明他不是很想和你有未来。
从那以后，我一直很担心你受委屈，你们分手的时候你哭得很伤心，但我说实话，当时很开心，因为你跳过了一个坑。一个会把从别处带来的坏情绪发泄在你身上的人，不值得托付。
二是多观察对方身边的朋友和亲人，俗话说“你朋友是什么样的人，你就是什么样的人”。
咱们回到你刘阿姨家，她家拒绝新媳妇置办场面大的婚庆之后，女孩一时有点接受不了。
于是你刘阿姨请来了自己已出嫁的女儿，她儿子则请来了自己已婚的同学，轮番给她灌输结婚是过日子能省就省的思想。
刘阿姨家里属于小康家庭，拿出婚庆的几千块钱轻而易举，省下这部分钱，也无法实现大富大贵。
这种做法，真的称不上是节省，只能说是苛刻。
同为女人，他们一定懂那个女孩的心酸和无奈，但她们看似劝解的言语，其实是在像猎人一样把弱小的姑娘往陷阱里推，实在称不上是善良。
所以在刘阿姨儿子在争吵过后，对女孩说出“你去把孩子打了，这婚不结了”的时候，我不是很吃惊。
03
强大内心，做好被伤害的准备
作为母亲，我希望你一生顺遂，你身边所有人都能像我和你爸一样，爱护你，珍视你，但同时我也希望你能多经历点挫折，这样才不至于在重大伤害来临之前，一击即倒。
王朔在《致女儿书》中写道：
“煲汤比写诗重要，自己的手艺比男人重要，头发和胸和腰和屁股比脸蛋重要，内心强大到混蛋比什么都重要。”
这句话看起来很痞，很不正经，但藏着一个父亲对女儿的诸多希冀：要会生活，能照顾好自己，要独立、健康，要内在强大。
我对你期望也是这样的，如果非要加上一条的话就是：要有敢于重头再来的勇气。
刘阿姨的媳妇在商讨婚礼细节时，肯定能感受到男方家庭的懈怠，应该也质疑过这个婚到底值不值得结，最终还是选择了继续往前走，不过是想着自己有了孩子，难以回头了。
妈想跟你说的是：
恋爱的时候，无论你在男生身上付出了什么，和你今后数十载的幸福相比，都不值一提。
所以无论你们发展到了哪一步，当你在考虑这个人合不合适嫁的时候，那就说明这个人已经不合适了。
这时候，你大胆地往回走，你才二十多岁，没有诸多拖累，回头路多得是，千万不要抱着“事已至此，只能打掉牙齿和血吞”的想法，否则被耽误的，会是你的一生。
04
无论怎样，爸妈永远在你身后
曾经看过一句话说：用心恋爱收获美好，用脑恋爱收获烦恼。
虽然妈希望你一辈子天真无邪，但在恋爱这件事上，还是希望你不轻信，不盲目，多点心眼，多点质疑。
最后妈想跟你说的是，恋爱中，数次爱不到对的人没关系，我和你爸爸永远在爱着你，守护着你。
希望你幸福的妈妈
作者：馒头
来源：十点读书
亲爱的女儿：
妈昨天去参加你刘阿姨儿子的婚礼了，到了妈这个年纪，每次参加婚礼看到两位新人宣誓的时候，都会偷偷抹眼泪，因为总是不自觉地想到你以后披着洁白的婚纱对一个男孩说“我愿意”的场景。
但昨天那场婚礼，妈没有哭，只是格外心疼。
早在婚礼之前，你刘阿姨就喜气洋洋地说过这门亲事特别好，女方家里只看重人，物质上的要求一个都没提。
那时候我以为是那个女孩家所在的地方民风淳朴，不注重结婚的繁文缛节，但后来才知道不是这样的。
不是女孩家里没提要求，而是刘阿姨家里对那些要求选择了视而不见，而她家之所以这么“有底气”，是因为那个女孩已经怀孕了。
一个花一般的女孩，怀着满腔的爱把自己全身心地交给一个男孩，产生的爱的结晶，到最后却成了要挟自己的工具，和束缚自己的桎梏。
无论是对父母，还是对肚子里的宝宝，这个女孩心里肯定都是十分愧疚的。
