#焦点论坛[超话]#【水浒传中，当武松抱住孙二娘，将她按倒在地时，为何张青不帮忙?】
有些问题，看着简单，实则却另藏着深意。而有些问题，虽看着复杂，却无非一句话点透窗户纸而已。就比如《水浒传》中的这个问题：在十字坡，当武松抱住孙二娘，将她按倒在地时，为何孙二娘的老公，张青不帮忙？
想彻底搞明白，就先要说说《水浒传》这部书中，那些不易被察觉的精妙之处了！
其实，《水浒传》写得相当精妙，而武松身为《水浒传》里重要的好汉，施耐庵老爷子在他身上花费的心血，不比主人公宋江差多少。就说，武松在十字坡的这段遭遇，恐怕许多人都突然发现：正气满身的武松，咋突然变得这么坏了？
明明他能秒杀孙二娘，却装醉把人家压住身下。孙二娘那模样，如何比得过风情万种的潘金莲？莫非武松的口味很特别——关于这样的疑问，笔者在网上见过很多。而这个问题也是属于这一类，只不过是让站在张青角度进行剖析。
不过，笔者却想先反问一句：为何武松会来到十字坡，进入孙二娘的黑店？
答案就是，因为他嫂子潘金莲，引诱武松不成，心理起了变化，后来跟西门庆勾搭在了一起，害死了武大郎。武松为了给哥哥报仇，怒杀潘金莲和西门庆，被发配至孟州途中，来到了这里。
关键词有两个：大哥和嫂子。因为就在随后，武松就在这里，跟张青结义，张青成了武松的大哥，而孙二娘成了他嫂子。
这叫啥？武松刚失兄嫂，又得兄嫂，却是别样滋味！看出《水浒传》的精妙来了吧！那么为何要如此设置？在笔者看来，有两个原因！
其一：亲情需要
对于武松来言，张青和孙二娘，如何能跟武大郎和潘金莲相提并论？武松只不过，形式上得到了补偿罢了。而武松之所以同意结拜，恐怕就是因他需要亲情的慰藉，这是人之常情！
亲情的最大作用，从来都是证明自己活得有意义。比如，许多父母为了孩子而操劳。还比如，历史上著名的管仲，他之所以最初他贪生怕死，又贪财啥的，是因为他要赡养老母亲。这些都可以划归到这种作用之中。
武松也是如此，所谓有，总比没有强一点，起码形式上，自己的人生是完整的。因为古人的结义，可不是闹着玩的，一个头磕下去，就意味着成了兄弟亲人了。
其二：反衬潘金莲和武大郎
潘金莲和武大郎的婚姻状况是，女强男弱。孙二娘和张青的婚姻状况，也是如此。
潘金莲和孙二娘，都是“狠人”。一个亲手毒死老公，一个开人肉包子铺，而武大郎和张青，则相对来言比较善良——这是相同点。也就是说，家庭结构等大框架，等于是相同的。
不同点仅在于，孙二娘没潘金莲漂亮。而张青则比武大郎，更像个男人。
如今，再来看武松，他拒绝嫂子潘金莲勾引，却在这里把嫂子孙二娘压在身下，这是不是一种反衬或说补偿呢？
再说明白些就是，武松也是有血有肉，有需求的人，他不是“不近女色”，因此有了十字坡这一幕的铺垫，后面当他得知张督监要把玉兰许配给自己时，为何变得那么兴奋，也就顺理成章了。这是不是《水浒传》的精妙？虽从来不写人物的心理变化，却通过这些桥段设置，用白描的手法，反应而出。
懂了以上这两点，其实最后这个疑点：为何张青不帮忙，也就非常好理解了，也是两点原因。
其一：张青根本来不及帮忙。在《水浒中》中，写得清清楚楚，如下：那妇人被按压在地上，只叫道：“好汉饶我！”哪里敢挣扎。只见门前一人挑一担柴歇在门首。望见武松按倒那妇人在地上，那人大踏步跑将进来，叫道：“好汉息怒！且饶恕了，小人自有话说。”
