我是为了见梁媛才天天去他们家小卖部买汽水的，即使是冬天也是如此。
今天来找她的时候天已经黑了，她撑着头一副百无聊赖的样子，听见推门而入的铃铛声，看向我的眼睛和往日一样弯起。
或许她知道我喜欢她，我这么想着，因为我总是不掩饰对她的迷恋。一天用来与她见面的时间只有这么短暂的一刻，所以我从来都是毫不避讳地盯着她看的，即使这样会显得不礼貌和令人堂皇，但我不愿意漏掉哪怕一秒让她充满整个我的宝贵机会。
是的，只要看着她，我就仿佛被充满了，我的眼睛，我的脑子，我的内里，我的全部，她的样子和她的味道还有声音，足够从我的每一个感官进入我，然后将我包裹完全。
屋子里又是只有她一个人在看店。
平时总是她先问我要点什么，但今天她没有说话，反而自顾自朝冰柜走去了，我几乎没有思考原因，只是很当然地跟在她后面。她的后脑勺有一撮翘起的软发，不知道是不是感知到我的视线，她伸手摸了摸，没有压下去软发但是让我的目光不自觉向下，看见她黄色的裙边随着一步一步而微微摇摆，我的心再一次微不可见地因此而荡漾起来。
她拉开冰柜问我要什么，歪了下头看我。
冰柜的玻璃门因为陈年的手印或其他而有蒙上痕迹的模糊部分，我恰好透过这一圈不清晰对上她狭长的眼睛，冰柜的灯在她的眼尾勾出很长一条的阴影，理所当然，勾着我的脑子也又开始不清晰起来。
她见我不回答也不觉奇怪，反倒是倚着玻璃门更加直直地盯着我。可能我在她的印象里本身就是这样一个奇怪的客人，于是现下的行为倒因此而正当起来。
她看着我的时候，我会忍不住地祈祷，要是时间在这一刻停住就好了一一其实我更想吻住她但偏偏又舍不得这样对她，所以只想要时间停住。就让她的视线无期限地框定我，而我在这偌大的迷宫中不求出口地漫步。
至少只凭对视，假装我们是某一类执迷于在对方眼中找到自己的恋人。
我总在想象里与梁媛相爱。
你是不是喜欢我？梁媛问我。
或许也可以不是想象，我想，但这是奢求，而我不奢求她的爱，所以我张了张嘴没有说话。不过这似乎是无效的狡辩，没有回答就是回答，而她也从我下咽的唾沫中再次得到了确证。
过来。
明明我们只隔了一扇玻璃门，但她说让我过来。
没有了隔阻视线变得清晰起来，梁媛靠在冰架上冲我笑，我甚至怀疑这是不是我的错觉，因而不敢向前一步。其实我总在梦里见过这样的场景，梦里的我粗鲁很多，虚无会豁免一切可现在的她不是虚无，直到她的手勾上我，我才真的确信即使靠近也不会惊吓到她。
她的唇蜜是淡淡的粉色，还泛着光泽，这是我凑近之后才发现的。
冰柜轰轰作响，冷气从梁媛的身后扑向我，落在面上却是湿热的一片，她的身上好香，我愈发迟钝的思维逐渐不足以作出反馈，只能抓住直白的一些，比如梁媛牵着我的手环住她的腰，然后再搂上我的脖子。
她轻轻一按，我就和她贴得更紧了，可能也带些我的私心。
你想吻我吗？她这么问我。
我顺从地点点头，却不敢轻易作出下一步，像一只小狗等待主人的命令，而她勾起的嘴角就是。
偏偏铃铛再一次响起，有人吗？梁媛直白地翻了个白眼，这让我一怔，因为是我第一次见过的样子。
她说了一声马上来然后松开了我，可没有离开反而视线向下，我随着看下去，这才意识到还没有松开在她腰间的手，于是又猛地收回去背在身后。
在这呆着，她笑了下说。
冷气呼在我的背上，我像被施了咒一动也不动，可能我真的是梁媛的小狗，所以对她的每一句话出于天性的服从。手摸索着抓住一瓶汽水贴着瓶身冷冻，才让手心烧起来的火逐渐息下去。