结婚是一件多神圣的事儿啊，作为母亲，我希望你走进婚姻殿堂时，心里充满的是愉悦，是兴奋，是甜蜜，是一切幸福的情愫，除了些许忐忑，不掺杂任何负面情感。
所以，在你领着一个男孩到我面前说要结婚之前，我有些话想跟你说。
01
恋爱的时候，请保护好自己
社会发展到今天，思想开放了很多，我为了避免被称为“老古董”，一直在进行自我劝服：如果真的避免不了婚前性关系，请一定要采取措施，避免孩子的提前到来。
这跟思想保守没有关系，只是不想你在谈婚论嫁的时候被轻视和伤害。结婚不仅仅是两个人的结合，还是两个家庭的相融，甚至是两个家庭的博弈。
人心一直都是不可直视的，未婚先孕的女孩也许觉得自己付出了很多，也承受了很多，应该受到更多的呵护和重视。
但总有爱钻空子的人会觉得，你身子重了，身上的筹码就轻了，也就失去了“讨价还价”的资格，就只能任人摆布。
你刘阿姨的儿媳妇，最终唯一提出了要办一个大点的婚庆的要求，但也被“没必要浪费”为由拒绝了。
妈不是看重物质的人，但还是希望你未来的男孩在婚礼上能给你足够的体面，每一个流程都尊重你的意见，该有的物件一样不少。
因为男方及其家庭对你的重视程度是可以通过金钱和物质去体现的，他们付出了金钱，至少可以说明，在他们心里，你值得被认真对待。
刘墉在给女儿交朋友的15个叮咛中，提到了一点：
“无论多激情，都要自我保护，绝不用身体换取不确定的爱情，只能为确定的爱情解放身体。”
所以，答应妈妈，在确定对方值得托付之前，请一定要保护好自己，好吗？
02
学会全方位考察人
列夫托尔斯泰曾经说过一段我印象特别深的话：
我们最容易犯的过错，就是轻率断定别人为好人还是坏人、愚者还是贤者。人是像河川一样在不断流动、不断变化，有各种可能性的。
所以在考察人的时候需要多方面入手，妈妈今天着重跟你说两个方面。
一是记住对方对你好的同时，也要记住对方对你发泄的坏脾气和糟情绪。一个人的温文尔雅是可以伪装的，但他的歇斯底里却是不可控制的。
还记得你刚上大学时处过的男朋友吗？有一次我去你学校看你，原本说好了，你带上他我们一起见个面。可到了你跟我说他因为抢篮球场地和别人吵起来了，情绪不太好，不太有心情吃饭。
当时你和他感情正好，我没说什么，但现在你们已经分开很久了，我可以说他“坏话”了：
因为篮球场地这种小事，和别人吵架，说明他脾气爆；
提前几天约好的吃饭，因为心情原因临时爽约，而且他心情不好并不是你造成的，说明他不够重视你，也不顾及你的情绪；
我是你的妈妈，第一次见面，双方应该都比较重视，但他说爽约就爽约了，说明他不是很想和你有未来。
从那以后，我一直很担心你受委屈，你们分手的时候你哭得很伤心，但我说实话，当时很开心，因为你跳过了一个坑。一个会把从别处带来的坏情绪发泄在你身上的人，不值得托付。
二是多观察对方身边的朋友和亲人，俗话说“你朋友是什么样的人，你就是什么样的人”。
咱们回到你刘阿姨家，她家拒绝新媳妇置办场面大的婚庆之后，女孩一时有点接受不了。
于是你刘阿姨请来了自己已出嫁的女儿，她儿子则请来了自己已婚的同学，轮番给她灌输结婚是过日子能省就省的思想。
刘阿姨家里属于小康家庭，拿出婚庆的几千块钱轻而易举，省下这部分钱，也无法实现大富大贵。
这种做法，真的称不上是节省，只能说是苛刻。
同为女人，他们一定懂那个女孩的心酸和无奈，但她们看似劝解的言语，其实是在像猎人一样把弱小的姑娘往陷阱里推，实在称不上是善良。
所以在刘阿姨儿子在争吵过后，对女孩说出“你去把孩子打了，这婚不结了”的时候，我不是很吃惊。
03