当时情况是，就孙二娘和伙计们在场，被武松“反杀”后，张青这才赶来，已经来不及阻止和帮忙了。老婆如今性命堪忧，身为老公的张青，如何敢莽撞行动？因此他才喊手下留情等。
其二：若张青在场，也就不会发生这一幕。事后张青曾解释，他虽管不住老婆，却提出过要求：三等人不可坏他。其中就有过往的囚犯，因为“中间多有好汉在里头”。而孙二娘却是“坏事的婆姨”，没有听从，这才引来武松的反杀。
同时，僧道也不能杀。鲁智深就曾着了道，差点也被孙二娘给杀掉。还有一位头陀，最终武松的戒刀，一身行头，就是人家的，为这事张青也是后悔不迭，认为那头陀是条好汉，死在老婆手中太可惜。
因此，张青若在场，根本就不会发生冲突和误会。再者言，老婆这么能“坏事”，被武松教育一下，未必不是好事。这其实也是张青的心思。毕竟，武松并没有侵犯孙二娘，而是戏弄，这点武松也解释了。
所以张青不是不帮忙，而是帮不上。换句话说也可以理解为：这一段堪称是武松情感的转折和补偿罢了。同时也为后面武松杀玉兰，彻底摧毁武松情感，从此变成冷血头陀，打下了伏笔——所谓从打虎英雄，到人间囚徒（身体和感情），直至出家人（行者），而兄嫂问题（家庭问题），则是诱因！#焦点论坛话题#
有些问题，看着简单，实则却另藏着深意。而有些问题，虽看着复杂，却无非一句话点透窗户纸而已。就比如《水浒传》中的这个问题：在十字坡，当武松抱住孙二娘，将她按倒在地时，为何孙二娘的老公，张青不帮忙？
想彻底搞明白，就先要说说《水浒传》这部书中，那些不易被察觉的精妙之处了！
其实，《水浒传》写得相当精妙，而武松身为《水浒传》里重要的好汉，施耐庵老爷子在他身上花费的心血，不比主人公宋江差多少。就说，武松在十字坡的这段遭遇，恐怕许多人都突然发现：正气满身的武松，咋突然变得这么坏了？
明明他能秒杀孙二娘，却装醉把人家压住身下。孙二娘那模样，如何比得过风情万种的潘金莲？莫非武松的口味很特别——关于这样的疑问，笔者在网上见过很多。而这个问题也是属于这一类，只不过是让站在张青角度进行剖析。
不过，笔者却想先反问一句：为何武松会来到十字坡，进入孙二娘的黑店？
答案就是，因为他嫂子潘金莲，引诱武松不成，心理起了变化，后来跟西门庆勾搭在了一起，害死了武大郎。武松为了给哥哥报仇，怒杀潘金莲和西门庆，被发配至孟州途中，来到了这里。
关键词有两个：大哥和嫂子。因为就在随后，武松就在这里，跟张青结义，张青成了武松的大哥，而孙二娘成了他嫂子。
这叫啥？武松刚失兄嫂，又得兄嫂，却是别样滋味！看出《水浒传》的精妙来了吧！那么为何要如此设置？在笔者看来，有两个原因！
其一：亲情需要
对于武松来言，张青和孙二娘，如何能跟武大郎和潘金莲相提并论？武松只不过，形式上得到了补偿罢了。而武松之所以同意结拜，恐怕就是因他需要亲情的慰藉，这是人之常情！
亲情的最大作用，从来都是证明自己活得有意义。比如，许多父母为了孩子而操劳。还比如，历史上著名的管仲，他之所以最初他贪生怕死，又贪财啥的，是因为他要赡养老母亲。这些都可以划归到这种作用之中。