我又想起她的唇蜜，可能我刚才应该更果断一些才对。
等了好一会，她才过来，站定在我面前的时候还是笑着的，我不知道接下来该怎么办，于是依然在等待她的命令。
走吧，下次来，她说。
我几乎没有过多的反应就点点头然后准备走开，在这一刻我再次透彻地明白我真的变成了她的小狗。于是她说喂又叫住我的时候，我也顺从地转过了身。
她的眼睛眯了眯，我不知道她在想什么，合格的小狗从来不会去揣测主人的意图，只需要对每一个指令做出最快最准确的回复，所以我不去想，我只为成为一只会被她宠爱的小狗而付出努力。
我很喜欢我的新角色，这看起来比每天买汽水的客人，要更容易靠近她。
梁媛走到我面前，我顺从地冲她笑，她于是也笑出来，然后她踮起脚尖，在我的脸颊落下一个轻轻的吻，我确信了，这一定是我取悦她的奖励。
为什么这么听话？她问我。
应该的，我很直白地回答道。
你是小狗吗？她捂着嘴又笑起来，我更自然地点头了，嗯，我是你的小狗，她的笑声是咯咯的，酒窝如同我希望的那样呈现着。好啊小狗，做得好，她揉揉我的后脑勺，手法也像在揉一只毛流旺盛的狗。
那明天见吧，小狗狗。她拍拍我。
离开店铺时我突然意识到，或许我应该挑选一只项圈，让梁媛明天亲手帮我带上。
\梦点
今天来找她的时候天已经黑了，她撑着头一副百无聊赖的样子，听见推门而入的铃铛声，看向我的眼睛和往日一样弯起。
或许她知道我喜欢她，我这么想着，因为我总是不掩饰对她的迷恋。一天用来与她见面的时间只有这么短暂的一刻，所以我从来都是毫不避讳地盯着她看的，即使这样会显得不礼貌和令人堂皇，但我不愿意漏掉哪怕一秒让她充满整个我的宝贵机会。
是的，只要看着她，我就仿佛被充满了，我的眼睛，我的脑子，我的内里，我的全部，她的样子和她的味道还有声音，足够从我的每一个感官进入我，然后将我包裹完全。
屋子里又是只有她一个人在看店。
平时总是她先问我要点什么，但今天她没有说话，反而自顾自朝冰柜走去了，我几乎没有思考原因，只是很当然地跟在她后面。她的后脑勺有一撮翘起的软发，不知道是不是感知到我的视线，她伸手摸了摸，没有压下去软发但是让我的目光不自觉向下，看见她黄色的裙边随着一步一步而微微摇摆，我的心再一次微不可见地因此而荡漾起来。
她拉开冰柜问我要什么，歪了下头看我。
冰柜的玻璃门因为陈年的手印或其他而有蒙上痕迹的模糊部分，我恰好透过这一圈不清晰对上她狭长的眼睛，冰柜的灯在她的眼尾勾出很长一条的阴影，理所当然，勾着我的脑子也又开始不清晰起来。
她见我不回答也不觉奇怪，反倒是倚着玻璃门更加直直地盯着我。可能我在她的印象里本身就是这样一个奇怪的客人，于是现下的行为倒因此而正当起来。
她看着我的时候，我会忍不住地祈祷，要是时间在这一刻停住就好了一一其实我更想吻住她但偏偏又舍不得这样对她，所以只想要时间停住。就让她的视线无期限地框定我，而我在这偌大的迷宫中不求出口地漫步。
至少只凭对视，假装我们是某一类执迷于在对方眼中找到自己的恋人。
我总在想象里与梁媛相爱。
你是不是喜欢我？梁媛问我。
或许也可以不是想象，我想，但这是奢求，而我不奢求她的爱，所以我张了张嘴没有说话。不过这似乎是无效的狡辩，没有回答就是回答，而她也从我下咽的唾沫中再次得到了确证。
过来。
明明我们只隔了一扇玻璃门，但她说让我过来。