强大内心，做好被伤害的准备
作为母亲，我希望你一生顺遂，你身边所有人都能像我和你爸一样，爱护你，珍视你，但同时我也希望你能多经历点挫折，这样才不至于在重大伤害来临之前，一击即倒。
王朔在《致女儿书》中写道：
“煲汤比写诗重要，自己的手艺比男人重要，头发和胸和腰和屁股比脸蛋重要，内心强大到混蛋比什么都重要。”
这句话看起来很痞，很不正经，但藏着一个父亲对女儿的诸多希冀：要会生活，能照顾好自己，要独立、健康，要内在强大。
我对你期望也是这样的，如果非要加上一条的话就是：要有敢于重头再来的勇气。
刘阿姨的媳妇在商讨婚礼细节时，肯定能感受到男方家庭的懈怠，应该也质疑过这个婚到底值不值得结，最终还是选择了继续往前走，不过是想着自己有了孩子，难以回头了。
妈想跟你说的是：
恋爱的时候，无论你在男生身上付出了什么，和你今后数十载的幸福相比，都不值一提。
所以无论你们发展到了哪一步，当你在考虑这个人合不合适嫁的时候，那就说明这个人已经不合适了。
这时候，你大胆地往回走，你才二十多岁，没有诸多拖累，回头路多得是，千万不要抱着“事已至此，只能打掉牙齿和血吞”的想法，否则被耽误的，会是你的一生。
04
无论怎样，爸妈永远在你身后
曾经看过一句话说：用心恋爱收获美好，用脑恋爱收获烦恼。
虽然妈希望你一辈子天真无邪，但在恋爱这件事上，还是希望你不轻信，不盲目，多点心眼，多点质疑。
最后妈想跟你说的是，恋爱中，数次爱不到对的人没关系，我和你爸爸永远在爱着你，守护着你。
希望你幸福的妈妈
作者：馒头
来源：十点读书
故宫倦勤斋通景画中的光影戏法
2020-01-16 16:28:39 来源: 科技日报 作者: 周乾
倦勤斋位于紫禁城宁寿宫花园北端，建于乾隆三十八年。建筑由东五间、西四间两部分组成，其中由西四间室内的西端面东有一个戏台，围绕戏台的西墙、北墙及顶棚上有一幅通景画。
通景画又叫贴落画，是清代乾隆时期皇宫最常使用的一种室内装饰画，其主要特点是在纸、绢上做画，然后贴满整个墙体和顶棚。倦勤斋内的通景画覆盖面积达到170平方米，由20余张画片拼接而成。该通景画由意大利画家郎世宁和他的学生们借鉴了欧洲教堂的全景画形式而移植到清代宫廷内的。
倦勤斋室内的通景画极其富有艺术特色：西侧墙体上绘制的是斑竹搭架的院墙，墙后远山，山石高耸，树木成林；北墙上绘制的是一处宫中庭院，院内有斑竹搭成的透空篱笆墙，每根竹竿极富立体感；墙上有一个圆形的月亮门，门外有一只丹顶鹤正在梳理羽毛，高处两只喜鹊翩翩起舞；远处还可以看到红色的宫墙和金碧辉煌的宫殿，宫殿的屋脊与蓝天白云互为映衬；该场景亦真亦幻，给人一种身处室外，欲穿过月亮门而迈入仙境花园的感觉。
倦勤斋整个顶棚被画成了一座斑竹搭成的藤萝架，绿植缠绕的架子上，悬挂着一串串粉紫相间的藤萝，藤萝的鲜花绽放，映衬着蓝蓝的天空。观者若站在室内中央抬头望顶棚，就会发现藤萝架上的一朵鲜花恰好悬挂在头顶；放眼四周，又会发现藤萝架上的花朵并非垂直悬挂，而是慢慢倾斜，呈现摇摇欲坠的姿态，给人以身处室外藤架之下的真实之感。
倦勤斋的通景画在形式上与西方的全景画一脉相承。全景画于十八世纪在英国诞生，其画风特点即按照一定的平面或曲形背景绘制，画面环绕观众，展现连续性的叙事场面或风景。全景画用于室内顶棚时，又被称为天顶画，这些画多以宗教、神话传说和历史事件为主题，并配合穹顶的内部结构进行创作。天顶画由于没有地平线作为观看者的参照，因而观看者是没有“视觉中心作用力”的，可以产生强烈的上升或下降的心理感受。
