上世纪七十年代的一天,北京文物商店来了一位老太太。她从布包里拿出一个瓷碗,说这是家里喂鸡的鸡食碗,是个祖传物件,不知道值钱不?
工作人员拿起碗来仔细端详,这是一只蓝色的碗,胎体厚重,釉色浓淡均匀。不过碗里有磨损,还有许多污垢。
按照老太太的说法,这碗一开始是用来装盐,可是太大觉得不好用,后来就拿去喂鸡装鸡食的盆子,想来就是这样被鸡啄食有了磨损。
工作人员问老太太想卖多少钱?老人也很爽快,虽然这碗有些年头了,看上去是个古物,可是感觉蓝色瓷面上有许多白点,估计也不少什么很好的东西,价钱看着给点就成。
最后,文物商店以80元的价格收购了这只蓝色的瓷碗。
随后,工作人员将碗拿去清洗。没想到,洗去污垢的碗底出现了几个字,吓了大家一跳!只见“大明宣德年制”赫然出现!
如果这是宣德年间的瓷器,至少也有五六百年的历史了。一般来说,落款都在瓷器外面的底部,而这件瓷碗的落款却在碗内,实在是非常少见。
因为这件“特殊”的瓷器,当天下午,北京著名的瓷器专家耿宝昌、付大卣等人都赶到了文物商店。
经过专家们的仔细鉴定,认为这只碗确实是一件明朝宣德年间烧制于景德镇的瓷器。更让人意外的是,此碗最珍贵的地方,恰恰就是老太太觉得不值钱的那些“白点”!
因为这种蓝釉中带白点的纹饰,是瓷器特有的烧制工艺,被称为“洒蓝釉”。
洒蓝釉又称作雪花蓝釉,是景德镇官窑宣德时创烧的新品种。采用进口青料在胎上,罩一层透明釉,经高温还原焰烧成。浓重处釉层较厚,薄处则露出白地,使釉面仿佛蒙上一层雪花,色调艳雅。
北京文物商店收购的这件瓷器,器型较大,烧制精美,是一件十分稀有的洒蓝釉精品。随后,此碗被命名为“景德镇洒蓝釉钵”,被认定为国家一级文物,现收藏于首都博物馆。
从农户家里的鸡食碗到80元卖给文物商店,最后被专家鉴定为一级文物,进驻首都博物馆。这件洒蓝釉钵的命运可谓一波三折。
目前,已知的景德镇烧制宣德年间洒蓝釉瓷,世界上仅存三件,两件藏于博物馆,一件被私人收藏。1980年,其中一件的拍卖价格已经高达370万港币,换算成如今的人民币轻松上亿元。
据说,考虑到这件瓷器的价值巨大,当年文物商店曾经多方打听卖碗的老太太的下落,准备再多给她一些补偿。然而,老人却再也没有出现过……
工作人员拿起碗来仔细端详,这是一只蓝色的碗,胎体厚重,釉色浓淡均匀。不过碗里有磨损,还有许多污垢。
按照老太太的说法,这碗一开始是用来装盐,可是太大觉得不好用,后来就拿去喂鸡装鸡食的盆子,想来就是这样被鸡啄食有了磨损。
工作人员问老太太想卖多少钱?老人也很爽快,虽然这碗有些年头了,看上去是个古物,可是感觉蓝色瓷面上有许多白点,估计也不少什么很好的东西,价钱看着给点就成。
最后,文物商店以80元的价格收购了这只蓝色的瓷碗。
随后,工作人员将碗拿去清洗。没想到,洗去污垢的碗底出现了几个字,吓了大家一跳!只见“大明宣德年制”赫然出现!
如果这是宣德年间的瓷器,至少也有五六百年的历史了。一般来说,落款都在瓷器外面的底部,而这件瓷碗的落款却在碗内,实在是非常少见。
因为这件“特殊”的瓷器,当天下午,北京著名的瓷器专家耿宝昌、付大卣等人都赶到了文物商店。
经过专家们的仔细鉴定,认为这只碗确实是一件明朝宣德年间烧制于景德镇的瓷器。更让人意外的是,此碗最珍贵的地方,恰恰就是老太太觉得不值钱的那些“白点”!