没有了隔阻视线变得清晰起来，梁媛靠在冰架上冲我笑，我甚至怀疑这是不是我的错觉，因而不敢向前一步。其实我总在梦里见过这样的场景，梦里的我粗鲁很多，虚无会豁免一切可现在的她不是虚无，直到她的手勾上我，我才真的确信即使靠近也不会惊吓到她。
她的唇蜜是淡淡的粉色，还泛着光泽，这是我凑近之后才发现的。
冰柜轰轰作响，冷气从梁媛的身后扑向我，落在面上却是湿热的一片，她的身上好香，我愈发迟钝的思维逐渐不足以作出反馈，只能抓住直白的一些，比如梁媛牵着我的手环住她的腰，然后再搂上我的脖子。
她轻轻一按，我就和她贴得更紧了，可能也带些我的私心。
你想吻我吗？她这么问我。
我顺从地点点头，却不敢轻易作出下一步，像一只小狗等待主人的命令，而她勾起的嘴角就是。
偏偏铃铛再一次响起，有人吗？梁媛直白地翻了个白眼，这让我一怔，因为是我第一次见过的样子。
她说了一声马上来然后松开了我，可没有离开反而视线向下，我随着看下去，这才意识到还没有松开在她腰间的手，于是又猛地收回去背在身后。
在这呆着，她笑了下说。
冷气呼在我的背上，我像被施了咒一动也不动，可能我真的是梁媛的小狗，所以对她的每一句话出于天性的服从。手摸索着抓住一瓶汽水贴着瓶身冷冻，才让手心烧起来的火逐渐息下去。
我又想起她的唇蜜，可能我刚才应该更果断一些才对。
等了好一会，她才过来，站定在我面前的时候还是笑着的，我不知道接下来该怎么办，于是依然在等待她的命令。
走吧，下次来，她说。
我几乎没有过多的反应就点点头然后准备走开，在这一刻我再次透彻地明白我真的变成了她的小狗。于是她说喂又叫住我的时候，我也顺从地转过了身。
她的眼睛眯了眯，我不知道她在想什么，合格的小狗从来不会去揣测主人的意图，只需要对每一个指令做出最快最准确的回复，所以我不去想，我只为成为一只会被她宠爱的小狗而付出努力。
我很喜欢我的新角色，这看起来比每天买汽水的客人，要更容易靠近她。
梁媛走到我面前，我顺从地冲她笑，她于是也笑出来，然后她踮起脚尖，在我的脸颊落下一个轻轻的吻，我确信了，这一定是我取悦她的奖励。
为什么这么听话？她问我。
应该的，我很直白地回答道。
你是小狗吗？她捂着嘴又笑起来，我更自然地点头了，嗯，我是你的小狗，她的笑声是咯咯的，酒窝如同我希望的那样呈现着。好啊小狗，做得好，她揉揉我的后脑勺，手法也像在揉一只毛流旺盛的狗。
那明天见吧，小狗狗。她拍拍我。
离开店铺时我突然意识到，或许我应该挑选一只项圈，让梁媛明天亲手帮我带上。
\梦点
盲人、瞎马与洞见——陈继明《奔马图》
文艺报/作者：许艺
在流量时代，人们对故事的接受早已不再是一板一眼的起承转合，如果小说作者还自戴镣铐，那只能被读者抛弃。《奔马图》通过一匹马、一座桥和几个人物的碎片化相遇，轻巧地呈现了某些被忽视的存在。小说写作要保留什么、丢弃什么，是每一篇小说都需要具体解决的技术问题。这篇不到九千字的小说，生动写出了4个饱满又不失精神深度的人物，还有他们身后的一匹马和一座城。