武松也是如此，所谓有，总比没有强一点，起码形式上，自己的人生是完整的。因为古人的结义，可不是闹着玩的，一个头磕下去，就意味着成了兄弟亲人了。
其二：反衬潘金莲和武大郎
潘金莲和武大郎的婚姻状况是，女强男弱。孙二娘和张青的婚姻状况，也是如此。
潘金莲和孙二娘，都是“狠人”。一个亲手毒死老公，一个开人肉包子铺，而武大郎和张青，则相对来言比较善良——这是相同点。也就是说，家庭结构等大框架，等于是相同的。
不同点仅在于，孙二娘没潘金莲漂亮。而张青则比武大郎，更像个男人。
如今，再来看武松，他拒绝嫂子潘金莲勾引，却在这里把嫂子孙二娘压在身下，这是不是一种反衬或说补偿呢？
再说明白些就是，武松也是有血有肉，有需求的人，他不是“不近女色”，因此有了十字坡这一幕的铺垫，后面当他得知张督监要把玉兰许配给自己时，为何变得那么兴奋，也就顺理成章了。这是不是《水浒传》的精妙？虽从来不写人物的心理变化，却通过这些桥段设置，用白描的手法，反应而出。
懂了以上这两点，其实最后这个疑点：为何张青不帮忙，也就非常好理解了，也是两点原因。
其一：张青根本来不及帮忙。在《水浒中》中，写得清清楚楚，如下：那妇人被按压在地上，只叫道：“好汉饶我！”哪里敢挣扎。只见门前一人挑一担柴歇在门首。望见武松按倒那妇人在地上，那人大踏步跑将进来，叫道：“好汉息怒！且饶恕了，小人自有话说。”
当时情况是，就孙二娘和伙计们在场，被武松“反杀”后，张青这才赶来，已经来不及阻止和帮忙了。老婆如今性命堪忧，身为老公的张青，如何敢莽撞行动？因此他才喊手下留情等。
其二：若张青在场，也就不会发生这一幕。事后张青曾解释，他虽管不住老婆，却提出过要求：三等人不可坏他。其中就有过往的囚犯，因为“中间多有好汉在里头”。而孙二娘却是“坏事的婆姨”，没有听从，这才引来武松的反杀。
同时，僧道也不能杀。鲁智深就曾着了道，差点也被孙二娘给杀掉。还有一位头陀，最终武松的戒刀，一身行头，就是人家的，为这事张青也是后悔不迭，认为那头陀是条好汉，死在老婆手中太可惜。
因此，张青若在场，根本就不会发生冲突和误会。再者言，老婆这么能“坏事”，被武松教育一下，未必不是好事。这其实也是张青的心思。毕竟，武松并没有侵犯孙二娘，而是戏弄，这点武松也解释了。
所以张青不是不帮忙，而是帮不上。换句话说也可以理解为：这一段堪称是武松情感的转折和补偿罢了。同时也为后面武松杀玉兰，彻底摧毁武松情感，从此变成冷血头陀，打下了伏笔——所谓从打虎英雄，到人间囚徒（身体和感情），直至出家人（行者），而兄嫂问题（家庭问题），则是诱因！#焦点论坛话题#
前言：听这首歌时正准备出地铁，MV里的孩童与少年，窗户的光与车碾雨逃，嘈杂人声骤停，深深的叹唱渐起，“有一束光，穿过尘埃；流过呼吸，眼底徘徊；用尽全力，却落阴霾。守着黑暗，咽下所有不安。”只这一句，仅这一句，心底隐刺突生，痛得险些握不住，痛得险些迈不开……金属门滑开，手忙脚乱地扶起眼镜、侧身离开，周围人目光灼灼，暗含好奇。我也未曾料到如我这般年纪，竟然慌乱得如涩然少女，实在是……实在是这突如其来的歌，不小心撞开了刻意深藏的青春隐痛之门。自虐式地循环听得两日一夜，越听越痛得分明，不由无奈自问一句：“你这又是何苦来哉？”啊……那些遗忘的，终于重新找上我，或许，我欠它们一个妥善的处置……
