《绿眼睛：杜拉斯与电影》

本书是杜拉斯受“新浪潮”摇篮、世界知名杂志《电影手册》编辑部邀请，推出的电影专论特刊。但本书并没有止步于电影，它是杜拉斯电影与写作之间的过渡空间与黑暗地带，是写作“谋杀〞电影的凶案现场。这也解释了它在理解杜拉斯作品中不可化约的重要性。

看似芜杂的《绿眼睛》始终遵循着塞尔日．达内在说明中所提到的“作者逻辑”“恪守作者授意的排版”，杜拉斯试图在《绿眼睛》中建构一个以观看游戏为基础的互动空间，要求看书的读者也具有一双通灵的慧眼，在交错的视线中探寻深藏的真相，关于电影，关于写作，关于世界，关于自我。

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大型展览“第二次永恒”在巴黎皮诺收藏开展。

展览在整个商业银行的空间里展示，构成了一个与建筑对话的景观，从底层的黑暗到上层画廊的光明。这个展览的灵感来自于冈萨雷斯的作品，以及他的作品对具体情感的开放性，通过某种消失的美学，以及新形式的联系和审美体验。

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接上: 双方就这样“被迫”签订了契约关系 漫长的相处磨合中澈也因为一些契机进入了阿光类似于精神世界的空间 惊讶于里面空无一物只有无尽的黑暗 发现在这个人心里根本没有给任何人过留位置（当然也因为不敢 也意识到自己曾经对阿光的感情都不过是自己的一厢情愿 并且开始思考自己如果真的夺舍了阿光的身体 她有没有能力承担光所背负的一切……？
此后的相处过程里也接受了阿光 在最后和芝的对决中为了救意识昏迷的光如愿获得了她的身体主导权 结束战斗后就把身体还回去 自己也因为本体以太的流失逐渐消散 毕竟阿光作为载体 澈不希望她就此倒下 而澈会是赢得这场胜利 让光顺利回去的最后一张底牌
然而到离去她都希望阿光能活下去 可惜…
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