世界最长的跨海大桥在当地人眼中波澜不惊，这不合常理的结论恰恰揭示了当代人最真实的精神状态：被剧烈变动的社会生活和无奇不有的网络同时摇撼的人，已经在某种程度上丧失了对震撼之物保持感受、回应和表现的能力。对于这座大桥而言，是《奔马图》将我堵在了当路。至此我依然不了解它的长度、宽度以及修建的难度，但是，我知道了日后若有机会看见它，我将经历怎样呆钝的震撼。此后当我再谈及它，我的转述和表达才是我和这座桥的真正关系——一种真实、却又被各种叙述忽视的、人与物的关系。可以想见，我的表述必定难逃关于这大桥已有的表述，但会有我的筛选和整合。这与唐朝人刘长卿对“日暮苍山远”的感受与表达早已不可同日而语，甚至也不同于陈奂生对宾馆弹簧太师椅的感受。我用网络懒人心态保留着我对桥的无知与陌生（甚至是怀着一种诚恳的敬意），但我清楚，无论这个时长被拉多长，一旦我与它相遇，我那被网络信息倾泻过的脑袋，还是会驯服地调用已有表述——我所能做的，最多也只能是筛选和整合，甚至鼓动自己的感受去验证、甚至迎合一些表述。
世界留给人的感知和表述空间，就是这么真实地小而逼仄，且程式化。从这个角度来说，《奔马图》令我收获到一种警醒：在信息时代，人与世界之关系已今非昔比，我们需要抛除成见，重新审视、界定、表达这种关系。或者说，当下的文学本就应当呈现对这种关系的崭新表达。在这方面，陈继明是警觉的，也是驾轻就熟的，比如他对城市变迁的表达：“此处半年前还是一个小渔村，十几户人家挤在一起，前方海面上是村子的另一半：十几条各种动力的渔船。可是，某一天渔船和房屋突然消失了，海面上只剩下形单影只的大桥，房屋周围，原本种着一些蔬菜水果的若干小空地，现在是杂草和野花的世界，几棵高大的棕榈树之下是恣意生长的花花草草，茂盛到了无以复加的地步。”读到“令人不安的气势”几个字，我滑行的目光被强行叫亮，我想我需要做好心理准备才能继续往下读，不是野生植物本身可能令我不安，而是小说家用艺术直觉和小说形式将要告诉我的东西，可能会“令人不安”。尖锐的小说可能将要开始给我凌厉的不安，厚重的小说则可能展开宽阔深入的磐石般不安，让我意外的是，陈继明就此打住，又写了写花草，开始让女人和越野车出现了。“此刻越野车压出的两条车辙还在，老马冲着边缘地带的这一条车辙，打算一路吃进去，听见我的脚步声，静静抬起头，尖了尖耳朵。”初读这句，只读出了“我”与“马”的相遇，再读读出了“我”与女人的相遇，三读却读出了车、马、人、城的剧烈相撞。我以为事先准备好的“令人不安”之心理准备落空了，此时才知道我的准备还是不足以迎接这样的相撞。
在马与草的天然关系面前，多了一道车辙。于是，草被改变了，马与草的关系竟同时被改变了，这令我心中骇然。再三重读，我依然无法言明这骇然之感的全部。想起梦也先生前几天一边走路一边谈画画，说：“大画家有时候一笔下去，你直接就害怕了！”我不懂画，所以认真看着他，记住了诗人的表情和这句随口说出的话。想来艺术是相通的，我确实被小说中的这段话吓到了。
《奔马图》的篇名自然是从古典意象中直接拿来，中学生小可被长久压抑的母爱缺失所鼓动，终于策马奔驰在这座现代城市。古典篇名和现代小说内容之间的贴合与背离，精准地揭示了一种真实的现状，关乎城与人、古与今的林林总总。“马转身时我看全了两只眼睛，右眼黑乌乌，像卧着一只黑鸟。我心跳怦怦，觉得同时被它的右眼所谛视。”借助瞎马的眼，我们短暂地摆脱了自己的盲视，用新的眼光谛视了周遭的世界，并吐出只言片语的感慨：人都被改变了，何况马；反过来说竟也成立，马都被改变了，何况人。这饶舌又言不尽意处，正需要一篇小说来上下周全。于是，《奔马图》来了。 https://t.cn/A6xDSYll
文艺报/作者：许艺