整体印象：
听这首歌时，胸中时时鼓荡着一种，想要深深用他欢快时的音调语气重新演绎另外一个版本的冲动。却偏偏心知肚明，深深如今的唱叙方式才是清醒的、无法被轻易忽视的……真实之境。我是这样的矛盾着：小心翼翼地在深深的唱词间避让和追逐着，一时为过往的怀愁难当，一时为当时此刻的热泪盈眶……
这首歌给我的感觉是纠结的，是复杂的。我之听感，如伤弓之鸟，一面忧惧过往跌伤，一面复盼重启翱翔。奇哉先有心生不安，后又逐渐心甘！怪叹我已非少年身姿，何来重萌跃马意气？
听一首歌，竟恍历一世成长。
这便是这首歌给我的整体印象。
分段意象：
“有一束光，穿过尘埃；流过呼吸，眼底徘徊。用尽全力，却落阴霾；守着黑暗，咽下所有不安。越挣扎靠近边缘。”
年少至今，最喜临窗而坐。能可专享注视在黄昏日暮的柔光里成群结队，穿梭飞舞的流尘。既惊叹于尘埃世界的广袤无垠，又感佩于它们永恒不灭的生命力和自由自在、无所不往的存在感。
这人间，除极出彩的凤毛麟角，余者便为我们这等实则身生普通，如尘如埃之流。如歌里唱的一般：倾力飞舞怎奈空落徒劳之伤，蹲守黑暗却向往逐光。年轻的我们，不懂得很多事，最难解的，莫过于越努力越惘然。明明很努力地在积攒着前程，却总是遭遇风摧雪埋的力不从心。这一段里的深深啊，用了一种等身暮年的感慨，用低沉的、沙哑的的语调，缓慢的、短促的呼吸气口，将这种壮志难酬的情状表露无遗……人间忽晚，山河渐秋，好生难过，无从可说……
“逐光吧，把夜驱散；倔强吧，越过黑暗；门打开，一盏温暖；让我回到你的身边。”
此段起，扬声三叠，光之境界层层推进，追逐光、成为光、散发光，歌声将心灯点亮。努力其实是件幸福的事，它让人不自觉中丰富了自己，也不经意间鼓舞了别人。特别佩服那些尝尽人间疾苦还要拼命留下温柔的人。看见了、得到了他们的温柔以待，也感染着我，渴盼温柔待人，希望也能同做力所能及的持灯人。散尘聚为土，散土聚为块，散块垒作屋，亦能挡一些风雨，护一室安然吧！
“纵身跃入，斑驳人海；时间不息，生命存在；暮色燃尽，白昼铺开；逐光而行，渺小也不认败。找属于我的答案。”
同样的曲调，深深于此处将唱词的轻重集散做了明显区别于第一段的处理，音实且重，加入和声，以扪心自省的方式，传达出一种坚定不移的前行态度。这也是我乐见的变化，也是使我心痛缓愈的良药。若全曲一如首段黯然，我怕我会想亲手挖掉那入心之刺，决不让自己陷入年轻时的回忆之痛。幸好……
不知何时起，知乎上频频可见的是少年人对世界、对他人、对自己、对现在、对未来的种种不解、愤怒、担忧、迷茫等疑惑，鲜少有欣喜雀跃之词，他们似乎找不到了生活的乐趣、努力的意义，让我这个过来人难过、同忧。
好想告诉他们：用自己的眼看世界巨微，用自己的耳听声音好恶，用自己的身与心去体验万千感受，无论是悲欢冷暖还是远迩闲累，总得要亲身体验过才生记忆与乐趣，才有遗憾与无憾，才能遗忘与珍视，才能拥有自己抒怀解意的答案。
“逐光吧，把夜驱散；倔强吧，越过黑暗；门打开，一盏温暖；让我回到你的身边……（逐光吧叠唱至尾调）复唱，让我回到你的身边。”