西方全景画一般都采用焦点透视法。这种画法的特点是画上的平行线条都将按一定的走向和规律消失于画面上或画面以外的某一点。在作画起稿的过程中，为使焦点透视准确无误，需要在画面上画出线条或用线拉出线条来，因而这种画法又被称做“线法画”。这种绘画方式初期多用于西方教堂及皇室贵族的建筑中，后于清中期由传教士引入中国，并深受帝王喜爱。
在西洋传教士画家的影响下，透视画法进入清代宫廷，并且运用于贴落画上，形成通景画这一特殊种类，其画面呈现出强烈的立体感和纵深感，与室内真实景物结合，令人难辨虚实。倦勤斋全景画在数张大的丝绢上，然后覆盖于墙壁与顶棚，它既融入了清宫廷中的传教士画家西方透视画法因素，又带有中国绘画传统山水庭院风景特色。
倦勤斋顶棚的串串藤萝，具有浓厚的天顶画特色，融中西画法为一体，既有西方的透视感，又具中国的写意性。倦勤斋内墙壁画借鉴欧洲全景画法，画中的竹篱围廊、庭院松树、楼阁宫墙形成整体，不仅与室内装修甚至与室外景观都相对应，而且将透视技法对空间的营造表现得极致，给人一种身在室内而恍若室外的奇幻效果。可以认为，倦勤斋通景画是古代欧洲文化艺术对我国宫廷文化艺术影响实例。
尽管倦勤斋的通景画有着浓厚的西式绘画风格，但与西方的全景画有着明显的区别。
从绘画风格角度讲，西方的全景画采用的是焦点透视绘画法，画家往往从固定的视点出发，真实再现所看到的景物和空间关系，绘画中的阴影投射和明暗对比创造了三维空间，明暗反差强烈；清代宫廷通景画的透视感主要体现在建筑物上，落实于画纸时，并非以唯一的视点进行再现，画面中的景物安排体现了画家视线的流动，画中人物、花鸟等采用传统画法较多，虽有明暗但不强烈，因其主要原因在于乾隆皇帝认为阴暗的光线是在污损画面。郎世宁及他的中国学生们用光线凸出最重要部分以代替光线与阴影的效果，创作出的场景和人物仿佛布满正午阳光，保证有一致的光源，形成了明亮的画风效果。
从绘画方式角度讲，西方的全景画采用的颜料为西方油画颜料，画师直接在墙壁和天顶上作画；清代宫廷通景画不仅使用中国传统的绢与矿物质颜料，而且采用中国传统的裱糊方式，可谓在“西法中化”的过程中又进了一步。
倦勤斋内的通景画以透视理论为指导，增添了科学理性的因素，其中国传统绘画风格中带有浓厚的西方油画技法，并形成一种由视像错觉而引发的趣味性审美，体现了东西方文化和艺术的交流和融合。
（作者系故宫博物院研究馆员）
勤斋北墙的通景画 周乾摄
2020-01-16 16:28:39 来源: 科技日报 作者: 周乾
倦勤斋位于紫禁城宁寿宫花园北端，建于乾隆三十八年。建筑由东五间、西四间两部分组成，其中由西四间室内的西端面东有一个戏台，围绕戏台的西墙、北墙及顶棚上有一幅通景画。
通景画又叫贴落画，是清代乾隆时期皇宫最常使用的一种室内装饰画，其主要特点是在纸、绢上做画，然后贴满整个墙体和顶棚。倦勤斋内的通景画覆盖面积达到170平方米，由20余张画片拼接而成。该通景画由意大利画家郎世宁和他的学生们借鉴了欧洲教堂的全景画形式而移植到清代宫廷内的。
倦勤斋室内的通景画极其富有艺术特色：西侧墙体上绘制的是斑竹搭架的院墙，墙后远山，山石高耸，树木成林；北墙上绘制的是一处宫中庭院，院内有斑竹搭成的透空篱笆墙，每根竹竿极富立体感；墙上有一个圆形的月亮门，门外有一只丹顶鹤正在梳理羽毛，高处两只喜鹊翩翩起舞；远处还可以看到红色的宫墙和金碧辉煌的宫殿，宫殿的屋脊与蓝天白云互为映衬；该场景亦真亦幻，给人一种身处室外，欲穿过月亮门而迈入仙境花园的感觉。