在流量时代，人们对故事的接受早已不再是一板一眼的起承转合，如果小说作者还自戴镣铐，那只能被读者抛弃。《奔马图》通过一匹马、一座桥和几个人物的碎片化相遇，轻巧地呈现了某些被忽视的存在。小说写作要保留什么、丢弃什么，是每一篇小说都需要具体解决的技术问题。这篇不到九千字的小说，生动写出了4个饱满又不失精神深度的人物，还有他们身后的一匹马和一座城。
世界最长的跨海大桥在当地人眼中波澜不惊，这不合常理的结论恰恰揭示了当代人最真实的精神状态：被剧烈变动的社会生活和无奇不有的网络同时摇撼的人，已经在某种程度上丧失了对震撼之物保持感受、回应和表现的能力。对于这座大桥而言，是《奔马图》将我堵在了当路。至此我依然不了解它的长度、宽度以及修建的难度，但是，我知道了日后若有机会看见它，我将经历怎样呆钝的震撼。此后当我再谈及它，我的转述和表达才是我和这座桥的真正关系——一种真实、却又被各种叙述忽视的、人与物的关系。可以想见，我的表述必定难逃关于这大桥已有的表述，但会有我的筛选和整合。这与唐朝人刘长卿对“日暮苍山远”的感受与表达早已不可同日而语，甚至也不同于陈奂生对宾馆弹簧太师椅的感受。我用网络懒人心态保留着我对桥的无知与陌生（甚至是怀着一种诚恳的敬意），但我清楚，无论这个时长被拉多长，一旦我与它相遇，我那被网络信息倾泻过的脑袋，还是会驯服地调用已有表述——我所能做的，最多也只能是筛选和整合，甚至鼓动自己的感受去验证、甚至迎合一些表述。
世界留给人的感知和表述空间，就是这么真实地小而逼仄，且程式化。从这个角度来说，《奔马图》令我收获到一种警醒：在信息时代，人与世界之关系已今非昔比，我们需要抛除成见，重新审视、界定、表达这种关系。或者说，当下的文学本就应当呈现对这种关系的崭新表达。在这方面，陈继明是警觉的，也是驾轻就熟的，比如他对城市变迁的表达：“此处半年前还是一个小渔村，十几户人家挤在一起，前方海面上是村子的另一半：十几条各种动力的渔船。可是，某一天渔船和房屋突然消失了，海面上只剩下形单影只的大桥，房屋周围，原本种着一些蔬菜水果的若干小空地，现在是杂草和野花的世界，几棵高大的棕榈树之下是恣意生长的花花草草，茂盛到了无以复加的地步。”读到“令人不安的气势”几个字，我滑行的目光被强行叫亮，我想我需要做好心理准备才能继续往下读，不是野生植物本身可能令我不安，而是小说家用艺术直觉和小说形式将要告诉我的东西，可能会“令人不安”。尖锐的小说可能将要开始给我凌厉的不安，厚重的小说则可能展开宽阔深入的磐石般不安，让我意外的是，陈继明就此打住，又写了写花草，开始让女人和越野车出现了。“此刻越野车压出的两条车辙还在，老马冲着边缘地带的这一条车辙，打算一路吃进去，听见我的脚步声，静静抬起头，尖了尖耳朵。”初读这句，只读出了“我”与“马”的相遇，再读读出了“我”与女人的相遇，三读却读出了车、马、人、城的剧烈相撞。我以为事先准备好的“令人不安”之心理准备落空了，此时才知道我的准备还是不足以迎接这样的相撞。
在马与草的天然关系面前，多了一道车辙。于是，草被改变了，马与草的关系竟同时被改变了，这令我心中骇然。再三重读，我依然无法言明这骇然之感的全部。想起梦也先生前几天一边走路一边谈画画，说：“大画家有时候一笔下去，你直接就害怕了！”我不懂画，所以认真看着他，记住了诗人的表情和这句随口说出的话。想来艺术是相通的，我确实被小说中的这段话吓到了。