我好喜欢这一段，包括和声。深深不是在唱歌，他如一挚友，陪坐在身畔，一遍又一遍地劝慰与鼓励着我，记得好好的、慢慢的将自己变好，一点点地积攒着对自己的欢喜，对别人的爱意。重见有时，少年感动，温暖如初。
深深自己便是一逐光者，以他之经历过往唱见，更显亲近与情真意切。我钟爱真诚的表达并感动于真实的声音。
愿每个奋斗人，每个逐光者在新的一年里终能如期如愿。
注：仅代表本人听歌随想，不代表原作创意和精神，更不代表大众审美。
#周深[超话]##周深新歌回到你身边#
整体印象：
听这首歌时，胸中时时鼓荡着一种，想要深深用他欢快时的音调语气重新演绎另外一个版本的冲动。却偏偏心知肚明，深深如今的唱叙方式才是清醒的、无法被轻易忽视的……真实之境。我是这样的矛盾着：小心翼翼地在深深的唱词间避让和追逐着，一时为过往的怀愁难当，一时为当时此刻的热泪盈眶……
这首歌给我的感觉是纠结的，是复杂的。我之听感，如伤弓之鸟，一面忧惧过往跌伤，一面复盼重启翱翔。奇哉先有心生不安，后又逐渐心甘！怪叹我已非少年身姿，何来重萌跃马意气？
听一首歌，竟恍历一世成长。
这便是这首歌给我的整体印象。
分段意象：
“有一束光，穿过尘埃；流过呼吸，眼底徘徊。用尽全力，却落阴霾；守着黑暗，咽下所有不安。越挣扎靠近边缘。”
年少至今，最喜临窗而坐。能可专享注视在黄昏日暮的柔光里成群结队，穿梭飞舞的流尘。既惊叹于尘埃世界的广袤无垠，又感佩于它们永恒不灭的生命力和自由自在、无所不往的存在感。
这人间，除极出彩的凤毛麟角，余者便为我们这等实则身生普通，如尘如埃之流。如歌里唱的一般：倾力飞舞怎奈空落徒劳之伤，蹲守黑暗却向往逐光。年轻的我们，不懂得很多事，最难解的，莫过于越努力越惘然。明明很努力地在积攒着前程，却总是遭遇风摧雪埋的力不从心。这一段里的深深啊，用了一种等身暮年的感慨，用低沉的、沙哑的的语调，缓慢的、短促的呼吸气口，将这种壮志难酬的情状表露无遗……人间忽晚，山河渐秋，好生难过，无从可说……
“逐光吧，把夜驱散；倔强吧，越过黑暗；门打开，一盏温暖；让我回到你的身边。”
此段起，扬声三叠，光之境界层层推进，追逐光、成为光、散发光，歌声将心灯点亮。努力其实是件幸福的事，它让人不自觉中丰富了自己，也不经意间鼓舞了别人。特别佩服那些尝尽人间疾苦还要拼命留下温柔的人。看见了、得到了他们的温柔以待，也感染着我，渴盼温柔待人，希望也能同做力所能及的持灯人。散尘聚为土，散土聚为块，散块垒作屋，亦能挡一些风雨，护一室安然吧！
“纵身跃入，斑驳人海；时间不息，生命存在；暮色燃尽，白昼铺开；逐光而行，渺小也不认败。找属于我的答案。”
同样的曲调，深深于此处将唱词的轻重集散做了明显区别于第一段的处理，音实且重，加入和声，以扪心自省的方式，传达出一种坚定不移的前行态度。这也是我乐见的变化，也是使我心痛缓愈的良药。若全曲一如首段黯然，我怕我会想亲手挖掉那入心之刺，决不让自己陷入年轻时的回忆之痛。幸好……
不知何时起，知乎上频频可见的是少年人对世界、对他人、对自己、对现在、对未来的种种不解、愤怒、担忧、迷茫等疑惑，鲜少有欣喜雀跃之词，他们似乎找不到了生活的乐趣、努力的意义，让我这个过来人难过、同忧。