倦勤斋整个顶棚被画成了一座斑竹搭成的藤萝架，绿植缠绕的架子上，悬挂着一串串粉紫相间的藤萝，藤萝的鲜花绽放，映衬着蓝蓝的天空。观者若站在室内中央抬头望顶棚，就会发现藤萝架上的一朵鲜花恰好悬挂在头顶；放眼四周，又会发现藤萝架上的花朵并非垂直悬挂，而是慢慢倾斜，呈现摇摇欲坠的姿态，给人以身处室外藤架之下的真实之感。
倦勤斋的通景画在形式上与西方的全景画一脉相承。全景画于十八世纪在英国诞生，其画风特点即按照一定的平面或曲形背景绘制，画面环绕观众，展现连续性的叙事场面或风景。全景画用于室内顶棚时，又被称为天顶画，这些画多以宗教、神话传说和历史事件为主题，并配合穹顶的内部结构进行创作。天顶画由于没有地平线作为观看者的参照，因而观看者是没有“视觉中心作用力”的，可以产生强烈的上升或下降的心理感受。
西方全景画一般都采用焦点透视法。这种画法的特点是画上的平行线条都将按一定的走向和规律消失于画面上或画面以外的某一点。在作画起稿的过程中，为使焦点透视准确无误，需要在画面上画出线条或用线拉出线条来，因而这种画法又被称做“线法画”。这种绘画方式初期多用于西方教堂及皇室贵族的建筑中，后于清中期由传教士引入中国，并深受帝王喜爱。
在西洋传教士画家的影响下，透视画法进入清代宫廷，并且运用于贴落画上，形成通景画这一特殊种类，其画面呈现出强烈的立体感和纵深感，与室内真实景物结合，令人难辨虚实。倦勤斋全景画在数张大的丝绢上，然后覆盖于墙壁与顶棚，它既融入了清宫廷中的传教士画家西方透视画法因素，又带有中国绘画传统山水庭院风景特色。
倦勤斋顶棚的串串藤萝，具有浓厚的天顶画特色，融中西画法为一体，既有西方的透视感，又具中国的写意性。倦勤斋内墙壁画借鉴欧洲全景画法，画中的竹篱围廊、庭院松树、楼阁宫墙形成整体，不仅与室内装修甚至与室外景观都相对应，而且将透视技法对空间的营造表现得极致，给人一种身在室内而恍若室外的奇幻效果。可以认为，倦勤斋通景画是古代欧洲文化艺术对我国宫廷文化艺术影响实例。
尽管倦勤斋的通景画有着浓厚的西式绘画风格，但与西方的全景画有着明显的区别。
从绘画风格角度讲，西方的全景画采用的是焦点透视绘画法，画家往往从固定的视点出发，真实再现所看到的景物和空间关系，绘画中的阴影投射和明暗对比创造了三维空间，明暗反差强烈；清代宫廷通景画的透视感主要体现在建筑物上，落实于画纸时，并非以唯一的视点进行再现，画面中的景物安排体现了画家视线的流动，画中人物、花鸟等采用传统画法较多，虽有明暗但不强烈，因其主要原因在于乾隆皇帝认为阴暗的光线是在污损画面。郎世宁及他的中国学生们用光线凸出最重要部分以代替光线与阴影的效果，创作出的场景和人物仿佛布满正午阳光，保证有一致的光源，形成了明亮的画风效果。
从绘画方式角度讲，西方的全景画采用的颜料为西方油画颜料，画师直接在墙壁和天顶上作画；清代宫廷通景画不仅使用中国传统的绢与矿物质颜料，而且采用中国传统的裱糊方式，可谓在“西法中化”的过程中又进了一步。
倦勤斋内的通景画以透视理论为指导，增添了科学理性的因素，其中国传统绘画风格中带有浓厚的西方油画技法，并形成一种由视像错觉而引发的趣味性审美，体现了东西方文化和艺术的交流和融合。
（作者系故宫博物院研究馆员）
勤斋北墙的通景画 周乾摄
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