《奔马图》的篇名自然是从古典意象中直接拿来，中学生小可被长久压抑的母爱缺失所鼓动，终于策马奔驰在这座现代城市。古典篇名和现代小说内容之间的贴合与背离，精准地揭示了一种真实的现状，关乎城与人、古与今的林林总总。“马转身时我看全了两只眼睛，右眼黑乌乌，像卧着一只黑鸟。我心跳怦怦，觉得同时被它的右眼所谛视。”借助瞎马的眼，我们短暂地摆脱了自己的盲视，用新的眼光谛视了周遭的世界，并吐出只言片语的感慨：人都被改变了，何况马；反过来说竟也成立，马都被改变了，何况人。这饶舌又言不尽意处，正需要一篇小说来上下周全。于是，《奔马图》来了。 https://t.cn/A6xDSYll
【欣赏】沃尔夫冈·博尔歇特：夜里老鼠是睡觉的（小说）
周芸 译
在孤零零的墙上开着一个窗洞,那张开的大口像是在打呵欠,被夕阳的余辉照射,呈现出一片又蓝又红的色彩。一团团尘云在东斜西歪的烟囱残臂之间闪闪发光。瓦砾片堆成的荒野发着愣。
他闭着眼睛。突然眼前更暗了,他觉得有人走了过来,正站在他面前,黑魆魆, 蹑手蹑脚。这下他们发现我了! 他想。但是他眯起双眼只看到两条套着破旧裤子的腿,弯曲得相当厉害,以致于他的目光能从它们中间穿过去. 他壮着胆子顺着裤腿往上瞄了一眼,认出这是一个上了年纪的男人,手里拿着一把小刀和一只篮子,手指尖上沾着些土。
你在这儿睡觉啊?那人边问边俯视着他乱蓬蓬的头发。于尔根眯起眼睛,他的眼光从这人的两腿当中穿过,瞧着太阳,说: 不,我没睡,我要守在这儿。那人点点头: 是这样,为了这个,你带着大棍子对吗?
对。于尔根勇敢地回答,同时握紧了棍子。
你在守着什么呐?
这我不能说。他双手紧紧攥着那根棍子。是守着钱,对吗? 那人放下篮子,在裤子臀部上来回擦着小刀。
不,根本就不是为了钱,于尔根轻蔑地说,完全是另外一样东西。
哦,那是什么呢?
我不能讲,反正是别的东西。
好,不说,那我也就不告诉你篮子里装的什么? 那人用脚踢了一下篮子,啪地合上小刀。
哼,篮子里装的什么我会猜,于尔根一脸鄙夷,兔子草。
好家伙,真准! 那人十分惊讶地说,你真是个机灵鬼。多大了?
九岁。
噢哈,瞧瞧,九岁了。那么你也知道三乘九等于几,是吧?
那还用说,于尔根回答着,为了争取时间,他还补了一句:这很容易。他的目光从那人的两条腿中间穿过。三乘九是吗?他又问了一遍,二十七。我一下就算出来了。
一点不错,我就有这么多兔子,那人说。
于尔根不由得张大嘴巴: 二十七只?
你可以去瞧嘛,不少还是仔兔呢.你不想去看看吗?
我可不能,我得守在这儿,于尔根犹豫着。
老这样?夜里也这样?那人问。
夜里也一样,天天这样,一真是这样。于尔根抬头看着罗圈腿。打星期六起就这样了,他悄声说。
你难道就没回过家?饿了总该吃吧。
于尔根拿起一块石头。下面放着半只面包,还有一只白铁盒。
你抽烟吧? 那人问道,用烟斗吗?
于尔根抓紧棍子,畏缩地说: 我抽自己卷的烟,我不喜欢烟斗。
多可惜,那人朝他的篮子弯下腰,你满可以安安静静地瞧瞧那些兔子,特别是那几只小的,或许你还能挑一只,可你却不能离开这里。
不,于尔根伤心地说,不不。
那人拿起篮子,直起身子。那好吧,如果你非得呆在这儿的话——多可惜。他转过身去。要是你能替我保密,这时于尔根急忙说是因为那些老鼠。
罗圈腿缩回了一步: 因为老鼠?