好想告诉他们：用自己的眼看世界巨微，用自己的耳听声音好恶，用自己的身与心去体验万千感受，无论是悲欢冷暖还是远迩闲累，总得要亲身体验过才生记忆与乐趣，才有遗憾与无憾，才能遗忘与珍视，才能拥有自己抒怀解意的答案。
“逐光吧，把夜驱散；倔强吧，越过黑暗；门打开，一盏温暖；让我回到你的身边……（逐光吧叠唱至尾调）复唱，让我回到你的身边。”
我好喜欢这一段，包括和声。深深不是在唱歌，他如一挚友，陪坐在身畔，一遍又一遍地劝慰与鼓励着我，记得好好的、慢慢的将自己变好，一点点地积攒着对自己的欢喜，对别人的爱意。重见有时，少年感动，温暖如初。
深深自己便是一逐光者，以他之经历过往唱见，更显亲近与情真意切。我钟爱真诚的表达并感动于真实的声音。
愿每个奋斗人，每个逐光者在新的一年里终能如期如愿。
注：仅代表本人听歌随想，不代表原作创意和精神，更不代表大众审美。
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《你却爱着一个sb》(X杰×柒御夜赫）广播剧赏析
唯有深情藏不住。
爱的世界里哪有公平可言呢，既难同契又难同济，早一步晚一步，多几分少几许，痴和怨便如杂草丛生，横逸斜出，空埋了一腔热望。
简隋英本不应是这混沌中被痴缠的风暴中心，他该流连花蹊，招摇款摆，做最迤逦的妖。
他该睥睨高倨，用鼻息和指端驾驭他人命运。
他该风流躁动，用转身和衣角撩惹蜂蝶随香。
他该是宠儿，权柄，潜龙，是炫耀和恣意的荣光。
直到他望进李玉的眼。
他任李玉掰断他的龙爪，扯掉他的龙须，窃夺他的龙珠，最后把他的逆鳞生生剜出，碾成齑粉。
那些掩藏在唾骂下的忍辱负重，裸露在浮沉激荡中的长虑后顾，都顺势化成霜剑和利刃，将他击穿。皮肉和骨血的泥泞中，赫然包裹着一方整洁的心事。
命运没办法重新来过，他也没办法不把李玉戳在心尖。
一对戒，一个手不能护的人。
李玉被追着成长，在他懵懂的执念中，简隋林是他最渴望的解救。
他在自己的世界里构画简隋英，那个嗜血，无情，刻薄的原罪者。
他守卫信念与孤勇的萌芽。
他不能容忍自己动摇，他无法解释现实曲折与一意孤行的初衷，哪个才是心之所向。
以至后来，他站在徒手劈开的岔路口，试图把渐远的路径囿成一圈。
简隋林给他迷蒙，简隋英给他大刀阔斧的开明。
一切都乱了。
在他试图扭转的一瞬，手中已经紧握劈向爱人的剑。
在懂爱的时候失去爱，在觉醒的时候已刺他伤痕累累。
看书的时候并不觉得情感过于浓烈，大抵也只是唏嘘人物的命运多舛。听剧反而感受到故事振聋发聩，悲怆和磨折都来得潮涌般前仆后继。
有两个地方尤其忍不住泪水，一是剧中简隋英在母亲墓前的倾诉，从伤感到恸哭到释怀，心就跟着一路颠簸。二是剧终时X杰兴奋地说，我也有代表作了，李玉是我配的!突然就跟着泪眼婆娑起来。人生中能有几个八年可以留给挚爱，留给自己呢。
何况是这么澎湃激荡的经典之作。
柒大的简隋英，起初并不是在我想象框架内的音质。那不是惯常的传统意义上的华丽主役音。但随着剧情的推进，这个人物已经在cv老师的诠释下，坚挺地树立起来，那也是我第一次在广播剧里，找寻到的一种无限贴合现实的情感，也是难为地通过表演把平面人物从书中拉伸开来的享受。
柒大把掩藏在暴躁表象下的深情，张弛有度的包容，忍辱负重的无奈，责无旁贷的担当，都拿捏得恰如其分。
