绕檐点滴如琴筑，支枕幽斋听始奇。
忆在锦城歌吹海，七年夜雨不曾知。
—（宋）陆游《冬夜听雨戏作》
这首诗写于淳熙五年（1178），这一年，诗人在他五十四岁时回到了故乡山阴。起两句从他在山阴听雨说起：在屋檐边听雨，那点点滴滴，声如琴筑；在清幽的书斋床上，支枕而听，这才觉得那声音清奇有味。结两句则急转突变，写出了一种特殊的意境来：七年中，生活在锦官城（成都别名）“歌吹”如“海”的环境，夜雨之声都不曾听到过。这两句诗是诗人回忆成都军府生活的。当时成都边境没有战事，军府晚上经常有歌舞、鼓吹的盛会。在这样的盛会中，诗人常常豪情勃发，兴高采烈，竟然忘了屋外的雨声是很有可能的。但是，“七年夜雨不曾知”，却是极度的夸张。可是，试想一下，诗人若不作如此夸张，是难以表现他豪放而热烈的情感的。

#原耽推文[超话]#

两本《错位》

两种风味

一种海棠

一种长佩

一种激烈

一种甜蜜

最后归位

【冬天的寒气从湖面掠过，

穿过高挺茂盛的枝叶，

发出沙哑密集的声响。

太阳风绕着地球转动不休，

碰撞着宇宙粒子发出灼热浪漫的光亮。

这是他们度过的最漫长的冬夜。

像余生还要一起走过的岁月一样漫长，

仿佛永远都没有尽头。】

睿智如斯，少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。

————有种魅力叫江阔，有种可爱叫阔太太[允悲]

《台北人》（14万字）：

直接引用书中附录里的评论吧。“白先勇的《台北人》，是一本深具复杂性的作品。此书由十四个短篇小说构成，写作技巧各篇不同，长短也相异，每篇都能独立存在，而称得上是一流的短篇小说。但这十四篇聚合在一起，串联成一体，则效果遽然增加：不但小说之幅面变广，使我们看到社会之“众生相”，更重要的，由于主题命意之一再重复，与互相陪衬辅佐，使我们能更进一步深入了解作品之含义，并使我们得以一窥隐藏在作品内的作者之人生观与宇宙观。”

给自己留下印象最深的是景物描写、肖像描写、人物刻画等方面，文笔非常出众。故事情节和内容颇有历史和命运的沉重感，看着会有点压抑，都是偏悲剧的故事。还有就是写到高潮处的急刹车式结尾，开始看的时候很不适应，看到后面稍微好了一些。

最喜欢里面的《冬夜》，网友引用的一首诗很贴切“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。”

流畅的文字与人物坎坷的命运交织在一起，像浓缩的咖啡，喝不惯的真是喝不惯，能接受的则能品出许多韵味来。