是呀,它们吃死人,吃人,它们靠这活命。
谁说的?
我们老师。
那你就留神起老鼠来了?那人问。
才不是呢! 接着他用很低的声音讲道: 我的弟弟,他就躺在下面,就在这儿,于尔根用棍子指着倒塌的墙垣。我们的房子遭到了轰炸,地下室里的亮光一下子没有了,他也不见了,我们还大声叫过他。他比我小好多,才四岁。他肯定还在这儿。他比我小好多。
那人俯看着他乱蓬蓬的头发,突然说道: 那,你们老师就没有告诉你们,夜里老鼠要睡觉吗?
没有,于尔根轻声说,一下子显得很不耐烦,这个他没有说过。
哟,如果他连这个也不知道,还算什么老师,那人说,夜里老鼠是睡觉的,夜里你可以放心回家,夜里它们总睡觉,天一黑就睡下了。
于尔根用棍子在瓦砾堆里戳出一个个小窟窿。
这儿全是它们的小床,他想,全是小床。
现在你明白了吧?那人又说(他的罗圈腿显得很不安静),我现在赶紧去喂我的兔子,等天一黑我就来接你。或许我还能带一只来,一只小的。还是,你说呢?
于尔根在瓦砾堆里戳出一个个小窟窿。全是小兔子,白的,灰的,灰白的。我不知道, 它们夜里是不是真的睡觉, 他轻声说着, 看着罗圈腿。
那人翻过一堵堵断墙到了街上。当然,他在那里说,你们老师应该卷铺盖滚蛋,要是他连这个都不知道。
这时于尔根站了起来,问: 我真能有一只兔子吗?一只白的成吗?
我找找看,那人边走边喊,可你一定要等着我,我带你回家,懂吗?我得告诉你父亲怎样做兔子笼,这事你们可得懂。
好,于尔根喊道,我等着。天黑前我还得留意着老鼠。我一定等着,他又喊: 我们家里还剩有些木板,箱子板,他叫道。
可是那人已经听不到这些了,他圈着两条弯腿朝太阳跑去。黄昏把太阳染得血红,于尔根还能看见阳光从那两条腿当中照射过来,两条弯弯的腿。还有那只篮子兴奋地摇晃着,里面是兔子草。青青的兔子草,因为瓦砾片而变得有些发灰。
周芸 译
在孤零零的墙上开着一个窗洞,那张开的大口像是在打呵欠,被夕阳的余辉照射,呈现出一片又蓝又红的色彩。一团团尘云在东斜西歪的烟囱残臂之间闪闪发光。瓦砾片堆成的荒野发着愣。
他闭着眼睛。突然眼前更暗了,他觉得有人走了过来,正站在他面前,黑魆魆, 蹑手蹑脚。这下他们发现我了! 他想。但是他眯起双眼只看到两条套着破旧裤子的腿,弯曲得相当厉害,以致于他的目光能从它们中间穿过去. 他壮着胆子顺着裤腿往上瞄了一眼,认出这是一个上了年纪的男人,手里拿着一把小刀和一只篮子,手指尖上沾着些土。
你在这儿睡觉啊?那人边问边俯视着他乱蓬蓬的头发。于尔根眯起眼睛,他的眼光从这人的两腿当中穿过,瞧着太阳,说: 不,我没睡,我要守在这儿。那人点点头: 是这样,为了这个,你带着大棍子对吗?
对。于尔根勇敢地回答,同时握紧了棍子。
你在守着什么呐?
这我不能说。他双手紧紧攥着那根棍子。是守着钱,对吗? 那人放下篮子,在裤子臀部上来回擦着小刀。
不,根本就不是为了钱,于尔根轻蔑地说,完全是另外一样东西。
哦,那是什么呢?
