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《元桢墓志》是元魏宗子志石时间最古的。刻于魏孝文帝太和二十年(公元496年),是属于北魏中期的典型碑刻。17行,行18字,共306字。志高71厘米,宽71厘米。1926年夏出土于洛阳城北高沟村东南,后经于右任先生收藏并移存西安碑林至今。其笔画茂实刚劲,结体紧峻,意态恣肆,气势雄奇。
《元桢墓志》是元魏宗子志石时间最古的。刻于魏孝文帝太和二十年(公元496年),是属于北魏中期的典型碑刻。17行,行18字,共306字。志高71厘米,宽71厘米。1926年夏出土于洛阳城北高沟村东南,后经于右任先生收藏并移存西安碑林至今。其笔画茂实刚劲,结体紧峻,意态恣肆,气势雄奇。
此为胡适应徐枕亚之请书赠辛弃疾《西江月•遣兴》后半段,此段亦被胡适评为文学作品中风趣绝佳的描写醉态的句子。
徐枕亚(1889-1937),名觉,江苏常熟人,民初“鸳鸯蝴蝶派”的代表作家。1912年,一部《玉梨魂》红透半边天,甚至“红”出国界,热至东南亚。1924年拍成电影,1926年改编成话剧。鲁迅母亲亦甚爱《玉梨魂》。
末代状元刘春霖之女沅颖读其《玉梨魂》和《悼亡词》,心生爱慕,愿与徐枕亚结缡,而春霖以门户不当而不许。后经人指点,徐枕亚拜当时大诗人、大名士樊增祥为师(樊与春霖为好友,又很赏识枕亚的才华),最后由樊做媒得成好事。
“怡斋甲子后重读”系程质清之藏印。程质清(1917-2000),号怡斋,江西婺源人,后侨居苏州。著名书画篆刻家,书学理论家,诗人和工艺美术师。
徐枕亚(1889-1937),名觉,江苏常熟人,民初“鸳鸯蝴蝶派”的代表作家。1912年,一部《玉梨魂》红透半边天,甚至“红”出国界,热至东南亚。1924年拍成电影,1926年改编成话剧。鲁迅母亲亦甚爱《玉梨魂》。
末代状元刘春霖之女沅颖读其《玉梨魂》和《悼亡词》,心生爱慕,愿与徐枕亚结缡,而春霖以门户不当而不许。后经人指点,徐枕亚拜当时大诗人、大名士樊增祥为师(樊与春霖为好友,又很赏识枕亚的才华),最后由樊做媒得成好事。
“怡斋甲子后重读”系程质清之藏印。程质清(1917-2000),号怡斋,江西婺源人,后侨居苏州。著名书画篆刻家,书学理论家,诗人和工艺美术师。
定慧禅院,在元明清三朝,历经多次战火,屡建屡毁。明洪武年间、永乐年间、正统年间,清康熙年间、同治年间,直至民国十五年(1926年)都曾重修或重建。
定慧寺天王殿前左右两侧各开有一扇月洞门,左门正背两面石刻题额为“般若”与“解脱”,右门为“禅那”和“清凉”,皆为佛教智慧之言。
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定慧寺天王殿前左右两侧各开有一扇月洞门,左门正背两面石刻题额为“般若”与“解脱”,右门为“禅那”和“清凉”,皆为佛教智慧之言。
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