因为这种蓝釉中带白点的纹饰,是瓷器特有的烧制工艺,被称为“洒蓝釉”。
洒蓝釉又称作雪花蓝釉,是景德镇官窑宣德时创烧的新品种。采用进口青料在胎上,罩一层透明釉,经高温还原焰烧成。浓重处釉层较厚,薄处则露出白地,使釉面仿佛蒙上一层雪花,色调艳雅。
北京文物商店收购的这件瓷器,器型较大,烧制精美,是一件十分稀有的洒蓝釉精品。随后,此碗被命名为“景德镇洒蓝釉钵”,被认定为国家一级文物,现收藏于首都博物馆。
从农户家里的鸡食碗到80元卖给文物商店,最后被专家鉴定为一级文物,进驻首都博物馆。这件洒蓝釉钵的命运可谓一波三折。
目前,已知的景德镇烧制宣德年间洒蓝釉瓷,世界上仅存三件,两件藏于博物馆,一件被私人收藏。1980年,其中一件的拍卖价格已经高达370万港币,换算成如今的人民币轻松上亿元。
据说,考虑到这件瓷器的价值巨大,当年文物商店曾经多方打听卖碗的老太太的下落,准备再多给她一些补偿。然而,老人却再也没有出现过……
「 本周画匠 」
雅各芭·范·海姆斯凯克(Jacoba van Heemskerck,1876-1923)是荷兰前卫画家、彩色玻璃设计师和图形艺术家。
在她短暂的一生中,#范·海姆斯凯克#为20世纪初现代艺术的发展做出了重大贡献。在巴黎度过了一段成长期后回到海牙,她在象征主义画家欧仁·卡里埃(Eugène Carrière)的指导下接受训练,并与#蒙德里安#(Piet Mondrian)建立了联系。
海姆斯凯克和蒙德里安几乎同时受到奥地利哲学家鲁道夫·史坦纳(Rudolf Steiner)关于通过颜色和形式传达人类灵智世界的启发。
虽然两位艺术家都试图通过他们的作品表达精神体验,但随着时间的推移,蒙德里安的风格变成了广泛的几何风格,而海姆斯凯克则发展了一种开放、不受约束的抽象象征主义风格。
她的方法受到热烈欢迎,尤其是在德国表现主义圈子中广受好评。在后期的彩色玻璃窗设计中,她找到了长期追求的理想媒介,不仅将色彩的本质与光联系起来,而且让画作中特有的深色锯齿状线条自然而然地变得完美,就像将玻璃固定在一起的合缝一样。
1923年,雅各芭·范·海姆斯凯克突然死于心绞痛。她的许多作品被私人收藏。2005年,海牙博物馆为她举办了大型回顾展。
雅各芭·范·海姆斯凯克(Jacoba van Heemskerck,1876-1923)是荷兰前卫画家、彩色玻璃设计师和图形艺术家。
在她短暂的一生中,#范·海姆斯凯克#为20世纪初现代艺术的发展做出了重大贡献。在巴黎度过了一段成长期后回到海牙,她在象征主义画家欧仁·卡里埃(Eugène Carrière)的指导下接受训练,并与#蒙德里安#(Piet Mondrian)建立了联系。
海姆斯凯克和蒙德里安几乎同时受到奥地利哲学家鲁道夫·史坦纳(Rudolf Steiner)关于通过颜色和形式传达人类灵智世界的启发。
虽然两位艺术家都试图通过他们的作品表达精神体验,但随着时间的推移,蒙德里安的风格变成了广泛的几何风格,而海姆斯凯克则发展了一种开放、不受约束的抽象象征主义风格。
她的方法受到热烈欢迎,尤其是在德国表现主义圈子中广受好评。在后期的彩色玻璃窗设计中,她找到了长期追求的理想媒介,不仅将色彩的本质与光联系起来,而且让画作中特有的深色锯齿状线条自然而然地变得完美,就像将玻璃固定在一起的合缝一样。
1923年,雅各芭·范·海姆斯凯克突然死于心绞痛。她的许多作品被私人收藏。2005年,海牙博物馆为她举办了大型回顾展。
2017/7/18—2022/7/18=1825天。
终于来啦!
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