在剧中，他关联的角色数目最多，对话最繁杂，但几乎和每个人的距离感和分寸感都不会雷同。
他首先是简隋英，其次才用简隋英的身份推进故事情节。
这就像一张学霸的答卷，他给出的一百分，是因为卷面只有一百分。
而他本人拥有的，要更多面更多层次。
就像多数情况下，简隋英都在用咒骂指向对话对象，但你能清晰地感知到，哪次是愤怒，哪次是嗔怪，哪次是体己，哪次是心伤。
他不怨天尤人，不沉湎放纵，即使遍体鳞伤，也不失丰神和逸态。
感谢cv老师滋养润活了这个角色。
X杰老师的李玉，满足了我对这个角色从头到尾所有的预设。
这其实非常难，当读者先于听众，已通过文字描述建立人物模型，那么如何能最大程度地符合大多数人的预计，填补先入为主的判断，一定要求cv在各方面都要在指向的制高点。
把想象装进现实，大概是我们的共识。
前期李玉的青春和光彩，到和简隋英接触下的磨合和抗拒，后期的挣扎成长，到尾声时的倾心和坚定，段落清晰，情绪到位，听众像跟着人物，一起走过起承转合的人生。
李玉这个人物如果把握不好，很容易向面目扁平狰狞倾斜，但cv老师恰到好处的是，总能在人物性格走向偏颇前，润物无声地拉回来。你能容易理解他的患得患失和进退两难，甚至带着怜爱希望他早日走出自己的泥潭。
两位cv老师间有种奇妙的和谐，简隋英的大开大合护佑着李玉，李玉的成长蜕变又促使他一步步走近简隋英。这种变化和水到渠成的情感升华，是cv老师在潜移默化的表演中传递给听众的。
后期在这八年的时光里，也逐渐升级，越发精进。第五期结尾处李玉在哭泣中回溯过往的片段，堪称中抓经典桥段。五六期几首歌曲的安插，无疑对剧情烘托意义重大。
其实我最感慨的是，虽然历经了前前后后八年的时间，工作人员也几易其主，但整个剧集的气质和融合度几乎没受到任何影响，如果说有变化，也是越往后越窝心越喟叹越折得人泪眼朦胧。
珠玉不会蒙尘，常听常新，感谢所有为此剧付出的人们，感谢初心。
@莲渚同尘 @赫舍里胤夜chitskey @CV-X杰 @海盗电台-孽子
唯有深情藏不住。
爱的世界里哪有公平可言呢，既难同契又难同济，早一步晚一步，多几分少几许，痴和怨便如杂草丛生，横逸斜出，空埋了一腔热望。
简隋英本不应是这混沌中被痴缠的风暴中心，他该流连花蹊，招摇款摆，做最迤逦的妖。
他该睥睨高倨，用鼻息和指端驾驭他人命运。
他该风流躁动，用转身和衣角撩惹蜂蝶随香。
他该是宠儿，权柄，潜龙，是炫耀和恣意的荣光。
直到他望进李玉的眼。
他任李玉掰断他的龙爪，扯掉他的龙须，窃夺他的龙珠，最后把他的逆鳞生生剜出，碾成齑粉。
那些掩藏在唾骂下的忍辱负重，裸露在浮沉激荡中的长虑后顾，都顺势化成霜剑和利刃，将他击穿。皮肉和骨血的泥泞中，赫然包裹着一方整洁的心事。
命运没办法重新来过，他也没办法不把李玉戳在心尖。
一对戒，一个手不能护的人。
李玉被追着成长，在他懵懂的执念中，简隋林是他最渴望的解救。
他在自己的世界里构画简隋英，那个嗜血，无情，刻薄的原罪者。
他守卫信念与孤勇的萌芽。
他不能容忍自己动摇，他无法解释现实曲折与一意孤行的初衷，哪个才是心之所向。
以至后来，他站在徒手劈开的岔路口，试图把渐远的路径囿成一圈。