我不能讲,反正是别的东西。
好,不说,那我也就不告诉你篮子里装的什么? 那人用脚踢了一下篮子,啪地合上小刀。
哼,篮子里装的什么我会猜,于尔根一脸鄙夷,兔子草。
好家伙,真准! 那人十分惊讶地说,你真是个机灵鬼。多大了?
九岁。
噢哈,瞧瞧,九岁了。那么你也知道三乘九等于几,是吧?
那还用说,于尔根回答着,为了争取时间,他还补了一句:这很容易。他的目光从那人的两条腿中间穿过。三乘九是吗?他又问了一遍,二十七。我一下就算出来了。
一点不错,我就有这么多兔子,那人说。
于尔根不由得张大嘴巴: 二十七只?
你可以去瞧嘛,不少还是仔兔呢.你不想去看看吗?
我可不能,我得守在这儿,于尔根犹豫着。
老这样?夜里也这样?那人问。
夜里也一样,天天这样,一真是这样。于尔根抬头看着罗圈腿。打星期六起就这样了,他悄声说。
你难道就没回过家?饿了总该吃吧。
于尔根拿起一块石头。下面放着半只面包,还有一只白铁盒。
你抽烟吧? 那人问道,用烟斗吗?
于尔根抓紧棍子,畏缩地说: 我抽自己卷的烟,我不喜欢烟斗。
多可惜,那人朝他的篮子弯下腰,你满可以安安静静地瞧瞧那些兔子,特别是那几只小的,或许你还能挑一只,可你却不能离开这里。
不,于尔根伤心地说,不不。
那人拿起篮子,直起身子。那好吧,如果你非得呆在这儿的话——多可惜。他转过身去。要是你能替我保密,这时于尔根急忙说是因为那些老鼠。
罗圈腿缩回了一步: 因为老鼠?
是呀,它们吃死人,吃人,它们靠这活命。
谁说的?
我们老师。
那你就留神起老鼠来了?那人问。
才不是呢! 接着他用很低的声音讲道: 我的弟弟,他就躺在下面,就在这儿,于尔根用棍子指着倒塌的墙垣。我们的房子遭到了轰炸,地下室里的亮光一下子没有了,他也不见了,我们还大声叫过他。他比我小好多,才四岁。他肯定还在这儿。他比我小好多。
那人俯看着他乱蓬蓬的头发,突然说道: 那,你们老师就没有告诉你们,夜里老鼠要睡觉吗?
没有,于尔根轻声说,一下子显得很不耐烦,这个他没有说过。
哟,如果他连这个也不知道,还算什么老师,那人说,夜里老鼠是睡觉的,夜里你可以放心回家,夜里它们总睡觉,天一黑就睡下了。
于尔根用棍子在瓦砾堆里戳出一个个小窟窿。
这儿全是它们的小床,他想,全是小床。
现在你明白了吧?那人又说(他的罗圈腿显得很不安静),我现在赶紧去喂我的兔子,等天一黑我就来接你。或许我还能带一只来,一只小的。还是,你说呢?
于尔根在瓦砾堆里戳出一个个小窟窿。全是小兔子,白的,灰的,灰白的。我不知道, 它们夜里是不是真的睡觉, 他轻声说着, 看着罗圈腿。
那人翻过一堵堵断墙到了街上。当然,他在那里说,你们老师应该卷铺盖滚蛋,要是他连这个都不知道。
这时于尔根站了起来,问: 我真能有一只兔子吗?一只白的成吗?
我找找看,那人边走边喊,可你一定要等着我,我带你回家,懂吗?我得告诉你父亲怎样做兔子笼,这事你们可得懂。
好,于尔根喊道,我等着。天黑前我还得留意着老鼠。我一定等着,他又喊: 我们家里还剩有些木板,箱子板,他叫道。
可是那人已经听不到这些了,他圈着两条弯腿朝太阳跑去。黄昏把太阳染得血红,于尔根还能看见阳光从那两条腿当中照射过来,两条弯弯的腿。还有那只篮子兴奋地摇晃着,里面是兔子草。青青的兔子草,因为瓦砾片而变得有些发灰。
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