简隋林给他迷蒙，简隋英给他大刀阔斧的开明。
一切都乱了。
在他试图扭转的一瞬，手中已经紧握劈向爱人的剑。
在懂爱的时候失去爱，在觉醒的时候已刺他伤痕累累。
看书的时候并不觉得情感过于浓烈，大抵也只是唏嘘人物的命运多舛。听剧反而感受到故事振聋发聩，悲怆和磨折都来得潮涌般前仆后继。
有两个地方尤其忍不住泪水，一是剧中简隋英在母亲墓前的倾诉，从伤感到恸哭到释怀，心就跟着一路颠簸。二是剧终时X杰兴奋地说，我也有代表作了，李玉是我配的!突然就跟着泪眼婆娑起来。人生中能有几个八年可以留给挚爱，留给自己呢。
何况是这么澎湃激荡的经典之作。
柒大的简隋英，起初并不是在我想象框架内的音质。那不是惯常的传统意义上的华丽主役音。但随着剧情的推进，这个人物已经在cv老师的诠释下，坚挺地树立起来，那也是我第一次在广播剧里，找寻到的一种无限贴合现实的情感，也是难为地通过表演把平面人物从书中拉伸开来的享受。
柒大把掩藏在暴躁表象下的深情，张弛有度的包容，忍辱负重的无奈，责无旁贷的担当，都拿捏得恰如其分。
在剧中，他关联的角色数目最多，对话最繁杂，但几乎和每个人的距离感和分寸感都不会雷同。
他首先是简隋英，其次才用简隋英的身份推进故事情节。
这就像一张学霸的答卷，他给出的一百分，是因为卷面只有一百分。
而他本人拥有的，要更多面更多层次。
就像多数情况下，简隋英都在用咒骂指向对话对象，但你能清晰地感知到，哪次是愤怒，哪次是嗔怪，哪次是体己，哪次是心伤。
他不怨天尤人，不沉湎放纵，即使遍体鳞伤，也不失丰神和逸态。
感谢cv老师滋养润活了这个角色。
X杰老师的李玉，满足了我对这个角色从头到尾所有的预设。
这其实非常难，当读者先于听众，已通过文字描述建立人物模型，那么如何能最大程度地符合大多数人的预计，填补先入为主的判断，一定要求cv在各方面都要在指向的制高点。
把想象装进现实，大概是我们的共识。
前期李玉的青春和光彩，到和简隋英接触下的磨合和抗拒，后期的挣扎成长，到尾声时的倾心和坚定，段落清晰，情绪到位，听众像跟着人物，一起走过起承转合的人生。
李玉这个人物如果把握不好，很容易向面目扁平狰狞倾斜，但cv老师恰到好处的是，总能在人物性格走向偏颇前，润物无声地拉回来。你能容易理解他的患得患失和进退两难，甚至带着怜爱希望他早日走出自己的泥潭。
两位cv老师间有种奇妙的和谐，简隋英的大开大合护佑着李玉，李玉的成长蜕变又促使他一步步走近简隋英。这种变化和水到渠成的情感升华，是cv老师在潜移默化的表演中传递给听众的。
后期在这八年的时光里，也逐渐升级，越发精进。第五期结尾处李玉在哭泣中回溯过往的片段，堪称中抓经典桥段。五六期几首歌曲的安插，无疑对剧情烘托意义重大。
其实我最感慨的是，虽然历经了前前后后八年的时间，工作人员也几易其主，但整个剧集的气质和融合度几乎没受到任何影响，如果说有变化，也是越往后越窝心越喟叹越折得人泪眼朦胧。
珠玉不会蒙尘，常听常新，感谢所有为此剧付出的人们，感谢初心。
@莲渚同尘 @赫舍里胤夜chitskey @CV-X杰 @海盗电台-孽子
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